□ 鄧睿華（上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)體育部　上?！?01418）

規(guī)則制約下對三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排的影響
——以上海市陽光體育大聯(lián)賽有氧舞蹈比賽為例

□ 鄧睿華（上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)體育部上海201418）

有氧舞蹈（AEROBIC DANCE）是在配合音樂的基礎(chǔ)上，通過有氧健美操的運(yùn)動(dòng)鍛煉形式，有節(jié)奏地進(jìn)行舞動(dòng)的有氧運(yùn)動(dòng)。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，健美操競賽作為時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物須以社會(huì)大眾的需求為導(dǎo)向。在2013年有氧舞蹈項(xiàng)目正式成為世界健美操錦標(biāo)賽的正式比賽項(xiàng)目。上海市充分發(fā)揮學(xué)生陽光體育大聯(lián)賽作為陽光體育運(yùn)動(dòng)重要載體的作用，將有氧舞蹈項(xiàng)目作為新興的健美操競賽項(xiàng)。本文通過文獻(xiàn)資料法、錄像分析法和專家訪談法等研究方法，，跟蹤研究近三年來上海市陽光體育大聯(lián)賽有氧舞蹈比賽的技術(shù)，編排和規(guī)則。深入探討規(guī)則對有氧舞蹈藝術(shù)編排的影響與展望，以便為高校有氧舞蹈比賽的發(fā)展提供有用的參考價(jià)值。

規(guī)則有氧舞蹈藝術(shù)編排影響

為進(jìn)一步提升陽光體育運(yùn)動(dòng)實(shí)效性，上海市充分發(fā)揮學(xué)生陽光體育大聯(lián)賽作為陽光體育運(yùn)動(dòng)重要載體的作用，對體育競賽的傳統(tǒng)模式進(jìn)行了改革，將有氧舞蹈項(xiàng)目作為新興的健美操競賽項(xiàng)目進(jìn)行了創(chuàng)新，即將有氧舞蹈項(xiàng)目擴(kuò)充為三十六人，從而讓盡可能多的人同時(shí)參與進(jìn)來。這對有氧舞蹈比賽提出了更高的要求。規(guī)則的變化對集體有氧舞蹈的藝術(shù)編排有了很大影響并引導(dǎo)發(fā)展趨勢，這需要我們進(jìn)一步深入研究和探討。

1、研究對象

本文以上海市近三屆陽光體育大聯(lián)賽普通高校組有氧舞蹈比賽前三名隊(duì)伍的成套隊(duì)形變化與調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）、空間與層次變化、成套元素運(yùn)用方面、成套整體風(fēng)格為研究對象。

2、研究方法

本文運(yùn)動(dòng)文獻(xiàn)資料法、錄像分析法、專家訪談法等研究方法。

3、結(jié)果與分析

3.1、規(guī)則制約下對成套隊(duì)形變化與調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）方面的影響

3.1.1、規(guī)則制約下對成套隊(duì)形變化的影響

成套隊(duì)形變化是三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排不可或缺的重要內(nèi)容之一，在三十六人有氧舞蹈規(guī)則中規(guī)定成套隊(duì)形變化次數(shù)不得少于6次，如少于6次，每少1次則相應(yīng)的給予減1分，除此以外三十六人有氧舞蹈規(guī)則未對成套隊(duì)形變化的時(shí)間長度以及間隔時(shí)間給予明確規(guī)定。由于三十六人有氧舞蹈成套隊(duì)形的變化包括36名運(yùn)動(dòng)員各自位置改變或由一種隊(duì)形圖案變?yōu)榱硪魂?duì)形圖案，故在三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排中，如僅追求成套隊(duì)形變化次數(shù)地編排，而忽略成套隊(duì)形變化的時(shí)間長度以及間隔時(shí)間地設(shè)計(jì)，則會(huì)直接影響評委裁判對其有氧舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的評分以及觀眾對其隊(duì)形變化的運(yùn)動(dòng)美觀賞。

因此，基于三十六人有氧舞蹈規(guī)則的制約下，三十六人有氧舞蹈成套隊(duì)形的變化應(yīng)展現(xiàn)出隊(duì)形變化銜接的流暢性、隊(duì)形變化圖案的原創(chuàng)性以及隊(duì)形變化方式的復(fù)雜性并籍此給評委裁判以變幻莫測、豐富多彩的視覺效果，增添三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作的觀賞性。但值得注意的是，過多的三十六人有氧舞蹈成套隊(duì)形變化會(huì)加重36名運(yùn)動(dòng)員完成成套動(dòng)作的難度，影響36名運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作一致性的完成，導(dǎo)致完成一致性的失分。

3.1.2、規(guī)則制約下對成套隊(duì)形調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）的影響

在三十六人有氧舞蹈比賽中，當(dāng)成套動(dòng)作完成期間，成套隊(duì)形調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）是藝術(shù)評分中的重要組成部分，其中，移動(dòng)路線在成套隊(duì)形調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）中作用最為明顯。三十六人有氧舞蹈規(guī)則規(guī)定成套動(dòng)作須有向前、后、側(cè)（左、右）、斜線與弧線五個(gè)方向的移動(dòng)路線移動(dòng)，否則將予以相應(yīng)的扣分?；谶@一規(guī)則的規(guī)定，三十六人有氧舞蹈成套隊(duì)形調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）的藝術(shù)編排中需要充分利用比賽場地平面區(qū)域，重視36名運(yùn)動(dòng)員的成套動(dòng)作方向與移動(dòng)路線，在展現(xiàn)向前、后、側(cè)（左、右）、斜線與弧線五個(gè)方向以及移動(dòng)距離長短相對均衡的基礎(chǔ)上，盡量編排設(shè)計(jì)出不重復(fù)的移動(dòng)路線和不重復(fù)的移動(dòng)軌跡，以此通過獨(dú)特、流暢、快速以及新穎的成套隊(duì)形調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）方式，給予評委裁判與觀眾視覺上的直觀刺激效果。

3.2、規(guī)則制約下對成套空間與層次變化方面的影響

3.2.1、規(guī)則制約下對比賽場地平面區(qū)域使用的影響

為了充分達(dá)成三十六人有氧舞蹈項(xiàng)目成套動(dòng)作的觀賞性與藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值，規(guī)則規(guī)定36名運(yùn)動(dòng)員需要在規(guī)則允許的范圍內(nèi)充分利用比賽場地平面區(qū)域，尤其是平面區(qū)域的四個(gè)角落均需最大限度地合理使用，切忌站立于狹窄的比賽場地平面區(qū)域進(jìn)行有氧舞蹈的表演，否則將會(huì)予以扣分。這意味著基于三十六人有氧舞蹈規(guī)則的制約下，36名運(yùn)動(dòng)員須充分展示出對整個(gè)比賽場地平面區(qū)域的使用，尤其是對比賽場地平面區(qū)域空間中位置與角落位置使用的均衡性。而在三十六人有氧舞蹈成套空間與層次變化的藝術(shù)編排中，編排創(chuàng)設(shè)出合理有效、均衡流暢的移動(dòng)路線，并注重36名運(yùn)動(dòng)員完成隊(duì)形變化的簡潔流暢，而非在三十六人有氧舞蹈規(guī)則的影響下，盲目地追求場地平面區(qū)域使用的均衡性，致使成套隊(duì)形變化與調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）產(chǎn)生相似或相同路線或隊(duì)形的感知效果。

3.2.2、規(guī)則制約下對空間轉(zhuǎn)換與運(yùn)用的影響

在三十六人有氧舞蹈項(xiàng)目成套動(dòng)作的創(chuàng)新編排過程中合理、充分、均衡地利用比賽場地的三個(gè)層次空間，亦是評判有氧舞蹈項(xiàng)目藝術(shù)編排特點(diǎn)及獨(dú)特藝術(shù)魅力的重要依據(jù)之一。從三十六人有氧舞蹈的規(guī)則看，三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作須表現(xiàn)出地面（A）、站立（B）與騰空（C）三個(gè)空間的有效轉(zhuǎn)換與運(yùn)用。這意味著基于三十六人有氧舞蹈規(guī)則的制約下，36名運(yùn)動(dòng)員須均衡地使用地面（A）、站立（B）與騰空（C）三個(gè)空間，且使用的頻率與次序應(yīng)合理，而創(chuàng)新編排三十六人有氧舞蹈的過程中，應(yīng)力求在均衡使用比賽場地平面區(qū)域空間中位置與角落位置的基礎(chǔ)上，增添成套動(dòng)作移動(dòng)路線的均衡性與多樣性，并強(qiáng)化36名運(yùn)動(dòng)員身體“點(diǎn)”與“面”變化的巧妙性與豐富性。

3.3、規(guī)則制約下對成套元素運(yùn)用方面的影響

3.3.1、規(guī)則制約下對操化動(dòng)作組合的影響

操化動(dòng)作組合的復(fù)雜多樣性則是充分展示三十六人有氧舞蹈項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員專項(xiàng)能力的重要內(nèi)容之一，亦是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員掌握三十六人有氧舞蹈基本技術(shù)與技能，以及身體協(xié)調(diào)能力的重要方面之一，同樣也是三十六人有氧舞蹈裁判評分的重要因素之一。三十六人有氧舞蹈規(guī)則主要從操化動(dòng)作的復(fù)雜多樣性、均衡創(chuàng)新性與強(qiáng)度幾方面入手評定其操化動(dòng)作組合，并規(guī)則中明確規(guī)定三十六人有氧舞蹈操化動(dòng)作須通過上肢動(dòng)作與下肢動(dòng)作產(chǎn)生的手臂動(dòng)作形式與基本步伐的改變，體現(xiàn)操化形式的復(fù)雜多樣性，其中，上肢動(dòng)作產(chǎn)生的手臂動(dòng)作形式主要體現(xiàn)在角度與高度、節(jié)奏變化、動(dòng)作速度與幅度、單側(cè)動(dòng)作與雙側(cè)動(dòng)作（即不對稱性動(dòng)作、對稱性動(dòng)作）；下肢動(dòng)作產(chǎn)生的基本步伐主要體現(xiàn)在節(jié)奏變化、移動(dòng)路線以及不同方向、速度、高度、幅度與強(qiáng)度等，但其操化動(dòng)作組合不能出現(xiàn)相同或相近的操化動(dòng)作?？梢姡谌擞醒跷璧敢?guī)則的制約下，操化動(dòng)作組合主要在于手臂動(dòng)作與腿部動(dòng)作多樣化與均衡性地組合，并通過上下肢動(dòng)作的均衡性以及同步協(xié)調(diào)，以此展現(xiàn)出36名運(yùn)動(dòng)員的身體協(xié)調(diào)能力。當(dāng)然為了展現(xiàn)三十六人有氧舞蹈操化動(dòng)作的強(qiáng)度，創(chuàng)新編排三十六人有氧舞蹈的過程中，不僅要從36名運(yùn)動(dòng)員身體“點(diǎn)”與“面”的變換入手，呈現(xiàn)出36運(yùn)動(dòng)員體能的優(yōu)勢。

3.3.2、規(guī)則制約下對托舉與配合動(dòng)作的影響

托舉與配合動(dòng)作的編排與創(chuàng)新可凸顯有氧舞蹈獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并通過巧妙靈巧的托舉、默契完美的配合促使三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作以及成套動(dòng)作合理成套元素運(yùn)用方面的達(dá)成。三十六人有氧舞蹈規(guī)則規(guī)定三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排中至少編排一次托舉與配合動(dòng)作，而在2013年之前的三十六人有氧舞蹈規(guī)則中未對托舉與配合動(dòng)作次數(shù)予以明確的規(guī)定。由于三十六人有氧舞蹈托舉與配合動(dòng)作的完成需要配合與信任，并需要36名運(yùn)動(dòng)員中的底座運(yùn)動(dòng)員托起的尖子隊(duì)友改變身體姿勢或成套動(dòng)作，以此展示出自身柔韌與平衡的身體素質(zhì)與身體控制能力，表現(xiàn)出36名運(yùn)動(dòng)員間默契與協(xié)作關(guān)系，因此，在三十六人有氧舞蹈托舉與配合的過程中，規(guī)則規(guī)定托舉的高度限制在兩個(gè)人高度的范圍內(nèi)，允許出現(xiàn)違例托舉動(dòng)作出現(xiàn)，但禁止拋接動(dòng)作的出現(xiàn)，即禁止出現(xiàn)底座運(yùn)動(dòng)員失去與被托起尖子隊(duì)友接觸的拋接動(dòng)作或被托起尖子隊(duì)友手倒立并向前或向上的推進(jìn)動(dòng)作。這一規(guī)則使得三十六人有氧舞蹈36名運(yùn)動(dòng)員提供了各自特長的發(fā)揮空間。因此，基于三十六人有氧舞蹈規(guī)則的制約下，托舉與配合動(dòng)作的藝術(shù)編排應(yīng)在融合36名隊(duì)員間默契配合度、成套動(dòng)作間銜接度的基礎(chǔ)上，凸顯出三十六人有氧舞蹈托舉與配合動(dòng)作的技巧性與觀賞性。

3.3.3、規(guī)則制約下對過渡與連接動(dòng)作的影響

完美的過渡與連接動(dòng)作藝術(shù)編排不僅可有效促使三十六人有氧舞蹈項(xiàng)目中的“過渡與連接美”展示出來，而且亦可促使三十六人有氧舞蹈項(xiàng)目中操化動(dòng)作的復(fù)雜與難度、托舉與配合動(dòng)作的流暢與自然有機(jī)結(jié)合。三十六人有氧舞蹈規(guī)則未明確規(guī)定過渡與連接動(dòng)作的次數(shù)、用時(shí)時(shí)間、出現(xiàn)時(shí)機(jī)與動(dòng)作違例等，但由于三十六人有氧舞蹈中操化動(dòng)作組合以及托舉與配合動(dòng)作等均需通過過渡動(dòng)作、連接動(dòng)作組合構(gòu)成，故過渡與連接動(dòng)作依然受三十六人有氧舞蹈規(guī)則的制約影響。而受三十六人有氧舞蹈規(guī)則制約的影響，在三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排的過程中應(yīng)重視地面動(dòng)作、站立動(dòng)作與騰空動(dòng)作間連接與轉(zhuǎn)換的過渡；操化動(dòng)作組合以及托舉與配合動(dòng)作間流暢銜接的連接，通過藝術(shù)編排過渡與連接動(dòng)作，避免不必要的停頓，同時(shí)避免疲乏、猶豫或完成困難的出現(xiàn)，使得三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作間的銜接更為平滑、連貫，緊湊感與藝術(shù)性更為突出。

3.4、規(guī)則制約下對音樂選擇方面的影響

完美的音樂選擇與創(chuàng)編可帶來巨大的藝術(shù)感染力與運(yùn)動(dòng)激情，并可有效激發(fā)創(chuàng)編者與36名運(yùn)動(dòng)員的藝術(shù)靈感與藝術(shù)表現(xiàn)力。三十六人有氧舞蹈規(guī)則中規(guī)定任何適合三十六人有氧舞蹈的音樂均可采用，但需突出音樂自身獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，尤其是在三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作的第二風(fēng)格中，應(yīng)使用舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)為主的第二風(fēng)格，且拍數(shù)至少應(yīng)達(dá)到32拍。而音樂的運(yùn)用，即樂感應(yīng)與成套動(dòng)作完美統(tǒng)一，第二種風(fēng)格須應(yīng)被完美詮釋，在旋律主題下，音樂自如協(xié)調(diào)的配合成套動(dòng)作，且音樂的理念應(yīng)與成套動(dòng)作風(fēng)格和諧一致?；谏鲜鋈擞醒跷璧敢?guī)則的制約影響，三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排應(yīng)完美體現(xiàn)音樂地藝術(shù)編排，剪輯不同音樂間節(jié)奏、節(jié)拍、重拍和樂段以及時(shí)間與成套動(dòng)作的設(shè)計(jì)保持一致，以突出創(chuàng)編者的藝術(shù)編排意念，有利于烘托出三十六人有氧舞蹈項(xiàng)目自身的特點(diǎn)以及表演的藝術(shù)效果。

3.5、規(guī)則制約下對成套整體風(fēng)格方面的影響

三十六人有氧舞蹈成套整體風(fēng)格表現(xiàn)的愈明顯，則隨之所展示出來的有氧舞蹈藝術(shù)魅力則愈強(qiáng)。三十六人有氧舞蹈規(guī)則未明確規(guī)定成套整體風(fēng)格的要求，但三十六人有氧舞蹈成套整體風(fēng)格主要是通過配合選擇操化動(dòng)作的創(chuàng)設(shè)與編排，以及選擇音樂的使用過程中所展現(xiàn)出來的，故成套整體風(fēng)格依然受三十六人有氧舞蹈規(guī)則的制約影響?；谌擞醒跷璧敢?guī)則制約的影響，三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作必須有效規(guī)避單調(diào)動(dòng)作、陳舊動(dòng)作、盲目拷貝舞蹈動(dòng)作等缺乏創(chuàng)新性的動(dòng)作，充分結(jié)合所選擇的音樂，盡量展示出原創(chuàng)性、獨(dú)特性、新穎性和豐富性的動(dòng)作。因此，在三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排的過程中，應(yīng)在注重36名運(yùn)動(dòng)員自身的身體素質(zhì)與身體活動(dòng)能力的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新編排出主題思想獨(dú)創(chuàng)、動(dòng)作力度適中、成套隊(duì)形獨(dú)特、動(dòng)作的選擇配合運(yùn)用巧妙、流暢的成套整體風(fēng)格。當(dāng)然，在三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排的過程中，既要借鑒健身健美操徒手類集體項(xiàng)目、舞蹈等項(xiàng)目的動(dòng)作形式與內(nèi)容，又要注意避免三十六人有氧舞蹈過于舞蹈化。這需要三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排中借鑒的相關(guān)項(xiàng)目動(dòng)作形式與內(nèi)容的基礎(chǔ)上，予以創(chuàng)新、改編，使其成為特色性的三十六人有氧舞蹈動(dòng)作，最終促使三十六人有氧舞蹈成套整體風(fēng)格的鮮明、統(tǒng)一。

4、結(jié)論

4.1、基于規(guī)則的制約影響，三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排中應(yīng)展示成套隊(duì)形變化的流暢性、圖案的原創(chuàng)性以及方式的復(fù)雜性；凸顯成套隊(duì)形調(diào)動(dòng)（流動(dòng)隊(duì)形）的獨(dú)特、流暢、快速以及新穎；力求均衡合理地使用場地平面區(qū)域以及地面、站立與騰空三個(gè)空間；達(dá)成操化動(dòng)作的復(fù)雜多樣性、均衡創(chuàng)新性；實(shí)現(xiàn)技巧性與觀賞性并存的托舉與配合動(dòng)作；促使音樂保持相對的完整性，剪輯不同音樂間節(jié)奏、節(jié)拍、重拍和樂段以及時(shí)間與成套動(dòng)作的設(shè)計(jì)保持一致；形成特色鮮明、統(tǒng)一的成套整體風(fēng)格。

4.2、三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排愈加注重過渡隊(duì)形與有效隊(duì)形變化的合理性，且有效隊(duì)形地變化愈加迅捷，但其變化速度已趨于穩(wěn)定。音樂風(fēng)格主要采用典型的有氧舞蹈音樂為主，且與三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作主題相吻合。曲目的首尾無變化以及節(jié)奏速度快慢不適中是造成三十六人有氧舞蹈成套動(dòng)作運(yùn)動(dòng)負(fù)荷量與運(yùn)動(dòng)負(fù)荷強(qiáng)度較低的主要原因。成套風(fēng)格追求的是積極向上，而過于舞蹈化與缺乏創(chuàng)新性是三十六人有氧舞蹈成套風(fēng)格中所應(yīng)注意的問題。

4.3、三十六人有氧舞蹈藝術(shù)編排在上海市高校的發(fā)展趨勢主要表現(xiàn)為項(xiàng)目中隊(duì)形與空間的藝術(shù)編排將更具復(fù)雜多樣性，受規(guī)則的制約影響，項(xiàng)目藝術(shù)性創(chuàng)編水平將逐步提高，且突出有氧舞蹈音樂的特色將成為項(xiàng)目藝術(shù)編排的關(guān)鍵，而三十六人有氧舞蹈的推廣與普及將促進(jìn)項(xiàng)目藝術(shù)編排。

［1］Frederic P Miller， Agnes F Vandome， John McBrewster. Federation Internationale de Gymnastique［M］. Alphascript Publishing，2010:32.

［2］李芳，譚吉升.新周期（2013-2016）健美操競賽中有氧舞蹈的發(fā)展特征［J］.武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，48（6）:82-85.

［3］國際體操聯(lián)合會(huì)健美操技術(shù)委員會(huì)，中國健美操協(xié)會(huì).2011-2012普及性健美操競賽評分規(guī)則［EB/OL］.http://wenku.baidu.com/ link？url=4gXTf-7Ktn425lhHVB06pxH9vcrHO-iZSyOHcQoN1BlvCn6LyKuMU1XAF YLPuiU8JbZ6-ePChYC7Dk3wgoZA78ep8UpwDvwlrnS_qSoQn-O/2014-7-28.

［4］張大為，姚毓武.有氧舞蹈［J］.體育教學(xué)與科研，1986（2）:30.

［5］姚毓武，張大為.有氧舞蹈（連載二）［J］.體育教學(xué)與科研，1987 （2）:60-61.

［6］李粲，徐亞琳.我國健身健美操技術(shù)動(dòng)作領(lǐng)域的嶄新藝術(shù)——“有氧舞蹈”訓(xùn)練方法研究［J］.湖北體育科技，2008，27（1）:53-55.

［7］岳文雨，章鶯，鄭立新.有氧舞蹈BODYJAM的運(yùn)動(dòng)負(fù)荷特征［J］.體育文化導(dǎo)刊，2010（12）:79-81.

［8］周建社，陶成武.健美操競賽發(fā)展新動(dòng)向［J］.北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，35（8）:126-129.

［9］李芳，譚吉升.新周期（2013-2016）健美操競賽中有氧舞蹈的發(fā)展特征［J］.武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，48（6）:82-85.

［10］李濤.影響第26屆世界大學(xué)生夏季運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈決賽成績的因素分析［J］.四川體育科技，2013（4）:113-115.

［11］趙奎芝.高校競技健美操人力資源優(yōu)化配置的研究［D］.廈門:集美大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010.

［12］李芳菲，趙靜曉，凌晨，刁在箴，王郁平.健美操有氧舞蹈項(xiàng)目成套動(dòng)作編排研究［J］.體育世界·學(xué)術(shù)，2012（5）:79-81.

［13］鄭紫亞，馬凌波，張中印.2011年世界大運(yùn)會(huì)有氧舞蹈前三名成套動(dòng)作對比分析［J］.遼寧體育科技，2013，35（5）:52-55.

［14］杜嘯.第26屆世界大運(yùn)會(huì)有氧舞蹈項(xiàng)目成套動(dòng)作技術(shù)分析［D］.武漢:華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013.