謝　嘉

(湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，湖南湘潭　411105)

論電視選秀節(jié)目情感故事敘述問題及其改進(jìn)策略

——以《中國(guó)好聲音》為例

謝嘉

(湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，湖南湘潭411105)

內(nèi)容摘要：情感故事敘述在選秀節(jié)目中存在真實(shí)性違背與過度濫用的問題。在當(dāng)下商業(yè)消費(fèi)文化主導(dǎo)的制作理念下，因節(jié)目的收視率壓力，制作方為了吸引觀眾眼球，取得較好的經(jīng)濟(jì)利益，從情感撫慰轉(zhuǎn)向了煽情、濫情，在敘述選手情感故事上出現(xiàn)了偏離。情感故事真實(shí)性的缺失、“度”的失衡、過度消費(fèi)選手隱私等問題隨之出現(xiàn)。需要采取相應(yīng)的改進(jìn)策略，使電視選秀節(jié)目更好地輸出積極正面的能量，促進(jìn)中國(guó)選秀節(jié)目的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：選秀節(jié)目;情感故事;真實(shí)性;發(fā)展策略

無(wú)論傳統(tǒng)媒體還是網(wǎng)絡(luò)媒體，都具有非凡的傳播力與影響力。電視選秀節(jié)目中，選手故事通過媒介的傳播，人物悲歡離合紛繁上演，在網(wǎng)絡(luò)上常引起熱門話題。選秀節(jié)目仿佛演變成了影視劇，并通過人們對(duì)故事的不斷消費(fèi)提升知名度。綜藝娛樂節(jié)目是典型的媒體所主導(dǎo)的狂歡事件，選秀節(jié)目的興起釋放了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中被壓抑的情緒，然而，其故事敘述中存在的問題卻不能不引起人們的注意。

一、情感故事真實(shí)性的違背

選秀節(jié)目中由于選手需要在短時(shí)間內(nèi)贏得觀眾、評(píng)委的同情心并獲得支持，選手的故事情節(jié)被編導(dǎo)有意地編輯或渲染，將其進(jìn)行加工重構(gòu)，只強(qiáng)調(diào)故事的一面而忽略故事的另一面，這都有違于情感故事的真實(shí)性。但在如今信息爆炸的時(shí)代，人們利用強(qiáng)大的人肉搜索功能揭穿選手的身份和經(jīng)歷，使“隱私”無(wú)處可藏。

(一)隱瞞選手身份

電視選秀節(jié)目的選手身份造假現(xiàn)象較為頻繁，包括年齡造假、職業(yè)造假、經(jīng)歷造假、學(xué)歷造假等。許多曾多次參加各大歌唱節(jié)目并小有名氣的“回爐”選手在《中國(guó)好聲音》節(jié)目里被有意忽略以往經(jīng)歷，被塑造成一個(gè)“平民”、“草根”的形象。如徐海星被網(wǎng)友揭露其是“選秀老手”；金潤(rùn)吉是“阿里郎”的主唱；姚貝娜是青歌賽的冠軍；葉秉桓是臺(tái)灣《星光大道》的“踢館王”；《絕對(duì)唱響》的亞軍丁晨換成丁克森的名字，更以“夜市攤主”的身份出現(xiàn)在“好聲音”的舞臺(tái)上，迷惑觀眾；在“好聲音”節(jié)目VCR中自稱賣過票、做過保安的美甲店老板黃勇，實(shí)際已簽約齊秦旗下公司北京金典，并推出了首張專輯《我真的在乎》。隨著節(jié)目的熱播，其影響力不斷提高，觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注度增加，很多選手的真實(shí)身份才紛紛浮出水面。

(二)夸大選手的情感故事

無(wú)論什么樣的選秀節(jié)目，在確定選手之始，都貫穿著一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——“話題性”。節(jié)目組在獲得選手故事后會(huì)針對(duì)不同選手，設(shè)計(jì)各種方式放大這些故事，形成“話題”?？嚯y的生活、不幸的家史等情感故事為了能在節(jié)目中觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，常常被節(jié)目組安排、利用，當(dāng)作增強(qiáng)節(jié)目效果并拉高收視率的手段。若節(jié)目組刻意把選手塑造成一種貧苦勵(lì)志的形象以贏得觀眾和評(píng)委的支持的話，則有違于節(jié)目的真誠(chéng)。例如《中國(guó)好聲音》選手鄒宏宇在節(jié)目中以一身清素質(zhì)樸的裝扮亮相，稱自己是來(lái)自遼寧省朝陽(yáng)市的一個(gè)小山村的農(nóng)民。節(jié)目播出后，鄒宏宇被網(wǎng)友爆出其在節(jié)目中所說(shuō)的家境貧寒并不屬實(shí)，稱他早在十幾年前就已離開農(nóng)村，目前定居大城市并且家境富裕。雖然經(jīng)過節(jié)目組回應(yīng)后得知鄒宏宇確實(shí)出身農(nóng)民，但是他只陳述復(fù)雜生活中的某一單方面，而有意避開其他方面一概不提，容易對(duì)觀眾造成誤導(dǎo)。

為了吸引觀眾眼球，節(jié)目組不惜將一些真實(shí)的情感故事擴(kuò)大化，在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上有意強(qiáng)化故事的情感因素。但是，過于矯情的節(jié)目并不能長(zhǎng)期吸引觀眾眼球，反而會(huì)讓觀眾漸漸產(chǎn)生厭惡情緒，反感導(dǎo)師們與音樂本身脫離的浮夸行為，也排斥選手在舞臺(tái)上的作秀。

(三)帶有目的地加工故事

節(jié)目中所敘述的情感故事，出于某種原因已經(jīng)被賦予了選手和編導(dǎo)的主觀意圖，而現(xiàn)場(chǎng)的觀眾對(duì)此并不了然。此時(shí)，選手在舞臺(tái)上所敘述的個(gè)人情感經(jīng)歷已經(jīng)成為了情感“故事”。而這種“故事”的產(chǎn)生因?yàn)楦郊恿四撤N目的、意圖——為了更好地展現(xiàn)選手良好的形象、博得大家的同情或是迫于節(jié)目組的刻意安排，將選手的情感經(jīng)歷經(jīng)過選擇、刪減，避重就輕地呈現(xiàn)出來(lái)，如果這種有意識(shí)地選取后的內(nèi)容與事實(shí)原貌相差太大的話，便違背了真實(shí)性原則。

如果選手的外型或才藝足夠出色，但身世平平，沒有太多“看點(diǎn)”，這時(shí)候，就要靠節(jié)目編劇妙筆生花，把選手的生平背景編得更具戲劇色彩。在這之前，他們會(huì)全程跟蹤，對(duì)選手進(jìn)行觀察，對(duì)其作深入了解，掌握他們的性情特點(diǎn)，抓住亮點(diǎn)，設(shè)計(jì)故事內(nèi)容并肆意放大。編劇團(tuán)隊(duì)成了選秀節(jié)目的“標(biāo)配”，這些編劇往往具有較好的文筆，生活經(jīng)驗(yàn)豐富，全程跟進(jìn)寫臺(tái)本、梳理故事。即便選手自身的故事太干癟沒特色，編劇團(tuán)隊(duì)也會(huì)隨時(shí)抓取亮點(diǎn)，為選手獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，給故事情節(jié)中的每個(gè)部分“加料”，使之繪聲繪色。

二、情感故事的過度濫用

當(dāng)代許多電視選秀節(jié)目體現(xiàn)了對(duì)平凡人的尊重與關(guān)心，用平民視角關(guān)注民生、反映民情，欲彰顯人文關(guān)懷是其不斷發(fā)展過程中的一大特點(diǎn)。但是，如果對(duì)參賽選手的情感故事過分宣揚(yáng)或渲染則會(huì)起到相反的效果，造成觀眾心理上的排斥，節(jié)目宗旨也會(huì)偏離真善美的初衷。正如余秋雨在《觀眾心理美學(xué)》中指出：“作為一種拖延時(shí)間很長(zhǎng)的過程性藝術(shù)，只知道加重刺激的分量而不知調(diào)節(jié)，會(huì)起到適得其反的作用?！彪娨曔x秀節(jié)目情感故事“度”的失衡，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：偏離初衷、本末倒置和故事題材類型失衡。

(一)偏離初衷，本末倒置

感人不等于造淚。選秀節(jié)目中煽情戲份表現(xiàn)力過度、情感故事渲染過度都會(huì)導(dǎo)致節(jié)目偏離初衷、本末倒置，具體體現(xiàn)為為了刻意制造噱頭而去挖掘選手背后的故事，變得“重故事而輕才藝”。在情感故事上，選手的反復(fù)敘說(shuō)以博取同情、節(jié)目過多的渲染都會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種厭倦心理，嚴(yán)重的甚至?xí)钟|選手的表演?！吨袊?guó)好聲音》中關(guān)于爭(zhēng)議很大的徐海星，經(jīng)常以家人的不幸煽情，其父親的去世在《中國(guó)好聲音》和《花兒朵朵》中常被她拿來(lái)當(dāng)作博取同情的籌碼。在節(jié)目上反復(fù)提到“爸爸”，劉歡卻莫名激動(dòng)流淚到說(shuō)不出話，實(shí)屬過度煽情。若講故事成為了選秀節(jié)目的重心，喝彩和眼淚充斥著整個(gè)舞臺(tái)，“中國(guó)好聲音”將從一個(gè)音樂節(jié)目變成“中國(guó)故事會(huì)”。

(二)故事題材類型失衡

目前選秀節(jié)目的情感故事往往以選手的悲情故事為主，淡化乃至忽視其它類型的情感歷程，很少在節(jié)目中展現(xiàn)選手積極和快樂的經(jīng)歷，評(píng)委、觀眾經(jīng)?，F(xiàn)場(chǎng)飆淚。起初觀眾還為之感動(dòng)，但如果舞臺(tái)上完全被淚水充斥，觀眾總是接受苦情的、悲情的、勵(lì)志的故事，則容易引起受眾的情感疲憊。選手的悲情故事大致可分為兩種。第一種是為了夢(mèng)想而堅(jiān)持的勵(lì)志。如《中國(guó)好聲音》的張惠春，因?yàn)榧彝ザ艞壯菟囀聵I(yè)，卻也因心中未泯的音樂夢(mèng)想而重回舞臺(tái)；類似的還有同節(jié)目的選手林燕，因?yàn)橄矚g搖滾離開家，因?yàn)閼言须x開搖滾，最后為了堅(jiān)持搖滾夢(mèng)想重新拿起麥克風(fēng)。第二種是訴說(shuō)家史、病史的悲情。如“好聲音”第七期的單沖鋒，在演唱前說(shuō)：“我是經(jīng)歷過生死邊緣的人，今晚我會(huì)釋放自己，唱出我所有的生命、感動(dòng)！”演唱完后，那英問他如何理解這首歌時(shí)，他再一次述說(shuō)他在人生最低谷的時(shí)候失去了兩個(gè)至親的人(媽媽和愛人)；還有姚貝娜，年紀(jì)輕輕被診斷出乳腺癌，向大家講述了如何與病魔作斗爭(zhēng)的故事。

另外，傳播媒介和個(gè)人隱私權(quán)的關(guān)系是極為微妙的，過度爆料選手的人生經(jīng)歷也易觸犯選手隱私。選手在電視媒介的強(qiáng)影響力下被大眾所熟知，在其敘述的情感故事中必然一定程度地將個(gè)人生活和經(jīng)歷公開化，然而選秀節(jié)目為了增強(qiáng)節(jié)目效果，提高收視率，節(jié)目組的工作人員在采訪選手時(shí)會(huì)進(jìn)行強(qiáng)制性深度挖掘，若遇到不善于表達(dá)的選手，編導(dǎo)為了達(dá)到他們說(shuō)出“故事”的目的，會(huì)進(jìn)行誘導(dǎo)式提問。這些無(wú)論大小的事件一旦經(jīng)節(jié)目傳播，部分觀眾(網(wǎng)友)在獵奇心態(tài)下會(huì)借助網(wǎng)絡(luò)對(duì)其進(jìn)一步挖掘，容易侵犯到選手個(gè)人隱私，對(duì)他們?cè)斐梢欢ǖ睦_和麻煩，甚至，節(jié)目會(huì)借勢(shì)將選手的私人情感歷程作為宣傳點(diǎn)進(jìn)行宣傳，以吸人眼球。媒介的過度爆料，觸犯選手隱私的行為便由最初的人文關(guān)懷變成了媒介傷害。

三、電視選秀節(jié)目情感故事的發(fā)展之策

為了我國(guó)電視選秀節(jié)目更好發(fā)展，實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益和文化內(nèi)涵雙重效益，節(jié)目組必須重視情感故事敘述中存在的問題，并采取相應(yīng)的改進(jìn)策略。

(一)注重?cái)⑹绿搶?shí)平衡

白居易在《與元九書》一文中說(shuō)：“感人心者，莫先乎情?！彪娨曔x秀節(jié)目想要打動(dòng)觀眾，想要為節(jié)目制造看點(diǎn)、噱頭，得到良好的收視率和經(jīng)濟(jì)效益，就必須通過真摯的情感來(lái)表現(xiàn)。但是就目前電視選秀市場(chǎng)而言，節(jié)目偏離選手情感故事的真實(shí)性最終會(huì)導(dǎo)致觀眾的信任危機(jī)。因此，“真實(shí)”才是選秀節(jié)目情感故事感染人、吸引人的前提條件。與此同時(shí)，電視選秀節(jié)目運(yùn)用某種藝術(shù)手段加強(qiáng)情感故事的感染力、強(qiáng)化故事的敘事效果，在一定程度上是可以的，但必須以真實(shí)為前提，避免過度渲染節(jié)目敘事技巧，注意故事真實(shí)與虛擬的平衡。如果不能把握好度，只會(huì)本末倒置、適得其反，情感故事也容易被認(rèn)為是節(jié)目的噱頭。所以，我們應(yīng)把握好故事的全面性、正確性，盡量實(shí)現(xiàn)情感故事的敘事平衡。

我們所說(shuō)的“內(nèi)容為王”若引用到電視選秀節(jié)目中的情感故事上，即選秀節(jié)目要展現(xiàn)有價(jià)值有意義的情感故事，讓情感故事的內(nèi)容能“深刻反映著這個(gè)時(shí)代良好的道德精神、良好呈現(xiàn)基層群眾的精神面貌、引起受眾廣泛的靈魂共鳴”。我國(guó)未來(lái)的選秀節(jié)目應(yīng)更注重提高受眾的品味，避免炒作和惡俗包裝，注重情感故事的內(nèi)涵和文化價(jià)值，引導(dǎo)人們正確的價(jià)值觀。

(二)拿捏情感故事的“度”

電視選秀節(jié)目對(duì)選手情感故事的利用不能為了無(wú)限擴(kuò)大節(jié)目的傳播影響力而使選手處在水深火熱的流言蜚語(yǔ)中，節(jié)目在呈現(xiàn)情感故事時(shí)要掌握適當(dāng)分寸，如何敘述選手的情感故事，敘述到什么程度，都是節(jié)目應(yīng)當(dāng)考慮的問題。選秀節(jié)目作為一種電視藝術(shù)，不應(yīng)只追求商業(yè)利益，而應(yīng)通過恰當(dāng)?shù)那楦泄适鲁尸F(xiàn)來(lái)滿足受眾的精神訴求。

另外，選秀市場(chǎng)一味呈現(xiàn)故事悲情基調(diào)，故事類型單一，缺少積極陽(yáng)光、健康向上的價(jià)值觀造成選秀節(jié)目情感故事題材的失衡。節(jié)目應(yīng)適當(dāng)增加陽(yáng)光、快樂題材的故事，進(jìn)而滿足受眾多元性心理的特點(diǎn)，在符合社會(huì)主流價(jià)值的基礎(chǔ)上，保持題材的多元性，對(duì)于情感故事類型的選擇應(yīng)趨于多元化，例如可以選取有趣好笑好玩的事情，不應(yīng)僅局限于勵(lì)志悲情類，盡量使受眾多方面的需求得到滿足。

(三)加強(qiáng)節(jié)目的理性引導(dǎo)

用情感打動(dòng)人心，發(fā)揚(yáng)人性光輝，倡導(dǎo)社會(huì)公益，幫助人們走出困境，樹立正確價(jià)值觀等，這些交織成了電視選秀節(jié)目所附加的精神價(jià)值。一檔好的選秀節(jié)目在加強(qiáng)其人文關(guān)懷的價(jià)值之外，還要把握情感共鳴與理性的結(jié)合。

選秀節(jié)目中情感故事的闡述應(yīng)注重人本身存在的價(jià)值和意義，著眼于對(duì)人的心靈、精神、情感方面的關(guān)懷，并且這種關(guān)懷不能僅僅停留在表層。在節(jié)目中，選手、評(píng)委、觀眾三方共同營(yíng)造的現(xiàn)場(chǎng)氛圍帶來(lái)了一股隱形的情感力量。但是，在與受眾產(chǎn)生情感共鳴之外還要理性地把握節(jié)目的敘事策略，引起受眾的理性思考，這樣才不會(huì)失去觀眾的重視。成功的電視選秀節(jié)目應(yīng)將感性、理性有效結(jié)合，聚焦平凡人，引起受眾共鳴后，將之上升到理性認(rèn)識(shí)，給受眾提供正確的價(jià)值引導(dǎo)，形成良好的社會(huì)風(fēng)尚。

(四)把握受眾的心理需求

如今，受眾在選擇和使用媒體方面擁有前所未有的權(quán)利和自由。所以，我們需要重新認(rèn)識(shí)受眾，了解他們的需求和在使用媒體時(shí)的動(dòng)機(jī)、期望、感受。把握受眾的心理需求有利于掌握哪種類型的情感故事深受大眾喜歡，有利于了解節(jié)目的傳播效果如何，及時(shí)作出調(diào)整。在這樣一個(gè)以受眾為重的趨勢(shì)下，觀眾的需求能轉(zhuǎn)化為收視動(dòng)機(jī)，繼而轉(zhuǎn)換成收視率，一個(gè)優(yōu)秀的情感故事離不開對(duì)受眾心理的準(zhǔn)確把握，因此，加強(qiáng)與受眾的交流互動(dòng)是很有必要的。節(jié)目在制作前可對(duì)受眾進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查，也可在節(jié)目播出一段時(shí)間后對(duì)受眾做關(guān)于節(jié)目效果的調(diào)查，明確受眾的審美心理機(jī)制，才能更了解受眾喜歡哪種類型的故事，怎樣敘述故事更合適，從而更好地滿足受眾的期待，以達(dá)到傳播內(nèi)容與受眾心理的一致性。

在互動(dòng)中，媒體從業(yè)者應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察觀眾的反饋，了解觀眾的期望，并引導(dǎo)他們思考和討論對(duì)其有重要意義的問題。比如，在受眾每天接觸的許多選秀節(jié)目里，是哪些主要因素使人們?cè)敢馊リP(guān)注、觀看和評(píng)論一些節(jié)目?jī)?nèi)容，卻對(duì)其他內(nèi)容不屑一顧？受眾對(duì)節(jié)目的態(tài)度看法是什么？因?yàn)橹粡氖找暵?、點(diǎn)擊率等“硬數(shù)據(jù)”無(wú)法有效地告訴我們觀眾最喜愛的節(jié)目?jī)?nèi)容、他們的注意點(diǎn)、評(píng)價(jià)、對(duì)節(jié)目的期待以及在電視節(jié)目選擇時(shí)的心理活動(dòng)。所以，節(jié)目組若要建立與觀眾的良性互動(dòng)關(guān)系，就應(yīng)該在節(jié)目播出后提供受眾發(fā)表意見的平臺(tái)，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)交流、手機(jī)移動(dòng)端參與互動(dòng)等，積極吸取受眾的意見和反饋，并對(duì)節(jié)目故事的敘述作出積極調(diào)整，盡可能為受眾解決對(duì)節(jié)目的質(zhì)疑和疑惑。

例如“好聲音”的子節(jié)目《重返好聲音》，是個(gè)音樂互動(dòng)評(píng)論類節(jié)目，展示了未被轉(zhuǎn)身的好聲音學(xué)員的網(wǎng)絡(luò)排名，并在節(jié)目中為他們拉票，實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)；《我們15個(gè)》將用戶互動(dòng)放在首位，優(yōu)化網(wǎng)民參與的方式，以至形成居民和網(wǎng)民之間精彩的互動(dòng)。還有2014年湖南衛(wèi)視舉辦的金鷹節(jié)之互聯(lián)盛典頒獎(jiǎng)晚會(huì)是一場(chǎng)真正意義上實(shí)現(xiàn)臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)的互動(dòng)晚會(huì)。這次晚會(huì)將“彈幕”元素運(yùn)用到芒果TV上，用戶在客戶端觀看晚會(huì)直播時(shí)進(jìn)行互動(dòng)留言，那些留言以“彈幕”的方式出現(xiàn)在芒果TV和湖南衛(wèi)視的直播畫面里，觀眾便能將自己的的想法、觀點(diǎn)實(shí)時(shí)地“吐”在電視屏幕上，使觀眾不但能吐槽、抒發(fā)感慨，還能滿足其存在感，填補(bǔ)獨(dú)自看直播的孤獨(dú)感。這種形式把傳統(tǒng)意義上的“觀眾”變成了節(jié)目的直接參與者，實(shí)現(xiàn)了晚會(huì)與觀眾的良性互動(dòng)。這種積極尋求電視與互聯(lián)網(wǎng)跨屏合作的模式可以被傳統(tǒng)電視節(jié)目所借鑒和學(xué)習(xí)。

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On the Problems of Emotional Stories Narrative in Talent Show on TV and its Improvement Strategy

XIEJia

Abstract:There are some problems in emotional stories in the TV talent show. Under the current commercial production concept dominated by consumer culture,due to the program ratings pressure,program from the emotional comfort turned sensational, melodramatic in order to attract audience attention, achieve better economic benefits,and the description of the players’ emotional story are serious deviation.Lacking emotional story of authenticity, the "degree" of imbalance, excessive consumption of player privacy issues appears.To solve these problems, the author also put forward appropriate solutions to make future TV show better outputs a positive energy, and promote the healthy development of China's talent show.The current emotional story consumption phenomenon on talent show worthy of attention.

Key words:talent show; emotional stories; authenticity; development strategy

收稿日期：2016—03—27

作者簡(jiǎn)介：謝嘉(1992—)，女，湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士研究生。

中圖分類號(hào)：G222.3

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1009—5152(2016)02—0075—04