薛曉桐

（臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院2012級(jí)數(shù)字媒體藝術(shù)一班 山東臨沂 276000）

論3D電影的視覺(jué)傳達(dá)效果

薛曉桐

（臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院2012級(jí)數(shù)字媒體藝術(shù)一班 山東臨沂 276000）

近年來(lái)，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，它作為一股重要的力量使3D電影實(shí)現(xiàn)了飛躍性的發(fā)展，它給予觀眾一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)；一方面，他向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)神奇又陌生的世界，另一方面，它以自身獨(dú)特的獨(dú)特的視覺(jué)傳達(dá)效果，在虛擬的時(shí)空中使觀眾身臨其境，體會(huì)更真實(shí)的畫(huà)面效果。本文在探討3D電影的視覺(jué)藝術(shù)審美，畫(huà)面造型需要以及視覺(jué)傳達(dá)方式的基礎(chǔ)上，分析了3D電影的視覺(jué)傳達(dá)效果。

3D電影 視覺(jué)傳達(dá) 視覺(jué)審美 表現(xiàn)形式

人類(lèi)對(duì)于世界的認(rèn)知，一般通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)這五種感受，在這五大感官之中，視覺(jué)是人們認(rèn)知接受信息的主要渠道.視覺(jué)系統(tǒng)是人們接觸外界信息最常用的器官，它能將現(xiàn)象作理性的分析、聯(lián)想、詮釋和領(lǐng)悟，并且在視覺(jué)過(guò)程中對(duì)信息輪廓進(jìn)行辨析，判斷. 具有強(qiáng)大的審美功能和認(rèn)知意識(shí)；這種功能使我們的生活更加豐富多彩，并且使我們?cè)趯?shí)踐中的視覺(jué)審美得到提升。生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，我們通常先相信自己看到了什么，再去分析聽(tīng)到了什么，這是人們認(rèn)知事物的習(xí)慣，因此，一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品更加注重藝術(shù)效果的渲染。在觀看3D電影時(shí)，觀眾通過(guò)佩戴3D眼鏡，觀看立體的空間、景物和人物，在身臨其境的同時(shí)將自己融入到故事情節(jié)中，跟隨不同的場(chǎng)景變換。這種快感是普通電影沒(méi)法實(shí)現(xiàn)的，3D電影的發(fā)展將電影藝術(shù)的視覺(jué)傳達(dá)效果表達(dá)的淋漓盡致 。

一般說(shuō)來(lái)，人們對(duì)于美的認(rèn)知和解讀是不同的， 3D的電影效果不再將美表現(xiàn)于屏幕表面，它將“身臨其境”的美刻畫(huà)進(jìn)人的內(nèi)心，讓人們的心靈得到震撼的同時(shí)，也在回味著3D電影中炫目的美學(xué)效果。如親身感受般體會(huì)影片的情節(jié)內(nèi)容，和主角一起感受故事的跌宕起伏是3D電影特有的魅力之處，那么如何將電影的視覺(jué)傳達(dá)效果、畫(huà)面造型特征、節(jié)奏變化有組織、有規(guī)律地安排好是視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)方式成為3D電影成功的決定性因素。[1]

一、3D電影的視覺(jué)藝術(shù)審美

20世紀(jì)上半葉，伴隨著《布瓦那魔鬼》及《蠟屋》等立體電影的出現(xiàn)，從此人類(lèi)進(jìn)入了立體電影的時(shí)代。呼之欲出的“魔鬼”，驚心動(dòng)魄的爆炸場(chǎng)面，“射向”觀眾的炸彈碎片，“淋向”觀眾的傾盆大雨。展現(xiàn)在觀眾面前的是一場(chǎng)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。但是由于前期的技術(shù)不成熟，3D電影的發(fā)展受到了很大的限制，不過(guò)這一階段卻為現(xiàn)代的3D電影積累了大量的觀眾群體。直到2009年卡梅隆制作的《阿凡達(dá)》上映后，讓我們真正體會(huì)了所謂的視覺(jué)盛宴。完善的技術(shù)制作，豐富的想象力，震撼的畫(huà)面效果，最終這部3D電影以全球累計(jì)27億5400萬(wàn)美元的票房，一舉刷新了全球影史票房紀(jì)錄。自此短短幾年，3D銀幕數(shù)翻了近五番，而且這一增速還在持續(xù)。由此可以看出，3D電影的發(fā)展表明觀眾對(duì)電影藝術(shù)有著極高的視覺(jué)審美需求，它是傳統(tǒng)電影的超越，是質(zhì)的突破。一方面，它使現(xiàn)實(shí)生活重現(xiàn)，觀眾在觀看影片時(shí)所看到的三維景觀給人震撼的視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)，將人帶入逼真的世界里，這是3D電影吸引觀眾的重要原因之一。[2]

另一方面，它雖然還原了現(xiàn)實(shí)生活中的三維景觀，但3D電影所創(chuàng)造的奇觀異景卻是現(xiàn)實(shí)生活中人們不曾接觸到的。在電影院中，觸目驚心的畫(huà)面效果，嘆為觀止的劇情設(shè)計(jì)，或壯麗秀美，或奇妙夢(mèng)幻的世界近在眼前，每一處都沖擊著觀眾的視覺(jué)中樞。他將人們帶進(jìn)了一個(gè)似真事又似虛幻，但卻又貌似觸手可及的世界。這便是3D電影吸引大量觀眾的另外重要原因之一。例如2013年上映的《地心引力》，有著史上最好的太空片之稱(chēng)，影片中真實(shí)的太空奇觀不得不讓觀眾嘆為觀止。其中最引人震撼的是開(kāi)始對(duì)地球的俯視，這個(gè)神秘卻又熟悉的行星，影片以全新的視角展現(xiàn)給觀眾。高速飛行的碎片垃圾，逼真的就在觀眾面前飄過(guò)，到處充滿了真實(shí)感，極其震撼人心。

二、3D電影的畫(huà)面造型需要

當(dāng)今社會(huì)，人們審美情趣的變化導(dǎo)致品味和格調(diào)有了不斷的提升。觀眾在觀看影片時(shí)，不再滿足于單純的娛樂(lè)需求，而是更加渴望另一種快感與沖擊。因此3D電影除了在視覺(jué)上的表現(xiàn)外，更注意到在畫(huà)面造型方面強(qiáng)調(diào)其美觀性與藝術(shù)性。[3]

從色彩藝術(shù)上看，3D電影十分注重畫(huà)面造型的色彩表現(xiàn)。色彩層次分明可以使人物背景更加立體化，形成獨(dú)特的景深。豐富影片的視覺(jué)審美。如電影《阿凡達(dá)》，影片給觀眾塑造了一個(gè)夢(mèng)幻繽紛的世界。淡粉色的樹(shù)葉透著白色的光，在枝繁葉茂的深粉色大樹(shù)上飄蕩，背景是深藍(lán)色的夜，一切都顯得那么安逸。觀眾置身其中，仿佛伸手就會(huì)接到漂浮的樹(shù)葉。近、中、遠(yuǎn)景的結(jié)合，層次感與逼真感足以讓觀眾驚艷，讓觀眾看到3D電影更真實(shí)和純粹效果的地方，感受電影的真實(shí)魅力。

從構(gòu)圖角度上看，傳統(tǒng)電影到立體電影的轉(zhuǎn)變使影片的空間維度更為生動(dòng)，它同樣對(duì)景深效果有獨(dú)特的表現(xiàn)。為了實(shí)現(xiàn)畫(huà)面立體感，3D電影通常貼近被攝物進(jìn)行拍攝。例如《料理鼠王》中小米的出場(chǎng)，畫(huà)面前景林圭寧的一張大大的臉，中景則是在忙著做料理的小米，后景是廚房的用料擺設(shè)。畫(huà)面中，林圭寧臉作為前景和背景的縱深相對(duì)比，這樣的構(gòu)圖更加夸張的表現(xiàn)了畫(huà)面立體的視覺(jué)感。此外，構(gòu)圖同樣也可以使影片空間更具立體感，達(dá)到強(qiáng)烈的帶入感及視覺(jué)體驗(yàn)。[4]

由于人對(duì)于外界的信息在一定時(shí)間內(nèi)接受的程度是有限的，于是3D電影利用其本身的視覺(jué)語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)更注重綜合審美，在帶給觀眾感官享受的同時(shí)，還充分闡述了影片內(nèi)容，挖掘深刻的哲理性啟示，傳達(dá)影片背后更觸及人心的問(wèn)題。通過(guò)3D電影更深刻、真實(shí)的表現(xiàn)人類(lèi)與自然的深刻意義，使觀影者得到更多的反思及深刻的哲理化寓意便是3D電影視覺(jué)傳達(dá)效果的更深層要求。

三、3D電影的視覺(jué)傳達(dá)方式

3D電影具有自身獨(dú)特的視覺(jué)效果傳達(dá)方式。在拍攝3D電影的過(guò)程中，制作者通常反復(fù)對(duì)比不同事物的屬性來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)傳達(dá)的最佳效果，實(shí)現(xiàn)影片的畫(huà)面張力?！逗谝氯?》中，黑衣人J需要借助時(shí)光機(jī)器回到過(guò)去，為實(shí)現(xiàn)最佳的穿梭效果，黑衣人J需要從高處下落，巴里·索南菲爾德在反復(fù)參考后選擇了帝國(guó)大廈。畫(huà)面拍攝過(guò)程中，鏡頭瞄準(zhǔn)準(zhǔn)備起跳的黑衣人J，在他周?chē)?，其它的建筑參差交錯(cuò)，十分壯觀。黑衣人J起跳穿越后，鏡頭變?yōu)樗闹饔^視角，由于速度飛快，周?chē)慕ㄖD(zhuǎn)瞬即逝，不斷形成模糊的剪影。如此表現(xiàn)，畫(huà)面極具立體感，使觀眾“大飽眼福”的同時(shí)體驗(yàn)了一次時(shí)空穿梭的快感。

另外，畫(huà)面動(dòng)態(tài)感與節(jié)奏性也是3D電影視覺(jué)效果傳達(dá)的另一重要表現(xiàn)手段。畫(huà)面塑造中，多因素的刻畫(huà)，如，審美對(duì)象的立體感表現(xiàn)、人類(lèi)，動(dòng)物及各種生命體對(duì)于生存的頑強(qiáng)抗?fàn)?、激烈矛盾沖突的特別強(qiáng)調(diào)等，只有動(dòng)態(tài)感與節(jié)奏性的完美配合才能達(dá)到更加震撼人心的審美效果?！段饔谓的分械谝粓?chǎng)漁村的戲在這方面的表現(xiàn)的很到位，讓觀眾看的目不暇接，沒(méi)有喘息的時(shí)間。影片一上來(lái)并沒(méi)有讓水妖露出猙獰的面孔來(lái)嚇人，而是描述了一個(gè)生活安逸的小漁村，慈祥的父親在水中逗著岸邊可愛(ài)的女兒開(kāi)心的笑著，但是危險(xiǎn)慢慢靠近著，父親突然抽搐，沉入水底，并冒出一股血水，讓人不寒而栗。再后來(lái)，村民以為水妖已除，全部興奮地跳入水中嬉戲，這時(shí)畫(huà)面以和尚的主觀鏡頭描述了水妖漸漸逼近的鏡頭，讓觀眾的心一直懸在空中。而后小女孩被吃掉后，女孩母親拼命要報(bào)仇時(shí)，水妖才露出了真正面目，老虎的模樣碩大的腦袋，巨大的向外突出的眼睛，鼻子里噴出四濺的水花，讓人不寒而栗。整個(gè)過(guò)程中從水妖的出現(xiàn)、潛伏，到最后爆發(fā)，層次遞進(jìn)，章法分明。另外，水妖刻畫(huà)過(guò)程中利用3D獨(dú)特的形式，以及對(duì)于審美對(duì)象的夸張藝術(shù)表現(xiàn)，都成功的營(yíng)造了恐怖的氛圍，使觀眾身臨其境，極其震撼。

結(jié)語(yǔ)

3D電影在視覺(jué)傳達(dá)方面不斷的創(chuàng)新、發(fā)展傳統(tǒng)電影，他充分發(fā)掘傳統(tǒng)電影的浪漫及藝術(shù)創(chuàng)造力，充分發(fā)掘自身立體視覺(jué)幻覺(jué)以及試聽(tīng)效果的優(yōu)勢(shì)，將空間的塑造發(fā)揮到極致。不管是色彩、構(gòu)圖、節(jié)奏、韻律等都讓我們感受到獨(dú)特的審美體驗(yàn)。隨著新技術(shù)的不斷發(fā)展，3D電影的發(fā)展也不會(huì)停歇，在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的未來(lái)，我們憧憬著3D電影出色的視覺(jué)傳達(dá)引領(lǐng)著觀眾到達(dá)更高層次的審美意境，享受精神上的審美愉悅。

（指導(dǎo)教師：臨沂大學(xué) 傳媒學(xué)院 宋大平）

[1] 謝楠.3D電影的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)[M]. 河北：短片小說(shuō)原創(chuàng),2015（6）.

[2] 王浩.論3D電影的視覺(jué)效果[D]. 《電影文學(xué)》, 2013(22)

[3] 李相.3D電影美學(xué)初探[J].當(dāng)代電影.2009

[4] 胡奕顥.3D電影美學(xué)初探[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào).2009