桂艷平

江西科技學院

唐·德里羅小說的后現(xiàn)代美學探討

桂艷平

江西科技學院

唐·德里羅是美國當代最負盛名的后現(xiàn)代主義小說家之一。他的小說大多呈現(xiàn)出后現(xiàn)代主義特性，削平深度及不確定性是后現(xiàn)代美學的兩大重要特征，這兩大特征在他的兩部小說《白噪音》及《天秤星座》中得到了很好的呈現(xiàn)。

《白噪音》；《天秤星座》；后現(xiàn)代美學

后現(xiàn)代美學作為后現(xiàn)代主義的一個有機組成部分，它否定了西方傳統(tǒng)美學。對于后現(xiàn)代美學的文學特征描述，美國后現(xiàn)代主義理論家詹姆遜在他的作品《晚期資本主義的文化邏輯》中闡述，后現(xiàn)代主義文學審美的一個明顯表征是淺薄的表面文化，也即是深度的削平。另一位美國文藝理論家哈桑在他的作品《后現(xiàn)代轉向》中曾指出，對“不確定性的追求”是后現(xiàn)代美學的重要特征。本文運用文本細讀的方式，從后現(xiàn)代主義文學美學兩大特征“削平深度、不確定性”來分析唐·德里羅中后期的小說《白噪音》及《天秤星座》，試圖清晰闡明其后現(xiàn)代美學特性。

一、削平深度

削平深度是被后現(xiàn)代主義批評家強調(diào)的重要后現(xiàn)代特征。削平深度，消除了表面與本質(zhì)，認為現(xiàn)象即是本質(zhì)，模糊了確定與不確定的區(qū)分，打破了傳統(tǒng)的深度模式。在上述兩篇小說中具體表現(xiàn)為懸念的消除以及人物無深度。

1.懸念消除

故事的懸念作為一種寫作方式，它受到了傳統(tǒng)作家的歡迎。對于傳統(tǒng)作家來說，懸念是好書的標志，必不可少。然而，《白噪音》這部小說既沒有令人興奮的情節(jié)也沒有驚悚的懸念，它有的只是各個零碎片段的拼湊。它是各種不同體裁小說的雜糅，書中主人公杰克密謀想要殺害明克的描述就與偵探小說很相似。很多讀者會自然地期待故事結構緊湊，并有引人入勝的懸念。然而，《白噪音》卻使讀者失望，因為書中已經(jīng)告知了一切。在默里的鼓動以及想要報復的心理下，杰克決定謀殺明克。然而，主人公杰克卻把一切都記錄了下來，包括他與默里的談話，他謀殺明克的動機之一，想要得到“戴樂兒”，甚至記錄了他想要謀殺明克的每個步驟，整個故事全無懸念可言。

《天秤星座》在敘事手法上與推理小說類似。圍繞著肯尼迪總統(tǒng)被刺事件，作者借用書中人物—歷史學家布蘭奇來找出真相。然而作者并未像傳統(tǒng)的推理小說一樣，最終借用他人的手筆找出肯尼迪總統(tǒng)被刺的真相。反之，作者在《天秤星座》作品的結尾，明確表示作品的虛構性：“本書是一部充滿想象的小說。本人雖然擷取了部分史料，但對于任何有關總統(tǒng)謀殺案的問題，本人并無提供實際答案的意圖?！蓖ㄟ^取消懸念的方式，作者清晰地向讀者展現(xiàn)了事件的始末。但是后現(xiàn)代主義的小說就是有意而為之，不去刻意挖掘文字背后所隱藏的深層含義。

2.人物無深度

后現(xiàn)代美學在人物的深度削平中表現(xiàn)為塑造無深度的人物。后現(xiàn)代文學放棄了對人物性格的刻畫。傳統(tǒng)的作家有意地塑造典型的角色來反映小說的主題，他們用生活中的各色人物來吸引讀者。與之相反的是，后現(xiàn)代小說中的人物變成了“空殼”的人，無主體意識及邊緣化的人。

為了塑造無深度的人物，《白噪音》有意采用了傳統(tǒng)小說的講述及展示的方式。小說中的人物大多數(shù)都是從主人公杰克的描述中呈現(xiàn)出來。他不僅真實記錄了對其他人物的所觀所想，而且他還對這些人物做出了自己的評判。因此讀者可以不用思考，很快就了解這些無深度的人物。杰克對他現(xiàn)任妻子巴比特外貌的描述就是一個很好的例子，“巴比特高個字，比較豐滿…扎成一個蓬亂的大發(fā)髻”，之后杰克繼續(xù)對巴比特的外形作出評判，“假如她是個一個小女人，這樣的發(fā)式就顯得太裝腔作勢…大塊頭女人…缺乏在自己的身體上搞陰謀詭計的狡詐本領”。從這些文字當中讀者已經(jīng)被告知了巴比特這個人物的顯著特征，人物缺少了深度。

在《天秤星座》中，無深度的人物更多的表現(xiàn)為對邊緣人物，無主體意識人物，及反英雄人物的刻畫。 《天秤星座》的主人公奧斯瓦爾德默默無聞地生活在生活的最底層，對現(xiàn)實極其不滿，卻也無力反抗和改變。在一段時間里他失了業(yè)，成了被社會拋棄的邊緣人。他想改變卻難以找到一份工作，他想追尋烏托邦式平等的社會卻也時常打罵自己的妻子，他是一個有著左翼思想的人卻也幫忙干著右翼者的事業(yè)，他的夢想很多卻都難以實現(xiàn)，他最終還是在社會的最底層，仍然屬于邊緣人物。

二、不確定性

哈桑在他的《后現(xiàn)代轉折》一書中概述了后現(xiàn)代文學的幾個特點，其中第一點就提及了后現(xiàn)代的“不確定性”。不確定性指的是“模糊性，間斷性，非中心，零散化，反正統(tǒng)化，多元主義”等。不確定性在文學中的反映就是主題、意象、情節(jié)、結局、意義等的晦澀、模糊和開放性。

后現(xiàn)代主義文學在情節(jié)的內(nèi)容上時常表現(xiàn)為零亂的且不相干的拼貼，從而組成了碎片式的文本。從后現(xiàn)代美學來看，這些碎片式的文本不再追求結構內(nèi)容的連貫一致性，也不再揭示表層意思的深層含義，而且僅僅只展現(xiàn)混亂的世界本身?！栋自胍簟分兴槠钠礈惐憩F(xiàn)在突然介紹某些事件及主人公對事件的評論及想法，但是讀者很難看到這些碎片式的描述中有任何過度。在第五章節(jié)中，杰克闡述著他對死亡的看法，然而他又突然提及了“藍色的牛仔褲在烘干機里滾動，我們在超級市場里撞見默里”。死亡的恐懼和烘干機中的牛仔褲及超市中遇見的同事有什么關系？讀者們很難想象它們之間的聯(lián)系，只能感覺到生活的不確定性及整個世界的嘈雜。

在《天秤星座》中，作者也將各種碎片化的文本重新組合成了一個整體。在第五章“日本厚木”中，主人公奧斯瓦爾德打傷自己后，作者直接把醫(yī)生診斷書拼貼在文本當中，“診斷：受傷，被射，左手臂上部槍傷，未傷到動脈與神經(jīng)…”。類似這種碎片式拼接片段還有很多。小說將這些碎片式的、不相干的文本組合在一起來戲訪現(xiàn)實中的真實，給讀者帶來了強烈的后現(xiàn)代主義審美的震撼。

唐·德里羅的《白噪音》及《天秤星座》在文本上明顯地呈現(xiàn)出后現(xiàn)代美學的特征。文本在敘述上沒有深度，文本中的人物也削平了深度。其次，兩部作品在情節(jié)及結局上分別出現(xiàn)了不確定性。作者有意而為之，給我們展現(xiàn)了后現(xiàn)代社會表層及不確定性的一面，值得讀者重新思索在這個社會中如何更好地面對及表現(xiàn)自我。

[1]張旭.探析杰姆遜后現(xiàn)代美學理論[J].安微大學學報，2001，25(6)：90-93.

[2]萬象客.后現(xiàn)代美學[J].國外社會科學，1994(02)：31-36.

本文為江西科技學院校級課題“唐·德里羅小說的后現(xiàn)代美學追求研究”(編號：XJRWYB12)的階段性成果。