盧美宇

（南京師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江蘇 南京 210000）

英國迷你劇給中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的發(fā)展啟示

盧美宇

（南京師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江蘇 南京 210000）

英國迷你劇憑借其極具創(chuàng)意的主題內(nèi)涵、制作精良的多樣化 題材劇集群，將商業(yè)化與文藝化完美融合。近年來，中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇發(fā)展勢頭迅猛，網(wǎng)絡(luò)迷你劇在傳播手段傳播效果、傳受互動等方面很具優(yōu)勢，但也存在很大的問題，如缺乏精品文化、劇情粗糙、三俗問題嚴(yán)重等。本文總結(jié)了英國迷你劇制作成功的經(jīng)驗(yàn)和特點(diǎn)，通過對制作模式、傳播效果、改編劇集、傳播平臺等方面進(jìn)行比較，針對我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的發(fā)展現(xiàn)狀提出問題和原因，探究其對我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇未來發(fā)展的啟示和建議。

迷你?。怀晒δＪ?；借鑒啟示

一、迷你劇的定義

什么是迷你劇，迷你劇來源于國外“miniseries”一詞，亦被翻譯為微型連續(xù)劇或電視連續(xù)短劇，現(xiàn)在直譯為“迷你劇”代替“微型迷你劇”這一說法。對迷你劇的劇集有這樣一個(gè)定義：“微型連續(xù)劇這種電視劇形式主要借鑒了英國的電視劇，一般指時(shí)長4 ～ 12小時(shí)以及時(shí)間更長的電視劇?！?/p>

（一）英國的迷你劇

英國的迷你劇包括單本劇、系列劇和連續(xù)劇。英劇由于自身的制播機(jī)制，導(dǎo)致英劇本身的制作成本有限，在有限的成本下，造就了英國短小精悍的迷你劇。英國迷你劇傾向于把電視劇拍得精致，給觀眾呈現(xiàn)出電影的效果。制作精良，必然導(dǎo)致拍攝制作周期長，難度大，所以英國迷你劇一季一般是2～6集，反響好會多拍幾季。英國的迷你劇題材多樣，包括改編劇、現(xiàn)代劇、時(shí)代劇三種形式。這樣即使是短小的劇集，也能滿足受眾對劇集多樣化的需求。

（二）中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇

中國的網(wǎng)絡(luò)迷你劇是自2014年涌現(xiàn)的一些走紅的網(wǎng)絡(luò)迷你劇而形成的一個(gè)新的概念。網(wǎng)絡(luò)迷你劇主要將年輕的網(wǎng)民作為主要受眾，根據(jù)年輕人的心理以及后現(xiàn)代的文化，將網(wǎng)絡(luò)迷你劇的內(nèi)容以快節(jié)奏的劇情發(fā)展、夸張的表演、頻繁的笑點(diǎn)、草根的文化引起當(dāng)代年輕受眾的興趣和關(guān)注。為適應(yīng)移動終端等新媒體短時(shí)間的播放和觀看特征，這些劇集的時(shí)長一般設(shè)定都很短。中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇在時(shí)間、節(jié)奏上呈現(xiàn)“短、平、快”的特征，以較短的播出時(shí)間適應(yīng)移動終端的碎片化上網(wǎng)模式。

二、創(chuàng)作模式的比較

（一）創(chuàng)作題材內(nèi)容的比較

1.英國迷你劇的創(chuàng)作題材。英國迷你劇主要有三種題材形式：改編劇、現(xiàn)代劇、時(shí)代劇。按題材內(nèi)容具體分為名著改編類、科幻類、犯罪類、法律類、情景喜劇類、青春校園類、歷史類。

改編劇主要指名著改編類迷你劇，英國名著改編類的迷你劇都是根據(jù)英國經(jīng)典的文學(xué)大家寫的文學(xué)作品改編成的劇集。英國文學(xué)在世界文學(xué)史上有著很重要的地位和貢獻(xiàn)，英國長期的歷史發(fā)展留下了很多不同時(shí)期不同風(fēng)格的文學(xué)作品，如文藝復(fù)興時(shí)期、工業(yè)革命時(shí)期等，作品有浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等不同風(fēng)格。但在迷你劇的影視改編上，尤其偏愛簡·奧斯汀的作品，簡·奧斯汀的作品占了英國改編迷你劇很大一部分，如BBC在1995年把簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》改編成了迷你劇，一共6集，單集片長為55分鐘，以及《艾瑪》《理智與情感》等，都是由名著改編大獲成功的迷你劇。

英國科幻類、犯罪類、政治類、法律類、情景喜劇類、青春校園類迷你劇其實(shí)都可以劃分到現(xiàn)代迷你劇中?，F(xiàn)代劇涌現(xiàn)出了很多知名的迷你劇，如《神探夏洛克》《黑鏡》《是，大臣》等。現(xiàn)代劇的題材類型涉及各個(gè)方面、各種題材，可以滿足不同類型受眾的需求。

時(shí)代劇大多是指歷史劇。最具代表性的是為人所熟知的《唐頓莊園》?！短祁D莊園》這部迷你劇獲得了攝影、服裝、導(dǎo)演、劇集、編劇、表演6個(gè)艾美獎項(xiàng)，并且在2012年獲得了金球獎。

為獲得更多的圖像信息，應(yīng)圍繞HSV顏色空間，利用顏色直方圖法、顏色矩法提取燒傷圖像的顏色特征，然后利用相似度量技術(shù)對燒傷圖像進(jìn)行分級。圖18 5幅圖像，經(jīng)相似度計(jì)算后HSV各分量如圖19所示[16]。

由以上這些題材類型可以看出，英國迷你劇盡管短小精悍，但其在題材的選擇上是豐富多樣的，這樣其受眾群體也不會局限在狹隘的范圍內(nèi)，而是涵蓋各個(gè)年齡層次、階級、性別。

2.中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的創(chuàng)作題材。我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇發(fā)展的時(shí)間很晚，目前還處于初級階段，所以還沒有形成一個(gè)具體成熟的題材創(chuàng)作體系。我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇多是以情景喜劇類為主，如《屌絲男士》《萬萬沒想到》等；也有一些青春題材，如《匆匆那年》《signs》等。隨著一些網(wǎng)絡(luò)迷你劇的走紅，網(wǎng)劇也越來越受到關(guān)注和重視，網(wǎng)劇題材也逐漸有了多元化趨勢，加入了都市情感、穿越、奇幻、懸疑、科幻、勵志等題材，如最近大火的《太子妃升職記》《他來了，請閉眼》《靈魂擺渡》等。

由以上網(wǎng)絡(luò)迷你劇的題材我們可以看出，我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇雖然取得了良好的收視率，但仍然面臨很多問題，如沒有建立自己的劇集體系，內(nèi)容題材缺乏，劇情同質(zhì)化嚴(yán)重。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格、手法的比較

1.英國迷你劇創(chuàng)作風(fēng)格和手法。英國電視臺主要由BBC一臺、BBC二臺、ITV（英國獨(dú)立電視臺）、Channel4（第四頻道）、Channel5（第五頻道）這五個(gè)電視臺構(gòu)成，每個(gè)電視臺的分工不同，所以不同的電視臺制作的風(fēng)格傾向也不同。雖然不同電視臺制作的劇風(fēng)格不同，但說到英國電視劇的總體風(fēng)格，黑、腐、正、傲等成為英劇的最大標(biāo)簽，英國的迷你劇也延續(xù)了這一風(fēng)格，至少有上述風(fēng)格中的一種。其中，“黑”是最有特色、最值得探討的風(fēng)格。“黑”是指英劇中一貫特有的英式風(fēng)格的黑色幽默。最初，黑色幽默是產(chǎn)生于美國60年代的一種文學(xué)流派名稱，這些流派作者的風(fēng)格就是以一種悲觀的、陰暗的、絕望的方式，來表達(dá)對人們在日常生活中所存在的荒謬現(xiàn)實(shí)的一種反諷，在引人發(fā)笑后也引發(fā)了人們對現(xiàn)實(shí)生活的反省。英國很多題材的迷你劇都將這種黑色幽默發(fā)揮到了極致。但無論是哪種風(fēng)格和手法，英國迷你劇都堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的主旨，好的敘事內(nèi)容加上精致的拍攝制作，使英國迷你劇成為一種不可忽略的文化傳播現(xiàn)象。

2.中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的創(chuàng)作風(fēng)格和手法。中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇主要面向的是網(wǎng)絡(luò)市場，受眾也主要針對的是網(wǎng)民，受眾的年輕化、上網(wǎng)時(shí)間的碎片化必然導(dǎo)致中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的節(jié)奏變快。中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇與傳統(tǒng)電視劇不同，網(wǎng)絡(luò)迷你劇更傾向于草根文化。目前，我國國內(nèi)制作出來的網(wǎng)絡(luò)迷你劇風(fēng)格都比較接地氣、親民。聚焦這些視頻文本，我們不難看出，自嘲、惡搞、解構(gòu)、顛覆是我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的風(fēng)格標(biāo)簽。在拍攝手法上，與英國迷你劇的反諷不同，我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇以直白的、詼諧的自我嘲笑或顛覆的戲弄來揭示當(dāng)下不合理現(xiàn)象的荒誕和一些草根階級的無奈，如比較具有代表性的《萬萬沒想到》。

我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇主要是與國內(nèi)各大視頻網(wǎng)站合作。我國網(wǎng)絡(luò)自制劇興起的時(shí)間不長，各大門戶網(wǎng)站在投拍的劇集風(fēng)格上也呈現(xiàn)出集中的特征，各個(gè)網(wǎng)站并沒有形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和品牌的精品劇集。在“內(nèi)容為王”的時(shí)代，我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇還有很長一段路要走。

（三）創(chuàng)作主題內(nèi)涵及傳播效果的比較

英國迷你劇在創(chuàng)作題材內(nèi)涵和主題上，喜歡關(guān)注當(dāng)代社會敏感問題，拍攝的內(nèi)容題材往往大膽和創(chuàng)新，內(nèi)容不是揭露和批判社會現(xiàn)象，就是對人性進(jìn)行深刻的挖掘和考驗(yàn)。無論是對現(xiàn)實(shí)的揭露還是對娛樂至死媒介時(shí)代的反思，都展現(xiàn)了英國迷你劇在內(nèi)容主旨方面的現(xiàn)實(shí)和深刻，同時(shí)在內(nèi)容上，英國迷你劇也會注重對英國傳統(tǒng)文化的宣傳和弘揚(yáng)，如英劇中為大家所熟知的紳士品格、貴族精神等。中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇則大多是在后現(xiàn)代主義的視角下，在風(fēng)格呈現(xiàn)上是一種對現(xiàn)實(shí)生活的反抗和顛覆，是一種反權(quán)威的話語。用夸張的表演、荒誕的情節(jié)、直白粗俗的語言、降格的人物形象、嘲弄和戲謔的手法展現(xiàn)當(dāng)下社會生活的狀態(tài)，用詼諧的方式揭示人性，展現(xiàn)本真的人格。劇集內(nèi)容帶有典型的草根文化色彩，但是相較于英國迷你劇在價(jià)值觀的弘揚(yáng)上，中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇就存在過于追求娛樂化和商業(yè)利益的問題，缺乏優(yōu)秀的傳統(tǒng)價(jià)值意識，沒有展現(xiàn)核心的價(jià)值文化，劇情語言過于粗俗，導(dǎo)致傳播效果褒貶不一。

三、中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇存在的問題

雖然我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇有自身獨(dú)特的風(fēng)格和優(yōu)勢，取得了良好的收視成果，但是我國的網(wǎng)絡(luò)迷你劇還僅僅處于初級探索階段，發(fā)展得不成熟，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)作內(nèi)容、拍攝題材和制作等方面都存在很大的問題，總結(jié)起來包括以下幾點(diǎn)：

（一）題材種類較少，同質(zhì)化嚴(yán)重

在題材和內(nèi)容的選擇創(chuàng)作上，網(wǎng)絡(luò)迷你劇更傾向于拍攝情景喜劇、青春劇和都市情感劇，各個(gè)視頻網(wǎng)站的視頻內(nèi)容也趨于同質(zhì)化，這些題材和劇情只能滿足一小部分受眾的收視心理，想要得到長久的發(fā)展以贏得更多的受眾，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。其次，在創(chuàng)作和編劇團(tuán)隊(duì)上，團(tuán)隊(duì)不夠?qū)I(yè)，很多網(wǎng)絡(luò)迷你劇的劇集內(nèi)容和拍攝制作水準(zhǔn)十分粗糙，經(jīng)不起推敲和品味。當(dāng)然，視頻網(wǎng)站也在努力擴(kuò)充自己的題材，但是編劇和制作水準(zhǔn)的粗糙，使網(wǎng)絡(luò)劇陷入了一個(gè)搜奇獵異的怪圈，這樣會給網(wǎng)絡(luò)迷你劇冠以粗俗、惡搞等標(biāo)簽，導(dǎo)致一些潛在受眾的流失。從長遠(yuǎn)發(fā)展來看，如果不改變這種惡性循環(huán)，其注定會成為阻礙中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的一個(gè)很大的絆腳石。

（二）三俗的文化品位，缺少核心價(jià)值觀

網(wǎng)絡(luò)上流行的一些草根文化、狂歡主義文化、后現(xiàn)代主義文化等都使中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的傳播效果的交互性、把關(guān)人職能削弱，都使網(wǎng)絡(luò)迷你劇在內(nèi)容主題的拍攝上缺乏優(yōu)秀的傳統(tǒng)價(jià)值觀念和意識。很多網(wǎng)絡(luò)劇粗俗的話語、低俗的搞笑、文化品位的低下都使人們對熱播網(wǎng)絡(luò)迷你劇褒貶不一。受眾群體和受眾面只能固定在一個(gè)相對的群體內(nèi)，很難形成大面積的傳播熱潮。同時(shí)，缺少核心價(jià)值觀也使網(wǎng)絡(luò)迷你劇注定只能成為一個(gè)迎合網(wǎng)絡(luò)媒介受眾的普通視頻，無法真正在國內(nèi)迷你劇中站穩(wěn)腳跟，形成自身獨(dú)特的風(fēng)格，這也很難使我國的視頻網(wǎng)站從服務(wù)終端轉(zhuǎn)變?yōu)榧瘍?nèi)容、平臺為一體的綜合服務(wù)商。

（三）制作粗糙，廣告植入泛濫

與英國的公共性質(zhì)的電視臺不同，我國付費(fèi)的觀影方式被觀眾接受的程度很低。目前，中國網(wǎng)絡(luò)劇主要是靠廣告贊助商的投資來獲利，中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇也主要是靠一些廣告投資。所以，為了爭取廣告商，在制作網(wǎng)絡(luò)迷你劇時(shí)，越來越多地植入廣告。生硬的廣告植入和貼片式的廣告，都在一定程度上破壞了劇集的完整性，降低了劇集的質(zhì)量，也影響了受眾的觀劇效果。還有一些網(wǎng)絡(luò)迷你劇因?yàn)槿狈Y金，拍攝內(nèi)容、制作質(zhì)量粗糙。粗制濫造的劇集注定是不能俘獲市場和受眾的。

四、英國迷你劇的成功給中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇的發(fā)展建議

（一）重視編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，以內(nèi)容取勝

英國迷你劇的成功，與它以編導(dǎo)為中心、多導(dǎo)演的制作模式有很大的關(guān)系，一個(gè)優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演，是對創(chuàng)作內(nèi)容的最大的把關(guān)，好看的劇集內(nèi)容和題材才是贏得受眾和市場的關(guān)鍵。所以，中國的網(wǎng)絡(luò)迷你劇在制作方面也要多給一些有才華的編劇施展才能的空間，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該注重人員的才華，以便制作出精良劇集。在“內(nèi)容為王”的時(shí)代，精致的內(nèi)容才是最有力的武器。其次，可以大膽地啟用一些新人編劇，為市場帶來一些具有創(chuàng)意的內(nèi)容和題材，用年輕化的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，為市場注入新鮮血液。

（二）擴(kuò)充題材，各視頻網(wǎng)站形成自己的品牌風(fēng)格

英國迷你劇獲得成功的另一個(gè)原因，在于它的題材風(fēng)格的多樣化。各電視臺在拍攝時(shí)有不同的風(fēng)格和側(cè)重點(diǎn)，術(shù)業(yè)有專攻才能做得更好。所以，我國的網(wǎng)絡(luò)迷你劇也要針對網(wǎng)絡(luò)受眾的多樣化，發(fā)展不同的題材樣式，制作上不能一味地跟風(fēng)，各個(gè)視頻應(yīng)該形成自身的特色，打造屬于自己視頻網(wǎng)站的品牌風(fēng)格。同時(shí)，視頻網(wǎng)站也不能僅局限在自產(chǎn)自銷中，而是要制作出具有價(jià)值的原創(chuàng)作品，提升自身網(wǎng)絡(luò)迷你劇的核心競爭力，追求題材的多元化，擴(kuò)寬自己的受眾面；視頻網(wǎng)站也可以對本網(wǎng)站的視頻播放數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，作為日后網(wǎng)絡(luò)迷你劇的制作題材和方向，提高自身的節(jié)目質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)自身視頻網(wǎng)站的精品定制。

五、結(jié)語

隨著新媒體的蓬勃發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇也在不斷地發(fā)展壯大。盡管我國網(wǎng)絡(luò)迷你劇發(fā)展的時(shí)間較晚，還處于初級階段，還未形成一個(gè)具體成熟的題材創(chuàng)作體系，依然存在很多問題。但不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)迷你劇必然是未來中國網(wǎng)絡(luò)劇的一個(gè)重要發(fā)展方向?？v觀英國迷你劇成功的模式和經(jīng)驗(yàn)，我們可以看到規(guī)范的政策為英國迷你劇的發(fā)展提供了良好的環(huán)境，推陳出新的題材內(nèi)容以及精致的劇集制作，都使得英國迷你劇贏得了高口碑，走向國際化。在未來的發(fā)展中，中國網(wǎng)絡(luò)迷你劇可以在一定程度上借鑒英國迷你劇的優(yōu)秀的成功經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合我國的實(shí)際情況，打造出體現(xiàn)精品文化的網(wǎng)絡(luò)迷你劇。

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J905

A

1674-8883（2016）23-0144-02

盧美宇（1993—），女，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)碩士研究生在讀。