柯冬娜

（韓山師范學(xué)院潮州師范分院，廣東 潮州 521000）

淺析舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格

柯冬娜

（韓山師范學(xué)院潮州師范分院，廣東 潮州 521000）

舒伯特作為早期浪漫主義音樂(lè)代表人物之一，他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量藝術(shù)歌曲，給后人留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富；他的藝術(shù)歌曲富有歌唱性和抒情性，思想內(nèi)涵深刻，旋律精美絕倫，而《小夜曲》即是他最后創(chuàng)作的一首作品；本文對(duì)最有代表性的藝術(shù)歌曲《小夜曲》的分析，主要從創(chuàng)作背景、歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)、演唱風(fēng)格等方面進(jìn)行論述。

舒伯特 小夜曲 藝術(shù)特點(diǎn) 演唱分析

舒伯特是19世紀(jì)奧地利著名的作曲家，是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一，他在短暫的一生中給后人留下大量的音樂(lè)作品，其中藝術(shù)歌曲就有600多首，在音樂(lè)史上被稱(chēng)“歌曲之王”，比較有代表性的就有《圣母頌》、《魔王》、《菩提樹(shù)》、《野玫瑰》、《小夜曲》和聲樂(lè)套曲《冬之旅》等，其藝術(shù)歌曲富有歌唱性和抒情性，思想內(nèi)涵深刻，旋律精美絕倫，能完美地把一種意境和細(xì)膩的情感自然而然地表現(xiàn)出來(lái)，富有詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面。而《小夜曲》即是他最后創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲作品，是比較著名的一部作品，現(xiàn)在在我國(guó)的藝術(shù)院校絕大多數(shù)學(xué)生都會(huì)演唱它，不僅能夠鍛煉學(xué)生的演唱水平和表現(xiàn)力，而且會(huì)被它的藝術(shù)魅力所感染。筆者主要從以下方面分析《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱風(fēng)格。

一、《小夜曲》的創(chuàng)作背景

舒伯特從小對(duì)音樂(lè)具有濃厚的興趣和天賦，一直都癡迷于音樂(lè)創(chuàng)作，以致他辭去正式的工作，單靠微薄的收入來(lái)維持生計(jì)，不管生活上有多窘迫都無(wú)法阻擋他對(duì)創(chuàng)作的追求，直到1828年他在生命的最后時(shí)刻還創(chuàng)作了這首藝術(shù)歌曲《小夜曲》，是《天鵝之歌》聲樂(lè)套曲中的第四首。該曲采用德國(guó)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)篇譜曲而成的，是一首旋律非常優(yōu)美、曲調(diào)浪漫而深情，描繪的是一幅感人又真摯的畫(huà)面：一位年輕的小伙子在朦朧的月光下，正抱著吉他為心愛(ài)的女孩子彈奏情歌，表達(dá)他的愛(ài)慕之情。

二、《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)

1.曲式分析

《小夜曲》的歌曲結(jié)構(gòu)是二部曲式，3/4拍，由d小調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)；第一樂(lè)段是由四個(gè)樂(lè)句組成，前面有四個(gè)小節(jié)的引子，舒緩的旋律模仿吉他的伴奏音型，體現(xiàn)出一種平靜，優(yōu)美的情感基調(diào)；接著是歌曲主旋律的第一二樂(lè)句，三連音節(jié)奏型的運(yùn)用使舒緩的旋律更有律動(dòng)感，渲染出一種浪漫、恬靜溫馨、優(yōu)美動(dòng)人的氣氛。第三樂(lè)句出現(xiàn)了變化音和裝飾音，旋律出現(xiàn)了起伏不定，第四句轉(zhuǎn)入D大調(diào)，使旋律更加舒展和明亮，這兩句表示作者內(nèi)心的焦躁和激動(dòng)，迫切地想要表達(dá)他真摯的愛(ài)意，使全曲推向高潮；接著是間奏，旋律進(jìn)入了變化重復(fù)的第二樂(lè)段，前面四個(gè)樂(lè)句是重復(fù)第一樂(lè)段的旋律，但作者的情緒又更進(jìn)一步，到第5樂(lè)句出現(xiàn)了新的旋律，尾聲最后落在D大調(diào)上，旋律由強(qiáng)漸弱漸慢，表達(dá)作者對(duì)美好愛(ài)情的一種憧憬，一種希望。

2.旋律與詩(shī)歌的完美結(jié)合

舒伯特創(chuàng)作大量作品期間，正是德國(guó)詩(shī)歌蓬勃發(fā)展的時(shí)期，他深受浪漫主義詩(shī)歌浪潮的影響，很多創(chuàng)作的靈感都來(lái)源于詩(shī)歌的意境，利用音樂(lè)把詩(shī)歌的內(nèi)容形象表現(xiàn)得淋漓盡致?！缎∫骨返男墒闱閮?yōu)美，從旋律中我們就能感受到一副動(dòng)人的畫(huà)面，一個(gè)小伙子對(duì)真摯愛(ài)情的渴望，對(duì)美好生活的追求和向往。這么富有感染力的音樂(lè)形象是來(lái)源于旋律與詩(shī)歌的完美結(jié)合。

3.鋼琴伴奏與旋律的緊密結(jié)合

“一首歌曲之所以能得到永遠(yuǎn)性和偉大的珍貴品質(zhì)，那多數(shù)鋼琴伴奏一定是富有生命力和具有本體活動(dòng)的?！保?］鋼琴伴奏不再是歌曲簡(jiǎn)單的編配，而是通過(guò)多種伴奏織體的表現(xiàn)來(lái)烘托意境和塑造完美的音樂(lè)形象，使音樂(lè)與詩(shī)歌的韻律達(dá)到完美的平衡和統(tǒng)一?！缎∫骨匪膫€(gè)小節(jié)的引子，采用的是八分音符斷奏，模仿了吉他彈奏的聲音，襯托出一種寧?kù)o、浪漫的氣氛，預(yù)示著主旋律的出現(xiàn)，歌唱者能自然貼切地進(jìn)入。樂(lè)曲的第一段采用的是變化模仿的復(fù)調(diào)技法，如第2樂(lè)句模仿第1樂(lè)句；在伴奏中間奏還運(yùn)用重復(fù)旋律的形式，使歌聲與旋律結(jié)合得更緊密。第二樂(lè)段是歌曲的最高潮部分和尾聲，從第5樂(lè)句“歌聲也會(huì)使你……”開(kāi)始，伴奏織體與前面四句有點(diǎn)變化，左手的伴奏音型還是和弦，但是右手的伴奏音型是八度音，加重聲部的音，進(jìn)一步烘托作者內(nèi)心強(qiáng)烈的感情，把歌曲推向高潮。最后尾聲高聲部是用幾個(gè)長(zhǎng)拍的八度音，使旋律漸慢漸弱，表達(dá)出作者對(duì)愛(ài)情的渴望和追求。

三、歌曲的演唱分析

1.朗誦能更深入地了解歌曲內(nèi)容

此曲是舒伯特通過(guò)詩(shī)歌的內(nèi)容創(chuàng)作出來(lái)的，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)詩(shī)歌的意境，兩者是相輔相成的；演唱者在開(kāi)始學(xué)習(xí)這首歌曲時(shí)，應(yīng)該從朗誦歌詞開(kāi)始入手，在朗誦的過(guò)程中才能更深入地了解歌詞的內(nèi)容和作品的情感，并有意識(shí)地體會(huì)詩(shī)歌的語(yǔ)調(diào)，因?yàn)樵谘莩^(guò)程中歌唱的語(yǔ)調(diào)要與詩(shī)歌本身的語(yǔ)調(diào)要保持一致，才能讓聽(tīng)眾清晰地感受到作品所抒發(fā)出來(lái)的情感。

2.演唱處理方面

歌曲前面的引子采用的是六弦琴的音響效果，給人帶來(lái)一種安靜溫馨的感覺(jué)，歌曲的主旋律是以d小調(diào)進(jìn)入，小調(diào)的色彩也是比較幽暗；第一樂(lè)句的歌詞“我的歌聲穿過(guò)深夜，向你輕輕飛去”，這是作者在含蓄地述說(shuō)他深藏的情感，這就注定了歌唱者在開(kāi)始演唱時(shí)情緒是比較平穩(wěn)、含蓄的，演唱技巧是統(tǒng)一的形式，特別要把握好三連音的節(jié)奏，注意演唱時(shí)的連貫性和流動(dòng)性。在“向”上面雖然有個(gè)重音記號(hào)，表現(xiàn)出來(lái)時(shí)需注意情緒的控制，不能太激動(dòng)，不然會(huì)破壞整體的流動(dòng)性。在第二樂(lè)句中的“幽”這個(gè)字是落在“F”音上面，這個(gè)音相對(duì)比較高，和前面的音跨度大，需要換聲區(qū)，歌唱者這時(shí)需打開(kāi)喉頭，提起軟腭，在頭腔上形成共鳴進(jìn)行演唱，這樣才能平穩(wěn)地過(guò)渡，避免唱高音提喉聲音不統(tǒng)一的問(wèn)題。到了第三樂(lè)句，演唱者的情緒應(yīng)該從含蓄慢慢變得開(kāi)朗些，因?yàn)榍{(diào)有了變化，從d小調(diào)準(zhǔn)備轉(zhuǎn)入D大調(diào)，三連音的節(jié)奏型上面加入裝飾音，使旋律顯得活潑些，所以演唱時(shí)情緒需稍微激動(dòng)；第四句已進(jìn)入D大調(diào)，音樂(lè)色彩變得明朗，全曲進(jìn)入了高潮部分，要求歌唱者以更激動(dòng)、熱烈的心情演唱。歌詞中的“人”字落在“F”音上，雖然相對(duì)高音，但在這把它當(dāng)做一種訴說(shuō)，用嘆氣的感覺(jué)去唱。

第二樂(lè)段的音樂(lè)和第一樂(lè)段是一樣的，但在演唱方面卻有不同，它是高潮的延續(xù)是作者更進(jìn)一步的述說(shuō)，在第一樂(lè)句“你可聽(tīng)見(jiàn)夜鶯歌唱？她在向你懇請(qǐng)”上，歌唱者應(yīng)該是輕聲細(xì)語(yǔ)地訴說(shuō)，柔情綿綿。第二樂(lè)句上歌唱者最好不要換氣，這是表達(dá)作者情緒更加澎湃，更加熱烈。第四樂(lè)句中“親愛(ài)的，別顧慮”這兩句可以稍作漸強(qiáng)，引出全曲的最高潮“歌聲也會(huì)使你我的歌聲”表現(xiàn)了作者為愛(ài)癡狂，這就要求歌唱者在演唱時(shí)要以激動(dòng)飽滿的心情進(jìn)行演唱，才能把作者那種熱烈的情感給渲染出來(lái)。

在歌曲的結(jié)尾部分，旋律最終結(jié)束在D大調(diào)上，這暗示了一種積極的生活態(tài)度。在后兩句上要用連貫的氣息控制和漸弱漸慢來(lái)演唱，表現(xiàn)了作者對(duì)美好未來(lái)的一種渴望、期盼和追求。所以在演唱《小夜曲》時(shí)，歌唱者需要有扎實(shí)的演唱技巧，才能把它優(yōu)美又纏綿的旋律充分地表達(dá)出來(lái)，才能把握好歌中陶醉的、癡迷的、熱烈的、激動(dòng)的情感，才能與詩(shī)歌的韻味保持一致。

3.表演風(fēng)格的特點(diǎn)

《小夜曲》是一首德語(yǔ)藝術(shù)歌曲，這要求歌唱者在表演的過(guò)程中需保持精致含蓄的演唱風(fēng)格、需有高雅的藝術(shù)氣質(zhì)、豐富的文化素養(yǎng)、紳士的品格。表演要適度，不能有考張的咬字、生硬的語(yǔ)調(diào)、冷漠的表情，這與作品所體現(xiàn)的優(yōu)美、細(xì)膩、高雅的意境不協(xié)調(diào)。

四、演唱《小夜曲》的美學(xué)意義

人類(lèi)內(nèi)心的情感是通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行抒發(fā)，音樂(lè)是以一種符號(hào)的形式存在，以一種演奏的方式引起大家的共鳴。舒伯特所塑造《小夜曲》的美學(xué)意境更值得我們欣賞，他在創(chuàng)作上以詩(shī)歌作為依據(jù)，用旋律、調(diào)性、節(jié)奏、和聲等音樂(lè)要素形成了一個(gè)充滿著幻想與神秘、浪漫與溫馨、優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)形象。他還吸收室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作手法，在歌唱和伴奏之間形成一種對(duì)話，勾畫(huà)出一個(gè)年輕小伙子在月光下深情地為心愛(ài)的女孩子彈奏吉他的情景。又如尾聲部分對(duì)“幸福愛(ài)情”的三次反復(fù)所達(dá)到的回聲效果，更讓我們感受到舒伯特對(duì)美好愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望和向往，對(duì)未來(lái)生活充滿著希望；這種為愛(ài)情譜寫(xiě)的歌曲，將是我們音樂(lè)藝術(shù)永恒的主題，因?yàn)槿松凶顮N爛的部分也是愛(ài)情，這首歌曲也是所有小夜曲中最優(yōu)秀的作品之一。

舒伯特的藝術(shù)歌曲在演唱時(shí)不僅需要有較高的演唱技巧，在歌詞上還散發(fā)著深厚的文化氣息；他作品的歌詞大多來(lái)自于著名詩(shī)人的詩(shī)歌，內(nèi)容生動(dòng)活潑、具體而形象、文化底蘊(yùn)深厚，韻味深遠(yuǎn)；學(xué)習(xí)舒伯特藝術(shù)歌曲的過(guò)程也是提升自身的文化修養(yǎng)和音樂(lè)修養(yǎng)的過(guò)程。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文的論述，讓大家更進(jìn)一步地了解作曲家舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，他在前人優(yōu)秀藝術(shù)歌曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，創(chuàng)作出一種新的藝術(shù)形式；他能夠巧妙地把歌詞、旋律、伴奏緊密地結(jié)合，相互影響、相互襯托、成為一體。在他短暫的一生中創(chuàng)作大量的帶有浪漫主義色彩的藝術(shù)歌曲，把詩(shī)歌變成美妙的音樂(lè)，給后人在音樂(lè)創(chuàng)作上帶來(lái)深刻的影響并留下珍貴的音樂(lè)財(cái)富，《小夜曲》即是他最具代表性的一首藝術(shù)歌曲。

［1］陳明律.舒伯特的魔王之形象［M］.北京：全音樂(lè)出版社，1999.

［2］吳天球.讓你的歌聲更美妙［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，1995.

［3］郭進(jìn).舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)［J］.歌海，2008，06：18-19.

［4］于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史［M］.上海.上海音樂(lè)出版社，1998.

［5］何璐含.淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)風(fēng)格［J］.黃河之聲，2015，13：78-79.