夏天明 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院 413000）

論線條在中國畫中的生命力

夏天明 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院 413000）

在中國畫的長期發(fā)展中，線條對于畫面情感的表達及繪畫意境的表現(xiàn)起著非常重要的作用。線條作為中國繪畫中的一種傳統(tǒng)的表達工具，其有著傳承穩(wěn)定、富有生命力的特點。從線條在中國畫中使用的頻率來看，其地位和作用是非常重要的。

線條；中國畫；生命力；情感表達

在廣大的世界藝術(shù)之林中，中國畫以其獨特的表現(xiàn)方式及藝術(shù)情感的表達，在其中一直占據(jù)著重要的地位。中國畫的繪畫中其最精妙之處就是其能夠利用線條將所要表達的情感細致的表現(xiàn)出來。在專業(yè)的繪畫中，線條對于整個作品色彩位置的分配及復雜顏色的描繪起著決定性作用，他們的使用都要接受線的支配和線的高度。在中國畫的繪畫中，線條的使用主要包括兩個方面，一方面是“工性”線條的使用，即在工筆畫中所使用的線條；另一方面是指“寫性”線條的使用，即在寫意畫中所使用的線條。所以，在中國畫漫長的發(fā)展歷史中，在成就突出的藝術(shù)長廊中，中國畫的通俗表現(xiàn)即線條，線條是中國畫中最美的繪畫語言，其是中國畫富有生命力，線條在中國畫中具有豐富的生命力，是中國畫的靈魂。在現(xiàn)今文化發(fā)展較為繁榮的情形下，保持中國畫的民族生命力是非常重要的，所以對線條在中國畫中的生命力進行細致的分析是非常重要的。

一、線條在中國畫中生命力表現(xiàn)的藝術(shù)傳承的介紹

1.遠古時代線條的藝術(shù)表現(xiàn)：繪畫作為中國一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其最初的發(fā)展可以追溯到遠古時代，在基礎繪畫課程的教學中首先要了解線性繪畫的藝術(shù)淵源，發(fā)現(xiàn)遠古時代的先人利用簡單、樸素的線條將動物、人物等在描繪出來。概括性的講用線條塑造形象是中國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展中最為明顯的特征。在遠古時期的原始巖畫、彩陶藝術(shù)的出現(xiàn)及發(fā)展都是在線條勾勒的基本形式上進行進一步的色彩施加。

2.線條在先秦美術(shù)中的應用：先秦作為中國傳統(tǒng)發(fā)展鼎盛的一個時期，在這一時期線條在中國畫的使用范圍及技術(shù)技巧得到了很大的提高。最為突出的就是青銅器紋飾的線性，一般而言用線條在青銅器上勾勒出來的是動物紋飾、幾何紋飾以及人物紋飾三種線性表現(xiàn)形式。除此之外，就是帛畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也是用線條將層次分明的構(gòu)圖生動的表現(xiàn)出來，使傳統(tǒng)的帛畫成為傳統(tǒng)藝術(shù)中的突出藝術(shù)表現(xiàn)形式。

3.唐宋元明清時代線條的使用最為突出的藝術(shù)表現(xiàn)就是人物畫的繪畫。如唐朝的《送子天王圖》、宋朝的《西園雅圖集》、元代的《朝元圖》、明清的《漁翁漁婦圖》等傳統(tǒng)的中國畫都是在先前線條發(fā)展基礎上，通過使用線條將人物情感即所要描繪的意境通俗的表現(xiàn)出來，這樣一方面能夠體現(xiàn)中國傳統(tǒng)畫的特征，另一方面線條的使用將人物的生命力靈活的表現(xiàn)出來。

4.近代繪畫中線條使用的具體表現(xiàn)：這一時期涌現(xiàn)出如蔣兆和、關(guān)山月等著名的畫家，他們通過使用墨線直接、簡單的表達出繪畫的意境即情感，這一時期由于特殊的生活情景及偉大的抱負，所以他們非常重視線條的氣勢。

5.現(xiàn)代繪畫中線條生命力的表現(xiàn)：在近代的發(fā)展中，寫實的繪畫逐漸淡漠，理想的表現(xiàn)主義開始出現(xiàn)并受到熱捧，其中寫意水墨畫風。工筆彩畫風將線條和色彩充分的融合在一起，通過線條的基礎性勾勒加上色彩的填充，使中國畫的生命力充分的表現(xiàn)出來。

二、在中國畫長期的發(fā)展過程中，經(jīng)歷過線條使用最為高級的表現(xiàn)形式無疑是白描

白描的使用在中國畫中的使用頻率即使用范圍也是最廣的。對白描中線條的使用進行分析是傳承中國畫靈魂及生命力表現(xiàn)的重要方向。中國畫中的白描就是用墨線勾畫出物像，而不施色彩，是用最簡單的線條將最初的繪畫模型表現(xiàn)出來，以后的繪畫都是在此基礎上進行的，白描在長期的發(fā)展過程中已經(jīng)獨立成為一個專門的體系，是經(jīng)過高度提煉的中國畫。

白描作為中國畫中最為普通的一種形式，其能夠運用敘事、疏密的線條，通過曲直剛?cè)?、粗細不同等方式將繪畫物像所要表達的質(zhì)感充分的表現(xiàn)出來，繪畫者通過在專業(yè)性的基礎上，通過將各種線條有機的組合和排列，不施加任何色彩與添加，然后表現(xiàn)出來線條。

三、以白描為基礎的中國畫中，線條的使用對于其生命力的表達

1.在中國畫的形成中，畫家情感的表達與其視覺經(jīng)驗充分的結(jié)合在一起，最終畫品的形成對其視覺經(jīng)驗和情感表達的寄托。中國畫在形成除了要有過硬的繪畫專業(yè)基礎，專業(yè)的藝術(shù)家還需要文學素養(yǎng)、音樂情感等多方面的知識。著名的東晉顧愷之的《洛神賦圖》通過使用線條將任人物的情感、形象、動作充分的表現(xiàn)出來。顧愷之通過線條的勾勒將人物的內(nèi)心活動將表情動態(tài)刻畫的一致，畫面中畫家將洛神與曹植碰面的場景細致的刻畫出來，將畫中兩種人物之間的不舍之強及即將離別的情緒充分的表現(xiàn)出來，顧愷之通過利用連綿、循環(huán)的長線條將顧愷之所要表現(xiàn)的畫面虛靜的情感優(yōu)美生動的表現(xiàn)出來。顧愷之在利用線條進行畫面的描述時，已經(jīng)超越了單純的依靠線條進行畫面的描繪，線條在此副畫中所承載的情感、神態(tài)也是此幅畫作的精妙之處。

2.在中國畫中，線條所要勾勒出的畫品與藝術(shù)家自身的閱歷及藝術(shù)情感緊密的結(jié)合在一起。藝術(shù)家在繪畫之前，都要對自己最終形成的畫作進行細致的衡量，因為在藝術(shù)家的眼里不同線條的使用所要表達的情感是不同的，線條的使用可以是憂郁沉重的、也可以是輕松活潑的。在中國畫的線條描繪中，最為著名的古代畫作即吳道子的《送子天王圖》，此幅畫作通過使用鮮明的節(jié)奏和具有豐富表現(xiàn)力的線條將畫中人物的不同的儀態(tài)、動作充分的刻畫出來。吳道子作為我國古代傳統(tǒng)的一名畫家，為了將畫中數(shù)多名人物的形象儀態(tài)成分的表現(xiàn)出來，在實際創(chuàng)作的過程中吳道子深刻的認識到純粹的線條無法將各種人物的千姿百態(tài)表現(xiàn)出來，于是采用中間粗兩頭細的線條。而且此種線條的立體感非常強，表現(xiàn)力和豐富性也是比較強的，這與一般的線條是極大不同的。在此幅畫作中男性任人物的形象是通過使用剛勁有力并垂直向下的線條刻畫人物的形象；女性的形象主要是通過線條簡單但是卻非常有力的線條表現(xiàn)出來。在這副畫作中吳道子通過打破了以前常用的線條，通過使用大膽、自由豪邁的線條，將各種人物所表達的不同感情充分的寄托在線條的刻畫上，吳道子自己放蕩不羈、豪邁的情感與自己的視覺經(jīng)驗寄托在線條的描述上，同時將盛唐的繁榮景象隱藏在其中，人物的情感與背景的描述成為后世線條畫作中中國畫中的代表作。

綜上所述，在中國畫長期的發(fā)展歷史中，線條的使用從遠古時代到近現(xiàn)代的繪畫得到了廣泛的使用，其中最高的突出表現(xiàn)就是白描的出現(xiàn)及發(fā)展，藝術(shù)家通過將線條勾勒出物像，通過白描將藝術(shù)家的人物情感及視覺經(jīng)驗充分的表現(xiàn)出來。所以，線條對于中國畫的生命力的表現(xiàn)是非常重要的，是中國畫保持民族風格及屹立于藝術(shù)之林的靈魂。

[1]李瑞.線條的韻律在中國畫中的實現(xiàn)[D].太原理工大學輕紡工程與美術(shù)學院，2011.

[2]沈曉倩.有情感以為的線條—論中國人物畫中線的情感表達[D].內(nèi)蒙古師范大學，2011.

夏天明，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學院，講師，研究方向：美術(shù)學。