文/蒙太奇

《寒戰(zhàn)》：一場貓鼠博弈的“無間道”

文/蒙太奇

自香港警匪片在2 0世紀(jì)50-60年代初具雛形以來，作為香港電影中一種十分獨(dú)特的影片類型，警匪片在香港電影的不同時(shí)期散發(fā)著不同的光芒。而回顧這些警匪片，可以用一句話來概括，即一場“貓捉老鼠”的游戲。只是因?yàn)楣适聝?nèi)涵與厚度不同，往往呈現(xiàn)出技術(shù)理性與人文理性你強(qiáng)我弱、你弱我強(qiáng)的發(fā)展規(guī)律。

2002年《無間道》的橫空出世，讓香港警匪片走向新高峰，在對(duì)臥底與反臥底、犯罪與反犯罪對(duì)峙劇情的編織中，對(duì)人性的拷問使得人文理性重新占據(jù)電影上風(fēng)。不過在此之后，這種主題及表現(xiàn)手法或多或少在不同電影中被不斷復(fù)制，讓警匪片日漸平淡無奇。

十年之后，2012年一部《寒戰(zhàn)》，因有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏?、有恢弘的氣氛，更有?duì)正能量表現(xiàn)的內(nèi)涵，讓我們看到了繼《無間道》之后香港警匪片的又一個(gè)高峰。《寒戰(zhàn)》號(hào)稱“《無間道》之后最好的警匪片”，相比于《無間道》的心理懸疑游戲，它更突出政治斗爭游戲，其故事構(gòu)架涵蓋了警署、廉政公署、保安局等所有香港安全部門，核心人物都是警署內(nèi)部高層，且人物各自身份、地位不斷轉(zhuǎn)換，因此更加忠奸難辨，撲朔迷離。加上兩位主演如同飚戲般的精彩表演，及其緊張沉穩(wěn)的節(jié)奏，看完讓人覺得酣暢淋漓。

主題與結(jié)構(gòu)：正邪對(duì)立，亦正亦邪

按照二元對(duì)立思維來分析這部影片，可以看到，它符合一般的電影結(jié)構(gòu)手法，英雄是警務(wù)處副處長劉杰輝，迫害者是前沖鋒車成員李家俊，被害者是失蹤的沖鋒車及其他成員；英雄與反英雄雙方都有各自的幫助者，他們的行動(dòng)構(gòu)成了劇情精彩發(fā)展的重要方面。這是明線。

暗線是劉杰輝與同為警務(wù)處副處長李文彬的政治斗爭，也就是李家俊的父親。這場政治斗爭，從電影一開始就深埋在了警匪斗爭的明線中。因此，這部電影表面上是英雄、反英雄的傳統(tǒng)二元對(duì)立思維，實(shí)際上，通過李文彬父子的身份設(shè)置，巧妙地轉(zhuǎn)換為新的二元對(duì)立思維，即故事套故事。找到?jīng)_鋒車、找到劫匪只是故事外殼，故事內(nèi)里是兩位警務(wù)處副處長圍繞誰上位的一場勢(shì)力的較量：一方是以保安局為代表的政府高層力挺劉杰輝，一方是警界鷹派力挺李文彬。而這條暗線在《寒戰(zhàn)2》上映時(shí)，才逐漸浮出水面，演變?yōu)橹С謩⒔茌x的現(xiàn)任保安局局長與支持李文彬的前保安局局長之間的較量。

導(dǎo)演陸建青、梁樂民曾說，本片的靈感來自2008年美國總統(tǒng)選戰(zhàn)的情節(jié)，可見其絕非一般警匪電影表現(xiàn)的“貓捉老鼠”游戲那么簡單。倘若《無間道》展現(xiàn)的是身不由己的香港江湖“無間道”世界，《寒戰(zhàn)》則鋪開了世界性政治“無間道”世界的畫卷，具有濃厚的寓言意味；無間道的世界，人物忠奸難分，亦正亦邪。劉杰輝的正義化身，也只在電影最后，撥開云霧才看清楚。導(dǎo)演在他身上寄托了自己的追求，賦予了劉杰輝代表正義、法治的內(nèi)涵，影射政府高層代表社會(huì)主流；賦予劉杰輝“天將降大任于斯人也”的使命，讓他背負(fù)完成故事超級(jí)目標(biāo)的任務(wù)—打敗惡勢(shì)力，維護(hù)香港法治精神。一路走來，他要與各種（內(nèi)心的、個(gè)人的、外界的）對(duì)抗力量相抗衡，并最終取得勝利，劫匪被抓，沖鋒車及其他成員被營救出來，香港恢復(fù)穩(wěn)定，法治精神得以維護(hù)。

人物角色：忠奸難辨，撲朔迷離

一般而言，明確了故事主線與暗線的關(guān)系，理清了二元對(duì)立雙方的角色與反角色，再來分析人物關(guān)系往往就清晰了。然后，《寒戰(zhàn)》似乎不這么簡單，原因就在于它突破了內(nèi)奸與臥底的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了忠奸難辨、撲朔迷離的人物關(guān)系。

有豐富觀影經(jīng)驗(yàn)的人都知道，電影故事中的人物，在開始時(shí)只看到他的表面，往往在劇情關(guān)鍵處，顯露與表面并不一致的本性，做出意料之外的事，才符合觀影者探奇的心理。電影的敘事策略，即讓人物在壓力之下做出選擇，從而角色實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)和性格突變。

首先來看電影中的主要人物—劫匪李家俊。其角色設(shè)置比較簡單，就是個(gè)劫匪，他的反轉(zhuǎn)出現(xiàn)在李文彬父子在家中談話時(shí)，即他自以為代表警界上下民心，助力李文彬上位。就是他這種對(duì)自己行為的錯(cuò)位認(rèn)識(shí)，深化了他作為劫匪的角色內(nèi)涵。

劉杰輝和李文彬各自的角色反轉(zhuǎn)則在于：劉杰輝的命運(yùn)表面上波瀾起伏，實(shí)際上穩(wěn)坐釣魚臺(tái)；李文彬的命運(yùn)看似風(fēng)平浪靜，十拿九穩(wěn)，實(shí)際上波濤洶涌，波詭云譎。劉杰輝的角色性格發(fā)展過于平淡，其勝出不能按照性格決定命運(yùn)來解釋，只能按照導(dǎo)演的意圖來解釋。這也就是電影中的正面角色為什么總不如反面角色精彩的原因。

而李文彬這個(gè)角色比較復(fù)雜，也很有看點(diǎn)。且看他在《寒戰(zhàn)》中的結(jié)局就頗耐人尋味：他的人脈和經(jīng)驗(yàn)終究是勝過劉杰輝的，雖敗，未全潰；一招“提前退休”便讓他非但全身而退，更帶走了劉杰輝的滿懷愧疚。他是忠是奸，難以判斷，甚至到了《寒戰(zhàn)2》中也是如此，可謂老狐貍不露尾巴。這也顛覆了我們對(duì)二元對(duì)立結(jié)構(gòu)中忠奸角色區(qū)分的經(jīng)驗(yàn)，似乎更符合世界的本來面目。

電影語言：對(duì)比反襯，精彩絕倫

《寒戰(zhàn)》的成功得益于其沒有落入傳統(tǒng)警匪片在人文理性與技術(shù)性斗爭上的窠臼。首先無論是主線、暗線的設(shè)置，還是人物關(guān)系的巧妙處理，以及關(guān)鍵情節(jié)的推進(jìn)、對(duì)政治斗爭的寓言式演繹等，都堪稱把握精當(dāng)，手法巧妙，于細(xì)節(jié)處絲絲入扣。其次，電影語言的介入，使得一個(gè)處于想象中的多重世界的斗爭形象緊湊地展現(xiàn)在觀眾眼前；《寒戰(zhàn)》的成功，某種程度上可以說是電影語言的勝利。

電影展現(xiàn)了三個(gè)世界：外部警匪貓捉老鼠的動(dòng)作斗爭世界、內(nèi)部警署政治上爾虞我詐的心理斗爭世界，還有傳統(tǒng)與媒體的象征斗爭世界。三個(gè)世界在劇情上互為助力，共同推動(dòng)劇情發(fā)展。對(duì)三個(gè)世界的展現(xiàn)，靠的是完美流暢的剪輯。最令人印象深刻的是劉杰輝逼宮李文彬、接管“寒戰(zhàn)”行動(dòng)之后的一段戲：先取贖金、分贖金，緊接著運(yùn)送贖金、變換路線，高速路上的槍戰(zhàn)成為全局高潮。在這一段戲前后，三個(gè)世界糾纏在一起，各色人物紛紛登場，多達(dá)上百個(gè)人，真可謂亂花漸欲迷人眼。期間，表現(xiàn)警匪斗爭用的是交叉蒙太奇，表現(xiàn)警署內(nèi)部斗爭用的是平行蒙太奇，表現(xiàn)傳統(tǒng)與媒介世界斗爭用的是表現(xiàn)蒙太奇。三個(gè)世界的結(jié)合點(diǎn)就是劉杰輝及其代表的香港社會(huì)的命運(yùn)。對(duì)鏡頭的使用，三個(gè)蒙太奇的手法也各有特色，交叉蒙太奇多用移動(dòng)鏡頭，營造事件發(fā)展的緊張氣氛；平行蒙太奇多用靜止鏡頭，表現(xiàn)人物的心理變化；表現(xiàn)蒙太奇用的是象征、對(duì)比鏡頭，表現(xiàn)某種寓意。總體而言，電影技術(shù)要做的就是將行動(dòng)情節(jié)化、將情節(jié)電影語言化，采用對(duì)比、反襯手法，將各色人物真實(shí)面目展現(xiàn)給觀眾面前，讓觀眾自己去判斷誰忠誰奸。

這部電影將人文理性和技術(shù)理性巧妙結(jié)合，化解了對(duì)技術(shù)主義往往缺乏好劇本和故事內(nèi)涵淺薄的誤解，避免了動(dòng)作電影在敘事上用槍戰(zhàn)、追逐等乒乓一通的動(dòng)作戲來填補(bǔ)劇情蒼白的不足。盡管也有不足與遺憾，但終讓人看到香港電影的希望。