胡偉

摘要：現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的兩個重要的不可或缺的組成部分就是材料語言和繪畫語言，也就是說把材料作為載體，把對畫面藝術(shù)的效果作為追求，把人文精神的內(nèi)涵作為靈魂，從而將漆畫藝術(shù)和繪畫藝術(shù)這兩個不同的領(lǐng)域真正的對接起來，來彰顯時代的審美性。

關(guān)鍵詞：材料語言；漆畫；繪畫語言

漆畫是一種繪畫形式，這種形式的主要材料就是漆。在最近這幾十年之中，才慢慢的發(fā)展成為一門藝術(shù)語言。漆畫藝術(shù)由于在創(chuàng)作觀念以及融合性上面沒有其他種類的畫活躍和敏感，并且對于現(xiàn)代美術(shù)的注重程度也是不夠的，所以在當(dāng)今這個藝術(shù)發(fā)展與時俱進和多元化發(fā)展的今天，這對于自身的長遠的發(fā)展是很不利的。故而我們需要探索和發(fā)現(xiàn)新的發(fā)展途徑，走創(chuàng)新發(fā)展的道路。

一、漆畫材料語言的特點分析

天然大漆，朱漆，聚胺脂漆等合成漆是繪制漆畫的主要材料。而金、銀、銅、鋁、螺鈿、蛋殼等則是主要的裝飾材料。把刻、染、繪、堆、嵌、磨等不同的手法作為其工藝手法。在漆畫創(chuàng)作里面，決定它的價值和審美特性的漆是它的主要材料和載體。嵌漆華麗閃亮，刻漆簡單明了，潑漆渾然天成，堆漆厚重典雅，彩繪優(yōu)雅細膩，這些突出的特點和螺鈿片的色彩繽紛，金箔的高貴華美，銅鋁片的天然和諧等特性，組成了漆畫獨一無二的藝術(shù)語言，使得其風(fēng)格獨樹一幟，別具一格，使其表現(xiàn)形式豐富而不贅余，匠心獨運而又渾然天成。很多漆畫創(chuàng)作者在艱苦卓絕的創(chuàng)作環(huán)境中創(chuàng)作出了許許多多優(yōu)秀的作品，這些作品對于我們深入地研究提供了寶貴的素材，同時也給我們的創(chuàng)作提供了歷史的借鑒和經(jīng)驗。漆畫是對本體語言準(zhǔn)備把握的一種視覺藝術(shù)，它需要我們對本體語言有著比較準(zhǔn)確的把握，并且能夠運用其獨特藝術(shù)形式，深入探索其獨特的藝術(shù)可視符號，彰顯出漆畫本身的語言風(fēng)格和獨特的語言魅力。

二、漆畫材料語言與繪畫語言的關(guān)系

漆畫語言凸顯出的是漆性，然而繪畫語言所遵循的是美術(shù)創(chuàng)作的共同法則，是繪畫獨有的表達創(chuàng)作的語言形式。這種形式是通過繪畫語言表達出畫家對創(chuàng)作思路和審美情趣的認(rèn)知，這是畫家個人的獨立認(rèn)知，是體現(xiàn)畫家創(chuàng)作風(fēng)格和個人魅力的一種形式。繪畫領(lǐng)域探索和研究的不變課題就是繪畫語言。漆工藝與繪畫結(jié)合而成的漆畫，在美術(shù)這個大領(lǐng)域中被學(xué)術(shù)界劃歸為了繪畫領(lǐng)域。所以，為了實現(xiàn)漆畫藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的直接對接，漆畫必須得同時具有“漆性”和“畫性”?！捌嵝浴笔峭癸@在材料以及畫功上面，“畫性”則需要凸顯出意境，同時掙脫創(chuàng)作工藝的束縛，融入進畫家自己的真實的思想，全方位立體性的將普通層次的色彩和畫面展現(xiàn)出來，還要將更高層次的畫家的思想內(nèi)涵，精神意境和個人感悟表達出來。只有漆性，沒有畫性是不能稱之為漆畫的。漆畫創(chuàng)作的本意就是漆性和畫性的統(tǒng)一，畫功和精神意境的結(jié)合。所以漆畫家必須要有獨自思索，深入探究，精益求精的意識，這樣才能更加深入的探究出漆畫藝術(shù)的本源，讓漆畫藝術(shù)走的更長更遠。

三、材料語言與繪畫語言的探索

1.創(chuàng)作思路

建筑這個詞本來是指人類的居所，但隨著歷史的發(fā)展，形成了“實用”與“概念”兩種形式。因為能夠遮風(fēng)避雨，所以稱為實用；而觀念則是人們?nèi)辗e月累對它的依賴形成的。嶺南風(fēng)格建筑擁有鮮明的地方特色以及濃厚的文化底蘊，與山水相映襯，優(yōu)雅而自然，是中國建筑的一面旗幟。黑瓦，白墻，鏤花門窗獨具特色，在數(shù)百年的歷史發(fā)展中集聚了深厚濃烈的文化底蘊，為藝術(shù)創(chuàng)作增添了難得的創(chuàng)作題材。將西方的現(xiàn)代繪畫原理和漆畫材料的巧妙結(jié)合，從傳統(tǒng)的可見的真實世界到虛擬的人物精神意境，這也是西方現(xiàn)代繪畫的一個重要轉(zhuǎn)折點。西方的現(xiàn)代創(chuàng)作觀念是拋開傳統(tǒng)的自然寫生，強調(diào)主觀感受和思想意境，削弱現(xiàn)實中的具體形像和形式符號，展現(xiàn)個人思想和意境，虛實結(jié)合，融入漆性和畫性，作為連接傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化，真實符號和思想意境的紐帶。

2.創(chuàng)作方法

該文從現(xiàn)代的觀念和材料上對漆畫做了一定的描述，采用不同于傳統(tǒng)的制作流程，縮減繁雜的制作和裝飾工藝。對于材料的選擇則是大膽嘗試，多重材料的結(jié)合，除了傳統(tǒng)的材料外，還有麻布，紙張，以及新材料的應(yīng)用，使得漆畫語言能夠更有新意，使漆畫創(chuàng)作上升到一個更高的層次。一個漆畫作品的創(chuàng)作不是材料的堆積和技藝的疊加，而是在于材料跟工藝的巧妙運用，《老屋印象之一》和《老屋印象之二》中，一中材料比較單一，二中在材料上增加了麻布、宣紙和銀箔，然而就是這些便使得作品更富有層次感和立體感，使得建筑形式也更加多元化，同時也具備有人文精神和歷史的深厚的文化底蘊和文化積淀。通過打磨和渲染，更產(chǎn)生了豐富多彩的漆色和光色，給人以更強的視覺傳達，更具有沖擊的視覺效果，凸顯了創(chuàng)作的藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力。

四、結(jié)語

偉大的漆畫作品需要將漆性和畫性完美的結(jié)合在一起。我們要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于質(zhì)疑和革新，同時也要取其精華，開闊視野，提高藝術(shù)修養(yǎng)，在漆畫創(chuàng)作中不但融入真實的符號，同時也融入我們的思想意境，這樣，漆畫創(chuàng)作才能夠走的更長更遠。endprint