高 亮 秦國和

(韶關學院外語學院，廣東 韶關 512005)

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【文學評論】

吉本芭娜娜的空間敘事策略研究
——以《廚房》為例

高 亮 秦國和

(韶關學院外語學院，廣東 韶關 512005)

吉本芭娜娜的代表作《廚房》從獨特的敘事空間角度來體現(xiàn)作品的主體意義，認為有相似經歷或感悟的人以及非血緣關系的家庭成員也可以相互關愛、扶持，共同生活在一起，在精神上產生共鳴。本文主要針對吉本芭娜娜的《廚房》進行空間敘事策略研究。

吉本芭娜娜；《廚房》；空間敘事

吉本芭娜娜是日本現(xiàn)代文學中十分著名的女作家之一，她憑借自己的努力和堅持引起社會的廣泛關注。從20世紀80年代末期至90年代初期，日本甚至掀起了名為“芭娜娜”的風潮，對文學的發(fā)展產生巨大影響。

一、吉本芭娜娜及《廚房》

吉本芭娜娜擅長觀察年輕一代的感情與思想，將孤獨、愛情、成長作為主題，深入挖掘人的本性，揭露年輕一代的價值觀，折射出社會存在的問題。吉本芭娜娜所著的《廚房》，是她23歲時的文學處女作。吉本芭娜娜憑借著《廚房》獲得了眾多日本文學獎項，正式開啟了自己的文學之路。[1]《廚房》講述的是一直與祖母生活的櫻井美影在祖母過世后，一直沉浸在親人離世的悲傷中，只有依偎著廚房的冰箱才能夠入睡。過度悲傷的美影被曾經受過她祖母恩惠的田邊雄一和他的變性人母親惠理子收留，雖然美影與他們沒有血緣關系，但是在這個看似奇怪的家庭中，卻讓美影感受到了溫暖，慢慢從祖母離世的悲傷中走了出來。在吉本芭娜娜的《廚房》中，她試圖營造一個全新的家庭模式，相對于傳統(tǒng)家庭中看重的血緣關系不同，在家庭中，家庭成員之間的關系已經從本質上發(fā)生了改變。[2]

二、吉本芭娜娜《廚房》的空間敘事策略

(一)家庭空間的塑造

自明治維新(19世紀60年代)開始，日本逐漸摒棄傳統(tǒng)的和式房屋，選擇洋式的家庭布局，餐桌與被爐慢慢地在日本家庭中消失，各種具有歐美風情的沙發(fā)等家具不斷出現(xiàn)。小說中雄一的家就是如此：在十層高的公寓中，有結實的大沙發(fā)，沒有茶幾，也沒有地毯。作者對主人公在田邊家第一晚所看到的場景進行了細致的描述，十樓的夜景給田邊家?guī)砹思彝タ臻g的信息。美影早晨起床之后，與惠理子一同用早餐，但是由于沒有茶幾，早餐所要吃的東西都被擺在了地板上。只刻畫了田邊家的家庭空間，顛覆了傳統(tǒng)集體的形象。吉本芭娜娜對田邊家廚房與客廳的描寫，塑造另一個沒有身份限制，沒有傳統(tǒng)家庭理念約束的家庭空間，體現(xiàn)了吉本芭娜娜的家庭觀念。[3]

(二)人物空間的塑造

美影與雄一的第一層人物空間關系是由櫻井美影的祖母形成的。在祖母的葬禮上，美影第一次與雄一相遇：“田邊雄一突然出現(xiàn)的時候，我當真還在暗自心想，他不會是祖母的情人吧”，“他看起來是那么悲傷，讓我都不禁暗自慚愧，自己對祖母的愛是不是還不及眼前這個人？”在這看似荒誕的設想中，可以看出美影對于雄一的第一印象十分特別。給美影留下了深刻的影響，盡管雄一只是美影見過一面的陌生人，但由于雄一悲傷的樣子依然使美影對他印象深刻。由于家庭關系，雄一沒有見過自己的祖母，但美影祖母與田邊之間有著密切的關系，因此田邊就將自己對祖母的感情投射到了美影祖母身上，這也就使得小說后面雄一邀請美影去他家居住變得順理成章。美影與雄一的第二層人物空間關系即為阿信?！靶垡谎健保堇碜油蝗灰粍硬粍拥囟⒅艺f：“以前就說，你很像過去養(yǎng)的阿信，真是像極了?！薄罢l是阿信？”，“是小狗”，“啊”，原來是小狗?！把凵瘛⒔廾?，昨天我第一眼看到你的時候，我差一點笑出來，真的”。雖然這是一句玩笑話，但作者吉本芭娜娜卻將緣分融于小說的情節(jié)中，對于雄一來說，把美影作為失而復得的小狗阿信也使得兩人關系變得特別起來。美影與雄一的第三層關系就是兩者都是與一位老人一同生活。美影身邊只有祖母一個人，沒有其他的親戚。而雄一的父親就是被收養(yǎng)的孩子，與親戚們已經斷絕了來往，而惠理子的變性經歷也使得兩人與其他親戚斷絕了來往。雄一身邊也只有惠理子一人?！芭c一位老人，兩個人相依為命，是一件極其令人不安的事情。對方越是艱苦，越是如此……我無時無刻不處在對祖母死亡的恐懼之中?。　泵烙笆执_定，不管之前的生活多么的愉快，總有一天還是會出現(xiàn)不愿意發(fā)生的事，還是會有無法填滿的空間。而如果有一天，惠理子離世，雄一與美影一樣，成為了孤立而獨世的人。因此，正是由于這種潛在的人物空間，美影與雄一則可以在彼此需要關心、扶持的時候相互療傷、相互關愛。

三、結語

吉本芭娜娜通過家庭空間與人物空間的塑造突出了家庭關鍵人物關系，升華了作品所要表達的主題，讓作者感受到家庭成員模式可以擁有更加自由、更加多變的相處方式。

[1]周閱.色彩的世界——從川端康成的《雪國》到吉本芭娜娜的《哀傷的預感》[J].國外文學，2007，(3)：113-119.

[2]陶蘭.“廚房情結”：為什么讓女性欲罷不能——評吉本芭娜娜的《廚房》與《滿月》[J].江蘇科技大學學報(社會科學版)，2010，(2)：66-69.

[3]周閱.從吉本芭娜娜的創(chuàng)作看日本大眾文學——以《廚房》為中心[J].日語學習與研究，2009，(1)：44-50.

【責任編輯：王 崇】

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2016-10-20

本文系廣東省哲學社會科學“十二五”規(guī)劃2013年度學科共建項目“二十世界美國黑色幽默小說的空間敘事策略研究”(項目編號：GD13XWW22)；韶關學院第十五批科研項目“生態(tài)女性主義視域下的宮本百合子文學思想研究”(項目編號：S201502011)的研究成果。

高亮(1979-)，女，黑龍江牡丹江人，講師，主要從事中日文學比較、日語教育研究。