郭巖 許愛珠

（南昌大學(xué)，江西 南昌 330000）

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時(shí)勢(shì)造英雄：新媒體語境下的微紀(jì)錄片

郭巖 許愛珠

（南昌大學(xué)，江西 南昌 330000）

摘要：互聯(lián)網(wǎng)的興起給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來機(jī)遇的同時(shí)也帶來了挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)紀(jì)錄片已經(jīng)無法適應(yīng)快節(jié)奏、碎片化的新媒體環(huán)境，此時(shí)，微紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。本文梳理了微紀(jì)錄片的概念、特性，并在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)分析微紀(jì)錄片發(fā)展過程中所遇的瓶頸及應(yīng)對(duì)的策略。

關(guān)鍵詞：新媒體微紀(jì)錄片；問題；策略

習(xí)總書記在第二屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)上指出：“中國(guó)正處在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的歷史進(jìn)程之中。中國(guó)將大力實(shí)施網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略、“互聯(lián)網(wǎng)+”行動(dòng)計(jì)劃，促進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)和經(jīng)濟(jì)社會(huì)融合發(fā)展。”紀(jì)錄片行業(yè)積極響應(yīng)這一號(hào)召，不斷的完善自己，在這樣的時(shí)勢(shì)下造就了紀(jì)錄片家族的英雄“微紀(jì)錄片”。

一、軀體：微紀(jì)錄片的特性

（一）概念。通常來說微紀(jì)錄片是指：用微電影的語言，紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的片段或再現(xiàn)真實(shí)的歷史。微紀(jì)錄片是新媒體下的產(chǎn)物，適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、電視和自媒體傳播，時(shí)長(zhǎng)大約在5-25分鐘。

（二）特性。

1.三微性。顧名思義，微紀(jì)錄片最明顯的特性便是“微”。此微可分為：微時(shí)長(zhǎng)、微投資和微周期。微時(shí)長(zhǎng)：一般為5-25分鐘，內(nèi)容精煉，富有創(chuàng)意，能夠滿足人們利用碎片化時(shí)間接受信息的需求。微投資：微紀(jì)錄片生長(zhǎng)于成本低、傳播速度快、范圍廣的互聯(lián)網(wǎng)土壤之中，這極大的降低了創(chuàng)作成本。個(gè)人紀(jì)錄創(chuàng)作成本低廉自不必說，即便是官方制作的微紀(jì)錄片的成本與傳統(tǒng)紀(jì)錄片比較也相差甚遠(yuǎn)。微周期：由于微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)較短，審核也沒有傳統(tǒng)紀(jì)錄片嚴(yán)格，因此其制作周期也相對(duì)較短，通常為幾天到幾個(gè)月不等。高效率產(chǎn)出的特質(zhì)與互聯(lián)網(wǎng)的特性遙相呼應(yīng)，緊跟時(shí)代發(fā)展。

2.多樣性。新媒體打破了傳統(tǒng)媒體一對(duì)多的傳播方式，傳播的媒介趨向融合，使得微紀(jì)錄片的傳播平臺(tái)變的豐富多樣。微紀(jì)錄片的傳播平臺(tái)除了傳統(tǒng)媒體，還有各大門戶網(wǎng)站。搜狐、愛奇藝、優(yōu)酷等紛紛開始搶占微紀(jì)錄片市場(chǎng)，走向自制之路。如優(yōu)酷自制的《侶行》、《遇見你》都創(chuàng)造了播放量和口碑的雙奇跡，并打造微紀(jì)錄片欄目《記錄者》。2015年來自于《記錄者》的兩部微紀(jì)錄片《斯諾克小子》和《棒球小子》更是獲得了“第33屆米蘭國(guó)際體育電影電視節(jié)”大獎(jiǎng)。面對(duì)這樣的情形，各大移動(dòng)終端更是不甘示弱，為微紀(jì)錄片的發(fā)展開辟了新天地?！?015年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》指出：手機(jī)視頻用戶已達(dá)到3.54億，76.7％的視頻用戶選擇用手機(jī)看網(wǎng)絡(luò)視頻，手機(jī)已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)視頻的第一終端。如圖1所示：

圖1　用戶對(duì)終端設(shè)備的使用率

3.大眾性。微紀(jì)錄片的三微性導(dǎo)致微紀(jì)錄片愈趨于大眾化，而隨著家庭DV等先進(jìn)的高科技設(shè)備的普及，讓遙不可及的高端紀(jì)錄片開始走向普通人。微紀(jì)錄片創(chuàng)作主體的大眾化顛覆了一群精英拍給另一些精英看的傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作者與受眾之間傳、受的一體化。而觀眾在觀看作品后，可通過微博、微信等方式表達(dá)自己的感受，更是形成了龐大的交互體系，引領(lǐng)全民互動(dòng)的風(fēng)潮。

二、病癥：微紀(jì)錄片發(fā)展過程中存在的問題

（一）內(nèi)容良莠不齊。草根原創(chuàng)的微紀(jì)錄片豐富了紀(jì)錄片的題材，促進(jìn)了微紀(jì)錄片的發(fā)展，也出現(xiàn)了《侶行》這樣優(yōu)秀的作品。但大多草根創(chuàng)作者沒有經(jīng)過專業(yè)的培訓(xùn)，藝術(shù)手法不成熟，拍攝器材也不夠?qū)I(yè)，導(dǎo)致作品質(zhì)量不高。目前微紀(jì)錄片專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)較少，并未形成專業(yè)化和規(guī)模化，主要作品依舊來源于民間，最終導(dǎo)致微紀(jì)錄片的內(nèi)容良莠不齊。

（二）產(chǎn)業(yè)鏈不完整。我國(guó)微紀(jì)錄片的制作、發(fā)行、宣傳等市場(chǎng)環(huán)節(jié)尚未成熟，并未形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈。這使得很多微紀(jì)錄片的投資者無從下手，而資本運(yùn)作也無規(guī)范的體系進(jìn)行保障。微紀(jì)錄片若想與微電影并駕齊驅(qū)甚至超越微電影，定要形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈和完善的監(jiān)管機(jī)制。

（三）政策不夠完善。微紀(jì)錄片作為新媒體語境下的新生兒，保護(hù)其安全的法規(guī)和促進(jìn)其發(fā)展的優(yōu)惠政策還處于空缺狀態(tài)。紀(jì)錄片的管理不夠精準(zhǔn)，并未有專門針對(duì)微紀(jì)錄片的政策，這也導(dǎo)致微紀(jì)錄片的市場(chǎng)較為混亂，版權(quán)保護(hù)更是無從談起[1]。

三、良藥：應(yīng)對(duì)微紀(jì)錄片存在問題的發(fā)展策略

（一）培養(yǎng)專業(yè)人才。微紀(jì)錄片的發(fā)展歸根結(jié)底還是依賴于人，而微紀(jì)錄片的原創(chuàng)作者大多出身草根，作品也大多浮于表面，因此一定要加強(qiáng)對(duì)專業(yè)人才的培養(yǎng)。各大高校可開設(shè)紀(jì)錄片專業(yè)，專業(yè)人才 也可與業(yè)余愛好者進(jìn)行切磋，各取所長(zhǎng)、相互幫助，拍出更好的作品。

（二）建立健全監(jiān)管機(jī)制。國(guó)家應(yīng)緊跟時(shí)代的步伐，針對(duì)微紀(jì)錄片制定相關(guān)的法律法規(guī)。而在紀(jì)錄片管理上也應(yīng)細(xì)分，形成微紀(jì)錄片管理系統(tǒng)，建立健全的監(jiān)管機(jī)制。嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，避免微紀(jì)錄片內(nèi)容落入低俗的旋渦中，為微紀(jì)錄片的發(fā)展保駕護(hù)航。

（三）重視傳統(tǒng)媒體?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展給傳統(tǒng)媒體帶來了很大的沖擊，但傳統(tǒng)媒體仍然是主流媒體，其影響力不容小覷。產(chǎn)生于新媒體語境下的微紀(jì)錄片不僅要依靠互聯(lián)網(wǎng)，更要讓主流媒體成為其發(fā)展的助力。更何況目前中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的主力軍依舊是中央電視臺(tái)等專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)，微紀(jì)錄片要整合一切利于其發(fā)展的資源，為我所用。

四、結(jié)語

微紀(jì)錄片剛剛起步，還處于幼兒階段，如何在重重關(guān)隘下開辟出屬于自己的道路，需要政府、紀(jì)錄片人共同努力。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索！

參考文獻(xiàn)：

[1]焦道利.媒介融合背景下微紀(jì)錄片的生存與發(fā)展[J].現(xiàn)代傳播,2015 （7）.

許愛珠（1969-），女，江西南昌，南昌大學(xué)新聞傳播學(xué)院，碩士生導(dǎo)師，研究方向：影視文學(xué)和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

作者簡(jiǎn)介：郭巖(1990-)，女，遼寧錦州，南昌大學(xué)新聞傳播學(xué)院，廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生，研究方向：影視編導(dǎo)。

中圖分類號(hào)：G206

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）01-0237-01