趙玉國

書寫是一件再平常不過的事，但在當(dāng)代似乎成了“奢侈”。在我們周圍，似乎每個人都了解書法，但又都并不真正明白它的歷史與現(xiàn)狀。

貢布里希有一個頗為有趣的觀點(diǎn)，他提出在現(xiàn)實(shí)中根本沒有藝術(shù)這種東西，只有藝術(shù)家而已。若推而廣之，可以得到“現(xiàn)實(shí)中根本沒有書法這種東西，只有書法家”的結(jié)論。如果想了解書法，或許從書寫者的角度開始是一個最好的途徑。而了解諸多不被大家熟知的書寫者，更容易讓我們感知書史背后那永不停息的精神血脈。

我們不想為大家講述書史，更沒有資格和能力鼓吹“書法的復(fù)興”，而是希望通過零星的書史片段，喚起當(dāng)代人對書寫的重新重視。

沒有書家姓名留下的時代，恰是書法史最重要的開端。他們雖然無名，但在書法史上具有里程碑意義。對于書法史來說，他們甚至比王羲之和顏真卿還重要。這些無名者不但推動了書風(fēng)和文字的變革，也用他們的書寫為后人展現(xiàn)了真實(shí)的歷史。