喻若然

由萬達(dá)影業(yè)出品，華誼兄弟、光線影業(yè)等電影公司聯(lián)合出品的電影《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》（以下簡(jiǎn)稱《尋龍?jiān)E》）于2015年12月18日上映，截至2016年1月5日，取得票房15.8億元。近日，《尋龍?jiān)E》舉辦“繼續(xù)賀歲”茶話會(huì)，導(dǎo)演烏爾善攜主演黃渤，夏雨亮相，回應(yīng)《尋龍?jiān)E》上映以來的熱點(diǎn)話題。

業(yè)內(nèi)目前關(guān)于《尋龍?jiān)E》的輿論大體呈現(xiàn)兩個(gè)方向.首先肯定該片在提升本土電影制作水準(zhǔn)上的貢獻(xiàn)在美術(shù)化妝特效等方面都代表了中國(guó)電影工業(yè)新高度；與此同時(shí)，在故事層面，影片卻得到褒貶不一的評(píng)價(jià)。有人認(rèn)為，相對(duì)于同樣改編自《鬼吹燈》小說的電影《九層妖塔》，《尋龍?jiān)E》無論在段落結(jié)構(gòu)，還是懸疑處理等方面，都有著更為成熟的類型電影敘事技巧，人物及風(fēng)格也更貼近原小說；也有人提出異議，認(rèn)為影片愛情主題沖淡了探險(xiǎn)尋寶的刺激性人物和情節(jié)設(shè)置存在明顯不足。

日前，《尋龍?jiān)E》編劇張家魯接受《綜藝報(bào)》專訪，介紹該片編劇過程，并就某些爭(zhēng)議點(diǎn)做出解釋。在他看來，類型片編劇就是服務(wù)行業(yè)應(yīng)有工匠心態(tài)，而如何在遵循類型規(guī)律的基礎(chǔ)上增加本土特色，則是挑戰(zhàn)的重點(diǎn)。

創(chuàng)作篇探尋中國(guó)式主流類型片創(chuàng)作之路

《綜藝報(bào)》：你是如何加盟這個(gè)項(xiàng)目的？

張家魯：項(xiàng)目啟動(dòng)時(shí)，版權(quán)方萬達(dá)影視第一時(shí)間找到陳國(guó)富做監(jiān)制，他答應(yīng)之后開始思考這個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)怎樣組建。烏爾善是他優(yōu)先想到的導(dǎo)演人選，因?yàn)樗麄冎霸凇懂嬈?》合作愉快。至于編劇人選，因?yàn)槲抑白觥暗胰式堋毕盗须娪暗慕?jīng)歷，烏導(dǎo)也認(rèn)可，所以兩人就找到我。至此就算是確立了我們編導(dǎo)監(jiān)的“鐵三角”關(guān)系。

在接這個(gè)項(xiàng)目之前，我只是聽說過《鬼吹燈》的名字，并沒看過當(dāng)時(shí)覺得我不是它的目標(biāo)讀者。后來發(fā)現(xiàn)我想錯(cuò)了，因?yàn)槲覀冇泻笏牟啃≌f的版權(quán)，我先從第五本開始看然后就發(fā)不可收拾，前面四本也都看了這樣下來對(duì)于《鬼吹燈》小說就有了全面了解。

《綜藝報(bào)》：電影從2011年底開始籌備，劇本從2012年8月份開始啟動(dòng)，一直到開拍，也就是2014年的8月，耗時(shí)整整兩年。為什幺花這么長(zhǎng)時(shí)間寫劇本？

張家魯：《尋龍?jiān)E》的劇本創(chuàng)作分成幾個(gè)階段。第個(gè)階段是角色關(guān)系跟情節(jié)配置。烏爾善是個(gè)探索型導(dǎo)演，他在這個(gè)過程當(dāng)中不斷接受到一些新的刺激，包括專業(yè)的盜墓書籍，相關(guān)的研究，比如中國(guó)盜墓史薩滿教等等，我們會(huì)因?yàn)檫@些考據(jù)去做些調(diào)整。這是第一階段，大概有一年多時(shí)間。

接下來就是主創(chuàng)紛紛加入，攝影，美術(shù)逐漸進(jìn)入團(tuán)隊(duì)，意味著這個(gè)項(xiàng)目不再只是故事而已，離真正被拍成電影的距離又近了一步。尤其是美術(shù)師郝藝，他幫助導(dǎo)演把故事從文字轉(zhuǎn)換為視覺在此過程中，會(huì)針對(duì)影片場(chǎng)景的布置，包括地宮每一關(guān)機(jī)關(guān)的設(shè)計(jì)與安排提出非常多意見。因?yàn)楣しN，審美的不同，編劇和美術(shù)其實(shí)是有一些博弈的。美術(shù)部門會(huì)覺得你的某些橋段不太能實(shí)現(xiàn)，或者說不刺激、不興奮。探險(xiǎn)類型的電影，視覺上的要求比劇情更強(qiáng)一點(diǎn)，所以編劇也會(huì)根據(jù)這些意見有所調(diào)整，雖然來回拉鋸有時(shí)候會(huì)難受，但這種互動(dòng)對(duì)作品是很有幫助的。這個(gè)過程也經(jīng)歷了大概有半年時(shí)間。

《綜藝報(bào)》：影片的大量視覺奇觀，在編劇階段是怎樣設(shè)想的？

張家魯：這方面并非我所擅長(zhǎng)的，我對(duì)這部電影的價(jià)值是提供一個(gè)平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)就是人物性格，人物關(guān)系，情感主線。這是我的領(lǐng)域，與其他部門的人沒商量。但如果其他部門要討論機(jī)關(guān)，關(guān)卡的設(shè)置、影響到角色性格的展現(xiàn)，我會(huì)尊重對(duì)方意見進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。

《綜藝報(bào)》：《鬼吹燈》作為成熟IP，知名度很高，為什幺電影要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)新故事？

張家魯：電影是聚焦式結(jié)構(gòu)我們可能想出1000種情節(jié)和花樣最后留下來的只有三樣?！豆泶禑簟沸≌f，一本里面就有70個(gè)怪物，可是在電影里不可能呈現(xiàn)這么多東西只能去做篩選和梳理。我們?cè)谧鲭娪案木帟r(shí)，離原著越遠(yuǎn)，改編出來的電影會(huì)越好。比如《哈利·波特》系列電影，特別好看的幾集都是離原著比較遠(yuǎn)的?；咀裱碾娪?，反而會(huì)覺得索然無味，好像看圖說故事。

《綜藝報(bào)》：天下霸唱是原作者，這部戲他參與度也很高，他對(duì)劇本帶來怎樣的幫助？

張家魯：他的作用主要是設(shè)置奇觀跟啟發(fā)想象力。他的學(xué)識(shí)相當(dāng)淵博，尤其是在雜學(xué)方面，不管是古代的傳說掌故地方上的軼聞，都了若指掌。所以跟他聊天是非常愉快的過程。

我們跟天下霸唱的合作是在第一階段。我參照導(dǎo)演的意見先動(dòng)筆把結(jié)構(gòu)跟人物關(guān)系定下來，再請(qǐng)?zhí)煜掳猿谶@個(gè)架構(gòu)上面去增添天馬行空的想象力。他先把想象力發(fā)揮到極致，乍一聽某些想法都沒法自圓其說，但他到最后都會(huì)給出一套說法。對(duì)于我們這樣一個(gè)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)來講，他的加入帶來了非常多的刺激，幫助我們沖脫現(xiàn)買枷鎖，把電影向奇幻方面靠攏。

《綜藝報(bào)》：你和陳國(guó)富、鳥爾善的合作方式是怎樣的？有爭(zhēng)議怎幺解決？

張家魯：團(tuán)隊(duì)還是會(huì)以導(dǎo)演的工作習(xí)慣為主。我和陳國(guó)富常年合作，一般都會(huì)商量出一個(gè)框架再去跟導(dǎo)演討論，這樣會(huì)節(jié)省很多時(shí)間，提高工作效率。我們并不鼓勵(lì)導(dǎo)演在最開始就進(jìn)入討論。導(dǎo)演對(duì)編劇通常是“喜新厭舊”的，因?yàn)樗麄冃枰迈r元素不斷刺激。如果不提前給他們創(chuàng)作框架的話，他們的想象力可能就會(huì)跑得沒邊了。之前《狄仁杰之通天帝國(guó)》與徐克合作時(shí)如此這次《尋龍?jiān)E》跟烏爾善合作也是如此。

在一起討論劇本，難免會(huì)碰撞，爭(zhēng)論。烏爾善非常較真，希望在電影里放進(jìn)人文關(guān)懷。除此之外他會(huì)摳細(xì)節(jié)，做很多考據(jù)。比如他會(huì)去計(jì)較，遼代的古墓里頭會(huì)不會(huì)出現(xiàn)某種地磚。但陳監(jiān)制會(huì)希望電影更主流，好看一些，所以當(dāng)烏導(dǎo)在一些細(xì)節(jié)上糾結(jié)，導(dǎo)致劇本的節(jié)奏慢下來他就會(huì)跟導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)觀眾的感受。我覺得他們兩個(gè)人的說法都是對(duì)的，只是視角不同。通常相持不下時(shí)，導(dǎo)演還是會(huì)比較尊重陳監(jiān)制的意見。因?yàn)椴还苁菑闹谱鹘?jīng)驗(yàn)還是相關(guān)的市場(chǎng)判斷陳導(dǎo)的話更有分量感，所以我們的劇本就會(huì)往那邊稍微傾斜一些。

《綜藝報(bào)》：類型片編劇過程中最大的難點(diǎn)是什么？

張家魯：做商業(yè)片，主流電影需要尋求最大的共識(shí)，每一步都非常小心，有時(shí)候我能說服大家，有時(shí)候也會(huì)被大家說服。主流電影的劇本寫到后面，會(huì)覺得比較累，因?yàn)榭赡軙?huì)花很長(zhǎng)時(shí)間來尋求共識(shí)，創(chuàng)作沒有那么大的自由度。

《綜藝報(bào)》：尋求共識(shí)的過程很痛苦吧？畢竟有很多精彩的點(diǎn)子最后都會(huì)用不上。

張家魯：是的太多了。類型片編劇的工作過程就像是當(dāng)你在蓋 棟樓的時(shí)候，不斷有人跟你說；這個(gè)結(jié)構(gòu)不對(duì)，瓷磚貼得不好，配色應(yīng)該重新改過。我經(jīng)常面對(duì)的情況是.我的樓可能蓋到一半，或者蓋到三分之二，甚至已經(jīng)蓋完，然后有人說我覺得這棟樓蓋得很好，但就是哪里不對(duì)勁，可能是骨架的問題，還是拆了重蓋吧。這就是我最痛苦的時(shí)候痛苦不在于蓋，而在于拆。因?yàn)槲抑吧w得很用心，我是完全相信這個(gè)世界的。

《綜藝報(bào)》：類型片編劇如此不自由，成就感從何而來？

張家魯：拍出好電影。再好的劇本如果不拍成電影的話它的價(jià)值不大。

《綜藝報(bào)》：《尋龍?jiān)E》最后呈現(xiàn)的劇本是對(duì)各方需求平衡的最好結(jié)果嗎？

張家魯：目前為止算是相對(duì)完整，我自己還比較滿意。有些故事線不一定是最精彩的，但一定是最可實(shí)現(xiàn)的。做類型片就要有這樣的思想準(zhǔn)備。

《綜藝報(bào)》：《尋龍?jiān)E》是大制作，但今年中小喜劇片當(dāng)?shù)?，期間有沒有想過改變你們的創(chuàng)作方向？

張家魯：這個(gè)難免。《尋龍?jiān)E》我們從2011年就開始籌備了當(dāng)時(shí)環(huán)境還沒有現(xiàn)在這么大的大的變化?，F(xiàn)在普遍的觀影心態(tài)就是喜歡“席絲逆襲”影片越大越容易成為攻擊目標(biāo)，所以宣傳的時(shí)候，我們就刻意降下身段，告訴觀眾，雖然我們是在認(rèn)真做事情，是多花了點(diǎn)錢，但我們也是和群眾站在起的。我們也有一些項(xiàng)目偏向喜劇，但我要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn).人還是得做自己擅長(zhǎng)的事。

爭(zhēng)議篇我們不想做模式化的爆米花大片

《綜藝報(bào)》：作為一部探險(xiǎn)片，設(shè)置的關(guān)卡太少。

張家魯：其實(shí)我們當(dāng)初也有糾結(jié)。原來設(shè)計(jì)的至少有五關(guān)，各有花樣，后來美術(shù)部門反映說太多了，無論敘事節(jié)奏，故事時(shí)長(zhǎng)還是預(yù)算都有問題，計(jì)算下來，三關(guān)是最能平衡各方需求的在這個(gè)體量里我們有可能做到接近好萊塢的水平。三個(gè)關(guān)卡之內(nèi)，有更廣闊的空間去展現(xiàn)角色的特征和情感。

《綜藝報(bào)》：雖然是探險(xiǎn)片，但在情感上比較著力，這對(duì)影片節(jié)奏造成了影響，有些地方顯得拖沓。

張家魯：有些人看完《尋龍?jiān)E》，覺得前面節(jié)奏有點(diǎn)慢，回憶比較多。包括我們?cè)谂_(tái)北放片的時(shí)候能明顯感覺大家對(duì)文革部分是無感的。但在內(nèi)地放的話，觀眾就有一種會(huì)心的感覺。我們要做的不僅是模式化生產(chǎn)的爆米花大片，而是具有中國(guó)本土特色的尋寶探險(xiǎn)片，要有一個(gè)中國(guó)背景成為人物情感的來源。烏爾善的父母都是知青，他對(duì)知青生活是有情懷的；他是蒙古族，對(duì)內(nèi)蒙古草原也有感情。這都是中國(guó)背景也和創(chuàng)作者個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。

韓國(guó)、日本也做了一些類型片但你明顯感覺他們類型片的節(jié)奏和美國(guó)是不一樣的。比如說韓國(guó)的《漢江怪物》，開始是講大家對(duì)抗怪物，后來就是醫(yī)院里面的家庭故事。這段情節(jié)在好萊塢定被剪掉，但韓國(guó)人愛看家庭故事，就很喜歡這一段。

《綜藝報(bào)》：電影里“虹姐”作為反派力量太弱，進(jìn)了墓穴以后就沒什么作為，沒有產(chǎn)生強(qiáng)大的戲劇推動(dòng)力。

張家魯：我們當(dāng)初思考反派形象時(shí)，也曾想過窮兇極惡或者幕后操控的野心家類型，但這種設(shè)定太典型，也太好萊塢了。當(dāng)代社會(huì)很多人內(nèi)心空虛，有一些“邪教教主”很有市場(chǎng)，于是我們就創(chuàng)造了“虹姐”這樣的形象。虹姐其實(shí)是為了求生。人怕死的時(shí)候會(huì)做出一些不合常理的事，相信虛無縹緲的事情。

影片中，虹姐做為人類反派被墓穴主人制服，所以給人的感覺是力量不夠大。這其實(shí)是取舍問題。她如果比墓穴主人更牛，電影就會(huì)不好看。電影里最大的反派其實(shí)不是劉曉慶扮演的虹姐，而是機(jī)關(guān)和陷阱，所以我說這是一場(chǎng)生者與死者的較量。墓穴的主人在1000多年前已經(jīng)料到有天他的墓穴會(huì)被打開，所以設(shè)置了大量機(jī)關(guān)，拒絕有人進(jìn)來騷擾。

《綜藝報(bào)》：人物線索最完整的似乎是王凱旋，反而男一號(hào)胡八一的性格不鮮明，他最后直接道出電影主旨，感覺也有點(diǎn)刻意。

張家魯：胡八——路以來都在搖擺，總是想阻止Shirley楊去冒險(xiǎn)。這種搖擺對(duì)主角來說不是太好，尤其對(duì)于女性觀眾來說。但胡八一是有成長(zhǎng)曲線的，電影開場(chǎng)和結(jié)束時(shí)不一樣。他開始還是個(gè)小孩，有一點(diǎn)逃避，不負(fù)責(zé)任，而且總想把Shirley楊和王凱旋拉回來，不想去墓穴，但是他到片尾卻勇敢求婚。而王凱旋20來年只愛一個(gè)人，對(duì)女性觀眾來說這樣的男人哪里找？角色太討好了。

《綜藝報(bào)》：影片在表現(xiàn)“尋龍?jiān)E”破解墓穴密碼時(shí)，視覺化程度不夠。

張家魯：就我的經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)部分在電影里面是最難表現(xiàn)的。因?yàn)殡娪笆莿?dòng)的藝術(shù)。為什么沒有推理電影只有推理小說？因?yàn)橥评眍愋透m合文學(xué)它是相對(duì)靜態(tài)的。我覺得不是呈現(xiàn)的方式有問題而是觀眾可能感覺呈現(xiàn)的時(shí)間太久了要停下來看那幾個(gè)“爻”不停拼湊變化。同樣的時(shí)間，你可能看到一個(gè)更刺激的橋段，比如說過奈何橋。這就是不同內(nèi)容不同節(jié)奏的問題。