2014年7月召開的全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會上，李敬澤將“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”研究討論的對象化繁為簡，認(rèn)為“在網(wǎng)上生成和閱讀的那些長篇小說”，實質(zhì)是“通俗文學(xué)”，“其基本形態(tài)是類型小說”。這樣將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入通俗文學(xué)的類型小說傳統(tǒng)中，直接清晰的概括定性，極大地方便了研究者們更好地理解當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放在通俗文學(xué)的傳統(tǒng)中來考察，我們可以從宋元話本開始，考證到明清小說，及至《海上花列傳》、“鴛鴦蝴蝶派”，直到金庸、古龍、倪匡、梁羽生、瓊瑤、亦舒等。正如李敬澤所言：“看一部作品，考察它的傳統(tǒng)來源，它受了什么影響，在傳統(tǒng)的脈絡(luò)中去估價它的創(chuàng)造性，這是基本的批評方法?！雹?/p>

然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在繼承中外通俗文學(xué)傳統(tǒng)之外，還受到二次元文化等青年亞文化的深刻影響。如今的網(wǎng)絡(luò)小說早已不再單一，而是融合多種小說類型和文化元素（尤其是二次元文化）不斷創(chuàng)新的綜合體。這種類型融合的傾向在通俗文學(xué)的傳統(tǒng)中早已有之，比如顧明道的《芳草天涯》與《血雨瓊葩》，言情、武俠、歷史題材并重，不能以單純的武俠或言情小說論之；又如倪匡的“衛(wèi)斯理系列”，將武俠、偵探、言情、志怪等元素融入科幻小說，自成一派。當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)小說融入的內(nèi)容更加豐富復(fù)雜，除傳統(tǒng)小說類型外，還融合了歐美影視、日本動漫、電玩網(wǎng)游等元素，出現(xiàn)了很多新題材新類型。如描寫網(wǎng)絡(luò)游戲的網(wǎng)游小說，電子競技的電競小說，網(wǎng)絡(luò)配音的網(wǎng)配小說，網(wǎng)上論壇的論壇體等；又如隨二次元文化流行而普及的同人②、耽美、百合③、輕小說④等等。這些新興的小說類型往往廣泛應(yīng)用二次元的文化元素，是傳統(tǒng)的通俗小說類型無法一一涵蓋的。因此，當(dāng)我們面對一部綜合性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時，如果僅僅將其劃歸通俗文學(xué)范疇，在類型小說傳統(tǒng)中來進(jìn)行考察，往往如同管中窺豹。事實上，無論是融入多元文化的綜合性網(wǎng)絡(luò)小說還是新興的題材類型，大多都與二次元文化有著直接或間接的關(guān)系。這一現(xiàn)象與80后90后占據(jù)網(wǎng)絡(luò)主流的原因有關(guān)，對于看動漫玩游戲長大的一代，二次元文化潛移默化的影響是不可估量的，當(dāng)他們的成長經(jīng)歷和生活體驗成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行的文化基礎(chǔ)時，二次元文化的崛起也便水到渠成了。但二次元文化作為一種非主流的亞文化，其本身的封閉性、圈子化、精英化等特征也令普通的“圈外人”很難了解二次元相關(guān)的知識體系，更不要提被精英文學(xué)知識體系培養(yǎng)出的文學(xué)評論家們了。沒有《魔獸世界》的相關(guān)知識，《如果宅》這樣描寫玩家們在游戲與現(xiàn)實間游走的紀(jì)實性青春物語我們便無法體會；沒有對職業(yè)網(wǎng)游的相關(guān)了解，《全職高手》這樣展現(xiàn)電子競技選手職業(yè)生涯的勵志作品，其精妙高超我們便難以理解；更何況那些偏向歐美影視、日本動漫及電子游戲等二次元文化的創(chuàng)作，那些如同古文用典般沒有相關(guān)閱讀積淀不經(jīng)翻譯就看不明白的ACGN⑤用語，那些如同炫技似的玩梗、吐槽與腦洞了。在研究這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時，兩種話語體系的碰撞沖突與格格不入是必然的結(jié)果。

來自二次元的知識體系，全新的專業(yè)用語、寫作技巧、新的審美觀念以及評判標(biāo)準(zhǔn)等，厚厚的次元墻已經(jīng)將“三次元”的批評家們徹底隔絕在了二次元世界之外。這也正是我們做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評時常感隔靴搔癢、盲人摸象、不得要領(lǐng)的原因所在。套用近來網(wǎng)上流行的“未聞花名”⑥梗——我們?nèi)晕粗滥切╅_在網(wǎng)絡(luò)上的花的名字。關(guān)于來自二次元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我們幾乎一無所知。

那么什么是二次元？二次元文化對網(wǎng)絡(luò)小說的影響有哪些？面對這些來自二次元的網(wǎng)絡(luò)小說我們研究者要如何應(yīng)對？這便是本文試圖回答的問題。

一

二次元是一個來自ACGN次文化的概念，指代Animation（動畫）、Comic（漫畫）、Game（電玩游戲）、Novel（小說）等作品中的虛擬世界、人物及相關(guān)設(shè)定。由于早期的動漫游戲是以平面化的二維圖像顯示的，因此被稱為二次元世界，簡稱二次元。與此對應(yīng)，我們生活的現(xiàn)實世界則被稱為三次元。在本文中討論的“二次元”與嚴(yán)格意義上的ACGN定義略有不同，除了動漫游戲輕小說外，還包括了布袋戲、特攝片、運用3D技術(shù)拍攝以及真人扮演的含有幻想特征的影視作品等——即泛指一切區(qū)別于三次元（現(xiàn)實世界）的，僅存在并呈現(xiàn)于媒體中的虛擬世界集合。來自二次元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，即廣泛運用二次元文化的相關(guān)設(shè)定、概念及語言的網(wǎng)絡(luò)小說。

二次文化對網(wǎng)絡(luò)小說題材的擴展及套路類型的創(chuàng)新有著深刻的影響，小說標(biāo)簽的變遷就直觀地反映了這一點。為了讀者能在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)小說中準(zhǔn)確篩選出自己想看的類型，各大文學(xué)網(wǎng)站紛紛用貼標(biāo)簽的形式對作品進(jìn)行細(xì)化與分類。以晉江文學(xué)城為例，2010年其標(biāo)簽數(shù)量只有七十四個，2013年增為一百個，2014年已有一百一十個。新的類型和題材幾乎以每年十個的速度在增長著。其中單純來自二次元文化的標(biāo)簽就有二十個之多，占新增標(biāo)簽比例的百分之八十，更不用說與其他標(biāo)簽組合出現(xiàn)的小說新類數(shù)量有多么龐大了。可以說二次元文化已成為網(wǎng)絡(luò)小說類型題材最活躍的創(chuàng)新之源。

我們還可以通過幾個簡單的例子來看二次元文化對網(wǎng)絡(luò)小說類型的具體影響。

2007年4月6日，張恒（筆名zhttty）在起點中文網(wǎng)開始了《無限恐怖》的連載，主人公鄭吒迫于某種遠(yuǎn)高于人類文明的“主神”系統(tǒng)命令，穿梭于恐怖片的世界完成任務(wù)，兌換積分，不斷提升自身實力、與他人對抗戰(zhàn)斗的故事大受歡迎。此后，這類具有“主神空間”性質(zhì)，主人公穿梭于多個虛擬的二次元世界完成任務(wù)自我升級的小說類型逐漸在起點中文網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺風(fēng)靡起來，被讀者們統(tǒng)稱為“無限流”小說。

然而作為“無限流”的鼻祖，《無限恐怖》中的“球形主神”，“主神空間”，“做任務(wù)殺人賺積分”，“任務(wù)失敗就地抹殺”，“超出限制距離會爆頭而死”，“各小隊對戰(zhàn)”，“點數(shù)兌換能力和工具”，“回到現(xiàn)實世界的方法”，“可復(fù)活隊員”等關(guān)鍵設(shè)定都來自日本漫畫家奧浩哉的青年漫畫《GANTZ》。小說中的人物招式等設(shè)定亦借鑒了《JOJO的奇妙冒險》《幽游白書》《海賊王》《Hunter X Hunter》《北斗神拳》《fate stay night》《高達(dá)》《死亡筆記》等動漫作品。其中通過的劇情副本則來自各大電影：《生化危機》系列、《異形》系列、《咒怨》系列、《侏羅紀(jì)公園2》《猛鬼街》《神鬼傳奇》系列、《死神來了3》《天煞之地球反擊戰(zhàn)》《變形金剛》系列、《指環(huán)王》系列、《龍騎士》《星河戰(zhàn)記》?？梢哉f，整個《無限恐怖》就是一部二次元同人大綜合。正是這種綜合式的二次元衍生小說，促使了“無限流”這一小說套路的開創(chuàng)與發(fā)展。endprint

“無限流”之外，取材于二次元作品繼而開創(chuàng)出網(wǎng)絡(luò)小說新類型的例子在各大網(wǎng)站比比皆是。例如以女性受眾為主的晉江文學(xué)城，其科幻類型一度以短篇嚴(yán)肅科幻為主，與都市言情等頻道相比一直門庭冷落，直至2008年底，飯卡開始了《他，來自火星》的連載，普通地球人因肩負(fù)種族繁衍等重要使命而與外星領(lǐng)袖戀愛、結(jié)婚、生子的全新故事很快吸引了大量讀者。2010年9月妖舟借鑒《他，來自火星》寫作的《Blood X Blood》成為暢銷榜首后，這種為了種族繁衍等原因視特定的個人為禁臠，以異星文化碰撞為萌點笑料，描寫小人物逆境求存婚戀生子的灰姑娘設(shè)定漸漸成為熱點，被諸多作者借鑒跟風(fēng)，慢慢形成女性向科幻言情的一支新芽。如霧容的《進(jìn)化》，狂笑千言的《荊棘后冠》，泠墨然的《七號禁獵區(qū)》，青浼的《遍地金剛》，小瓢瓢的《林小樂在末世》，絕世貓痞的《星際獵愛指南》，人生若初的《重生之繁衍者》，金大的《男多女少真可怕》等，都能看到與此設(shè)定一脈相承之處。

而開創(chuàng)這一科幻套路的《他，來自火星》，是一部被明確注明向日本漫畫家富堅義博的《Level E》致敬的，充滿了濃濃同人氣息的作品。其主要種族及核心設(shè)定皆改寫自富堅義博《Level E》漫畫中的第十章，文中情節(jié)更是處處流露出對該動漫作品及漫畫家的致敬與惡搞。而引爆此套路風(fēng)潮的妖舟，則是富堅義博另一部動漫《Hunter X Hunter》的忠實粉絲，她不僅創(chuàng)作了該作的經(jīng)典同人《不死》，《Blood X Blood》的題目格式亦可看出仿寫自《Hunter X Hunter》的清晰印記。

二次元文化對網(wǎng)絡(luò)小說故事類型的影響由此可見一斑。

二

除了題材和故事類型的影響，來自二次元的網(wǎng)絡(luò)小說在寫作技巧方面也發(fā)生了一系列變化。如漫畫般分鏡頭感明顯的敘述方式，顏文字應(yīng)用，吐槽，作者亂入正文打斷敘述，日漫翻譯腔和美劇腔、英劇腔的盛行，二次元語言的大量使用及玩梗等，這些技巧被熱愛二次元文化又缺乏寫作訓(xùn)練的網(wǎng)文作者們一股腦地引入了網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作中。其中的“玩梗”手法不僅最具技巧性，更是非“資深”二次元愛好者而難以“玩”好的，最能體現(xiàn)二次元文化的特色。

“梗”是臺灣人對“哏”字的誤讀和錯用，以訛傳訛變?yōu)槎卧幕械男c之意。現(xiàn)在已逐漸演繹為作品中某些經(jīng)典橋段形成的典故?！巴婀！奔磳Γù罅浚┖泄适滦缘慕?jīng)典橋段進(jìn)行解構(gòu)與調(diào)侃的行為。玩梗的用法類似于古文中的用典，通過對經(jīng)典“?！钡恼{(diào)侃和應(yīng)用，可以形象生動并且含蓄地表達(dá)豐富的內(nèi)容。例如日本漫畫中常見的某人物化為白灰隨風(fēng)而逝的畫面，即是對漫畫經(jīng)典《明日之丈》的致敬與惡搞。這種利用特征明顯的名橋段、名臺詞、名場景甚至名畫風(fēng)致敬惡搞的手段已經(jīng)形成傳統(tǒng)，在動漫作品中屢見不鮮，后逐漸被引入網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作中，成為一種常見的技巧被廣泛使用。

舉個簡單的例子，2013年開始在起點中文網(wǎng)上連載的虛擬網(wǎng)游類小說《驚悚樂園》，第641章出場了兩個新配角，文中是這樣介紹的：

胖的那個留著寸頭，雙目炯炯有神，兩條長方形的眉毛就跟海苔似的。他的id是【名偵探布?xì)W】，稱號為“人肉風(fēng)火輪”。

瘦的那個則是一頭長發(fā)，一臉營養(yǎng)不良的樣子，好似小風(fēng)一吹就會倒地一般。他的id是【老軍醫(yī)歐布】，稱號為“人形補給站”。

這短短的一段話就用了六個梗，并且全部集中于兩人的ID和稱號中。首先是“名偵探布?xì)W”，和“老軍醫(yī)歐布”，說明兩個玩家的擅長領(lǐng)域是解謎和治療，配對的名稱還暗示了兩人的好友關(guān)系?！懊麄商健弊屓艘幌伦勇?lián)想到伴隨一代人成長的動漫名作《名偵探柯南》，而“老軍醫(yī)”三字則暗含了“老軍醫(yī)專治疑難雜癥”的中國式小廣告，十分接地氣。名偵探和老軍醫(yī)這樣的朋友關(guān)系又巧妙地應(yīng)和了《福爾摩斯探案集》中的偵探醫(yī)生組合，詼諧幽默，妙趣橫生。其次，“布?xì)W”則致敬了鳥山明的《龍珠》漫畫中魔人布?xì)W一角。魔人布?xì)W初登場時是一個粉紅色的胖子形象，可愛的外表再加上恐怖的實力，令人印象深刻?？催^《龍珠》的讀者很容易通過“名偵探布?xì)W”聯(lián)想到魔人布?xì)W的形象，在短時間內(nèi)記住新登場的配角形象。而“人肉風(fēng)火輪”的稱號原本是自由搏擊的技巧，指抱住對手在地面連續(xù)翻滾的招式。這里既指胖子的絕招，又可聯(lián)想到周星馳在電影《破壞之王》中抱著對手滾下階梯的“無敵風(fēng)火輪”，極易引發(fā)讀者共鳴，從而達(dá)到普通敘述技巧無法達(dá)到的深刻印象及強烈效果。而這種用典似的對二次元梗的引用、變形、調(diào)侃、惡搞與致敬，即所謂的“玩?！?。

玩梗技巧的背后實際上飽含了作者對經(jīng)典作品的熱愛、致敬以及對過去時光的緬懷。在三天兩覺的處女作《鬼喊捉鬼》里，作者曾這樣解釋這種惡搞的目的：

……至少我個人認(rèn)為，在大多數(shù)情況下，惡搞是一種致敬，而不是諷刺。比如我們這代人，上小學(xué)的時候，同學(xué)間打架用的都是天馬流星拳，有時還會使使北斗神拳和龍珠里的招式……這也是種惡搞。我們小時候很喜歡看這些動漫，因此就以自己的方式去改編和模仿。

我的方針也大致如此，只是為了表示我對某些東西的喜愛，不含任何不合法、不道德、不健康的目的，更不是不動腦筋地制造盜版，侵害他人知識產(chǎn)權(quán)從中牟利……

用對經(jīng)典的惡搞和致敬來緬懷逝去的時光，這是網(wǎng)文作者們的一種共識，亦是同人、致敬、借鑒行為在網(wǎng)絡(luò)中盛行卻并不引人反感的原因所在。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然僅有十余年歷史，但其包含的豐富的文化內(nèi)涵已經(jīng)足以作為一門學(xué)問來研究。還是以三天兩覺的《驚悚樂園》為例，我們可以看看一部來自二次元的網(wǎng)絡(luò)小說能夠綜合的梗將達(dá)到何種驚人的地步。

鑒于作者的閱讀量有限，文中的?？赡軣o法認(rèn)全，且《驚悚樂園》亦未完結(jié)，因此這里僅作不完全統(tǒng)計如下：

通過這樣大量繁復(fù)的對經(jīng)典片段的致敬、惡搞、引申與變形，玩梗的技巧不僅形象生動地表現(xiàn)出文本的豐富內(nèi)涵，更是以“?！边@種碎片化的經(jīng)典與無數(shù)二次元作品相貫通、鏈接。每一個“?！币苍S僅有碎片微光，然而串聯(lián)在一起便猶如浩瀚星海，閃耀著壯闊美麗的光輝。這正是來自二次元的網(wǎng)絡(luò)文本的魅力所在。如果我們對二次元的相關(guān)知識不夠了解，就無法解讀出這些字里行間的微言大義，及其背后深厚的文化背景和時代內(nèi)涵。endprint

三

從上面的統(tǒng)計表格中，我們亦能清晰地看到一個80后網(wǎng)絡(luò)寫手的知識結(jié)構(gòu)。其中動漫游戲影視劇等二次元文化占整個知識比例的70%左右，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于經(jīng)典名著和現(xiàn)當(dāng)代先鋒文學(xué)等傳統(tǒng)文學(xué)所占比例。有時右逝、蝴蝶藍(lán)、張恒、飯卡、妖舟、三天兩覺……本文中所提及的大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者都是80后作家。對于這些看動漫玩游戲長大的一代來說，藤子·F.不二雄的《哆啦A夢》、手冢治蟲的《阿童木》、美日聯(lián)合創(chuàng)作的《變形金剛》可能是他們最初接觸的科幻作品；橫山光輝的漫畫《三國志》、電子游戲中《無雙》系列可能是他們了解三國歷史的來源；青山剛昌的《名偵探柯南》比《福爾摩斯探案集》還要深入80后的心；細(xì)川智榮子的《王家的紋章》、筱原千繪的《天是紅河岸》則是穿越古代與王者相戀的最初先驅(qū)……更不用提《圣斗士星矢》《灌籃高手》《火影忍者》這樣伴隨著一代人成長的經(jīng)典作品了。甚至可以夸張地說，動漫、游戲、影視劇，這才是大多數(shù)80后們接受的科幻武俠偵探言情歷史軍事競技等題材的最初來源。它們來自幻想鄉(xiāng)，來自二次元，來自一代人的成長記憶和時代印記。

在中國社會飛速發(fā)展的初期，十年之間便已是天差地別。影響著80后的知識結(jié)構(gòu)及文化背景實質(zhì)上與70后、60后們截然不同，兩者間天然存在著視角上的差距。現(xiàn)如今，區(qū)域開發(fā)及人口流動造成種族的不斷交流融合、地域性的差異逐漸減弱，性別壁壘被打破、模糊乃至顛倒，階級之說亦逐漸被一夜乍富的速成成功學(xué)取而代之，唯有十年一代的年齡差異愈發(fā)鮮明，代際關(guān)系愈發(fā)緊張。這也是為什么當(dāng)代中國對年齡分類的使用愈發(fā)突出，而非地域、階級、性別、種族的原因所在。80后、90后主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與閱讀，對70后、60后的研究者們來講又是另一重的文化代溝了。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還在一日千里的不斷發(fā)展著，如果我們因為對二次元文化的極度陌生而將之拒之門外、止步不前，那么再多的研究對于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個整體而言，都是不全面的。改變這樣的現(xiàn)狀并沒有一蹴而就的好辦法。除了認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究二次元文化，正視代際關(guān)系帶來的隔閡外，更重要的是培養(yǎng)一批與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一起成長的新生代批評家。正如當(dāng)年沉迷電子游戲而備受批判的網(wǎng)癮少年已有人成為電子競技國家隊的隊員一樣，隨著時間的推移，看動漫玩游戲讀網(wǎng)文長大的二次元精英亦將成長為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和批評的主力軍。讓網(wǎng)絡(luò)一代來研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的希望所在。

【注釋】

①李敬澤：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：文學(xué)自覺與文化自覺》，載《作家通訊》2014年7月。

②“同人”源于日語，原指同好，后衍生為共同從事私人出版創(chuàng)作（的伙伴）。80年代后也有“同好創(chuàng)作的衍生類作品”之意。我國同人主要指同好在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作活動及其產(chǎn)物?，F(xiàn)在的同人小說和晚清民國時期的反案小說以及20世紀(jì)20年代起歐美的Fan Fiction屬于同一性質(zhì)的衍生作品。

③百合：相對于耽美男男相戀的概念，百合是女性相戀的代稱。起源于1976年男同性愛刊物《薔薇族》上設(shè)立的女性讀者投稿欄目“百合族的房間”，后被ACGN界引用，指代女性間曖昧親密的關(guān)系，區(qū)別于現(xiàn)實世界的LES。

④輕小說，即習(xí)慣漫畫閱讀的讀者“可輕松閱讀的小說”，特征為具有日本漫畫分鏡感和畫面感的文字，直接的心理描寫，幻想性的世界及人物設(shè)定，大多配有漫畫插圖，易改編為動漫，讀者年齡層較低，在日本多為廉價的文庫本。

⑤ACGN即Animation（動畫）、Comic（漫畫）、Game（電玩游戲）、Novel（小說）的縮寫。此處的Novel主要指輕小說，但網(wǎng)文改編的動漫作品也越來越多。

⑥《あの日見た花の名前を僕達(dá)はまだ知らない（我們?nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿郑肥?011年由日本動畫公司A-1 Pictures制作的動畫，官方簡稱為“那朵花（あの花）”，在國內(nèi)被簡稱為“未聞花名”?！拔覀?nèi)晕粗滥翘焖匆姷摹拿帧笔降姆聦懺诰W(wǎng)上一度風(fēng)靡，現(xiàn)在已經(jīng)成為一個經(jīng)典的梗被使用。

（劉小源，復(fù)旦大學(xué)中文系）endprint