陳 杰

（重慶大學，重慶 400044）

試論韓劇中女主角形象建構的轉變

陳 杰

（重慶大學，重慶 400044）

2013年，一部韓劇《來自星星的你》以超高的收視率火遍中國并引發(fā)熱議和關注。而在2016年年初，另一部韓劇《太陽的后裔》以首播高達14.3%的超高收視率重現《來自星星的你》（以下簡稱《星》）的收視神話。本文試圖通過對這兩部現象級韓劇中的女主角的形象建構進行整理分析，以女性主義傳播視角總結分析近幾年來韓劇中對女主角形象建構的變化，發(fā)現在女權運動的興起和女性意識普遍覺醒的社會大環(huán)境下，《太陽的后裔》（以下簡稱《太》）更能適應今天的社會變遷。

韓劇；女主角

一、《星》劇中女主角與《太》劇女主角形象對比分析

（一）美麗女性的表象設定

韓劇偶像劇中，無論男女對外表之美與視頻畫面的精致之美的追求都反映了韓國人對“美”的異常重視?！缎恰穭≈械那ы炓帘辉O定為國民頂級女演員，有著姣好的外貌，對自己的體型控制嚴格，對自己的外表萬分重視，連得了急性腸胃炎也要頂著劇痛化好妝踩上高跟鞋才肯就醫(yī)。出色的外貌在韓劇的女性形象建構中通常非常重要，在父權制和男性話語權的背景下，韓劇中的女性角色通常會被從男性的角度來建構符合男性審美、取悅男性的形象。勞拉·馬爾維在《視覺快感與敘事電影》中，以精神分析為工具對電影進行批評，指出因為觀眾受“凝視經濟”控制，并將“凝視經濟”與窺陰癖等精神分析概念相聯(lián)系，所以傳媒將觀眾設定為男性?！芭栽谒齻儌鹘y(tǒng)的裸露性角色中同時被人觀看和展示，她們的外貌被編碼成具有強烈的視覺色情沖擊力的形象，從而具有了被看性的內涵?！保?］在通過對作為女主角千頌伊的美麗的外在形象的建構中，《星》劇以巧妙的話語邏輯書寫了男權中心文化對女性形象的種種期待，重構了一種男權文化的意識形態(tài)。

《太》劇中的女主角姜暮煙被設定成一個精明強干的外科醫(yī)生，相對于《星》劇中的女明星千頌伊而言，作為外科醫(yī)生的她雖然沒有千頌伊那么特別在意外表，但她也十分在意自己在與男主角柳大尉的姐弟戀關系中，未來的自己不那么年輕、不那么美麗之后不再符合男主角的審美?！短穭『汀缎恰穭≡趯ε鹘堑谋硐蟮脑O定中，都對女性形象進行了某種程度的物化。而相比較之下，《太》劇中對女主角姜暮煙的設定更加多元化?！短穭≈薪嫷呐鹘切蜗笠呀洸辉偈恰缎恰穭≈袑ν獗磉^度“苛責”的形象，而是更向著普通人的普通生活靠攏，有一定的生活目標和職業(yè)理想，并不是傳統(tǒng)的韓劇中的只在意外表，為臉的美丑所萬分計較的女性形象。

（二）職業(yè)角色設定

《星》劇中的千頌伊被建構成韓國當紅女演員，現代的韓流女神。初中和高中經常在片場拍戲，沒有完整地接受過一次系統(tǒng)的學校教育。因此，欠缺常識也鮮有朋友。性別刻板印象《太》劇中的姜暮煙是一名胸外科專家，她做手術精確并且精明強干，在29歲時成為專科醫(yī)生，并在烏魯克進行志愿服務工作。

從女性主義的立場和視角分別考察《星》劇中的女主角形象和《太》劇中的女主角形象，看以看出《星》劇中對女主角的呈現存在著性別刻板印象這一現象?！靶詣e刻板印象”這一術語普遍運用于對媒介中的女性形象的分析之中。它“主要包括對男女兩性的性格、形象、智力、社會、分工、家庭角色等方面的定型化”?！缎恰穭⒆鳛榕缘那ы炓恋膬r值限制在容貌、年齡及體形上，她的主要興趣在化妝品、服裝、首飾、飲食和美容上，過分關注自我；將她的智力限定在追求時尚、愛情和享受上，極少在社會事務、事業(yè)、科技上用腦子，劇中千頌伊的角色塑造確認了在父權制社會中，婦女必須扮演的妻子、母親、主婦或者花瓶美人的角色。這暗示著具有權威的、力量的、有理性的男性“天然”地支配著被動的、柔弱的、非理性的女性。

與《星》劇中的女主角形象建構不同的是，《太》劇中女主角姜暮煙被塑造成一位現代事業(yè)女性：有豐富的專業(yè)知識、有著職業(yè)追求和職業(yè)理想、有對自己的人生態(tài)度和人生規(guī)劃。

二、男女主角關系建構

對比《星》劇與《太》劇中男主角各自能力、智力、財富這三個方面我們發(fā)現：《星》劇中男主角都教授是具有超能力的外星人，古往今來什么知識都盡在掌握，財富更是無法估計。以能力、智力、財富這三項對比來看，女主角千頌伊不論哪一方面都處于弱勢。而《太》劇中，作為外科醫(yī)生的女主角姜暮煙與韓國特種部隊特戰(zhàn)部隊上尉柳大尉能力相當，處于合作關系，智力水平也相差無幾?！缎恰穭≡O定的兩性關系中，男主角都教授被建構成富有霸權男性氣質的特征，身體強健、行為果斷、事業(yè)心和進取心強，而作為女主角的千頌伊被建構成是外表美麗、頭腦簡單，對男主依順、服從，多次被男主“從天而降”英勇拯救。電視劇中的都教授作為男性和千頌伊作為女性的群體特征和行為方式反映了男性對女性的支配和貶損的權力關系，表現了男權社會的主流價值觀。

《太》劇中的男女主關系比起《星》劇中兩性關系更加平等、更加貼近現實，女編劇們對劇中男女主關系及形象的建構更趨平和、平等，體現著女性社會地位和話語權力的提升。盡管韓國傳統(tǒng)文化領域籠罩著一層“男權社會是現實、女性話語被消音”的色彩，但越來越多的女性（以中青年知識女性為主，也包括其他年齡、知識層次的女性）主體意識已經開始覺醒，女性群體意識在慢慢復蘇?！短穭≈信鹘切蜗笤谏鐣械牡匚伙@著提升、能力智力明顯增強就反映了這個現實。

三、結語

本文從女性主義的視角淺析了2013年的大熱韓劇《來自星星的你》和2016年的《太陽的后裔》兩部現象級韓劇中的女主角形象，并總結分析了其中的變化。發(fā)現在女權運動的興起和女性意識普遍覺醒的社會大環(huán)境下，韓劇對女性形象的塑造也發(fā)生了相應的改變，其更加注重貼近現實、更加多元、盡量真實全面地描繪媒介中的女性形象，對女性給予了更多的關注。

［1］王雅各.性屬關系（下）：性別與文化再現［M］.臺北：心理出版社股份有限公司，1999：71-72.

［2］潘知常，林瑋.傳媒批判理論［M］.北京：新華出版社，2002：134.

［3］陳陽.性別與傳播［J］.國際新聞界，2001（1）：59-64.

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1674-8883（2016）15-0189-01

陳杰（1992—），女，重慶人，碩士研究生，研究方向：媒介批評。