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        藏族裝飾圖式及其審美情感模式

        2016-03-07 22:09:12黃洋
        藝術(shù)研究 2015年4期
        關(guān)鍵詞:裝飾圖案藏族

        黃洋

        摘 要:本文首先對藏族裝飾圖式進行了介紹與分析,其次對藏族裝飾圖式的來源進行了闡述,并依次為藏族裝飾圖式中蘊含著的審美情感模式進行了研究。目的在于保護和傳承優(yōu)秀的藏族傳統(tǒng)裝飾藝術(shù),并為其當代應(yīng)用提供理論基礎(chǔ)。

        關(guān)鍵詞: 藏族 裝飾圖案 情感寄托

        在藝術(shù)創(chuàng)作者看來,裝飾藝術(shù)實質(zhì)上就是將日常生活進行藝術(shù)化的過程,是將生活進行物化的行為和結(jié)果,這種象征型寓意總是將作者的思想情感囊括其中,這種象征的切合點就是將人們在長期生活中所積累、所總結(jié)的事物通過“通感”的形式找到事物之間的相同之處,人們再根據(jù)自己的需要將自然物象進行規(guī)則變形,并賦予這種物象一定的象征意味,最后將其繪制在器皿或服飾上使其成為一種繪畫藝術(shù)。審美情感模式就是將一定區(qū)域內(nèi)的族群,在長期生活中對一項事物形成相同的審美標準。當一個民族經(jīng)過長時間的發(fā)展就會形成自己特有的繪畫傳統(tǒng),并在繪畫中將本民族的特點體現(xiàn)出來,體現(xiàn)最初的創(chuàng)作動機,這也是對本民族信仰進行物化的過程?;谝陨详U述所進行的藏族裝飾圖式及其審美情感模式研究,目的在于保護和傳承優(yōu)秀的藏族傳統(tǒng)裝飾藝術(shù),并為其當代應(yīng)用提供理論基礎(chǔ)。

        一、 藏族裝飾圖式分析

        對于裝飾圖式以及審美情感模式我們已經(jīng)有了大體的了解,藝術(shù)創(chuàng)作者就是將生活中已有的事物根據(jù)本民族的需要對事物進行圖式轉(zhuǎn)化,或?qū)⑵溥M行神化的過程,為本民族所服務(wù)的同時,也在表現(xiàn)出本民族對生命的渴望,產(chǎn)生一種精神情感的寄托。

        藏族裝飾圖式就是將本民族的思想意識蘊藏在圖式中,藏族人民生活在雪域高原中,在裝飾圖式上也就帶有一定的民族特點,形成了特定的審美模式。由于藏族人民生活條件較為艱苦,經(jīng)常在與大自然進行搏斗,并也在不斷尋求與之和諧相處之道,所以,在藏族裝飾圖式中總是帶有藏族的文化特點,但是也不乏藏族人民的質(zhì)樸與簡潔。對于客觀物質(zhì)的追求,使得藏族人民在與大自然搏斗,對于精神生存的追求,又使藏族人民在與大自然和諧相處,藏族裝飾圖式也就是在這種既斗爭又和諧的局面下形成的,既體現(xiàn)斗爭性又體現(xiàn)和諧性。最終形成了對自然神靈的敬仰,出現(xiàn)了藏族的特有宗教苯教,此外,苯教還對佛教藝術(shù)進行了吸收,并對周邊各少數(shù)民族文化和漢文化進行了融合,使原本就絢麗多彩的藏族裝飾圖式呈現(xiàn)更多的風(fēng)格。這些裝飾圖式在藏族人民的生活中隨處可見,如日常生活中所使用的器皿上,藏族人民的服裝配飾上,或者是藏族人民的住房建造上,還有其信仰宗教的供養(yǎng)中無處不在,無論是在哪里都可以感受到藏族裝飾的藝術(shù)氣息。

        不管這是藏族人民對自然的熱愛還是人們對于宗教的敬仰,都說明了藝術(shù)的創(chuàng)造都是為了滿足藏族人民對于精神生活的追求而設(shè)定的,在精神生活得到滿足之后再追求物質(zhì)生活,當裝飾圖式被創(chuàng)作出來之時,藝術(shù)創(chuàng)作者總是會將這些裝飾圖式稱為精神上的神奇能量,再經(jīng)過人們的創(chuàng)作與修飾使這些圖式以平面化方式呈現(xiàn)出來,在創(chuàng)作時將和諧作為其根本,并在創(chuàng)作中將人們的意志與物體相融合,以此來達到保護人身安全和精神安慰的作用。

        二、 藏族裝飾圖式的內(nèi)容來源

        1.苯教思想的延續(xù)

        在最初的苯教思想中,有很多關(guān)于神靈的傳說,藏族裝飾圖式的內(nèi)容中也涵蓋著大量的關(guān)于動植物神靈的傳說,這是對藏族人民的先輩們在進行游牧狩獵生活內(nèi)容的延續(xù),藏族人民的先輩們認為無論是在天上飛翔的,還是在地上奔跑的和水中游動的生物都是大自然的神靈,并將這些神靈都在巖壁上進行了大量的繪畫,如富有神靈氣息的山川,具有靈性的牛羊以及通人性的大樹。所以,在藏族人民眼中,這些具有神靈氣息的物質(zhì)都是建立在人類靈魂之上的,是存在于人類生活之外的,自然界中的所有事物都被賦予了與人類生命相同的靈性,有時還具有很多超越人類本能的能力。如在藏族巖畫上有一種圖案,是將植物畫在了藏族人民祭祀所用的塔的頂端,這就是對植物進行膜拜的象征。在藏族人民先輩的生活中,只能采用相對笨拙的生活方式與自然界相處,并從中獲得一定的生命感悟和精神情感,并逐漸形成自己的宗教信仰和裝飾圖式。在藏族人民先輩對神靈敬仰中,基本都是對外物產(chǎn)生一定的精神寄托,人類本身與精神寄托事物上是不存在鮮明的界限的,如帶有藏族特色的風(fēng)馬旗、藏族人民手中的經(jīng)幡、建筑石板上的龍蛙水神等都是一些抽象的意念,在藏族人民經(jīng)過冷靜的創(chuàng)作后形成的藝術(shù)作品,體現(xiàn)了對生活的追求與情感力量的表達,并通過這種形式將本民族對神靈的膜拜表現(xiàn)出來,希望得到神靈的庇佑。特別是對于神靈飾物的配搭,更是寄托了人們的愿望,使人們相信這些飾物已經(jīng)具備了神靈的力量,可以得到神靈的庇護。

        2.佛教信仰的展示

        自從佛教傳入到中國以后,藏族人民也開始關(guān)注佛教的引入,并將與佛教有關(guān)的事物或圖樣應(yīng)用于日常生活中,特別是與佛教信仰有關(guān)的裝飾圖案在日常生活中占有較大比重,無論是在日常建筑中還是在人們的服飾上,甚至是生活用品上都可以看到與佛教相關(guān)的圖案。如代表觀音菩薩的蓮花寶座圖案、菩提樹圖案、代表文殊菩薩的寶劍圖案等等。還有十分受藏族人民喜愛的八瑞相,其中吉祥結(jié)代表著團結(jié)與祥和,妙蓮代表著雖生于塵世但是并不被世俗氣息所污染,寶傘代表著可以使人類免于各種毒害的侵擾,右旋海螺代表著和諧安逸,金輪代表著佛法是可以不停輾轉(zhuǎn)的,金幢代表著佛法是可以打敗邪道的、無堅不摧的并是永生的,寶瓶裝載著眾生的希望,金魚則代表著佛教永恒的智慧。藝術(shù)創(chuàng)作者根據(jù)人們的需要將這些佛教圖案賦予美好的寓意,并使其發(fā)揮的更加完美,滿足藏族人民對于視覺與精神追求的需要。與此同時,我們也看到了在藏族藝術(shù)中關(guān)于佛教藝術(shù)的傳播與應(yīng)用是大眾化的,便于所有人使用的,在精神追求上是不存在階級觀念的,使佛教藝術(shù)能夠在藏族人民生活中得到充分的體現(xiàn)。在藏族畫家的畫眾,經(jīng)??梢钥吹接媒饎傛i裝飾藏族人民的房屋或樹木,這都是受到了佛教信仰的影響,同時也體現(xiàn)了本民族的思想,有些藏族畫中還會有彩虹色條的存在,它的寓意就是凡人要走向佛陀世界一定要走過這樣的橋梁才能達到。

        3.漢文化的借鑒與佛教故事的應(yīng)用

        在藏族裝飾圖式中也有很多是從漢文化借鑒得來的,如龍鳳呈祥、太極八卦圖、花開富貴的牡丹、福祿壽喜等都是藏族人民最喜愛的藝術(shù)題材,如藏族人民會像漢族人一樣,將長壽圖刻在柜子上或者是墻壁上,因此來求得能夠健康長壽,在長壽圖中,經(jīng)常會有長壽老人、仙鶴、山水等,這些都是長壽的象征。與漢族人一樣,藏族人民也用龍來象征至高無上的地位,將龍繪制在服飾上就代表著地位的高貴與生活的富足,繪制在器皿上就代表著能夠祛除各種毒害,盡情的享受美食。如果在腰間佩戴一把青龍刀,則代表所佩戴之人是真正的男子漢。諸如此類的圖案都被廣泛的應(yīng)用與藏族裝飾中。在藏族裝飾中還有一些是關(guān)于佛教故事的,如象征和氣的四種動物猴子、兔子、大象、翠鳥。此外還有財神牽象、蒙人駕馭老虎的故事,這些圖案也經(jīng)常被繪制到日常的柜子表面或墻體上,象征著家庭能夠和睦,財源得以廣進。

        三、 藏族裝飾圖式中的審美情感模式

        藝術(shù)作品就是將藝術(shù)創(chuàng)作者的情感表現(xiàn)出來,是藝術(shù)創(chuàng)作者表達情感所使用的重要媒介。藝術(shù)創(chuàng)作者在進行藝術(shù)創(chuàng)作時,將自己的主觀情感與客觀事物相融合,找到兩者之間的共通之處,以達到裝飾的作用。通過對藏族藝術(shù)的研究,我們發(fā)現(xiàn)繪畫之所以會存在一定是所選題材與藝術(shù)創(chuàng)作者的某種思想進行了很好的融合,使其能夠傳達出藝術(shù)創(chuàng)作者的某種愿望與寄托。它不僅能夠滿足人們對于精神生活的追求,還能使人們的日常生活得到一定的裝飾,所以在對藏族裝飾圖式進行研究時,一定要深入了解藏族文化的深層內(nèi)涵,將繪畫藝術(shù)中所展現(xiàn)的精神能動性與生活有機結(jié)合起來,以此來加強理解藏族人民的精神追求。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者在進行藝術(shù)創(chuàng)作之前,就是從多種不盡相同的事物中尋找各個事物之間的切合點,找到它們共有的本質(zhì)進行藝術(shù)創(chuàng)作。在藏族裝飾圖式的藝術(shù)創(chuàng)作中,就是將人類靈魂寄托在某種事物之上,為了取得某種信仰才進行的。并運用互相滲透的思維方式,在現(xiàn)有的事物上加以想象,創(chuàng)造出超越自然的物體,并讓這些物體帶有人的思維意識,具有人類所不具備的超然能力,賦予這種物體神靈的稱謂。

        在藏族裝飾圖式中無論是哪些形式的圖案都是經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作者或藏族人民辛勤勞動才得來的,即使是十字形、星號、萬字符號等最簡單的象征符號都具有很高的審美價值,那些已經(jīng)被深深刻在藏族人民腦海中何種吉祥符號與圖案都在體現(xiàn)這本民族對于生命的渴望和對世界的獨特感受。一種精神力量的形成,都是在彰顯著人們的勞動與智慧,都是人類智慧的結(jié)晶,也體現(xiàn)了一個民族人民對于精神生活的崇高追求。藏族裝飾圖式的來源就是這種藝術(shù)形式的體現(xiàn),藏族人民在長期的勞動中總結(jié)出了很多經(jīng)驗的同時也使藏族人民追求更高的精神生活,使原本簡單的、司空見慣的事物,經(jīng)過藝術(shù)家的創(chuàng)作之后就會帶有神圣的、不同的韻味。

        在進行圖式創(chuàng)作時,藝術(shù)創(chuàng)作者都是將自己對生活的感受與熱愛通過這種美感的形式傳達出來,藝術(shù)創(chuàng)作的過程就是一個將抽象概念轉(zhuǎn)變?yōu)橹庇^的圖式的過程,以此傳達出人們的精神需求。在藏族人民的日常生活中最離不開的就是狗,狗是很容易被馴服的動物,并在藏族人民的生活中發(fā)揮了不可替代的作用,所以,人們對于狗的重視程度是非同一般的,在藏族人民的生活中是禁止吃狗肉的,對于殺狗的行為更是讓藏族人民憤怒。在藏族裝飾圖式中關(guān)于狗的圖案也很多,這就是藏族人民在日常生活中所得來的,這種審美情感主要傳達的就是藏族人民對于狗的尊敬與喜愛。

        結(jié)論

        通過以上研究可以得知,在藏族裝飾圖式中,大多數(shù)圖案都有的一定民族文化淵源,是藏族人民在生活中對大自然的崇敬和對美好理想憧憬的體現(xiàn)。要想研究藏族裝飾圖案的審美情感,就一定要先了解藏族人民的生活環(huán)境與生活習(xí)慣。貼近生活的研究,才能真正發(fā)掘藏族裝飾圖案藝術(shù)的文化藝術(shù)價值,也才能真正保護和傳承優(yōu)秀的藏族裝飾圖案藝術(shù)。

        參考文獻:

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        [5]楊陽.藏族裝飾圖案的秩序感研究[D].昆明理工大學(xué),2014.

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        [7]王亞萍.藏族裝飾圖案的審美特征及文化內(nèi)涵[D].西北民族大學(xué),2012.

        作者單位:阿壩師范學(xué)院

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