阮俊宇

(廈門理工學(xué)院 數(shù)字創(chuàng)意學(xué)院，福建 廈門 361024)

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新媒體環(huán)境下的數(shù)字音樂版權(quán)保護模式探究

阮俊宇

(廈門理工學(xué)院 數(shù)字創(chuàng)意學(xué)院，福建 廈門 361024)

隨著我國進入到新媒體時代,越來越多的音樂消費者通過網(wǎng)絡(luò)欣賞、傳播和下載音樂，在此過程中，數(shù)字音樂市場侵權(quán)行為頻發(fā),而數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)滯后于科技發(fā)展且數(shù)字音樂消費者缺少版權(quán)保護意識，從而在一定程度上阻礙著我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。因此，面對這些問題我們應(yīng)用積極構(gòu)建數(shù)字音樂政府管理機制、市場調(diào)節(jié)機制、技術(shù)保護機制、法律保護機制、版權(quán)宣傳機制以及全球一體協(xié)同保護機制以便更好地提高我國數(shù)字音樂版權(quán)保護水平，以期可以更好地促進我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

新媒體環(huán)境;數(shù)字音樂;版權(quán)保護;侵權(quán)行為

隨著中國社會經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，具有13億人口基數(shù)的發(fā)展中大國也逐漸體現(xiàn)出強大的文化市場消費需求。雖然目前我國音樂消費市場開發(fā)力度還不夠充分，但已經(jīng)表現(xiàn)出強烈的發(fā)展?jié)摿?，尤其是隨著以移動數(shù)字技術(shù)為代表的新媒體技術(shù)在音樂領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用和不斷普及，從而影響并創(chuàng)新了音樂的生產(chǎn)以及傳播方式，進而產(chǎn)生了數(shù)字音樂這一有別于傳統(tǒng)音樂的全新音樂形式。隨著我國進入到新媒體時代,越來越多的音樂消費者通過網(wǎng)絡(luò)欣賞、傳播和下載音樂，有力地促進我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。數(shù)字音樂作品在網(wǎng)絡(luò)上的傳播過程必然涉及到音樂著作的人身權(quán)、復(fù)制權(quán)、傳播權(quán)以及發(fā)行權(quán)的版權(quán)侵權(quán)與保護問題，因此，在新媒體環(huán)境下分析數(shù)字音樂版權(quán)面臨的各種問題，進而在此基礎(chǔ)之上提出新形勢下我國數(shù)字音樂版權(quán)保護的優(yōu)化策略，以期可以更好地促進我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

1 數(shù)字音樂概念及其發(fā)展概況

近年來，伴隨著以數(shù)字技術(shù)為代表的先進技術(shù)的迅速發(fā)展,從而改變了傳統(tǒng)的信息生產(chǎn)、處理和傳播方式，從而使社會開始進入新媒體時代。數(shù)字技術(shù)隨之開始廣泛應(yīng)用到音樂的生產(chǎn)、創(chuàng)作、銷售以及傳播等環(huán)節(jié)中，從而催生出數(shù)字音樂這一全新的現(xiàn)代音樂形式[1]。數(shù)字音樂不僅有效降低了音樂產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)的成本，而且提高了現(xiàn)代音樂的生產(chǎn)能力以及傳播速度，從而使現(xiàn)代音樂的規(guī)?；谱鞒蔀橐环N可能。聲音作為音樂生產(chǎn)的物理介質(zhì)，因此數(shù)字技術(shù)可以將聲音以數(shù)字的方式進行生產(chǎn)、儲存、共享和傳播，從而為數(shù)字音樂的規(guī)?；a(chǎn)提供了堅實的技術(shù)支持。可以說，數(shù)字音樂是依靠數(shù)字技術(shù)進行生產(chǎn)、創(chuàng)作和傳播的音樂作品及其音樂表現(xiàn)形式。

在先進的數(shù)字技術(shù)的強有力支持之下，數(shù)字音樂一經(jīng)產(chǎn)生就在當(dāng)代音樂領(lǐng)域占據(jù)著越來越重要的地位，傳統(tǒng)音樂公司、電信公司以及網(wǎng)絡(luò)新媒體公司紛紛介入到這一新興領(lǐng)域，使數(shù)字音樂顯示出強有力的生命力以及影響力。IFPI(國際唱片業(yè)協(xié)會)最新發(fā)布的《2016全球音樂報告》表明：2015年音樂產(chǎn)業(yè)全球總收入增長3.2%，達150億美元，實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)收入20年來的首次年度同比增長，而數(shù)字音樂銷量則首次超越實體音樂，成為錄制音樂收入的主要來源。 在此背景下，中國音樂市場也告別低迷，迎來高速增長。2015年中國音樂銷量上漲63.8%，達到1.7億美元。手機端、移動端的音樂下載和媒體服務(wù)極大抵消了彩鈴和移動產(chǎn)品市場的持續(xù)下滑[2]。目前，在國家和市場的高度關(guān)注下，我國的數(shù)字音樂市場正在快速發(fā)展，數(shù)字音樂收入整體上升了68.6%，成為近年來中國音樂市場增長最快的一年,預(yù)計2015年全年，數(shù)字音樂在PC端和移動端的整體市場規(guī)模達到126億元，互聯(lián)網(wǎng)音樂用戶規(guī)模預(yù)計達到5億。而另外一組數(shù)據(jù)也向公眾詮釋著數(shù)字音樂在音樂產(chǎn)業(yè)中的重要位置，“2014年我國數(shù)字音樂的市場規(guī)模達491.2億元，同比增長11.5%，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)占音樂行業(yè)核心層規(guī)模比重高達75.5%，2015年我國數(shù)字音樂的市場占有率或超過80%”[3]。可以明顯看出來，數(shù)字音樂本身具有十分強烈的市場消費需求,已經(jīng)逐步發(fā)展成為當(dāng)前世界音樂產(chǎn)業(yè)的重要力量。

2 新媒體技術(shù)發(fā)展對數(shù)字音樂版權(quán)保護的挑戰(zhàn)

數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)和傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)相比較而言，在發(fā)行渠道上由于依據(jù)“新媒體網(wǎng)絡(luò)”這一全新載體，從而使數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈的運營商、傳輸介質(zhì)和發(fā)行渠道與傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)生根本性的改變。然而，在數(shù)字音樂迅速發(fā)展、給廣大音樂消費者帶來越來越多的便捷的娛樂享受的同時，由于數(shù)字音樂版權(quán)的缺位，數(shù)字音樂市場的迅速發(fā)展并沒有給音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)參與主體帶來相應(yīng)的巨額利潤。由于數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展不斷降低了音樂盜版的門檻，再加上數(shù)字音樂傳播范圍的不斷擴大以及自身產(chǎn)業(yè)體系的不夠完善，導(dǎo)致音樂版權(quán)方在數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)中獲得的收益難以支持其良性發(fā)展，反而造成傳統(tǒng)音樂工業(yè)受到負(fù)面的影響。可以說，在新媒體環(huán)境下數(shù)字音樂版權(quán)保護面臨著各種不同以往的挑戰(zhàn)：

(1)數(shù)字音樂市場侵權(quán)行為頻發(fā)且多樣化。伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展和迅速普及，我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)得到空前的發(fā)展，然而隨之而來的以盜版為代表的各種侵權(quán)行為不斷發(fā)生且日益多樣化，從而嚴(yán)重破壞了我國數(shù)字音樂市場的良性發(fā)展。目前，數(shù)字音樂市場侵權(quán)行為可以分為直接侵權(quán)和間接侵權(quán)兩種。直接侵權(quán)主要包括以下三種侵權(quán)行為：一是提供未經(jīng)許可的數(shù)字音樂非法試聽以及下載；二是未經(jīng)許可進行非法經(jīng)營行為；三是提供破解他們數(shù)字音樂保護行為的技術(shù)手段。間接侵權(quán)主要表現(xiàn)為并非直接針對數(shù)字音樂權(quán)益，而是間接為他們侵權(quán)行為提供條件。例如，以國內(nèi)目前使用群體最為廣泛的聊天軟件“QQ”為例，用戶可以基于軟件自身的實時傳輸文件功能將自己電腦上的數(shù)字音樂方便迅速地傳遞給其他用戶，從而逃避數(shù)字音樂版權(quán)保護。

(2)數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)滯后于科技發(fā)展。音樂版權(quán)法律法規(guī)建立健全的根本目的在于更好地為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的法律基礎(chǔ)，然而由于我國數(shù)字音樂著作版權(quán)保護尚處于起步發(fā)展階段，使得目前的數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)體系建設(shè)嚴(yán)重滯后于數(shù)字科技發(fā)展。例如，環(huán)球音樂集團、華納唱片集團、EMI唱片集團、索尼博得曼音樂娛樂集團等全球四大唱片集團旗下的環(huán)球國際唱片股份有限公司、正東唱片有限公司、華納唱片公司、EMI集團香港有限公司、百代唱片有限公司、索尼博得曼音樂娛樂股份有限公司等11家國際知名唱片公司，聯(lián)合起訴阿里巴巴侵犯音樂著作鄰接權(quán)。同樣的案件只是由于受理法院的不同卻導(dǎo)致截然不同的判決結(jié)果,可以看出目前我國數(shù)字音樂版權(quán)法律法規(guī)存在明顯的不完善。再加上數(shù)字技術(shù)不斷更新?lián)Q代以及數(shù)字音樂消費群體規(guī)模日益擴大且成份復(fù)雜，從而導(dǎo)致現(xiàn)有的版權(quán)法律法規(guī)難以完全包容新媒體環(huán)境下所有的版權(quán)侵權(quán)問題,因此，完善音樂版權(quán)立法將新技術(shù)納入到法律規(guī)制的范圍之內(nèi)應(yīng)該是勢在必行的。

(3)數(shù)字音樂消費者缺少評好版權(quán)保護意識。網(wǎng)絡(luò)的不斷普及發(fā)展,再加上我國具有十分龐大的人口基數(shù)，使得我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)存在著十分龐大的用戶消費群體。然而，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，為了吸引更多網(wǎng)民的關(guān)注，許多網(wǎng)站都是實行免費共享原則。數(shù)字音樂在這樣的社會大背景之下也就成為了音樂網(wǎng)站吸引廣大網(wǎng)民的“免費午餐”,使得廣大數(shù)字音樂消費者都在免費使用和下載各種數(shù)字音樂，進而導(dǎo)致廣大網(wǎng)民形成負(fù)面的免費消費習(xí)慣。在這種免費觀念的影響下，許多網(wǎng)民沒有意識到自己的行為已經(jīng)形成侵權(quán)行為，甚至在潛意識中錯誤地認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)使用和下載數(shù)字音樂是理所當(dāng)然的事,從而使得我國雖然有著其他國家不具備的音樂消費群體基數(shù)，卻并沒有創(chuàng)造出相應(yīng)的市場經(jīng)濟規(guī)模，反而在一定程度上不利于數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

(4)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)利益主體協(xié)調(diào)不平衡。數(shù)字音樂在網(wǎng)絡(luò)傳播過程中涉及到包括數(shù)字音樂版權(quán)創(chuàng)作者、所有者、傳播者以及消費者等諸多利益主體,音樂創(chuàng)作者總希望可以擴大自己音樂作品的傳播范圍和影響力,音樂版權(quán)所有者則希望在網(wǎng)絡(luò)傳播過程中實現(xiàn)利益最大化,音樂傳播者則是希望可以實現(xiàn)傳播和回報的合理化，而音樂消費者則是希望可以免費無償使用或者以最低成本使用數(shù)字音樂。數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)不同利益主體存在著不同的利益目標(biāo)訴求，從而導(dǎo)致我國數(shù)字音樂版權(quán)難以形成一個符合多方訴求進而合作共贏的利益分配模式。

(5)公眾利益沒有得到應(yīng)有的重視和維護。在現(xiàn)實中，音樂版權(quán)所有者為了在音樂網(wǎng)絡(luò)傳播過程中謀求到自身利益的最大化，都主張應(yīng)該嚴(yán)格進行數(shù)字音樂版權(quán)保護，并且利用相應(yīng)的法律法規(guī)和數(shù)字技術(shù)加強對數(shù)字音樂作品版權(quán)的管理，這就很容易導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)上可以共享的數(shù)字音樂作品數(shù)量不斷減少。與此同時，由于缺乏統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字版權(quán)保護系統(tǒng)，使得各個數(shù)字保護系統(tǒng)之間互不兼容，從而給音樂消費者帶來很大的不便。對于數(shù)字音樂版權(quán)的過度保護，很有可能會導(dǎo)致社會公眾接觸不到更多的音樂作品，從而使公眾利益沒有得到應(yīng)有的重視和維護。

3 完善新媒體環(huán)境下我國數(shù)字音樂版權(quán)模式

(1)構(gòu)建數(shù)字音樂政府管理機制。版權(quán)行政保護作為我國開展知識產(chǎn)權(quán)保護的重要形式之一，是指國家版權(quán)行政管理部門根據(jù)國家相關(guān)法律法規(guī)按照法定程序以行政手段對版權(quán)進行管理、控制和保護的重要法律手段[4]。新形勢下為了更好地對數(shù)字音樂版權(quán)進行保護，政府相關(guān)部門必須加強版權(quán)行政保護力度，發(fā)揮政府機關(guān)的引導(dǎo)、管理和調(diào)控作用，從而更好地引導(dǎo)我國數(shù)字產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。政府應(yīng)該組織相關(guān)專家制定符合我國國情的數(shù)字音樂版權(quán)發(fā)展規(guī)劃，同時加大對數(shù)字音樂侵權(quán)行為的監(jiān)督和懲處，并利用相關(guān)媒體對各種數(shù)字音樂版權(quán)案件進行宣傳，在社會上營造一個良好的數(shù)字音樂版權(quán)保護氛圍，從而更好地引導(dǎo)我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

(2)構(gòu)建數(shù)字音樂市場調(diào)節(jié)機制。如果我們將數(shù)字音樂版權(quán)理解成一種市場運行機制的話，其必須通過平衡數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)主體之間的利益關(guān)系，從而最終實現(xiàn)繁榮音樂藝術(shù)、多方協(xié)調(diào)共贏的最終目的。因此，新形勢下我們應(yīng)該在加強版權(quán)行政保護的基礎(chǔ)之上，充分利用市場自身的調(diào)節(jié)功能來彌補新媒體時代版權(quán)行政保護的不足。首先,應(yīng)該不斷規(guī)范和完善我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈。所謂數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈，是指以數(shù)字音樂作品為中心，從音樂內(nèi)容生產(chǎn)到網(wǎng)絡(luò)傳播、再到音樂消費整個環(huán)節(jié)中所涉及到的不同利益主體之間的關(guān)系[5]。目前，我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈雖然已經(jīng)初步成型，但尚未形成一個有機的整體。因此，應(yīng)進一步整合和優(yōu)化數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈條，促進各個利益主體之間的有效交流和協(xié)作，從而形成系統(tǒng)化、合理化和多元化的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈，進而實現(xiàn)各參與主體的利益最大化。其次,建立合理的數(shù)字音樂付費使用機制。保護數(shù)字音樂所有者合法權(quán)益最直接有效的辦法便是保證他們的合法經(jīng)濟收益，因此應(yīng)該盡快建立起一套健全的付費使用機制，不僅可以使數(shù)字音樂著作權(quán)人獲得其應(yīng)有的經(jīng)濟報酬，而且可以使社會大眾合法地方便地安全地獲取或使用自己喜歡的數(shù)字音樂作品，從而創(chuàng)造出一個雙方共贏的良好局面。再次，應(yīng)盡快建立數(shù)字音樂版權(quán)集體管理機制。在新媒體時代，音樂作品的傳播和分享變得更加方便迅捷，而且侵權(quán)行為日益隱蔽且成本不斷降低，從而導(dǎo)致數(shù)字音樂著作權(quán)人保護成本不斷增加，而版權(quán)集體管理作為一種適應(yīng)新媒體時代的規(guī)?；鏅?quán)管理辦法，不僅可以有效降低交易成本，而且還可以將音樂著作權(quán)人從紛繁復(fù)雜的交易中解放出來，使其可以將更多的時間和精力用來創(chuàng)作更高質(zhì)量的音樂作品。最后，應(yīng)構(gòu)建數(shù)字音樂版權(quán)代理機制。版權(quán)代理就是版權(quán)代理人受著作權(quán)人的委托，以被代理人的名義，代理解決轉(zhuǎn)讓或授權(quán)使用其作品著作權(quán)及相關(guān)事務(wù)[7]。數(shù)字音樂版權(quán)代理機制和數(shù)字音樂版權(quán)集體管理機制的目的，都在于更好地減少數(shù)字音樂版權(quán)交易成本，然而二者之間在性質(zhì)上和業(yè)務(wù)范圍上存在著較大的差異。在當(dāng)前我國數(shù)字音樂版權(quán)集體管理機制改革難以一步到位的現(xiàn)實情況下，建立更多的專業(yè)化的數(shù)字音樂版權(quán)代理公司，進而不斷促進數(shù)字音樂版權(quán)的市場化競爭，進而有效解決當(dāng)前數(shù)字音樂版權(quán)授權(quán)效率低下的問題。

(3)構(gòu)建數(shù)字音樂技術(shù)保護機制。數(shù)字音樂技術(shù)保護是利用相應(yīng)的技術(shù)手段對數(shù)字音樂版權(quán)開展相應(yīng)的反侵權(quán)保護，進而更好地防止數(shù)字音樂侵權(quán)行為的發(fā)生。近些年來，以“數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)”(DRM)為代表的數(shù)字音樂技術(shù)保護手段得到開發(fā)和應(yīng)用，可以將相應(yīng)的數(shù)字音樂文件進行加密處理，該文件可以在網(wǎng)絡(luò)上進行分享和傳播，但要聆聽的話則必須向數(shù)字音樂著作權(quán)人購買相應(yīng)的密碼。當(dāng)然，在新媒體環(huán)境下我們應(yīng)該理性設(shè)計和合理使用技術(shù)保護措施，在維護數(shù)字音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的同時，應(yīng)該充分考慮社會公眾的合理訴求。一方面，我們應(yīng)該重視并不斷提高數(shù)字音樂保護技術(shù)水平；另一方面也應(yīng)防止限制保護技術(shù)的濫用而損害到社會公眾的正常利益，進而促進數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

(4)構(gòu)建數(shù)字音樂法律保護機制。目前，許多人錯誤地認(rèn)為，簡單地使用先進技術(shù)手段進行反侵權(quán)就可以解決音樂版權(quán)糾紛。然而，技術(shù)只能是暫緩其對社會的沖擊，而并不能從根本上完全解決問題，而只有法律才可以從根本上去引導(dǎo)和解決問題。因此，在新媒體背景下，我們應(yīng)該建立健全數(shù)字音樂法律法規(guī)，將數(shù)字音樂版權(quán)保護真正回歸于理性的法律保護機制中來。首先，應(yīng)該加強相關(guān)法律建設(shè)力度，相關(guān)立法部門應(yīng)認(rèn)真分析當(dāng)前數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，并在研究國外立法經(jīng)驗的基礎(chǔ)之上盡快制定出符合我國實際情況的數(shù)字音樂法律法規(guī)[6]。其次，應(yīng)對現(xiàn)有法律法規(guī)進行完善，使法律法規(guī)真正成為版權(quán)保護的有力武器。最后，應(yīng)加大對各種侵權(quán)行為的行政監(jiān)督、執(zhí)法以及懲罰力度，從而有效維護數(shù)字音樂著作權(quán)人合法權(quán)益,進而為我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的法律基礎(chǔ)。

(5)構(gòu)建數(shù)字音樂版權(quán)宣傳機制。在網(wǎng)絡(luò)免費觀念的負(fù)面影響下，許多網(wǎng)民沒有意識到自己的行為已經(jīng)形成侵權(quán)行為，甚至在潛意識中錯誤地認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)使用和下載數(shù)字音樂是理所當(dāng)然的事,從而使得我國雖然有著其他國家不具備的音樂消費群體基數(shù)，卻并沒有創(chuàng)造出相應(yīng)的市場經(jīng)濟規(guī)模，反而在一定程度上阻礙了數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。而從國外經(jīng)驗來看，只有建立健全數(shù)字音樂版權(quán)社會宣傳教育機制，才可以從根本上真正提高數(shù)字音樂者的版權(quán)保護意識，進而在全社會形成尊重和保護數(shù)字音樂版權(quán)的社會環(huán)境,從而使更多的網(wǎng)絡(luò)音樂消費者可以自覺地在行動上抵制各種侵權(quán)行為，轉(zhuǎn)而形成良好的網(wǎng)絡(luò)音樂消費習(xí)慣[7]。因此，相關(guān)部門應(yīng)加大我國數(shù)字音樂版權(quán)保護的宣傳教育力度，通過各種媒體以圖文、視頻的方法加強宣傳教育，從而使數(shù)字音樂版權(quán)保護意識真正深入人心。

(6)構(gòu)建全球一體協(xié)同保護機制?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，如何更好地保護數(shù)字音樂版權(quán)不僅僅是我們需要面對的問題，而且也是一個全球性的難題。目前，許多音樂網(wǎng)站面臨著一個迫切需要解決的難題，就是國外數(shù)字音樂的版權(quán)問題，許多國外音樂專輯由于各種歷史和現(xiàn)實因素，導(dǎo)致音樂網(wǎng)站根本沒有和著作權(quán)益者商談版權(quán)合作的機會。應(yīng)該說，由于文化本身的核心在于交流，而文化版權(quán)則不僅僅只是一國可以完全解決的問題。然而，由于各個國家對于數(shù)字音樂版權(quán)制度設(shè)計理念上的差異性，導(dǎo)致數(shù)字音樂文化交流陷入一個尷尬的境地。因此，數(shù)字音樂版權(quán)需要構(gòu)建全球一體協(xié)同保護機制，制定出協(xié)調(diào)一致的保護準(zhǔn)則，并在具體執(zhí)行上得到共同的貫徹,進而可以使數(shù)字音樂版權(quán)得到最大程度的保護。

相信伴隨著我國社會主義市場經(jīng)濟的迅速發(fā)展、版權(quán)法律法規(guī)的不斷完善、社會環(huán)境的逐漸改善、音樂消費者版權(quán)意識的不斷提高、數(shù)字保護技術(shù)的不斷進步以及網(wǎng)絡(luò)管理的不斷規(guī)范等多方面的共同作用之下，通過構(gòu)建合理有效的數(shù)字音樂政府管理機制、市場調(diào)節(jié)機制、技術(shù)保護機制、法律保護機制、版權(quán)宣傳機制以及全球一體協(xié)同保護機制，我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)一定可以健康發(fā)展，從而為我國經(jīng)濟發(fā)展和文化建設(shè)做出應(yīng)有的貢獻。

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責(zé)任編輯：張曉輝

Exploration on Digital Music Copyright Protection Mode in New Media Environment

RUAN Junyu

(School of Digital Creations， Xiamen University of Technology, Xiamen 361024， China)

With China's entering into the era of new media, more and more consumers enjoy, spread and download music through Internet. During this process, torts in digital music market occur frequently, and laws and rules for digital music copyright lag behind the development of science and technology and consumers are lack of copyright protection awareness, which hinders the healthy development of digital music industry to a certain extent. In view of these problems, we should actively establish government management mechanism, market regulation mechanism, technology protection mechanism, law protection mechanism, copyright propaganda mechanism and global integrated collaborative protection mechanism to improve China's digital music copyright protection level, hoping to better promote the healthy development of China’s digital music industry.

new media environment; digital music; copyright protection;tort

2016-03-06

福建省教育規(guī)劃重點課題(FJJKCGZ14-023，F(xiàn)JJKCGZ14-050)；福建省教育廳A類課題(JAS14223)

阮俊宇(1983-)，男，福建仙游人，講師，碩士，主要從事音樂教育及作曲方面研究。

G641

A

1009-3907(2016)10-0063-04