◎敖久麗 劉永生

?

色彩語言在寫實(shí)人物油畫中的應(yīng)用

◎敖久麗 劉永生

色彩語言是寫實(shí)人物油畫畫法中最主要的表達(dá)手法，色彩是構(gòu)成寫實(shí)人物油畫的最基本、最重要的元素，色彩的應(yīng)用探索將成為美展最前沿的時(shí)尚主流。色彩在寫實(shí)人物油畫中皮膚的表達(dá)主要是人物面部的表達(dá)，額頭的色彩傾向土黃色，臉和眼皮部位傾向于粉紅色，下頜部位的色彩傾向于中黃色。衣服的表達(dá)主要是主色調(diào)、輔助色調(diào)和背景色調(diào)的相互微妙關(guān)系的把控，都具有一定的規(guī)律性。

藝術(shù)史中自油畫寫實(shí)人物畫發(fā)明以來，對油彩顏色的研究就一直伴隨其中。尤其是在寫實(shí)油畫人物中起著至關(guān)重要的作用，因?yàn)樵趯憣?shí)油畫創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用能夠引領(lǐng)繪畫風(fēng)格及作品格調(diào)的形成。目前藝術(shù)家對寫實(shí)油畫語言研究領(lǐng)域的研究越來越多。本文從色彩語言在寫實(shí)人物油畫中的作用談起，繼而闡述了色彩語言在寫實(shí)人物畫中的應(yīng)用，著重探討了皮膚的色彩語言和服裝色彩語言的應(yīng)用探索，希望與廣大同仁共同分享。

色彩語言在寫實(shí)人物油畫中的作用

色彩語言是寫實(shí)人物油畫畫法中最主要的表達(dá)手法，色彩是構(gòu)成寫實(shí)人物油畫的最基本、最重要的元素，當(dāng)我們觀賞一幅好的寫實(shí)油畫人物作品時(shí)，首先會(huì)被畫面的和諧色調(diào)所打動(dòng)，雖然還有造型和構(gòu)圖虛實(shí)等共同為展現(xiàn)作品而服務(wù)，但色彩貫穿整個(gè)畫面的每一個(gè)角落，可以說沒有色彩就沒有寫實(shí)油畫。就我國寫實(shí)油畫的現(xiàn)狀來看，隨著構(gòu)圖創(chuàng)新拓展的空間范圍越來越縮小，而對于色彩的應(yīng)用性的研究在與西方的對接上還存在著一定程度的不足，何況我們更應(yīng)該創(chuàng)作出與我們本土文化相適合，符合我國民眾需求的色彩才能適應(yīng)新時(shí)期的要求，基于目前的寫實(shí)油畫語言的現(xiàn)狀，色彩對油畫的變得越來越重要了。色彩語言在油畫語言中發(fā)揮著重要的作用,油畫作為一種展示性的媒介，通過物象以及色彩和點(diǎn)線面來向觀眾傳達(dá)作者的情感及藝術(shù)主張，油畫語言的要素雖然很多，但首先對觀者起到直覺作用的便是色彩帶來的視覺感受。

色彩在寫實(shí)人物油畫中的應(yīng)用

從我國近幾年的美術(shù)展覽中，發(fā)現(xiàn)寫實(shí)油畫對色彩語言的要求越來越高，有很大一部分作品在追求一種超級寫實(shí)的逼真效果，也有的作品追求一種不真實(shí)的真實(shí)，即用所謂的寫意油畫色彩語言來表達(dá)寫實(shí)的物象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)為寫實(shí)油畫語言拓展出巨大的表現(xiàn)空間，是一件很值得欣慰的現(xiàn)象?？梢哉f在今后的幾年甚至幾十年，色彩的應(yīng)用探索將成為美展最前沿的時(shí)尚主流，研究色彩在寫實(shí)油畫人物中的應(yīng)用，應(yīng)用的領(lǐng)域很多，包括皮膚色的應(yīng)用、衣服的色彩應(yīng)用等。

首先，對于皮膚的色彩語言應(yīng)用的探索，研究人物畫，必然對人的皮膚進(jìn)行深入探索，因?yàn)樯什皇请S便涂抹在油畫布上的，色彩在畫面中會(huì)受到造型、光線、色調(diào)以及創(chuàng)作者主觀因素的制約，不同位置的色彩搭配也具有一定的規(guī)律性。目前我國寫實(shí)派畫家對于皮膚部位色彩的探索已經(jīng)達(dá)到很高的水平。實(shí)際上，皮膚的色彩傾向隨著皮膚轉(zhuǎn)折的變化而變化，就拿額頭來說，額頭的明暗交界線部位的色彩定位是傾向土黃加赭石的顏色，而再往明暗交界線里面去的反光面的顏色定位，畫家們的通常會(huì)用的色彩是在剛才所用的顏色即土黃加赭石的顏色中再加入赭石的顏色同時(shí)用暖灰色提亮一點(diǎn)，因?yàn)榉垂獠课坏念伾让靼到唤缇€的顏色淺一些并更加暖一些。現(xiàn)在我們在回到明暗交界線鄰近亮面的那一邊，是明暗交界線與亮面的過渡面，過渡面的顏色通常就用傾向于土黃的顏色表達(dá)；接下來是亮面，兩面的顏色是傾向土黃顏色加檸檬黃的一種顏色，如果亮面的顏色面積很寬，在進(jìn)一步的亮面的顏色通常是傾向土黃色加檸檬黃色中檸檬黃的比例再多加一些。這樣色彩從亮面面到交界線再到暗面的色彩規(guī)律是亮面檸檬黃的傾向多些，隨著向暗面方向的推進(jìn)，土黃的成分越來越多，再往暗面過度，明暗交界線的顏色在土黃的基礎(chǔ)上加入赭石的成分，在往暗面的里面走就是反光面，在原來的基礎(chǔ)上加土紅的顏色。如果表述的更加簡化明了一些，那就是亮面傾向檸檬黃色，過渡面傾向土黃色，暗面土黃加赭石色。

其次，對于服裝的色彩語言的應(yīng)用探索。服裝的色彩語言與常畫的襯布的色彩規(guī)律沒什么兩樣，服裝和皮膚不同，皮膚的色相變化微乎其微，而服裝的色相變化可以千差萬別，在這里由于篇幅有限，只能對幾種原色服裝進(jìn)行探討。通過對皮膚的顏色規(guī)律的認(rèn)識，服裝的色彩也是從亮面、灰面和暗面（暗面包括明暗交界線和反光面）來分析，比如一個(gè)天藍(lán)色的衣服，畫家們通常把固有色畫在灰面部位即明暗交界線接近亮面的地方，當(dāng)然這里的固有色并不一定是指在調(diào)色盤里的天藍(lán)色原色，而是根據(jù)整個(gè)衣服的色調(diào)來定具體的顏色，總之最純的色彩就在過渡面上也即在素描中講的黑白灰關(guān)系中的灰面上，天藍(lán)襯布的亮面通常是天藍(lán)色加暖灰色，明暗交界線處是傾向天藍(lán)色加赭石或熟褐色的一種顏色，反光面的顏色是在明暗交界線的顏色的基礎(chǔ)上再減掉一部分赭石或熟褐色。對于紅色服裝色彩的分析也是從亮面、過渡面、明暗交界線和反光面進(jìn)行分析。過渡面依舊是相對最純的大紅顏色，亮面實(shí)大紅顏色加檸檬黃色，面案交界線是大紅顏色加赭石或熟褐色，反光面是在大紅顏色加赭石或熟褐色的基礎(chǔ)上減掉部分褐色，再加少許灰色。

服裝的色彩跨度很大，色彩語言的跨度也隨之加大，寫實(shí)人物畫中的色彩除了皮膚色、藍(lán)色和紅色之外，還有諸如黃色、綠色、紫色、灰色等許多種顏色，在這里由于篇幅的原因，只能將其他幾種常見顏色的色彩語言探索結(jié)果列舉，希望能給同行以借鑒和啟迪。

（作者單位：河北民族師范學(xué)院）