王 宇 （洮南市文化館 137100）

現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中對于傳統(tǒng)音樂的音高元素繼承與創(chuàng)新

王 宇 （洮南市文化館 137100）

在現(xiàn)代化音樂創(chuàng)作過程中，出了結合中國傳統(tǒng)音樂的一些特點之外，通常是以“音高元素”作為切入點，從作曲技巧方面入手來對中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中是否繼承與創(chuàng)新進行有效的衡量。所以在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，包括了最基礎也是最小細胞的單個音、橫向線條中的傳統(tǒng)旋律和縱向多聲織體的構成，這也從很大程度上體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的過程中，得到了繼承與發(fā)揚，本文將現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)音樂音高元素的繼承與創(chuàng)新發(fā)展進行探析。

現(xiàn)代音樂創(chuàng)作；傳統(tǒng)音樂；高元素；繼承與創(chuàng)新

我國在傳統(tǒng)文化上是一個有著非常悠久歷史和蘊藏著豐厚的文化底蘊的民族，傳統(tǒng)音樂在我國的歷史文化遺產中占據了一定的地位，對文化內容的精髓和價值進行傳承和發(fā)揚并在保持原文化特質的基礎上進行創(chuàng)新是文化發(fā)展過程中必須應盡的責任與義務。隨著我國現(xiàn)代化的音樂發(fā)展，現(xiàn)代音樂與古典音樂的融合有了更深層次的突破與發(fā)展。

一、單個音的繼承創(chuàng)新

1.單個音的腔化

在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，為了有效繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)音樂文化，其中通過對傳統(tǒng)音樂中的音高元素的結合，最為重要的是對單個音的繼承與發(fā)展。因為單個音是在音樂創(chuàng)作構成中最小的基本單位，對于不同風格的音樂都具有不同的基本形態(tài)，所以如何對單個音繼承與創(chuàng)新其是建立在對傳統(tǒng)音樂的繼承基礎之上。而傳統(tǒng)音樂的單個音結構中，包括了四種最為基礎的形態(tài)，它們是直音、腔音、自由音和噪音，其中腔音和直音構成了單個音中最為基本的形態(tài)，并通過腔音充分對我國傳統(tǒng)音樂的突出特點有了更為鮮明的體現(xiàn)。但隨著音樂時代的不斷變遷發(fā)展，人們逐漸忽略了對腔音的重視，所以為了在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，充分對傳統(tǒng)音樂進行繼承與發(fā)展，必須要重視單個音的腔化問題，不斷對其進行創(chuàng)新發(fā)展。

2.單個音的音色

在傳統(tǒng)音樂的發(fā)展中，單個音的音色會發(fā)生一定的變化，這種音色的變化需要兩種形式來完成，其中一種是民族樂器，它具有樂器本身所發(fā)出的音色，并會因為各種多變的演奏方式帶來不同的音色變化，而當前現(xiàn)代化音樂創(chuàng)作更加注重單個音的音色，這個主要是指在人發(fā)出聲音之后的音色變化和樂器同時進行演奏時所發(fā)出的聲音的融合。隨著當前我國現(xiàn)代化音樂發(fā)展的趨勢，以及逐漸走向仲系共同交流和相互影響的音樂形式，融合了西方音樂藝術特點，并逐漸產生了中國現(xiàn)代的音樂的單個音形態(tài)，在演奏的時候凸顯出不同的音色，對于傳統(tǒng)音樂高音元素的創(chuàng)新及其傳承發(fā)展都是很有意義的。

二、傳統(tǒng)形態(tài)腔音的現(xiàn)代化繼承與發(fā)展

1.有速度和幅度變化標記的顫音

顫音在圍繞音核的顫動過程中，顫動會發(fā)生幅度大小的變化和區(qū)別，同時還會在速度上有所不同，顫音的存在較為普遍，主要是在我國的傳統(tǒng)器樂曲以及戲曲音樂中。當前，我國的現(xiàn)代化作曲家在進行作曲創(chuàng)作創(chuàng)作中，主要融合了顫音在幅度、速度上的變化，同時還結合了西方現(xiàn)代記譜法上的技法，然后使用“曲線”寬窄、疏密變化表現(xiàn)的模糊記譜或有實際音高和速度變化的量化記譜方式，以此來達到對傳統(tǒng)音樂中單個音的繼承與發(fā)展。例如陳其鋼的《扦情詩》其創(chuàng)作是在室內樂《行情詩》基礎上的修訂，作品中通過男中音對宋代詞人蘇軾的名篇《水調歌頭》的演唱，非常透徹而全面的表達了一個處于不同文化地域的中國人在情感和情緒上的內心復雜世界。并讓作品更加注重對人聲的處理技法，并通過對器樂的處理，來更加深入的對中國傳統(tǒng)腔音進行充分凸顯，并結合了大量的顫音單個音來體現(xiàn)音樂作品的韻味和感情，表現(xiàn)出了深厚的文化底蘊同時又富有現(xiàn)代氣息。

2.傳統(tǒng)音樂旋律創(chuàng)新

我國傳統(tǒng)的音樂有著非常豐富的旋律，但旋律相對來講，還是比較單調和沒有較為突出的特色。在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中，直接融入傳統(tǒng)音樂中的旋律，則會顯得死板而不協(xié)調，對現(xiàn)代化音樂不能體現(xiàn)其特色。所以在對傳統(tǒng)音樂進行繼承與創(chuàng)新的過程中，要在原有傳統(tǒng)音樂旋律的基礎上進行改編和創(chuàng)新，根據音樂的實際需要，結合一些現(xiàn)代音樂的元素或者是將其和某種音樂的旋律相互結合等。

3.對噪音音色的開發(fā)與運用

在傳統(tǒng)音樂中，噪音音色是其中非常重要的組成部分，這種噪音包括打擊樂所發(fā)出的噪音，同時還包括了具有明確音高的民族樂器中。噪音的形成能夠通過單個音的腔化來實現(xiàn)，并結合音色的變化來進行瞬間的噪音音響的制造，例如古琴左手按弦上下移動時發(fā)出的摩擦聲；或者根據樂器的不同來實現(xiàn)較為特殊的演奏法，達到音色在高低上的不同，并形成噪音，例如琵琶的摘、煞、絞弦都可形成彈奏過程中需要的噪音音色等。例如在著名的琵琶武曲《十面埋伏》中，就非常廣泛的應用了噪音音色，通過琵琶的噪音音色的表達來對戰(zhàn)爭場面所呈現(xiàn)出來的那種氣勢與緊張氣氛進行淋漓盡致的表現(xiàn)，其中通過琵琶音高的自由遞進，并結合噪音對刀槍撞擊聲的模仿聲來增加節(jié)奏感，使得節(jié)奏更加緊湊和密集，從而體現(xiàn)出現(xiàn)場戰(zhàn)役的激烈與緊張氣氛，并逐漸將戰(zhàn)役的規(guī)模和宏大在琵琶通過噪音的配合更加的壯觀化，讓戰(zhàn)役場面和氣勢更進一籌。這種音樂手法的表現(xiàn)離不開對傳統(tǒng)音樂中單個音、噪音以及樂音演奏的方式來結合交響樂隊實現(xiàn)多重聲音的混合配置，將戰(zhàn)爭場面的氣氛和激烈程度表現(xiàn)得淋滴盡致，這足以說明合理運用噪音可以達到單純樂音所不能及的表現(xiàn)力。

4.現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中單個音的立體化

中國傳統(tǒng)形態(tài)單個音所傳達和表達的立體化因素不同于西方現(xiàn)代化音樂創(chuàng)作的文化背景，但從音色上來論，具有一定的共性和相似點。尤其是近年來隨著我國現(xiàn)代化音樂創(chuàng)造的發(fā)展，現(xiàn)代作曲家更加注重對作曲技法上的創(chuàng)新，并善于結合單個音的縱向拓展，結合中西方音樂藝術文化在音色上的共通處來表達音樂，尤其是對西方現(xiàn)代作曲技術的結合較為明顯，在音色上汲取了西方作曲技術的應用，通過人工的配器使單個音的腔化過程在其他聲部或者是音色來對音樂作品完成，更加廣泛的拓寬了中國音樂從單一線條向縱向發(fā)展的空間。

三、結語

我國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，現(xiàn)代音樂的發(fā)展占據主導，這在一定程度上對我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展有一定的沖擊，而傳統(tǒng)音樂飽含我國傳統(tǒng)悠久的文化底蘊，其精髓和文化價值值得重視并進行傳承與發(fā)展。為此，在當前的現(xiàn)代音樂發(fā)展中，創(chuàng)作者要有創(chuàng)新意識，并重視對傳統(tǒng)音樂中音高元素的應用，使得傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂更好地融合，實現(xiàn)協(xié)調，共同發(fā)展。

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