被“大媽”框定的陳小藝

提及演員陳小藝，應(yīng)該在她名字前面加上著名的前綴，因?yàn)樗谟耙暼γ罎L打多年，而且始終能有熱播劇亮相。但細(xì)一想似乎也僅此而已，若非要詳盡列舉她的典型角色，往往也只能提及她多年前主演的那部《外來(lái)妹》，除此之外，不能說(shuō)乏善可陳，但也就是流于泛泛而已。

為什么提及陳小藝，就一定要言必稱《外來(lái)妹》，原因似乎很多，但最大的原因恐怕就是這個(gè)：“外來(lái)妹”之于陳小藝，是少女演少女，而其他劇集角色則一律是大媽演“大媽”。少女情懷總是詩(shī)，所以少女各有千秋，而大媽則樣貌、個(gè)性甚至服飾都整齊劃一。在近些年的影視作品中，盡管故事背景不同，但大媽的類型化趨勢(shì)卻愈發(fā)嚴(yán)重，陳小藝就是典型的被“大媽”框定的一類演員。

少女如果想要脫穎而出尚有多種可能，但大媽想要從繁瑣的生活中突圍則難上加難，例如陳小藝，從《母親》中的秦淑珍到《苦菜花》中的馮大娘，從《北方有佳人》中的養(yǎng)母洪喜娘再到《唐山大地震》中的母親李元妮，陳小藝自出道以來(lái)就曾多次飾演母親角色，不論是善良賢惠，還是刀子嘴豆腐心，她都沒(méi)能跳出這一類角色設(shè)定。此次在年代情感大戲《天倫》中，陳小藝再一次出演母親角色，雖然挑戰(zhàn)了一把“外來(lái)媽”，但在劇中她飾演的丁香“依舊”是個(gè)“堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立”的母親，雖然四個(gè)孩子中有三個(gè)都不是她親生的，但她卻拼盡全力將孩子們撫養(yǎng)長(zhǎng)大。面對(duì)正房太太的百般刁難，她沒(méi)有絲毫抱怨；面對(duì)外人的冷嘲熱諷，她始終選擇隱忍；面對(duì)孩子們的不理解，她依舊視如己出。這樣看來(lái)，丁香這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)偉大的單身母親形象似乎是完美的，但對(duì)于陳小藝的演藝生涯而言，除了重復(fù)，還是重復(fù)，不是重復(fù)自己，就是重復(fù)別人。

邢大軍

和時(shí)間死磕，敗的只有傳奇

從《外來(lái)妹》開(kāi)始，陳小藝紅了已經(jīng)有小三十年了吧。而且始終都在紅，這對(duì)于一個(gè)女演員來(lái)說(shuō)，真不是一件容易的事。

都說(shuō)歲月是把殺豬刀，想想那些和陳小藝差不多在同一個(gè)時(shí)間紅起來(lái)的女明星，現(xiàn)在有幾個(gè)還在演著的，不能說(shuō)沒(méi)有，但肯定是不到一半了，而還可以不停地出演女一號(hào)的，好像除了陳小藝，也就沒(méi)誰(shuí)了。盡管陳小藝近幾年來(lái)出演的角色，也早不是“外來(lái)妹”那種風(fēng)華正茂的女孩子，而全是一些看上去有些神道的大媽，可她畢竟還在演，而且還在不停地出演著女一號(hào)。

當(dāng)下，北京衛(wèi)視正播著陳小藝主演的又一部電視劇《天倫》。在我看來(lái)，這個(gè)戲不怎么好看，盡管陳小藝在這個(gè)戲里的表演依然保持了她一貫職業(yè)水準(zhǔn)，但也沿襲了她這么些年表演的老套路，反正我是看不出有什么新意。但對(duì)像她這樣一個(gè)“老”明星、“老”演員來(lái)說(shuō)，只要她還能演，并能保持住這樣的水準(zhǔn)，也已經(jīng)是勉為其難了。

另外，我還想再多說(shuō)一句，演員是不是都以能在一部戲里，從十幾歲演到八十幾歲為榮？對(duì)于這點(diǎn)，我倒是有些不同的看法：如果你還年輕，戲又好，往下演到十八九歲，往上演到一百來(lái)歲，都沒(méi)問(wèn)題，可如果你都已經(jīng)土埋半截了，尤其是女演員，是不是就別再硬撐著去演比你的實(shí)際年齡要小十幾二十歲以上的角色了。不然，你演著費(fèi)勁，我們看著也難受，這又何必呢？那有了這樣的角色，又怎么辦呢？就找個(gè)年輕的演你年輕的時(shí)候，你演你中老年的時(shí)候嘛！

剛看了姜文的一篇文章，其中有段話特別經(jīng)典：和時(shí)間死磕，敗的只有傳奇。與其逆流而上，不如隨波逐流，這是對(duì)生命的敬畏。

木匠

陳小藝以不變應(yīng)萬(wàn)變

在陳小藝這個(gè)級(jí)別的女演員中，陳小藝是以不變應(yīng)萬(wàn)變的典范。從主演《外來(lái)妹》至今，陳小藝的角色從未出乎觀眾的意料，她甚至是所有想紅的男演員的搭檔首選，當(dāng)然她是以女主角之尊百搭男配而改變其人生，我想起來(lái)的就有孫紅雷、張嘉譯。若沒(méi)有和陳小藝搭戲似乎很難成就他們?nèi)蘸蟮男枪狻?/p>

就這一點(diǎn)上看，陳小藝頗像老一輩的演員，從來(lái)不“捂”戲，更不會(huì)“捂”人。陳小藝?yán)溲叟杂^、微微冷笑的神情，幾十年了已經(jīng)人戲混為一體。她冷冷、淡淡地看著世間的一切、戲中的一切，甚至諦視著自己的一切。

北京衛(wèi)視熱播劇《天倫》講述了以陳小藝飾演的“丁香”為主線的裴家?guī)捉?jīng)坎坷的家族變遷、小人物沉浮在時(shí)代大潮中的酸甜苦辣，而這其中唯一不變的、最能打動(dòng)人心的就是在動(dòng)蕩年代下，一家人濃厚溫馨的親情故事。這種永恒不變的情感由永遠(yuǎn)不變的陳小藝來(lái)鋪陳演繹簡(jiǎn)直是太合適不過(guò)了。

導(dǎo)演滕文驥說(shuō)雖然早就和小藝認(rèn)識(shí)，但從來(lái)不找小藝合作，怕影響感情。但這次情況不同，是因?yàn)槟贻p導(dǎo)演王為認(rèn)為只有陳小藝演得起年輕姑娘、hold得住垂暮老人，所以才有了這第一次合作。雖然一直“嫌棄”，但滕導(dǎo)稱陳小藝身上有很多老一輩演員的珍貴品質(zhì)。看來(lái)，陳小藝的品質(zhì)的確是有共識(shí)的。

陳小藝說(shuō)《天倫》將是她拍的最后一部“冬天戲”了。因?yàn)榕膽驎r(shí)間恰巧趕上了北京最冷的時(shí)候，即使穿了肉色打底褲，還是非常冷，拍的時(shí)候一直在發(fā)抖，所以現(xiàn)在特別抵觸冬天拍戲。據(jù)說(shuō)該戲不僅成為她最后一部“冬天戲”，還成就了她很多“第一次”，比如第一次跟滕導(dǎo)合作，第一次接從民國(guó)時(shí)期跨度到“文革”的戲，第一次拍完戲還保留著“裴家”微信群等等。比起多數(shù)女演員，陳小藝的保守、落伍也許是難以被人理解的，不隨隨便便接戲，可以百搭卻絕不百變，甚至不想挨凍受累……我忽然想起了她剛出道時(shí)演的那個(gè)外來(lái)妹，拒絕誘惑，有點(diǎn)倔，有點(diǎn)軸，敢于說(shuō)“不”，敢于堅(jiān)守自己。其實(shí)，這種保守、落伍恰恰是陳小藝最可貴的品質(zhì)。若不能塑造各類人等，塑造好專一的自己，也不失為一種完整。陳小藝可能永遠(yuǎn)成為不了一個(gè)演技派大師，但能不委屈自己，亦不成為別人的負(fù)累，足矣。人各有志，夫復(fù)何求。

夯石

不裝嫩不扮老，要的是走心

要說(shuō)陳小藝是“母親專業(yè)戶”一點(diǎn)都不夸張，《母親》、《苦菜花》、《北方有佳人》、《唐山大地震》等多部影視劇中，她貢獻(xiàn)了各種“母親”角色類型。而在熱播劇《天倫》中，陳小藝則演繹了一個(gè)單身母親的平凡和偉大。陳小藝不僅演“母親”得心應(yīng)手，從年輕演到白發(fā)蒼蒼也毫無(wú)壓力，提及訣竅，她的答案就兩個(gè)字“走心”。

無(wú)論角色是怎樣的年紀(jì)與外形，在陳小藝看來(lái)都不重要，核心在于自己表演時(shí)要投入，要真的進(jìn)入到人物的內(nèi)心，恰如在接受采訪時(shí)她所說(shuō)的：“演年輕角色的時(shí)候不要裝嫩，演年邁的角色也不要扮老，因?yàn)闊o(wú)論你如何夸張地表演，真實(shí)的你都不那么年輕，也不那么年老。我們只能努力去詮釋人物的心理、行為和情感，不要太注重浮在表面上的東西?！闭?yàn)樽咝?，看陳小藝表演，?huì)忘記很多外在因素，自然便入戲。

秉持這樣的信念，陳小藝所塑造的角色個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)，她也成為了一部戲的演技擔(dān)當(dāng)。但是近幾年，陳小藝的作品數(shù)量明顯減少，“我這幾年的作品的確少了很多，原因就是我‘懶了。年輕的時(shí)候需要很多機(jī)會(huì)去嘗試各種各樣的角色，但對(duì)現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)，只有足夠好的作品我才會(huì)去演。”對(duì)角色把關(guān)，為角色付出，陳小藝踏實(shí)的演出了一片屬于自己的天地。

值得一提的是，盡管戲里戲外，陳小藝都是母親，但是個(gè)人保養(yǎng)卻十分好，歲月似乎在她身上并沒(méi)有留下多少痕跡，陳小藝分享的保養(yǎng)秘籍跟自己表演風(fēng)格有幾分相像：“就是不保養(yǎng)，不要刻意去強(qiáng)求，順其自然就好?！?/p>

無(wú)論工作還是生活，陳小藝都做到了一個(gè)大寫的“真”，分外美。

朱子