陳一粟 (重慶大學(xué) 美視電影學(xué)院 400000)
淺析微電影的藝術(shù)特色和審美特質(zhì)
陳一粟 (重慶大學(xué) 美視電影學(xué)院 400000)
微電影作為一種特殊藝術(shù)形式存在,更是一個(gè)社會(huì)文化符號(hào)化的表達(dá),是精英文化階層與大眾文化階層相互交融、妥協(xié)的產(chǎn)物,多元化的藝術(shù)表達(dá)使其自身具備了持續(xù)的發(fā)展空間場(chǎng)域,而現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展更是為微電影的發(fā)展披荊斬棘開(kāi)拓出一條康莊大道。
微電影;審美;藝術(shù)特色
媒介技術(shù)的發(fā)展不斷的革新著影視技術(shù)的變革,也在某種程度上影響并改變著與之相適應(yīng)的社會(huì)文化解構(gòu),微電影作為一種特殊的電影藝術(shù)表現(xiàn)形式,其藝術(shù)特色與審美心理的發(fā)展同樣與整個(gè)社會(huì)文化結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)。隨著大眾文化的日益普及,精英文化面臨著新的挑戰(zhàn),微電影更像是寓言化的存在,短小精悍卻威力十足成為草根大眾狂歡的承載點(diǎn)。讀圖時(shí)代,電子文化時(shí)代,聲畫(huà)影像更容易成為受眾關(guān)注和消費(fèi)的對(duì)象,受眾集微電影生產(chǎn)者、傳播者、消費(fèi)者于一身,網(wǎng)絡(luò)新媒體的出現(xiàn)更是為微電影的傳播提供了便捷的平臺(tái)。
就藝術(shù)的本質(zhì)而言,微電影仍舊遵循著電影的基本范式和表達(dá)元素,然而,微電影打破了傳統(tǒng)電影制作門(mén)檻過(guò)高,專(zhuān)業(yè)化水準(zhǔn)強(qiáng)的局限,更為強(qiáng)調(diào)故事本身的構(gòu)建,不用過(guò)多的去權(quán)衡票房等商業(yè)利益的訴求,使影視藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展。普通的接頭百姓只要愿意都可以進(jìn)行積極嘗試,進(jìn)行自我藝術(shù)表達(dá),其即可以由專(zhuān)業(yè)化的團(tuán)隊(duì)制作打造“高精尖”的優(yōu)良作品;也可以由非專(zhuān)業(yè)人士創(chuàng)作自?shī)首詷?lè)不求商業(yè)利益的作品。微電影作為一種特殊的藝術(shù)形式存在,更是一個(gè)社會(huì)文化符號(hào)化的表達(dá),是精英文化階層與大眾文化階層相互交融、妥協(xié)的產(chǎn)物,多元化的藝術(shù)表達(dá)使其自身具備了一種持續(xù)的發(fā)展空間場(chǎng)域,而現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展更是為微電影的發(fā)展披荊斬棘開(kāi)拓出一條康莊大道。
縱觀(guān)人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展的漫漫歷程,每一種藝術(shù)形式的存在總是與當(dāng)時(shí)特定的歷史空間、文化場(chǎng)域和民族審美心理結(jié)構(gòu)相適應(yīng)。一方面,作為“微文化”文化語(yǔ)境下產(chǎn)生的藝術(shù)形式,微電影的出現(xiàn)同樣離不開(kāi)特定的文化背景。多元化的社會(huì)發(fā)展已經(jīng)成為主流,人們的審美心理結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)生活方式、消遣娛樂(lè)方式等也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì),微電影是多元化社會(huì)背景下多種資源配置再融合的產(chǎn)物,同樣具有微文化流行、時(shí)尚、前沿的藝術(shù)特點(diǎn)。某種意義上,微電影甚至可以看做微文化在網(wǎng)絡(luò)新媒體上的意象化符號(hào)表達(dá),微電影對(duì)日常生化進(jìn)行藝術(shù)性的表達(dá),實(shí)現(xiàn)了過(guò)去那種高高在上的精英文化和所謂的高雅文化向大眾文化的過(guò)度,為通俗文化的表達(dá)找到了一個(gè)切合的承載點(diǎn)。另一方面,隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步,經(jīng)濟(jì)地位的提高也對(duì)人們的審美產(chǎn)生影響,傳統(tǒng)的同一性社會(huì)結(jié)構(gòu)裂變?yōu)榉直姷摹八槠苯Y(jié)構(gòu),高節(jié)奏的生活狀態(tài)也使人生活的時(shí)空?qǐng)鲇虿粩啾环指?,以“微文化”為代表的微博、微信、微電影等文化形態(tài)的出現(xiàn)重構(gòu)了傳統(tǒng)媒介傳播的統(tǒng)治結(jié)構(gòu),并滿(mǎn)足了碎片化時(shí)空語(yǔ)境下眾人關(guān)于文化消費(fèi)的需求,微電影以影像化的面目迅速的抓住了碎片化消費(fèi)的潮流,成為追求即時(shí)、碎片化快感和體驗(yàn)的不二選擇。
公眾對(duì)于媒介載體的依賴(lài)達(dá)到了自人類(lèi)文明誕生依賴(lài)的最高高度,借助靈活自由的工具可以自主的進(jìn)行公共話(huà)題主張言論的表達(dá),傳統(tǒng)的主流媒介與主流價(jià)值觀(guān)構(gòu)建被顛覆,大眾成為表達(dá)的主體存在,借助微電影公眾可以極大限度的進(jìn)行藝術(shù)欲望的詮釋。此外,因?yàn)槲㈦娪跋噍^于傳統(tǒng)電影而言較短,那么傳統(tǒng)電影宏大的敘事就不再適用,同時(shí),微電影的創(chuàng)作主體打破了傳統(tǒng)電影角色不接地氣的局限,草根小人物往往成為展示的主角,“微電影的主題作用于人們的精神與心靈:對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度批判,對(duì)生活的深切觸摸,對(duì)人性的深刻叩問(wèn),在這里每個(gè)人都是英雄?!?《父親》是對(duì)偉大父愛(ài)的致敬,《老男孩》是對(duì)青春與夢(mèng)想情懷的釋放,《《我想有個(gè)家》是對(duì)溫馨家庭生活向往的表達(dá)。微電影劇情往往在極短的時(shí)間內(nèi)演繹出一個(gè)個(gè)精彩絕倫的故事,深深的吸引到觀(guān)眾的內(nèi)心,傳達(dá)出關(guān)于生命、生活的思考,影片敘事往往以“情”貫之,通過(guò)情感的展現(xiàn)與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。
以最小的投入獲得最大的利潤(rùn)是商業(yè)資本的本質(zhì)所在,只要有利可圖,商業(yè)資本的觸角幾乎無(wú)處不在,當(dāng)商業(yè)資本遭遇到微電影時(shí),資本必將通過(guò)多種形式或手段對(duì)其進(jìn)行利用。微電影成為商業(yè)資本運(yùn)作的工具,通過(guò)提供影片獲得觀(guān)眾的關(guān)注,并于無(wú)形中把商業(yè)元素也一起帶給了觀(guān)眾,只是相較于傳統(tǒng)電影中較為生硬的商業(yè)廣告植入方式而言,微電影中的商業(yè)元素植入顯得更加隱蔽和小心謹(jǐn)慎。甚至,現(xiàn)在很多商業(yè)資本集團(tuán)廣告形式直接采用微電影短片進(jìn)行傳播,微電影成為商業(yè)廣告?zhèn)鞑サ男问捷d體,電影藝術(shù)的外在形式成為商業(yè)廣告?zhèn)鞑サ难谧o(hù),既可以減少經(jīng)濟(jì)的投入,也比較容易獲得觀(guān)眾的認(rèn)可,使廣告以一種更加讓人容易接受的形式進(jìn)行傳播?!端囊蛊孀T》系列短片,《益達(dá)口香糖》系列,“潘婷”等洗化產(chǎn)品系列都是典型的案例。通過(guò)植入式的廣告設(shè)計(jì)或者形象識(shí)別的表達(dá),實(shí)現(xiàn)商業(yè)廣告與藝術(shù)微電影的結(jié)合,即滿(mǎn)足了受眾觀(guān)影的視覺(jué)滿(mǎn)足,也實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化的推廣與傳播。
社會(huì)環(huán)境的不斷改善、互聯(lián)網(wǎng)等媒介平臺(tái)新形式的出現(xiàn)以及影視藝術(shù)本身發(fā)展的日益成熟,使微電影的發(fā)展具有廣闊的發(fā)展前景,然而,任何新生事物總是遵循固有的發(fā)展模式,雖然微電影藝術(shù)作為一種新興藝術(shù)形式展現(xiàn)出了旺盛的生命力,在其快速發(fā)展的過(guò)程中還是產(chǎn)生了一些問(wèn)題,值得人們?nèi)ニ伎?。首先,是制作質(zhì)量和水準(zhǔn)的非規(guī)范化。由于微電影的準(zhǔn)入門(mén)檻相對(duì)較低,就導(dǎo)致大量的作品出現(xiàn)質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)象,而一些低水平的作品勢(shì)必會(huì)影響微電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展,而且目前行業(yè)并沒(méi)有出臺(tái)相關(guān)的明確標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定;我們不否認(rèn)許多大牌明星或?qū)а葜鲗?dǎo)的作品很精致,同時(shí)也有很多人出于吸引眼球,為了博得關(guān)注而創(chuàng)作出大量的庸俗化作品。其次,微電影依靠媒介平臺(tái)獲取了較高的關(guān)注度后其商業(yè)價(jià)值也日益升高,眾多商家出于經(jīng)濟(jì)利益的考量,大規(guī)模干涉進(jìn)入微電影的藝術(shù)創(chuàng)作中,在商業(yè)廣告的植入過(guò)程中必然導(dǎo)致其藝術(shù)性的降低,甚至使微電影最終論文商業(yè)擴(kuò)張的奴隸,成為娛樂(lè)大眾的消遣工具。
微電影要想保持旺盛的生命力,最為關(guān)鍵的還是要依靠創(chuàng)意構(gòu)思,堅(jiān)持原創(chuàng),一味的模仿抄襲雖然能引發(fā)短期的關(guān)注卻不能長(zhǎng)久,雷同的劇情,同質(zhì)化的制作也會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞。在微電影的制作中也應(yīng)該注意與受眾的互動(dòng),媒介技術(shù)的不斷進(jìn)步已經(jīng)為人們基于虛擬空間的互動(dòng)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),微電影注重互動(dòng)的發(fā)展勢(shì)必會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)不一樣的感官刺激和情感體驗(yàn),無(wú)論是互動(dòng)情節(jié)、互動(dòng)劇情還是互動(dòng)技術(shù)的應(yīng)用都將調(diào)動(dòng)受眾參與的積極性。此外,產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,品牌化建設(shè)也是微電影創(chuàng)作必須堅(jiān)持的,多元合作是微電影發(fā)展的大勢(shì)所趨,不斷整合資源,優(yōu)化配置,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化、品牌化建設(shè)實(shí)現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合才會(huì)不斷擴(kuò)大影響。
注釋?zhuān)?/p>
1.權(quán)亞楠.微電影的藝術(shù)特點(diǎn)及其傳播機(jī)制研究[J].西北師范大學(xué),2012 年05月,第35頁(yè).