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        語(yǔ)文學(xué)習(xí)中柳永、辛棄疾艷情詞探究

        2016-03-02 02:47:16張嬌嬌
        新課程(下) 2016年1期
        關(guān)鍵詞:柳永辛棄疾詞人

        張嬌嬌

        (延安大學(xué)文學(xué)院)

        語(yǔ)文學(xué)習(xí)中柳永、辛棄疾艷情詞探究

        張嬌嬌

        (延安大學(xué)文學(xué)院)

        艷情詞在語(yǔ)文學(xué)習(xí)中占有一定的比例,而柳永、辛棄疾情意纏綿的艷情詞在宋代大放異彩,在浩如煙海的唐宋詞中,留下了不可磨滅的歷史印記。就語(yǔ)文學(xué)習(xí)中柳永、辛棄疾的艷情詞展開(kāi)論述,通過(guò)探究艷情詞學(xué)習(xí)的意義,柳永、辛棄疾艷情詞中的異同,從而揭示艷情詞真正的藝術(shù)魅力。

        艷情詞;唐詩(shī)宋詞;異同

        古詩(shī)文在語(yǔ)文學(xué)習(xí)中占有一定的比例,它不僅為學(xué)生了解中國(guó)古典文化打開(kāi)一扇門,而且能夠有效提升學(xué)生的語(yǔ)文技能和素養(yǎng)。在浩如煙海的唐宋詞中,人們經(jīng)常將自己的情感置于詞中。自“南唐后主”李煜起,艷情詞開(kāi)始逐步形成。在這些數(shù)以萬(wàn)計(jì)的詞中,名作輩出,給后人留下了許多值得研究、發(fā)掘的寶藏。

        一、艷情詞在語(yǔ)文學(xué)習(xí)中的意義

        1.提高語(yǔ)文素養(yǎng),發(fā)揮育人功能

        艷情詞的學(xué)習(xí)能夠使學(xué)生受到詩(shī)歌文化的熏陶,培養(yǎng)健全的品格,形成健康美好的情感和奮發(fā)向上的態(tài)度,增進(jìn)學(xué)生對(duì)我國(guó)古典文化的熱愛(ài),弘揚(yáng)和培育民族精神,提高學(xué)生的語(yǔ)文素養(yǎng),促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。

        2.培養(yǎng)應(yīng)用、審美、探究能力,促進(jìn)個(gè)性發(fā)展

        詩(shī)歌的學(xué)習(xí)能有效培養(yǎng)學(xué)生的理解、表達(dá)能力,進(jìn)而促進(jìn)學(xué)生對(duì)母語(yǔ)應(yīng)用能力的提高。同時(shí),艷情詞以其獨(dú)特的題材類型,能夠有效促進(jìn)學(xué)生知、情、意的全面發(fā)展,達(dá)到培養(yǎng)學(xué)生審美能力的教學(xué)目標(biāo)。在對(duì)艷情詞的探究鑒賞過(guò)程中,不同的學(xué)生會(huì)有不同的理解,通過(guò)交流,又能使每位學(xué)生的個(gè)性得到展示與發(fā)展。

        3.豐富教學(xué)內(nèi)容,構(gòu)建開(kāi)放課程

        艷情詞作為詩(shī)歌的一個(gè)種類,是語(yǔ)文學(xué)習(xí)中必不可少的。語(yǔ)文學(xué)習(xí)包括了艷情詞,能夠使教學(xué)內(nèi)容得到豐富,有助于學(xué)生全面獲得語(yǔ)文學(xué)科的基礎(chǔ)知識(shí)和基本技能,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,完善語(yǔ)文教材,構(gòu)建開(kāi)放課程。

        二、柳永、辛棄疾艷情詞的概述

        詞抒發(fā)、寄托了文人雅士的情感。艷情詞,即主要是以艷情為主要特點(diǎn),描寫男女之情或是女性情感的詞。北宋柳永,其詞“風(fēng)流婉約”,開(kāi)有宋代婉約詞之先聲;南宋的辛棄疾,其詞“雄闊沉郁”,是宋代豪放詞的集大成者。他們風(fēng)格各異,但辛棄疾的詞中也不乏情意纏綿的艷情詞。

        在柳永少年時(shí)他的艷情詞已經(jīng)形成。他的艷情詞是在“倚紅偎翠”“淺斟低唱”中尋找寄托。他有著其他詞人所沒(méi)有的科場(chǎng)失意與長(zhǎng)期混于青樓的經(jīng)歷,因此,他的詞中所體現(xiàn)的男女之情尤為深刻。這種環(huán)境就成了他寫艷情詞的溫床。

        辛棄疾雖未處宰相之位,但也經(jīng)常過(guò)著歌舞生活。據(jù)考究,辛棄疾的侍妾有六人,每日以歌舞自?shī)省S醒绫赜屑?,美女助歡是宋人宴會(huì)時(shí)的常備節(jié)目,整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣也是如此。在這樣的環(huán)境下,作為豪放派詞人的辛棄疾自然也會(huì)寫出艷情詞來(lái)。

        三、柳永、辛棄疾艷情詞的異同

        1.柳永、辛棄疾艷情詞的相同之處

        (1)詞的內(nèi)容有相同之處

        兩人的艷情詞的內(nèi)容不僅以賦筆寫人,寫官僚貴族家庭女侍之作或是寫妓之作,同時(shí)表現(xiàn)了女子情緒上的淪落感,有相思離別,還有閨情怨別之作。

        (2)藝術(shù)風(fēng)格方面都有細(xì)膩的特點(diǎn)

        柳永更多表現(xiàn)出的是內(nèi)心情緒的細(xì)膩,辛棄疾則細(xì)致地刻畫外觀。柳永的《傾杯樂(lè)》這首詞主要通過(guò)女主人公的內(nèi)心獨(dú)白刻畫她復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。辛棄疾的《浣溪沙·贈(zèng)子文侍人名笑笑》將一位妙齡女子愛(ài)笑的神態(tài)寫得出神入化。

        (3)在“意深”中見(jiàn)其“情真”

        柳永將四季的景物融入自己的艷情詞中,將艷情的抒發(fā)與自然景物有機(jī)地聯(lián)系在一起,在“意深”中見(jiàn)其“情真”。他的《甘草子·秋暮》借著令人傷感的秋季,表達(dá)了女子思念意中人的情感。

        辛棄疾主要用春天的事物來(lái)抒發(fā)自己的情感。傷春更多的是一種暮春之傷,正可謂是見(jiàn)悲景生悲情。正如辛詞《一絡(luò)索·閨思》“一春長(zhǎng)是為花愁,甚夜夜、東風(fēng)惡。玉觴淚滿卻停觴,怕酒似、郎情薄。”就表達(dá)出了詞人戀情中的不幸。

        2.柳永、辛棄疾艷情詞的不同之處

        柳永由于仕途坎坷,由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng),沉溺于旖旎繁華的都市生活。正是當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件,他不得不以煙花場(chǎng)所為港灣。他能描繪的只能是年少時(shí)嫣紅的記憶和人。

        而辛棄疾相思離別的閨怨之作具有更深的含義。他寫的有寄托的艷情詞集中明晰地表達(dá)了抗金復(fù)國(guó)的愿望和一直受到壓抑的憤恨之情。他罷官后作《蝶戀花》,詞中以香草美人自比,嘆惜“知行少”,英堆無(wú)用武之地。他從女性愛(ài)情的失落中看到了自己的影子,于是他選擇了“香草美人”來(lái)寄喻自己在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)政治的憂憤,渴望建功立業(yè)的強(qiáng)烈愿望。

        因詞人對(duì)生活的體驗(yàn)不同以及他們所處的社會(huì)條件的不同致使柳、辛的艷情詞風(fēng)格各異。柳永詞的風(fēng)格以柔意為主,艷情詞中寄托的是個(gè)人的仕途遭遇。而辛棄疾的艷情詞中寄托著家國(guó)興亡的感慨,借助兒女之情來(lái)寄托家國(guó)之思及個(gè)人憂憤,同時(shí)使艷情詞與寄托手法的融合達(dá)到一個(gè)新高度,不僅為通俗的艷情詞增添了幾分蘊(yùn)藉,風(fēng)格也是柔情中帶著豪放。

        柳永、辛棄疾的艷情詞,無(wú)論是側(cè)重描寫閨情還是戀情的詞作,無(wú)論是纏綿悱惻還是幽約情愫的詞作,都體現(xiàn)著柳、辛創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn),同時(shí)也折射出詞人對(duì)生活獨(dú)特的觀察力與體驗(yàn),以及詞人不同的人生態(tài)度與藝術(shù)修養(yǎng)。我們?cè)谡Z(yǔ)文的學(xué)習(xí)中,要一直以一種研究的眼光去解讀柳永、辛棄疾的艷情詞,以一種正確的態(tài)度去評(píng)價(jià)宋代的艷情詞。

        [1]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史[M].2版.北京:高等教育出版社,2005.

        [2]葉夢(mèng)得.避暑錄話(卷下)[M].商務(wù)印書館,1939.

        ·編輯 李建軍

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