【摘要】水印木刻版畫是重要的美術(shù)創(chuàng)作形式之一，它以“木味”“水味”“刀味”的獨(dú)特審美神韻深受廣大藝術(shù)創(chuàng)作者喜愛(ài)。本文首先分析了水印木刻版畫的主要特點(diǎn)，然后從印刷技巧和肌理技巧以及選題技巧三個(gè)方面細(xì)致討論了水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧。旨在與水印木刻版畫的同仁們交流藝術(shù)創(chuàng)作手法，為廣大的水印木刻版畫的愛(ài)好者提供參考。

【關(guān)鍵詞】水印木刻；木刻版畫；版畫特點(diǎn)；表現(xiàn)技巧

最早的水印木刻版畫始于唐朝的《金剛經(jīng)》，現(xiàn)在珍藏于英國(guó)的大英博物館。水印木刻版畫的制作技術(shù)和藝術(shù)價(jià)值隨著時(shí)代而不斷提高，水印木刻版畫受眾面最廣的時(shí)期是“文革”期間，該版畫制作應(yīng)用于當(dāng)時(shí)的文化思想宣傳報(bào)的印制。水印木刻版畫色彩上自然過(guò)渡融合，水印的藝術(shù)韻味體現(xiàn)出了自然和諧之美。因此，水印木刻版畫的藝術(shù)價(jià)值不僅僅拘泥于美術(shù)和生活，其表現(xiàn)形式還升華了和諧的思想。

一、水印木刻版畫的主要特點(diǎn)

（一）版畫的平面之美

水印木刻版畫是在木質(zhì)版面上用刻刀進(jìn)行圖像的雕刻，然后再著色，最后用水印的方法來(lái)將畫作間接地傳遞到紙上。由于在水印過(guò)程中紙面的濕度不同，用墨的濃淡不同，雕刻的線條粗細(xì)不同，水印木刻版畫產(chǎn)生的效果也不盡相同。同比木刻版畫模子，水印木刻版畫是色彩在平面的自然鋪展，讓刻畫線條的邊際在紙張濕度和用墨濃度不同的作用下而自然暈染。版畫的平面之美有鬼斧神工之感，沒(méi)有任何畫筆的痕跡，各種色彩和恣意蔓延卻形成了有序的線條，這種美創(chuàng)造出了色彩自然相融的和諧意境。

（二）水印的濃墨淡彩

墨是水印木刻版畫的靈魂，運(yùn)用墨的力道能夠反映出創(chuàng)作者的思想和心理。通過(guò)墨跡的虛實(shí)可以表現(xiàn)出距離的近遠(yuǎn)，可以表現(xiàn)出情感的淡濃。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式與中國(guó)水墨畫有異曲同工之妙，不同于中國(guó)水墨畫之處在于木刻版畫在線條上更加規(guī)則，不像水墨那般恣肆飄逸。然而水印木刻版畫的這種線條規(guī)則和色彩濃淡相宜恰恰是其主要特點(diǎn)，反映出了畫家的畫法和思想。水印的濃墨淡彩將人心理上的感性和思維上的理性完美結(jié)合在一起。這種美讓水印木刻版畫的藝術(shù)價(jià)值跨越了美術(shù)上升到了文學(xué)高度。

（三）刀木的自然紋理

如果說(shuō)水印木刻版畫中的用墨濃淡是版畫的靈魂，那么刀木的自然紋理就是版畫的骨骼。刀木交鋒后的紋理定位了版畫的情感基調(diào)，墨色的濃淡表達(dá)了情緒的強(qiáng)弱。在版畫的雕刻過(guò)程中，可以用細(xì)膩的雕刻手法來(lái)表現(xiàn)柔和與靜美，也可以供粗獷的雕刻手法來(lái)表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)與力量。經(jīng)過(guò)刻刀雕琢后的木板會(huì)呈現(xiàn)出木質(zhì)的自然紋理，在木板上色后，不同的木質(zhì)對(duì)墨的吸收不同，所以在水印后也會(huì)呈現(xiàn)出不同的肌理效果，可謂是藝術(shù)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)與木質(zhì)的自然之美渾然天成。

二、水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧

（一）印刷技巧

水印木刻版畫的表現(xiàn)力可以通過(guò)對(duì)印刷技術(shù)的提高而表現(xiàn)自如。水印是指利用水的流暢和滋潤(rùn)的特點(diǎn)而進(jìn)行的版畫拓印方式，在版畫制作中充分發(fā)揮水的作用是水印版畫的重要特征。在印刷技巧方面，主要決定步驟在于三個(gè)方面，即紙上水分的多少、拓印時(shí)間的長(zhǎng)短、上色時(shí)墨色的濃淡。首先分析紙上水分多少對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的影響。為了保證作品具有良好的表現(xiàn)力，要保證拓印所用的紙張保持適當(dāng)?shù)臐穸?，同時(shí)還要做到紙張的濕度非常均勻。如果紙張的濕度不均勻會(huì)導(dǎo)致畫面感相同線條處著色不均，從而影響作品主題的表現(xiàn)。紙張水分的控制需要長(zhǎng)期的練習(xí)，不同規(guī)格的紙張有不同的灑水技巧。一般來(lái)講，如果紙張的面積較大，導(dǎo)致其水分不均的可能性就大，對(duì)此一方面要提高灑水的速度，另一方面需要研究可行的紙張潤(rùn)濕方法。接下來(lái)分析拓印時(shí)間的長(zhǎng)短對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的影響，拓印時(shí)間比較長(zhǎng)，版畫的著色就豐盈，整個(gè)畫面的質(zhì)感就好。拓印時(shí)間相對(duì)較短，版畫的著色飽和度就會(huì)受到影響，若非特殊藝術(shù)主題的要求，拓印的最佳效果是著色豐滿。拓印中的難點(diǎn)在于分版拓印，如果拓印的時(shí)間比較長(zhǎng)，會(huì)導(dǎo)致先拓印完成的紙張水分蒸發(fā)而縮水，最終導(dǎo)致前后拓印的畫面對(duì)接出現(xiàn)偏差。為了避免該問(wèn)題的出現(xiàn)，要盡量縮短拓印時(shí)間。此外，還可以通過(guò)調(diào)節(jié)拓印先后所用的紙張水分的多少來(lái)彌補(bǔ)拓印時(shí)間過(guò)長(zhǎng)而導(dǎo)致的先拓印畫紙縮水，但是該技術(shù)要求非常高，不容易掌握，最后分析上色時(shí)用墨的濃淡對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力的影響。不同作品主題對(duì)用墨的濃淡有較大的差異，木刻版畫由于木質(zhì)不同，吸墨的能力也有差異，必要時(shí)可以用毛筆蘸墨以增強(qiáng)表現(xiàn)力，從而滿足藝術(shù)創(chuàng)作的需要。

（二）肌理技巧

水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧可以通過(guò)對(duì)版畫肌理技術(shù)的提高來(lái)實(shí)現(xiàn)。影響肌理效果的方式大體上可以分為兩類，即物質(zhì)材料對(duì)肌理質(zhì)感的影響，肌理拓印方法對(duì)肌理色彩濃淡的影響。首先分析物質(zhì)材料對(duì)肌理質(zhì)感的影響。肌理制作的常用材料有木屑和砂子以及布紋等，根據(jù)不同的作品主題選擇不同的材料來(lái)創(chuàng)作肌理。一般情況下肌理多用木刻的天然紋絡(luò)，這是藝術(shù)作品與自然的最大程度融合，具有很高的審美價(jià)值。特殊創(chuàng)作主題就要選擇其他物品來(lái)制作版畫的肌理。例如：在進(jìn)行沙漠和荒原等內(nèi)容的創(chuàng)作中，很多創(chuàng)作者喜歡用砂石來(lái)做肌理，這樣能夠使得版畫的肌理與其作品主題保持和諧。再如，對(duì)于靜物類版畫和反映人們?nèi)粘Ｉ畹闹黝}，也有很多人采用布紋作為肌理，一是其紋絡(luò)柔和，二是其紋絡(luò)在生活中可見(jiàn)，能夠拉近作品與生活的距離，從而有利于突出作品主題，然后分析肌理拓印方法對(duì)肌理色彩濃淡的影響。肌理的色彩濃淡對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)也有重要的影響，對(duì)于自然飄逸的《荷塘靜月》其肌理是淡淡的水紋和靜靜的月光，一半濕印法即可滿足創(chuàng)作需求。對(duì)于《疾風(fēng)知?jiǎng)挪荨返淖髌?，其肌理的?chuàng)作中需要使用重疊水印的方法來(lái)增強(qiáng)風(fēng)力大的表現(xiàn)力。對(duì)其他肌理烘托作用要求高的作品，則可以適當(dāng)采用凸印的方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）選題技巧

水印木刻版畫由于其藝術(shù)創(chuàng)作工具和創(chuàng)作材料本身具有特色，所以在藝術(shù)創(chuàng)作的選題方面要有技巧，從而可以充分發(fā)揮水印和木刻以及版畫的特質(zhì)來(lái)為藝術(shù)主題進(jìn)行烘托和鋪墊。例如：利用水印著色邊際自然的特點(diǎn)和木刻后線條的遒勁，可以創(chuàng)作類似于油田和煤礦工人辛苦作業(yè)方面的主題。再如，利用水印木刻版畫平面的特點(diǎn)和墨色自然暈染的特點(diǎn)，結(jié)合細(xì)膩的雕刻線條，可以創(chuàng)作出關(guān)于“和諧”主題一類的作品。當(dāng)擬定的創(chuàng)作主題需要水印木刻版畫的自然韻味，同時(shí)水印木刻版畫又無(wú)法滿足其所有的藝術(shù)表現(xiàn)需要的時(shí)候，就需要通過(guò)在雕刻技法和拓印方式以及肌理制作選材等多方面來(lái)做特別處理，從而滿足藝術(shù)表現(xiàn)力的需要。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，水印木刻版畫突出了木質(zhì)的自然和刀刻的線條美感，通過(guò)水印的形式讓人工的雕琢和自然的美感相互融合，創(chuàng)造了獨(dú)特的恬靜而簡(jiǎn)單的藝術(shù)意境。為了增加水印木刻版畫的表現(xiàn)技巧，要重視印刷過(guò)程和肌理制作以及選題內(nèi)容。因此，水印木刻版畫的創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的過(guò)程中要從整個(gè)水印木刻版畫成畫各個(gè)環(huán)節(jié)入手，通過(guò)印刷技巧的提升和版畫肌理的巧妙設(shè)計(jì)提升水印木刻版畫的質(zhì)感。水印木刻版畫具有較為濃厚的中國(guó)風(fēng)氣息，尤其是具有道家無(wú)為的思想意境，所以在選題時(shí)能夠考慮到其版畫特點(diǎn)，能夠讓作品主題和水印木刻版畫的氣質(zhì)相得益彰。千百年來(lái)，水印版畫以其獨(dú)特的媒介語(yǔ)言承載著傳統(tǒng)文化，影響深遠(yuǎn)，是中華文化瑰寶之一。完善和優(yōu)化水印木刻版畫技術(shù)是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興之文化復(fù)興的重要組成部分。

注釋：

*本文是自治區(qū)高?？蒲许?xiàng)目（內(nèi)蒙古自治區(qū)高等學(xué)校科學(xué)研究項(xiàng)目），項(xiàng)目名稱：水印版畫在北方地區(qū)的適應(yīng)性語(yǔ)言研究（項(xiàng)目編號(hào)：NJSY14229）。參考文獻(xiàn)：

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【陳鐵梅，內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系】