仲曉芹

(揚(yáng)州大學(xué)，江蘇 揚(yáng)州 225000)

?

淺談千變?nèi)f化的PVC管材裝置藝術(shù)

仲曉芹

(揚(yáng)州大學(xué)，江蘇 揚(yáng)州 225000)

摘要：始于60年代的裝置藝術(shù)成功地打破了傳統(tǒng)的“架上”藝術(shù)的觀念和法則，改變了人們固有的思維方式，重新認(rèn)識(shí)及探索新的藝術(shù)領(lǐng)域。現(xiàn)代裝置藝術(shù)是多元化的藝術(shù)，是思維開拓創(chuàng)新的結(jié)果。利用管材進(jìn)行創(chuàng)作是深受當(dāng)代藝術(shù)家們青睞的表現(xiàn)形式之一，他們充分利用各類管材構(gòu)造與材質(zhì)特征，賦予作品藝術(shù)的形式美感，形成千變?nèi)f化、風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)作品，為現(xiàn)代裝置藝術(shù)發(fā)展做出了大膽嘗試。

關(guān)鍵詞：管材;線;裝置;變化;組合

1線與管材

線的特征：

1.1直線與曲線

直線一般分為水平線、垂直線、斜線、折線。水平線在視覺上給人安靜、平和的感覺，從另一方面也反映出缺乏活力；垂直線容易讓人聯(lián)想到陡峭的山峰，很強(qiáng)烈的下垂感，顯示出莊重、嚴(yán)肅、剛直的感覺；斜線，給人視覺的沖擊，具有飛躍、挑戰(zhàn)的動(dòng)感；折線，易給人變通、機(jī)巧的聯(lián)想，連續(xù)折線體現(xiàn)一種節(jié)奏感。選擇垂直線與折線的表現(xiàn)特征應(yīng)用于設(shè)計(jì)中，讓作品既有直線剛直的感覺又有折線曲折的節(jié)奏感。

1.2不同粗細(xì)的線條賦予作品的不同情感

線的造型豐富，比點(diǎn)更能強(qiáng)烈地表達(dá)感情性格。達(dá)芬奇曾說過:“最初的畫只有一條線”。人類作為一種具有思想和情感的高級(jí)動(dòng)物，在最初還沒有形成語言之前，就是運(yùn)用抽象的形象來表達(dá)自己的情感。細(xì)線感覺秀氣和敏銳；粗線條則給人一種粗獷的即時(shí)感，但是利用硬質(zhì)線材能給人一種力量，平實(shí)穩(wěn)健的感覺，這樣的線材更能塑造形體，表現(xiàn)體積空間以及傳達(dá)情感。充實(shí)飽滿的硬材在作品中經(jīng)過拼接轉(zhuǎn)接顯現(xiàn)出特定的情感功效。

線與管材兩者的共性

管材也是線的一種，他屬于硬質(zhì)線材，通過線與線之間的聚合來占據(jù)一定的立體空間形成立體形態(tài)。線的形態(tài)有粗細(xì)、長短、曲直、弧折之分；線的材質(zhì)有軟硬、剛?cè)帷⒐饣?、粗糙等不同的感覺，PVC管材也是根據(jù)線的形態(tài)進(jìn)行選擇，加之硬質(zhì)的材料從而形成框架構(gòu)成。

管材的表現(xiàn)

線是中國畫中獨(dú)特而重要的藝術(shù)語言之一，以線立骨是其基本特征。到了唐代，線與書法融為一體，增強(qiáng)了線的表現(xiàn)力，作品中的椅背通過硬質(zhì)線材PVC管的不同長度的穿插，不同的長度，不同的轉(zhuǎn)接都體現(xiàn)出他的多樣性，這樣的變化與作品有著相輔相成的關(guān)系。利用管材材質(zhì)的這一挺拔感來傳遞作品的蒼勁感，中國書法正是利用這樣的抽象性，通過結(jié)構(gòu)的疏密，行筆的緩急表現(xiàn)他的情感，一氣呵成的手法也是在作品展現(xiàn)淋漓盡致，因?yàn)槊總€(gè)單品的轉(zhuǎn)接都有其變化，椅背轉(zhuǎn)接的不同何嘗不是一種線條的多樣性的表現(xiàn)，加之硬質(zhì)線材的挺拔感同樣展現(xiàn)一種力度美。

2PVC管材的獨(dú)特性運(yùn)用

依據(jù)造型變化需要的線材重構(gòu)與組合

2.1軟質(zhì)與硬質(zhì)線材構(gòu)成的區(qū)別

線材構(gòu)成所用材料分為軟性和硬性材質(zhì)。輕性材質(zhì)主要包括棉、麻、絲、紙等；硬性材質(zhì)主要是竹、塑料、木、金屬等線材。軟質(zhì)材料較為輕巧，能呈現(xiàn)出一種張力感。本著通過線群的集聚而產(chǎn)生空間感，給人整齊劃一的感覺，長度的寬窄不同也會(huì)體現(xiàn)韻律，相對(duì)軟質(zhì)材料，硬質(zhì)線材更具這樣的表現(xiàn)，所以選擇PVC管這樣具有硬質(zhì)線材的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，多以線材排出、組合的形式構(gòu)成。

2.2硬質(zhì)線材的組合在作品中的體現(xiàn)

硬質(zhì)線材的構(gòu)成可以不依靠支架，通過疊加，組合，拼裝的形式進(jìn)行固定，用硬質(zhì)材料做框架基本形，再以此框架進(jìn)行重復(fù)、漸變以及自由組合構(gòu)成。然后把他穿插貫通在設(shè)計(jì)作品中，隨著結(jié)構(gòu)的變化而變化，硬線的構(gòu)成因此就具有很強(qiáng)的空間感。比如椅子的坐墊地方就是結(jié)實(shí)的三根長柱支撐，而后背則是通過轉(zhuǎn)彎手法連貫在一起，賦予他形式的不同，多根不同長度的粗塑料水管，對(duì)其運(yùn)用方向的對(duì)比和不同的裝飾變化做出線的構(gòu)成，并進(jìn)行粗材料和曲直的變化與結(jié)合，組成了有趣的線的構(gòu)成。從電腦屏幕以及線路圖的線性運(yùn)動(dòng)得來靈感的線的構(gòu)成，這樣不同的形式就會(huì)體現(xiàn)不同的韻感和節(jié)奏感。

3PVC管材的獨(dú)特性優(yōu)勢

3.1美觀、經(jīng)濟(jì)

利用這樣低成本且環(huán)保的材料進(jìn)行作品設(shè)計(jì)，本著簡單大方的出發(fā)點(diǎn)選擇了通常外壁為白色的PVC排水管，在操作的過程中如果落入灰塵或者覆蓋上其他東西容也易清洗，對(duì)視覺效果妨礙較少，既給了我們美觀的視覺體驗(yàn)，又極大改善了人們的生活以及工作環(huán)境。而且費(fèi)用低廉，應(yīng)用廣泛，規(guī)格和圖案樣式繁多，因此具有裝飾效果。所以PVC是最適合的創(chuàng)作材料，又符合現(xiàn)代的美感，管材裝置藝術(shù)就是從他優(yōu)越的可實(shí)施性拉開了序幕。

3.2質(zhì)輕、施工方便

PVC是當(dāng)今世界上深受喜愛、頗為流行并且也被廣泛應(yīng)用的一種合成材料。PVC管材的比重輕，安裝的時(shí)候只需要人工搬運(yùn)即可，對(duì)于女生而言也能夠通過自己的力量就可以搬運(yùn)，所以在整個(gè)搬運(yùn)管材的過程中也是方便的。

3.3安全

PVC管材不導(dǎo)電，也不受電解以及電流的腐蝕。同樣不能燃燒，不助燃，徹底打消消防顧慮。在切割及連接的時(shí)候都很簡易，如果需要用到膠水就可粘貼住。要想把PVC管切斷，可以拿平時(shí)用的鋸子就可以輕松鋸斷，既可靠安全，又操作方便，安全系數(shù)較高。

4管材裝置藝術(shù)的表現(xiàn)

4.1裝置藝術(shù)的概述

談到裝置，我們不妨先挖掘他的起源，其實(shí)在遠(yuǎn)古時(shí)代就能看見裝置的影子，當(dāng)時(shí)人們就已經(jīng)直接利用實(shí)物來展示，借著實(shí)物的展示來表達(dá)自己的勇敢、通靈、智慧等行為；例如他們當(dāng)時(shí)的原始舞蹈就用各種顏色的羽毛插在自己的頭上進(jìn)行展示的一個(gè)習(xí)俗；平時(shí)出去采風(fēng)參觀的近代博物館中也會(huì)經(jīng)?？吹綒v史遺物，如村莊、部落的一些生活用品等實(shí)物制品進(jìn)行裝置，所以這也就不難發(fā)現(xiàn)我們的裝置也是有所根據(jù)的。當(dāng)然若論及現(xiàn)代裝置藝術(shù)的源頭則當(dāng)屬20世紀(jì)初的杜尚，當(dāng)這樣的藝術(shù)家的影響被不斷放大之后,就快速成為后現(xiàn)代藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)中的重要美術(shù)品種,成為藝術(shù)創(chuàng)作和展覽中的主流和焦點(diǎn)。

4.2透過實(shí)物展示管材裝置藝術(shù)

八十年代中期中國各地的青年藝術(shù)家采用裝置藝術(shù)時(shí)，還未了解這一“裝置”術(shù)語，以及裝置的內(nèi)涵淵源，自從中國開放后，他們從最初獲得的有限的西方藝術(shù)信息中得到了信心與鼓舞，目的是利用裝置藝術(shù)去沖擊文革以來僵化的藝術(shù)制度，也有少數(shù)藝術(shù)家已經(jīng)注意到現(xiàn)成品材料與復(fù)數(shù)性藝術(shù)的組合運(yùn)用，以及對(duì)空間的有效控制。

在設(shè)計(jì)中，通過對(duì)現(xiàn)成品的利用、加工轉(zhuǎn)換成另一種形態(tài)出現(xiàn)。本來和生活息息相關(guān)的水管通過藝術(shù)的手法變成既能欣賞又能實(shí)用的椅子，造型多變，也增加了生活的趣味。中央美術(shù)學(xué)院的徐冰與呂勝中在中國美術(shù)館的展覽受到廣泛的好評(píng)，徐冰的《天書系列》將難以辨認(rèn)的木雕刻字印刷成巨大的長卷與書本，呂勝中則將民間剪紙轉(zhuǎn)換成對(duì)人類生命歷程的莊嚴(yán)祭祀。最重要的是，他們都注意到從中國藝術(shù)傳統(tǒng)中發(fā)掘出現(xiàn)代藝術(shù)的形象資源，并且注意到材料與實(shí)物對(duì)于藝術(shù)內(nèi)容的表達(dá)所具有的特殊意義。

4.3裝置在生活中的體現(xiàn)

在如今的藝術(shù)浪潮中，架上藝術(shù)以及架上繪畫似乎越來越不受，并不是因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫家的人數(shù)在逐漸衰減，而是它所存在的藝術(shù)形式與其他藝術(shù)形式相對(duì)抗衡，因此在藝術(shù)領(lǐng)域中他的優(yōu)勢以及地位就減弱了不少，人們?cè)谏钪校瑢?duì)架上繪畫也不再那么地癡迷，就是因?yàn)檠b置藝術(shù)的出現(xiàn)，給人們生活帶來了充足的新鮮感和即視的美妙感。都說藝術(shù)源于生活，裝置藝術(shù)就是在這樣瞬息萬變的都市生活中慢慢茲演而來。它的題材來源于生活，它打破了以往的傳統(tǒng)方式，對(duì)傳統(tǒng)架上藝術(shù)的觀念轉(zhuǎn)向?qū)︼@示生活元素的藝術(shù)意義的再現(xiàn)與表現(xiàn)，是通過已有的現(xiàn)成品經(jīng)過自己的變形加工，拼裝，轉(zhuǎn)換等手法來展現(xiàn)實(shí)物藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)觀眾與社會(huì)的對(duì)話和交流，因此，裝置藝術(shù)重視媒介材料的表現(xiàn)，這種表現(xiàn)跟我們?cè)械纳瞵F(xiàn)象密切相關(guān)。

4.4管材裝置藝術(shù)的表現(xiàn)手法

4.4.1置換法

所要利用的現(xiàn)成品通過一定的手法是他與原先具有的公眾普遍接受的社會(huì)意象和社會(huì)環(huán)境相隔離，把作品拉到一個(gè)與之相悖的環(huán)境中，從而賦予新的寓意，給人們一新的感受與思考視角。杜尚在1917年把一個(gè)尿壺拿到藝術(shù)博覽會(huì)的做法就是這樣把一個(gè)生活化的用品置換到生活場景中，就這樣在這樣的裝置藝術(shù)中，促使人們思考藝術(shù)與生活，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的反思，批判。

4.4.2混搭法

顧名思義，把一些從表面不相關(guān)甚至不相容的物品重新組合裝配在一起，達(dá)到意想不到的效果，激發(fā)人們不同的思維方式，營造一種幻想般的境界。這也是在繪畫，拼貼中常用的手法。表現(xiàn)了創(chuàng)作者在對(duì)實(shí)物的處理上的創(chuàng)造力和敏銳的洞察力。

4.4.3堆積與壓縮

相信很多人看到這個(gè)堆積與壓縮就會(huì)想到一些現(xiàn)成的物件，往往是一些汽車廢件，小貨車，自行車，廚房用具等廢舊鋼鐵制品，經(jīng)過復(fù)制堆積壓縮以一個(gè)新的形式展現(xiàn)給大家。九十年代中期阿曼的巨大的水泥柱式紀(jì)念碑，意在渴望和平，成為堆積式裝置品中的經(jīng)典性作品。

4.4.4構(gòu)成性質(zhì)的拼接與變形

按照預(yù)先設(shè)定的對(duì)現(xiàn)成品以及材料的處理與表現(xiàn)意圖加以對(duì)物品構(gòu)成意義上的加工，修剪，裝配，重構(gòu)，拼接等實(shí)現(xiàn)物體之間的藝術(shù)形態(tài)。PVC管設(shè)計(jì)同樣按照現(xiàn)代構(gòu)成的形式趣味來要求，賦予材料本身的新的形式表現(xiàn)語言，拼接裝配式的裝置，就是按照一定的構(gòu)成原則，進(jìn)行簡單地放置，或者用其他的方式比如粘貼、組合都是不影響物品本身的獨(dú)立性得以呈現(xiàn)。而塑料型管材就是以他本身存在的形式展現(xiàn)出來。

5結(jié)語

我們很容易地洞悉到裝置藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)在于其材料的完善結(jié)合，從而得以展現(xiàn)，而PVC管拼裝裝置藝術(shù)以獨(dú)特的材料來表達(dá)時(shí)代的迂回，人類的情感以及對(duì)生活對(duì)藝術(shù)對(duì)人生的反思，使藝術(shù)創(chuàng)作的審美過程得到體現(xiàn)，突出人類的生活。她的每個(gè)零件的轉(zhuǎn)接也都充分表達(dá)了裝置藝術(shù)創(chuàng)作者豐富的文化，其作品背后的深義給人以遐想的空間，更能啟迪觀者，最終實(shí)現(xiàn)與讀者的審美共鳴。

參考文獻(xiàn):

[1]張溫帙:現(xiàn)代材料藝術(shù).嶺南美術(shù)出版社,1993

[2]約翰·拉塞爾:《現(xiàn)代藝術(shù)的意義》，陳釋懷等譯，江蘇美術(shù)出版社，1996

[3]郎紹君：《中國現(xiàn)代美術(shù)》，江蘇美術(shù)出版社，1996

[4]賀萬里：《論當(dāng)代中國的裝置藝術(shù)》，《文藝研究》，1998年第一期

[5]王漢卿：《立體構(gòu)成》，西南師范大學(xué)出版社，2005

[6]大衛(wèi)·布賴特，張惠田、麗娟、王春辰譯：《裝飾新思維――視覺藝術(shù)中的愉悅和意識(shí)形態(tài)》，江蘇美術(shù)出版社，2006年版

中圖分類號(hào):TG385

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)02-0055-02

作者簡介：仲曉芹(1992.02-)，女，揚(yáng)州大學(xué)，研究專業(yè)：美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。