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        抗日電視劇的結(jié)構(gòu)與反思

        2016-03-02 05:55:06孫樹陽
        新聞研究導(dǎo)刊 2016年23期

        孫樹陽

        (喀什大學(xué) 人文學(xué)院,新疆 喀什 844000)

        抗日電視劇的結(jié)構(gòu)與反思

        孫樹陽

        (喀什大學(xué) 人文學(xué)院,新疆 喀什 844000)

        在抗日題材電視劇當(dāng)中,無論是對宏觀背景的設(shè)置,還是對典型人物形象的多元化建構(gòu),都成為國家意識表達(dá)的一種十分重要的方式。在電視劇作品中,抗日題材電視劇長盛不衰,并以歌頌抗日民族英雄為主體。但在娛樂精神的影響下,不可否認(rèn)的是在抗日題材電視劇中出現(xiàn)了一些神劇、鬧劇,引起了強(qiáng)烈的社會反響。

        抗日電視?。粖蕵坊?;反思

        一、抗日電視劇受歡迎的原因分析

        抗日電視劇是在國家意識形態(tài)、市場價(jià)值和大眾文化層面上對中國抗日戰(zhàn)爭這一歷史史實(shí)的反映,并且是在多種價(jià)值體系下重新生成的新的話語。我國抗日電視劇長盛不衰,與民族感情、國家支持有重要關(guān)系??谷针娨晞v來是我國進(jìn)行愛國主義教育的重要載體,也是主流意識形態(tài)的實(shí)踐承擔(dān)者。在國家意識形態(tài)塑造下的民族情節(jié)也是我國抗日戰(zhàn)爭題材長盛不衰的重要原因。

        在日益激烈的市場環(huán)境下,抗日電視劇能夠反映國家的主流意識形態(tài)。雖然其他題材的電視劇也能夠在一定程度上吸引部分觀眾,但是其功能和作用畢竟是有限的,并且其投入和產(chǎn)出比不盡如人意。費(fèi)克斯曾經(jīng)明確指出,任何一種產(chǎn)品,其贏得消費(fèi)者越多,則其進(jìn)行再生產(chǎn)的可能性也就越高,其經(jīng)濟(jì)效益也就越好??谷针娨晞⊥瑯尤绱耍捎谥俺晒Φ目谷针娨晞‘a(chǎn)品已經(jīng)探索出了一條發(fā)展路徑,這就有效降低了同類產(chǎn)品在各方面的風(fēng)險(xiǎn)。從這一方面來看,抗日電視劇之所以能夠長盛不衰是由市場消費(fèi)決定的。總之,主流意識形態(tài)、民族情結(jié)以及市場的需要,推動了我國抗日電視劇市場的繁榮。

        二、抗日電視劇的娛樂化傾向

        (一)戰(zhàn)斗場面嚴(yán)重夸張和失實(shí)

        在抗日題材電視劇中,娛樂化的重要表現(xiàn)之一是通過極度弱化侵略者的戰(zhàn)斗力來取悅電視機(jī)前的觀眾,從而導(dǎo)致我國觀眾對日本侵略者有諸多不正確的看法。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì),橫店影視城演員工會在2012年使用群眾演員一共達(dá)到了30萬人次,其中有60%的群眾在抗戰(zhàn)題材的電視劇當(dāng)中出演過“鬼子”。因此,也有人調(diào)侃要“建設(shè)橫店抗日根據(jù)地”。在抗日電視劇制作的過程中,適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張和渲染是有必要的,但也應(yīng)有一個(gè)限度。當(dāng)前,部分抗日電視劇過猶不及,夸張到扭曲事實(shí),從而導(dǎo)致了抗日電視劇違背歷史真實(shí)性。若如電視劇中如此不堪的侵略者,抗戰(zhàn)豈止八年。從某種角度來說,丑化敵人也是對自己的不尊重。

        (二)抗日電視劇事件扭曲史實(shí)

        在抗日電視劇當(dāng)中最嚴(yán)重的扭曲史實(shí)體現(xiàn)在對日軍戰(zhàn)斗力的扭曲上。從二戰(zhàn)的歷史來看,日軍不論是單兵素質(zhì)還是武士道精神,都使與其進(jìn)行交戰(zhàn)的國家付出了慘重的代價(jià)。在日本和蘇聯(lián)發(fā)生的張鼓峰沖突當(dāng)中,日軍戰(zhàn)傷914人,而蘇軍戰(zhàn)傷有2752人,在雙方統(tǒng)計(jì)的各自的戰(zhàn)損原因中,被槍彈殺傷的蘇軍有869人,日軍是323人,戰(zhàn)損比達(dá)到了2.7∶1,被彈片殺傷的蘇軍為1498人,日軍為532人,戰(zhàn)損比是2.6∶1,被冷兵器殺傷的蘇軍為110人,日軍為4人,戰(zhàn)損比是28∶1。通過對上面的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析我們可以看出,在二戰(zhàn)期間,日軍的戰(zhàn)斗素質(zhì)很強(qiáng),而絕非部分抗日電視劇中所描述的那樣??谷针娨晞≈袑θ哲姂?zhàn)斗力過低的描述,不僅沒有起到抗日電視劇所能起到的宣傳歷史、培養(yǎng)群眾正確歷史觀的作用,反而是對歷史的扭曲和不尊重。

        三、避免抗日題材電視劇過度娛樂化的措施

        (一)對于不符合要求的電視劇停播、禁播

        對于部分抗日題材電視劇過度娛樂化帶來的不利影響,應(yīng)當(dāng)對其禁播、停播。當(dāng)前抗日電視劇當(dāng)中“雷劇”和“神劇”較多,停播范圍不應(yīng)該僅局限在省級頻道,而應(yīng)該擴(kuò)大到地面城市頻道以及視頻網(wǎng)站。我國抗日電視劇數(shù)量龐大,更不應(yīng)該讓那些質(zhì)量低下的電視劇占據(jù)有限的頻道資源。泛娛樂化的電視劇之所以有一定的市場,是由于部分民眾的欣賞水平不高造就的,因此,可以采取恰當(dāng)措施提高觀眾的知識素養(yǎng)和審美水平,引導(dǎo)群眾欣賞更高水平的抗日電視作品。這樣才能夠?yàn)槠渌⒆悻F(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇提供生存空間,促進(jìn)我國抗日電視劇的良性發(fā)展以及國產(chǎn)電視劇作品的多樣性。

        (二)加強(qiáng)對抗日電視劇的審核和嚴(yán)格把關(guān)

        在對抗日題材的電視劇進(jìn)行審核時(shí),不能因?yàn)槭强谷疹}材而開綠燈,要嚴(yán)格按照審核標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評定。首先,劇集所反映的事件必須是真實(shí)歷史,收集和整理大量的史實(shí),不能毫無底線地虛構(gòu);其次,劇中使用的道具、人物造型以及服裝必須與歷史情況相符合,不能為了追求感官刺激而進(jìn)行過分的現(xiàn)代化、個(gè)性化設(shè)計(jì);再次,在抗日電視劇當(dāng)中,戰(zhàn)斗場面應(yīng)符合基本的軍事理論,禁止出現(xiàn)飛天走地等武俠情節(jié);最后,抗日電視劇要以戰(zhàn)斗為主要因素,其他情節(jié)要服務(wù)于這一目標(biāo),不能本末倒置。只有這樣,才能避免神劇、鬧劇出現(xiàn),提升抗日電視劇的質(zhì)量。

        (三)抗日電視劇分級

        戰(zhàn)爭的場面是血腥、殘酷和暴力的,但從整體上看,我國抗日題材的電視劇大多是在電視節(jié)目的黃金檔播出的,這對部分觀眾會產(chǎn)生不利影響。對于電視作品當(dāng)中有槍戰(zhàn)、殺人以及兒童應(yīng)該回避的暴力場面,應(yīng)該錯(cuò)開黃金檔時(shí)間。如今,對國內(nèi)的所有電視劇進(jìn)行分級不是一蹴而就的。對抗日題材電視劇這一特殊類型應(yīng)就其暴力程度進(jìn)行分級,在衛(wèi)視黃金時(shí)段播放一些少年兒童可以獨(dú)自或者在父母陪同下觀看的抗戰(zhàn)劇??偠灾?,只有加強(qiáng)對抗日電視劇的嚴(yán)格控制,才能創(chuàng)造良好的電視環(huán)境。

        [1] 裴萱.抗戰(zhàn)題材影視劇的文化產(chǎn)業(yè)學(xué)分析及理論反思[J].東北農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2014(01):47-55.

        [2] 劉立剛,趙菁.抗日題材電視劇的建構(gòu)與反思[J].中國廣播電視學(xué)刊,2014(03):61-63.

        [3] 劉雁.存在不一定合理:談抗日雷?。跩].南方電視學(xué)刊,2013(06):118-119.

        [4] 歐陽宏生,姜海,姚遠(yuǎn)銘. 21世紀(jì)以來我國電視劇創(chuàng)作的問題與反思[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2013(10):72.

        J905

        A

        1674-8883(2016)23-0159-01

        孫樹陽(1992—),喀什大學(xué)人文學(xué)院13-6班本科在讀,研究方向:廣播電視學(xué)。

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