劉曉華

（河南大學 新聞與傳播學院，河南 開封　475000）

《鄉(xiāng)村里的中國》：真實與震撼

劉曉華

（河南大學 新聞與傳播學院，河南 開封475000）

近幾年，國內紀錄片的創(chuàng)作數(shù)量不斷增長，但褒貶程度不一。2013年，一部《鄉(xiāng)村里的中國》闖入了萬千觀眾的視野，并且獲得了業(yè)界和觀眾的一致好評和認可，這部作品沿襲了焦波作品的一貫風格，真實細膩地展現(xiàn)了中國最底層農民的生活現(xiàn)狀。本文從這部紀錄片的主題、敘事、細節(jié)展開分析，旨在分析這部作品的真實與震撼。

焦波； 《鄉(xiāng)村里的中國》；主題；敘事；細節(jié)

由焦波主持拍攝的紀錄片《鄉(xiāng)村里的中國》（以下簡稱《鄉(xiāng)村》）先后榮獲2013中國（廣州）國際紀錄片節(jié)最佳紀錄長片獎，以及第15屆中國電影華表獎紀錄片大獎等國內十項大獎。焦波在創(chuàng)作這部片子之前的作品一直都是廣受好評。例如，《俺爹俺娘》和《親吻春天——俺和俺的地震孤兒》都曾引起巨大反響。他的作品總是聚焦在生養(yǎng)自己的土地上，盡管他的影片總是植根在這個狹小的空間上，但這并不影響作品的傳播效果，可以說焦波對于生養(yǎng)自己故鄉(xiāng)的記錄，已經形成了一種獨特的風格。

《鄉(xiāng)村》同樣也不例外，焦波再次選擇了自己的故鄉(xiāng)山東省，但是這次他沒有將拍攝地點定在自己的老家，而是選擇了臨邊的淄博市沂源縣杓峪村。焦波團隊用一年的時間駐扎在這里，跟蹤記錄三組家庭的日常生活軌跡，用樸實的鏡頭、語言，展現(xiàn)了當代農村的現(xiàn)狀。

一、紀錄片主題人文化

作者簡介：劉曉華，河南大學新聞與傳播學院廣播電視專業(yè)研究生。

《中國紀錄片發(fā)展研究報告》一書中說道：“2009年的紀錄片娛樂功能越來越強，現(xiàn)實關注越來越弱；參與文化慶典越來越多，思考公共問題越來越少?！保?］不僅僅是2009年，在這之后的幾年中，紀錄片的制作量雖然在不斷地上升，但是成為現(xiàn)象級影片的鮮有。例如，《舌尖上的中國》，雖然有人文關懷，但賞心悅目，娛樂大眾，是它更直觀的作用。而《鄉(xiāng)村》主題的選擇緊扣社會熱點，導演沒有用上帝的視角指點江山，而是真實記錄生活中的細節(jié)和人物間的矛盾沖突，把中國農村老百姓真實生活的情境不夸張，也不蒙蔽地展示在觀眾面前。

影片將主題鎖定在農村。無論紀錄片關注的是社會問題，還是歷史文化，其最終審美意義的生成還是要依托于個體的行為和命運來產生，［2］所以我們發(fā)現(xiàn)紀錄片最終落實為關注人的藝術。焦波將農村這一主題的展現(xiàn)，交給村中的幾位農民主人公。在中國，農民是付出最多，得到最少的一批人，農民似乎已經被符號化，提起他們總是會讓人想起農民工，留守兒童，臟、亂、差等有些歧視的詞匯。而這部片子里沒有符號化的農民，他們都是有血有肉、個性鮮明的形象，盡管生活中有太多的不如意，但是他們依舊對生活充滿希望，依舊熱愛生活。

杜深忠是這部片子的主人公，他身材瘦弱，皮膚黝黑，典型的中國農民形象。但是當我們跟隨導演的鏡頭慢慢走進他的生活時，我們發(fā)現(xiàn)在他其貌不揚的外表下，竟是一個有夢想、有尊嚴、有堅守的“文化人”，他的存在就好像是這個小山村的童話故事一樣，從他的身上，觀眾看到了農村人少有的精神追求。

《鄉(xiāng)村》中，沒有一句解說詞，沒有一段配樂，焦波用完美的同期聲錄制和跟蹤拍攝，真實地展現(xiàn)了中國農村的巨大變遷、環(huán)境保護、農民的精神追求和物質追求等諸多主題。

二、敘事結構多樣化

（一）清晰段落感

《鄉(xiāng)村》這部影片整體的敘事結構是以中國傳統(tǒng)的二十四節(jié)氣為劃分點，通過鏡頭展現(xiàn)不同節(jié)氣農民的生活狀態(tài)。同時，影片以文字配上相應季節(jié)的畫面來實現(xiàn)段落的分切，清晰的段落敘事能夠幫助觀眾更好地解讀影片?！多l(xiāng)村》是一部相對而言比較樸素的影片，沒有使用太多的拍攝技巧，也沒有使用太多的剪輯技巧。但是清晰的段落結構和樸素的鏡頭語言，讓觀眾更能感受到導演對“真實電影”的一種尊重和解讀。

（二）完整嚴謹?shù)膽騽』?/p>

在張謙2002年1月發(fā)表的《記錄與敘事之間的再現(xiàn)藝術——淺析紀錄片的故事化》中，就提及了紀錄片的故事化是紀錄片發(fā)展的其中一個傾向。［3］《鄉(xiāng)村》雖然是一部紀錄片，但卻充滿了故事性、戲劇性。紀錄片拍攝過程中，導演只是一個純粹的記錄者，不去干預被拍攝者?，F(xiàn)實題材發(fā)展至什么方向實在不好預測，但記錄生活本身的戲劇性是紀錄片創(chuàng)作的核心追求。

《鄉(xiāng)村》中幾位主人公的生活都極具戲劇性，這大大增加了影片的可看性。 紀實性是紀錄片的基本特性之一，但今天的紀實性卻成了許多故事片追求的風格；故事性是故事片的基本特性之一，但今天的故事性卻成了紀錄片必不可少的特性。［4］《鄉(xiāng)村》中的幾位主人公都是極具戲劇性的，同樣發(fā)生在他們身上的事情也是極具故事性的。

三、細節(jié)處理真實化

《鄉(xiāng)村》中的大多數(shù)細節(jié)，導演都選擇了使用長鏡頭來展現(xiàn)。觀眾在觀看影片時，總是希望能從各種角度理解被拍攝的事件，而長鏡頭為觀眾的這種希望提供了可能性?！多l(xiāng)村》中，導演做到了無論事情大小都用長鏡頭，保證了它的完整性，這給觀眾營造了極強的參與感和真實感。

當焦波進駐到杓峪村之后，他就放棄了政府意識，他像朋友一樣去關注那些被攝對象。同時，也正是因為焦波的這種態(tài)度，讓他成功地走進了杓峪村村民的心中，讓他得到了許多意料之外的細節(jié)和驚喜。時間是紀實作品最大的財富，也是突出價值，捕捉到鮮活、生動、真實的現(xiàn)場和細節(jié)，展現(xiàn)了人性的豐富、復雜與深度。［1］

在中國當下的熒屏上，可謂到處都充斥著欲望、喧囂，看似不可一世，繁花似錦，實則危機四伏，迫切需要推陳出新。在這樣的時代背景下，一部依靠真實記錄沂蒙山區(qū)幾位農民一年生活軌跡的影片破塵而出?！多l(xiāng)村里的中國》用鏡頭告訴我們中國的農村既不是人們口中常說的臟、亂、差，也不是人們幻想中的世外桃源，而是希望的所在。

《鄉(xiāng)村》既像一部童話故事，又像一篇醒世寓言；既像一碗溫和柔順的心靈雞湯，又像用“用透明單純”折射這個并不完美的中國?？傊?，我們需要這樣的真摯、樸素、勇敢以及溫暖。

［1］ 張同道，胡智鋒.中國紀錄片發(fā)展研究報告［M］.科學出版社，2011：87.

［2］ 陶濤.電視紀錄片創(chuàng)作［M］.中國電影出版社，2004：15.

［3］ 冷冶夫.紀錄片的故事化［J］.當代電視，2002（8）：56-57.

［4］ 何洪池.論紀錄片故事化創(chuàng)作——以《圓明園》為例［J］.電影評介，2009（21）：35.

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