劉學(xué)士

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開(kāi)封　475000）

中國(guó)內(nèi)地武俠電視劇的反思

劉學(xué)士

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開(kāi)封475000）

中國(guó)內(nèi)地武俠電視劇，主要是以中國(guó)內(nèi)地演員為主的，以武俠題材為主要類型的電視劇。本文之所以限制“中國(guó)內(nèi)地”這樣一個(gè)地理范圍，主要是為了同港澳臺(tái)制作的武俠電視劇相區(qū)別。武俠，是中國(guó)特有的一種概念與文化，早在《史記》時(shí)代，司馬遷就單設(shè)《游俠列傳》，分述這些生活在“江湖”里的人物，以“武俠”為題材的文學(xué)底蘊(yùn)深厚。然而，在電視節(jié)目藝術(shù)方面，中國(guó)武俠電視劇起步很晚。

中國(guó)；內(nèi)地；武俠；電視?。桓郯呐_(tái)

一、內(nèi)地武俠電視劇存在的問(wèn)題

（一）商業(yè)誘導(dǎo)淪于保守僵化

翻拍這一現(xiàn)象體現(xiàn)的是我們對(duì)于當(dāng)下文學(xué)的不自信。金庸先生的著作固然是經(jīng)典，固然每個(gè)導(dǎo)演都想拍出自己的版本，但最根本的還是市場(chǎng)?，F(xiàn)階段，無(wú)論是贊美之聲，還是批評(píng)指責(zé)，都可以變得不再重要，重要的是“有聲音”。國(guó)產(chǎn)電視劇年產(chǎn)量過(guò)萬(wàn)集，但是實(shí)際上各大地面播出平臺(tái)的播出量每年只有大約3000集。如果一部電視劇一開(kāi)始關(guān)注度就不高，就很難在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中存活下來(lái)。所以，投資發(fā)行者不敢貿(mào)然拍攝新人作品，而是選擇人們耳熟能詳?shù)淖髌罚槐橐槐榈胤?，造成了?dāng)下一些武俠電視劇“越罵越紅”的狀態(tài)。這種不健康的發(fā)展?fàn)I銷方式勢(shì)必會(huì)影響到中國(guó)內(nèi)地武俠電視劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。張紀(jì)中偏愛(ài)金庸先生的作品，所拍攝的大部分為金庸小說(shuō)，但翻拍所帶來(lái)的武俠電視劇停滯不前等問(wèn)題值得深思。

（二）電視劇敘事節(jié)奏的不合理

無(wú)論是文學(xué)作品，還是電視劇，或者是電影，敘事都是重中之重，觀眾需要了解作品的主要內(nèi)容以及導(dǎo)演編劇所傳達(dá)的思想。無(wú)論采用何種敘事方式，本質(zhì)都在于“講故事”。然而，在現(xiàn)有高科技設(shè)備、目前拍攝水準(zhǔn)提高的情況下，以及在當(dāng)前青春偶像力量的引導(dǎo)下，在如今服裝特效裝飾下，也有一些武俠電視劇的敘事拖沓，在景色、特效的渲染下，人物性格、故事情節(jié)的推進(jìn)速度極慢，往往不知所云。這也是筆者對(duì)張紀(jì)中版武俠電視劇的直觀印象。例如，在電視劇《笑傲江湖》中，令狐沖第一集就已經(jīng)出場(chǎng)了，緊跟著任盈盈第二集也出場(chǎng)了，這與小說(shuō)敘事有極大的不符。如果按照小說(shuō)的敘述，主人公的出現(xiàn)應(yīng)放在重點(diǎn)位置出現(xiàn)，從而凸顯主人公的主體地位。電視畫面中，為了達(dá)到觀眾的可視效果，張紀(jì)中劇組的革新顯然是為了討好觀眾，改變主人公出場(chǎng)順序，有違原著敘事。這些敘事結(jié)構(gòu)的改編，對(duì)于金庸小說(shuō)迷來(lái)說(shuō)，是一種極大的傷害?！坝跋瘛迸c“故事”的分離，一方面顯示出市場(chǎng)方即觀眾在觀看武俠電視劇時(shí)主題的偏離，另一方面也顯示出制作方一開(kāi)始的誠(chéng)意就不足。

作者簡(jiǎn)介：劉學(xué)士（1991—），男，河南商丘人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生。

二、內(nèi)地武俠電視劇的啟發(fā)與反思

（一）編劇人才的缺失與培養(yǎng)

無(wú)論是糜爛的翻拍現(xiàn)象，還是力度不足的武俠情節(jié)，說(shuō)到底是市場(chǎng)對(duì)當(dāng)下文學(xué)的不自信，而這種不自信，很大原因在于文學(xué)創(chuàng)作的人員，即作者。一部片子的成敗除了導(dǎo)演的高超技能，更離不開(kāi)編劇的創(chuàng)造與敘事。例如，在張紀(jì)中版《射雕英雄傳》中，對(duì)節(jié)奏的把握從劇本就已經(jīng)開(kāi)始著手了，但依然不太完美。張紀(jì)中偏見(jiàn)地認(rèn)為，編劇固然重要，但沒(méi)有好的導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)、好的演員也是不可行的。這種想法會(huì)干擾編劇的創(chuàng)作，使得編劇在對(duì)劇作的把握上無(wú)法做到始終如一。一部?jī)?yōu)秀的劇作上演，離不開(kāi)優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，更離不開(kāi)編劇的創(chuàng)作。劇本乃是一劇之本，是核心。在中國(guó)的電視劇市場(chǎng)上，由于制片模式的壓制，使得編劇喪失了一定的地位。面對(duì)這種狀況，改革模式和培養(yǎng)發(fā)掘新的編劇人才迫在眉睫。那么如何發(fā)掘呢？首先，鼓勵(lì)與支持并重。對(duì)于新生的優(yōu)秀的武俠作品要鼓勵(lì)，讓這一支文學(xué)流派能夠生機(jī)勃勃地發(fā)展下去。其次，創(chuàng)造平臺(tái)。武俠類比較有影響力的紙媒，如2001年創(chuàng)刊的《今古奇觀·武俠版》，有一大批忠實(shí)的粉絲。但是我們更希望，有更多這樣的平臺(tái)能夠展示作者的創(chuàng)作靈感。開(kāi)放、有效、公平的創(chuàng)作平臺(tái)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)也是一種積極向上的鼓勵(lì)。最后，一些游戲改編而成的武俠電視劇，其敘事特征往往是直線型的，且人物群體繁雜，這對(duì)編劇的基本功也是一種考驗(yàn)。

（二）提升電視劇制作水平

任何事物都是“形式”與“內(nèi)容”的結(jié)合。所謂的“形式”，即制作水平，雖然很重要，特別是在武俠電視劇中，但內(nèi)容才是核心，輕內(nèi)容重形式，往往會(huì)造成頭重腳輕的現(xiàn)象發(fā)生。張紀(jì)中的武俠片過(guò)于突出大氣的場(chǎng)面，一集風(fēng)景如畫的景色，像一部風(fēng)景片；劇情的安排不合理、追求新奇等，并沒(méi)有給人呈現(xiàn)武打的精湛之處。

打造一支過(guò)硬的編劇隊(duì)伍，實(shí)際上是從中國(guó)內(nèi)地武俠電視劇的“內(nèi)容”角度著眼的。張紀(jì)中的武俠電視劇，由于受到當(dāng)年技術(shù)的限制，導(dǎo)致制作水平不高，但其進(jìn)步空間是很大的。隨著時(shí)代的發(fā)展和觀眾要求的日益提升，一部新生的電視劇，假使人們對(duì)劇情已經(jīng)熟悉，那么就不可避免地在演員、服裝、特效等方面作比較，以期能夠挖掘出幕后制作的誠(chéng)意。因此，提升制作水平要從編劇創(chuàng)作、服裝、道具、演員等多個(gè)方面入手。與此同時(shí)，還要注意協(xié)調(diào)這兩者之間的關(guān)系，盡力避免原著黨與電視劇黨之間的爭(zhēng)議與謾罵。總之，電視劇的創(chuàng)作要注重內(nèi)容和形式的結(jié)合，避免頭重腳輕的現(xiàn)象發(fā)生。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的武俠電視劇問(wèn)世。這些電視劇在滿足觀眾對(duì)文化需求的同時(shí)，也引發(fā)了觀眾的思考。如何更好地將中國(guó)特有的武俠電視劇展現(xiàn)在觀眾面前，也是我們應(yīng)該思考的問(wèn)題。

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［2］ 晏凌.從曾經(jīng)輝煌到徘徊不前的香港武俠劇［J］.安徽文學(xué)，2008（9）：371-372.

［3］ 袁凡喬.內(nèi)地武俠電視對(duì)金庸原著的疏離［J］.西部廣播電視，2014（9）：75.

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