劉博明

（哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150001）

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攝影構(gòu)圖在攝影中的重要作用及技巧

劉博明

（哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150001）

摘要：拉丁語“構(gòu)圖”，本意為結(jié)構(gòu)、組成及關(guān)聯(lián)，攝影中引入這個(gè)概念，重在畫面元素的安排布局，即通過合理安排畫面中各個(gè)組成元素之間關(guān)系，最終形成一個(gè)和諧統(tǒng)一的畫面整體。在我國，“構(gòu)圖”也被稱之為布局或位置經(jīng)營，它是攝像藝術(shù)家在創(chuàng)造攝像藝術(shù)作品時(shí)，表達(dá)作品思想內(nèi)涵，彰顯藝術(shù)感染力的重要手段，是藝術(shù)作品創(chuàng)造中的重要環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：攝影構(gòu)圖；攝影；作用；技巧

1　提高攝像者對構(gòu)圖重要性的認(rèn)識

許多攝像愛好者可能并不清楚構(gòu)圖的重要性。構(gòu)圖就是攝像者為充分表達(dá)自己的主題思想，在攝像作品中把各種事物空間排列位置甚至?xí)r間順序，通過各種手段和視覺因素，按照攝像者的意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)布局。柏拉圖曾經(jīng)說過，良好的開端是成功的一半。構(gòu)圖就是整幅攝像作品的開端，毫不夸張地說，良好的構(gòu)圖就是攝像作品成功的基礎(chǔ)。對于初學(xué)者，通過鑒賞名家名作、成功作品來激發(fā)他們的思想認(rèn)識，讓攝像者由淺入深地了解和認(rèn)識構(gòu)圖的內(nèi)涵，體會(huì)構(gòu)圖的重要性。

2　培養(yǎng)攝像者一定的構(gòu)圖技巧

我們都知道，藝術(shù)來源于生活，但是生活并不等同于藝術(shù)。攝像作品需要通過作者自身的感悟，按照自己的體會(huì)表達(dá)出來，而不能照搬現(xiàn)實(shí)的場景。攝像者在準(zhǔn)備攝像的過程中，往往會(huì)感覺到無從下手，拍攝的畫面主體往往不夠突出，主體和陪體的構(gòu)圖混亂，把要拍攝的事物一一羅列，分散在各個(gè)位置，沒有聯(lián)系，更無主次之分。根據(jù)攝像者的這一特性，掌握構(gòu)圖技巧，培養(yǎng)構(gòu)圖意識，是非常有必要的。

在一個(gè)平面上處理好三維空間高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主體，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，表現(xiàn)出作品內(nèi)涵是構(gòu)圖的基本原則。構(gòu)圖原則主要包括：作品整體均衡與對稱，主體的位置布局，主體的突出與強(qiáng)化三個(gè)方面。由于著眼點(diǎn)的不同，側(cè)重面不同，國內(nèi)外攝像從事者關(guān)于構(gòu)圖原則各家不盡相同，但總體上是大同小異，基本原理是基本一致的。

首先，要通過各種技術(shù)手段，把注意力放在攝像作品的畫面主體上，力求使作品的欣賞者將目光集中在整幅作品的主體上，通過主次搭配，讓欣賞者更直接地理解作品想要表達(dá)的內(nèi)涵，進(jìn)而產(chǎn)生深層次的理解。其次，在攝像作品創(chuàng)作時(shí)，要有一個(gè)鮮明的主題，無論是想表現(xiàn)一個(gè)人物還是表現(xiàn)一件事物，都要有一個(gè)主題，即使是抽象畫，也會(huì)有作品想要表達(dá)的主題。這里所說的主題，就是攝像作品創(chuàng)作者想要表達(dá)的作品內(nèi)涵，這個(gè)主題必須是明確的、毫不含糊的，盡管欣賞者不一定一眼就能看得出來。只有主題鮮明，才能充分展示出攝像作品的含義。最后，在攝像作品構(gòu)圖中，要盡量做到畫面簡潔，該突出的突出，該弱化的弱化，只保留有利于將欣賞者視線引向作品主體的事物，有利于表現(xiàn)主題的部分，弱化或者排除分散畫面注意力的部分。

3　掌握構(gòu)圖三要素：拍攝的方向、角度和距離

拍攝方向是指攝像器材與攝像對象在水平面上的相對位置，也就是人們通常所說的正面、背面或側(cè)面。拍照時(shí)，首先要選擇拍攝點(diǎn)，即選擇攝像的方向，然后確定拍攝角度。方向的選擇在攝像作品構(gòu)圖中占有非常重要的地位，一旦方向發(fā)生變化，攝像作品的畫面特點(diǎn)和意境也就隨之改變，作品表達(dá)的主題也就不同。

第一，正面拍攝主要在著重表現(xiàn)主體正面特征的時(shí)候采用，它可以將橫向線條充分地展現(xiàn)在作品上。正面拍攝可以突出顯示事物的對稱結(jié)構(gòu)，讓主體顯得莊嚴(yán)靜穆。拍人物可以看到完整的面部特征和表情，具有真實(shí)感。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，正面拍攝時(shí)一旦主體所占畫面面積過大，很容易使得主體橫線與作品水平線互相干擾，視覺上產(chǎn)生局限，作品無法向縱深延展，整幅作品畫面構(gòu)圖呆板，失去三維空間的美感。第二，背面拍攝是指拍攝時(shí)主體與攝像器材一個(gè)方向，所拍攝的畫面同時(shí)將主體與主體所關(guān)注的對象同時(shí)展現(xiàn)在一個(gè)畫面上，并不突出人物主體的面部表情等元素，而是將人物置于背景主體黃金分割位置。欣賞者通過背景主體，感受人物主體的思想感受，從而更好地理解作品藝術(shù)內(nèi)涵。第三，在重點(diǎn)突出人物或主體有獨(dú)特地方的時(shí)候，我們多采用側(cè)面拍攝。側(cè)面拍攝重在突出主體輪廓或線條，這種構(gòu)圖手法可以使拍攝物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，擴(kuò)大畫面容量，使畫面生動(dòng)活潑。

4　創(chuàng)作過程中融入構(gòu)圖藝術(shù)

攝像作品要想成為藝術(shù)品，在構(gòu)圖上需要融入更多的藝術(shù)美學(xué)元素。首先，樸素與新穎的藝術(shù)展現(xiàn)形式同時(shí)運(yùn)用。傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則盡管需要考慮，但如果都按照老規(guī)矩，千篇一律，欣賞者難免審美疲勞。新穎求變的構(gòu)圖，才能持續(xù)吸引住人們的目光，利用人們樂于發(fā)現(xiàn)新事物的心理特點(diǎn)，加強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和吸引力。其次，作品嘗試和諧韻律美。攝像作為一種視覺藝術(shù)，韻律美意味著構(gòu)圖中形、線、色的形式感覺一致，包括基調(diào)及主線起承轉(zhuǎn)合的和諧性。再次，采用裝飾性攝像手法，超越寫實(shí)性攝像技法，超越現(xiàn)實(shí)和時(shí)空限制，特別是先進(jìn)數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用，可以讓人充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)與虛幻的作品。通過先進(jìn)處理數(shù)碼技術(shù)等手法將攝像作品畫面進(jìn)行得體的裝飾性表現(xiàn)，越來越得到應(yīng)用。

5　培養(yǎng)發(fā)散性思維，創(chuàng)新構(gòu)圖方法

攝影作品創(chuàng)作過程中，發(fā)散性思維要求攝像者從不同的角度，不同的方向去構(gòu)思，尋求不同的構(gòu)圖方案，達(dá)到最佳表現(xiàn)形式。發(fā)散思維就是讓攝像者自主思考和創(chuàng)作，發(fā)揮攝像者的主觀能動(dòng)性，在構(gòu)圖中具有很重要的意義。

中圖分類號：J404

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8646（2016）10-0028-02

收稿日期：2015-09-21