黃晨曦

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌　330031）

淺析美劇《絕命毒師》之五絕

黃晨曦

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌330031）

不論是在業(yè)界還是觀眾心目中，《絕命毒師》都稱得上是一部好作品。本文將從故事情節(jié)、人物形象、表現(xiàn)手法、制作團(tuán)隊(duì)以及價(jià)值內(nèi)涵等方面分析《絕命毒師》之五絕，揭示優(yōu)秀電視劇所具有的特質(zhì)，以供借鑒。

美劇； 《絕命毒師》；艾美獎(jiǎng)

《絕命毒師》，英文名為《Breaking Bad》，是由美國(guó)AMC有線電視臺(tái)制作的原創(chuàng)犯罪類劇集，2008年首播，2013年9月結(jié)局，共5季62集。2014年《絕命毒師》在第66屆艾美獎(jiǎng)上，力逐《紙牌屋》《新聞編輯室》等大熱劇，斬獲劇情類最佳劇集、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳劇本等5項(xiàng)大獎(jiǎng)。同年，《絕命毒師》奪得金球獎(jiǎng)電視最佳劇情類劇集以及電視最佳劇情類男主角。在評(píng)分網(wǎng)站Metacritic，《絕命毒師》獲得了99的高分，2014年以“世界最高評(píng)分的電視劇集”被寫進(jìn)了世界吉尼斯紀(jì)錄。本文將從故事情節(jié)、人物形象、藝術(shù)表現(xiàn)手法、制作團(tuán)隊(duì)以及價(jià)值內(nèi)涵等方面分析美劇《絕命毒師》的特質(zhì)。

一、情節(jié)之絕

在美國(guó)商業(yè)化的環(huán)境下，觀眾至上意味著故事為王。一個(gè)好的故事不是生硬地抖包袱式講出劇情，而是巧妙地設(shè)置沖突，將人物置身于沖突當(dāng)中，讓人物解決沖突。

篇名“Breaking Bad”為美國(guó)俚語，原意指誤入歧途、走上偏離正軌的小路。片子的主角華特·懷特本是一名不起眼的化學(xué)老師，但他曾經(jīng)是諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)的團(tuán)隊(duì)的一員，他在上班時(shí)間之余兼職以養(yǎng)家糊口，懷特的妻子是40歲懷有身孕的高齡產(chǎn)婦，還有一個(gè)患有輕微腦癱的兒子，在得知自己患有肺癌后，家庭經(jīng)濟(jì)陷入窘境。故事講述的是懷特如何憑借自己豐富的化學(xué)知識(shí)走上制毒販毒謀財(cái)?shù)姆缸锏缆罚詈蟪蔀榉Q霸一方的毒梟。懷特的家人、在警局工作的小叔子漢克是代表主流觀點(diǎn)的正義一方，懷特的毒梟合作伙伴是違反道德的反面一方，兩者之間存在不可化解的沖突，原本屬于正義一方的懷特，在兩方搖擺不定。角色們因?yàn)椴煌膬r(jià)值觀和利益，形成復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，網(wǎng)狀關(guān)系中矛盾迭起，單個(gè)人物內(nèi)心也充滿斗爭(zhēng)，為了解決矛盾與斗爭(zhēng)，人物采取行動(dòng)，劇情向前發(fā)展。

二、形象之絕

黑格爾在典型理論中就塑造人物形象提出，“性格是理想藝術(shù)表現(xiàn)的中心”。一個(gè)鮮明的、典型的人物形象，要靠性格來表現(xiàn)。在《絕命毒師》中，不論是主角還是配角都擁有豐滿的形象。

（一）“反英雄”式主角

傳統(tǒng)故事片往往是主角的成長(zhǎng)史，但是《絕命毒師》卻反其道而行之，它塑造了一個(gè)“反英雄”式的主角。懷特是整部劇的核心人物，他不是傳統(tǒng)意義上正義與智慧的化身，他是一個(gè)普通得不能再普通的平凡人，甚至是懦弱、得不到同事尊重、在家庭中沒有地位的人。在隨后的發(fā)展中，懷特一步步成為新墨西哥州冉冉升起的大毒梟，癮君子眼中制毒技藝高超的海森堡。劇中他的形象是復(fù)雜的，懷特不是正義人士，也不是窮兇極惡的罪人，在他的身上，道德的邊界被模糊，但觀眾并沒有厭惡他，更多的是理解懷特的命運(yùn)，因?yàn)樗脑庥鋈绱苏鎸?shí)，讓觀眾不自覺地代入其中：工作懷才不遇、家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、自己身患絕癥，不得已制毒掙錢。

（二）形象飽滿的配角

《絕命毒師》中配角的性格也是復(fù)雜的。懷特的搭檔杰西是懷特以前的學(xué)生，因沉迷毒品被家人掃地出門。杰西表面上是一個(gè)紈绔子弟，滿口臟話，膽小怕事，但是和懷特相反，杰西內(nèi)心還保留著單純和善良，當(dāng)遭遇命運(yùn)不公的時(shí)候，他不是報(bào)復(fù)別人，而是用毒品麻痹自己。當(dāng)杰西向吸毒夫婦追債時(shí)發(fā)現(xiàn)丈夫被妻子殺死，妻子因吸毒神志不清，他撥通了警局的電話并對(duì)吸毒夫婦的小孩說，“祝你余生會(huì)幸福”。

第二季中出現(xiàn)的律師索爾身上則充滿著美式幽默，初次出場(chǎng)時(shí)，他在電視中登廣告招攬客戶，浮夸地稱自己為Goodman（最好的人），追求金錢的同時(shí)又極具職業(yè)操守，向懷特索要巨額薪酬，幫助懷特和杰西掩蓋制毒的罪行，通過人脈和計(jì)算機(jī)技術(shù)幫助懷特洗錢。在《絕命毒師》落下帷幕的兩年后，由索爾這個(gè)人物而延伸出另一部獨(dú)立劇《風(fēng)騷律師》開始播出。此類形象飽滿立體的角色在劇中比比皆是，如生性多疑、脾氣暴躁卻十分關(guān)心叔叔的毒梟屠庫(kù)、經(jīng)營(yíng)著炸雞店的心狠手辣的新墨西哥州大毒梟弗林等。

三、手法之絕

（一）懸念與延宕

與傳統(tǒng)電視劇線形的敘事結(jié)構(gòu)不同，《絕命毒師》借用電影和戲劇的手法，在每一集的開頭設(shè)置了具有懸念的引子，為角色的命運(yùn)埋下伏筆，展開和推進(jìn)故事。觀眾似乎知道結(jié)局，但是這個(gè)結(jié)局又沒有明顯直白地給出來，而是隱晦地象征，觀眾對(duì)真相的好奇促使他們繼續(xù)看下去。

第二季開頭的引子貫穿了整個(gè)第二季，在混亂的警車聲、爆炸聲、腳步聲中，一只玩具熊在水中漂浮著，慢慢旋轉(zhuǎn)，最后出現(xiàn)的玩具熊半個(gè)身子被燒焦，除了玩具熊的粉紅色，其余的畫面都是黑白。直到第二季最后一集，觀眾才明白原因，杰西死去的女友的父親因?yàn)楣ぷ魇д`使得兩架飛機(jī)撞機(jī)墜毀，飛機(jī)的殘骸碎片掉進(jìn)了懷特家中的泳池里。

懸念沒有解開，矛盾遲遲得不到解決，人物關(guān)系遲遲不確定，結(jié)局遲遲不來，延宕時(shí)間越長(zhǎng)，觀眾產(chǎn)生的心理期待越大，懸念越大，吸引力越強(qiáng)，由此激發(fā)了觀眾追劇的熱情。

（二）獨(dú)特的視覺風(fēng)格

《絕命毒師》全部五季在新墨西哥州完成拍攝，沙漠是主要場(chǎng)景之一，全劇一改現(xiàn)代的數(shù)碼攝影技術(shù)，采用膠片攝影機(jī)拍攝，通過大廣角鏡頭和后期調(diào)色營(yíng)造出獨(dú)特的西部片視覺風(fēng)格。

《絕命毒師》拍攝時(shí)選用35mm膠片攝影機(jī)，膠片拍攝出的畫面帶有特殊的質(zhì)感，對(duì)高光和陰影的表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，并且在后期制作中通過膠片過曝的方法來制造出劇中反差極大的畫面以及與眾不同的色調(diào)。例如第三季中，劇組將兩個(gè)不同的麥稈色濾鏡組合使用，再將拍攝好的膠片送回公司進(jìn)行掃描和調(diào)色制作后期，［1］取得高飽和度的沙漠效果。

作者簡(jiǎn)介：黃晨曦，南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院新聞學(xué)2013級(jí)本科生。

（三）主觀視角

《電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格》一書中將主觀鏡頭（POV shot）解釋為“攝影機(jī)放在角色眼睛所在的位置拍攝覺得所看到的影像”。另一種情況是，當(dāng)演員直視攝影機(jī)，觀眾和演員直接對(duì)視，由物件出發(fā)的主觀視角。在《絕命毒師》中大量運(yùn)用了從物體角度拍攝的主觀視角，如劇中懷特打開裝滿鈔票的背包時(shí)，鏡頭透過鈔票捕捉到懷特的表情；鏡頭位于汽車后備箱里，這時(shí)后備箱被打開，有人從鏡頭的方向拿出一把鐵鍬；鏡頭透過煎著雞蛋的透明平底鍋看到人物動(dòng)作。

但是，影片制作人吉利根做過一個(gè)“冰激凌圣代”的比喻，把影片比作冰激凌，主觀視角等一系列拍攝手法比作冰激凌的佐料，“如果你把巧克力醬、棉花糖醬、奶油醬、菠蘿醬、堅(jiān)果、焦糖醬、楓醬統(tǒng)統(tǒng)加到冰淇淋上，再加上櫻桃和椰子，你很快就感覺自己不是在吃圣代。但如果你往冰淇淋上加一點(diǎn)點(diǎn)巧克力和奶油，你就有了一杯美妙的冰淇淋圣代?！痹谟泄适轮蔚那闆r下，使用主觀視角鏡頭，可以形成一種張力，自成風(fēng)格，讓觀眾參與到劇中角色所處的環(huán)境，體驗(yàn)人物感受；而過度炫技，則會(huì)使觀眾遠(yuǎn)離故事的核心。

四、團(tuán)隊(duì)之絕

電視劇是一門集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)，凝聚了導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、美工、作曲、錄音、剪輯、后期制作等多工種的勞動(dòng)成果。一部好的電視劇必然擁有一支優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

（一）制片人、編劇

不同于中國(guó)影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)演負(fù)責(zé)制，《絕命毒師》是編劇和制作人統(tǒng)領(lǐng)整部劇的拍攝。在現(xiàn)代美國(guó)影視工業(yè)生產(chǎn)中，一部電視劇不是一個(gè)人寫作完成，劇本有明確的分工，不同的編劇分寫自己擅長(zhǎng)的部分，比如敘事主線、對(duì)話、動(dòng)作場(chǎng)景等。［2］一共有12位編劇參與了《絕命毒師》的創(chuàng)作，整個(gè)創(chuàng)作過程既有流水線式分工，也有一兩位編劇主筆單集，以保證細(xì)節(jié)專業(yè)化和劇情的連貫。

制作人和編劇對(duì)細(xì)節(jié)的講究，很大程度上提升了影片的質(zhì)量和格調(diào)，保證了情節(jié)邏輯合理，細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲。專業(yè)知識(shí)運(yùn)用得是否到位，會(huì)很大程度上影響到人物形象塑造和觀眾的觀看體驗(yàn)，以及對(duì)影片的印象和評(píng)價(jià)。劇中小懷特給老爸懷特做的募捐網(wǎng)站真實(shí)存在。劇中主角懷特是一名化學(xué)老師，因此劇中涉及大量化學(xué)知識(shí)，制作人聘請(qǐng)了俄克拉荷馬州大學(xué)的一名化學(xué)教授作為化學(xué)顧問，負(fù)責(zé)片中化學(xué)知識(shí)的運(yùn)用。例如，第一季中提到的用紅磷與濃氫氧化鉀共熱生成了劇毒的磷化氫（PH3）氣體殺死了找上門的毒販；將氫氟酸倒進(jìn)低密度聚乙烯塑料桶融化尸體；用鋁熱劑融化鋼鐵打開倉(cāng)庫(kù)大門等。

（二）攝影

《絕命毒師》的攝影指導(dǎo)邁克爾·斯洛維斯在《絕命毒師》之前曾參與拍攝多部熱門電視劇，在這部劇的風(fēng)格和使用元素上，他和制片人吉利根一拍即合：采用影像風(fēng)格，使用膠片攝影機(jī)，并在片中融入西部片風(fēng)格以及電影《教父》中意大利文化中的家庭文化。在接手這部戲之前，斯洛維斯還只是一個(gè)攝影師，通過這部戲成了一名導(dǎo)演，斯洛維斯本人也因這部片子榮獲了艾美獎(jiǎng)最佳攝影師獎(jiǎng)。

由于膠片攝影的成本高，劇組每天的預(yù)算是1100英尺膠卷，所以要利用有限的資源進(jìn)行創(chuàng)作，每一幀畫面都必須深思熟慮。但是膠片攝影有像素的優(yōu)勢(shì)，膠片可以被放大，所以當(dāng)電視的畫面從2K轉(zhuǎn)變?yōu)?K，《絕命毒師》也能將畫面轉(zhuǎn)換為4K。另外，膠片攝影機(jī)有充分的自主權(quán)，不需要連接線纜，拍攝的方式和角度更為自由，攝影師能夠肩扛攝影機(jī)追隨演員，營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。

（三）演員

觀眾對(duì)演員所表演的臺(tái)詞、表情、動(dòng)作和情感有最直接的感受，好的演員能夠展現(xiàn)更豐富和真實(shí)的人物形象，能夠講好故事，將觀眾的情感帶進(jìn)劇中，因此合適的演員對(duì)一部好的電視劇來說至關(guān)重要。

《絕命毒師》在播出的6年里共獲得艾美獎(jiǎng)29項(xiàng)提名，獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)主要集中在表演類，包括3屆艾美獎(jiǎng)劇情類最佳男主角、2屆最佳男配角和最佳女配角。

主演布萊恩·克蘭斯頓本是演喜劇出身，在《絕命毒師》中的角色要在小市民懷特和毒梟海森堡雙重人格中不斷切換，在家庭和黑道中的周旋，懷特的心慈手軟和海森堡的毒辣狠心是人物內(nèi)心最大的矛盾，并且隨著故事的發(fā)展，人物的性格也在發(fā)生細(xì)微的改變，這極大地考驗(yàn)了演員的演技，布萊恩憑借這個(gè)角色獲得了4次艾美獎(jiǎng)劇情類最佳男主角。亞倫·保爾飾演的杰西這個(gè)角色在制片人原本的計(jì)劃中，應(yīng)該在第一季與大毒梟的對(duì)決中死去，但是由于表現(xiàn)太出色，這個(gè)角色被保留到最后一季。保爾通過這個(gè)角色一炮走紅，3次榮獲艾美獎(jiǎng)劇情類劇集最佳男配角。

五、內(nèi)涵之絕

內(nèi)涵和價(jià)值觀是一部電視劇的靈魂。好的電視劇傳達(dá)的價(jià)值內(nèi)涵要符合主流價(jià)值觀。劇中身患絕癥的懷特要在自己死后為家人留下一筆財(cái)產(chǎn)，因而走上了偏離主流社會(huì)的道路。但家庭是每個(gè)人都會(huì)有的，關(guān)于家庭的共同體驗(yàn)拉近了主角和觀眾的距離，引起了觀眾的共鳴和同情?！凹彝ァ敝獾摹白饑?yán)”是本劇另一個(gè)關(guān)鍵詞，在第五季最后一集中，當(dāng)妻子問懷特這么做真的是為了家庭嗎，懷特回答是為了自己，他覺得自己真正活了一回。一個(gè)郁郁不得志的中年男人在生命的最后一程中，讓自己的價(jià)值得到了體現(xiàn)，這和每個(gè)人都追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的理想不謀而合。

價(jià)值內(nèi)涵不僅是引發(fā)觀眾思考，也要滿足觀眾的認(rèn)知需求。劇中運(yùn)用了大量有關(guān)化學(xué)、毒品犯罪、刑偵、心理、邏輯推理的知識(shí)，這對(duì)不熟悉這些領(lǐng)域的觀眾充滿了吸引力和誘惑力，為觀眾打開了另一個(gè)領(lǐng)域的新世界。

［1］ An Tran.“絕命毒師”般的視覺洞察力——專訪導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)邁克爾·斯洛維斯［J］.影視制作，2014（05）：26-28.

［2］ 王睿.美劇《絕命毒師》編劇創(chuàng)作手法詳析［J］.影視劇寫作，2015（10）：33-37.

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