谷世杰

（作者單位：漯河市廣播電視臺(tái)）

?

電視專題節(jié)目中的故事化敘事

谷世杰

（作者單位：漯河市廣播電視臺(tái)）

摘 要：在電視節(jié)目中如何說(shuō)故事、講述的故事能否吸引人等，是電視從業(yè)者必須思考的問(wèn)題。本文結(jié)合當(dāng)前電視媒體發(fā)展的時(shí)代背景，從影視敘事學(xué)角度觀察電視節(jié)目中的故事，運(yùn)用發(fā)展的觀點(diǎn)，全面、科學(xué)地探究了電視專題節(jié)目的故事化敘事概況，并提出了相應(yīng)的敘事策略。

關(guān)鍵詞：電視專題節(jié)目；故事化；敘事

1 電視專題節(jié)目故事化敘事的概況

作為一個(gè)“說(shuō)故事”的行業(yè)，電視以找尋好故事為開(kāi)始，以說(shuō)好故事為終結(jié)，這是普遍認(rèn)可的“真理”。作為電視專題節(jié)目，為提高節(jié)目收視率，豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，也必須說(shuō)故事，并說(shuō)好故事，那么，如何才能將好故事敘述出來(lái)呢？這就要求我們必須先對(duì)其特點(diǎn)加以了解。

1.1 話語(yǔ)：故事敘述的表達(dá)方式

“故事”和“話語(yǔ)”之間的區(qū)別，早在1966年即被敘事學(xué)家T·Todorow提出，且經(jīng)過(guò)大量學(xué)者多年研究，最終得出一個(gè)觀點(diǎn)，就是：“故事”先于且獨(dú)立于“話語(yǔ)”。通俗而言，“故事”就是“說(shuō)什么”，“話語(yǔ)”就是“怎么說(shuō)”。兩者之間的互相作用的結(jié)果，可解釋所有敘事作品的意義，由此可見(jiàn)，“故事”與“話語(yǔ)”是敘事學(xué)的根本性概念。在電視專題節(jié)目的故事化敘事中，記者、采訪對(duì)象、主持人與話外音為其話語(yǔ)的主要來(lái)源。

1.1.1 敘事者不同，對(duì)事實(shí)構(gòu)建的角度也不同

選擇的視點(diǎn)不同，則對(duì)整部作品內(nèi)容的影響程度也有所不同，同時(shí)，也影響整個(gè)故事的敘述效果。在敘事中，視點(diǎn)為其最活躍的因素。為此，一種特定的功能往往存在于每一個(gè)敘事角度。在電視專題節(jié)目中，如《小莉幫忙》欄目，其往往表現(xiàn)出以下幾類，具體如表1所示。

1.1.2 畫面-影視語(yǔ)言的運(yùn)用

相比報(bào)紙、廣播，電視由動(dòng)態(tài)畫面組成，人物形象、所處場(chǎng)所、時(shí)間變換等，通過(guò)電視能向受眾直接呈現(xiàn)，此類時(shí)空合一的特征，向受眾全景式展現(xiàn)電視節(jié)目故事，且無(wú)需受眾想象分析，以此充實(shí)節(jié)目?jī)?nèi)容。在節(jié)目敘事中，攝影機(jī)發(fā)揮著重要的作用，其能對(duì)畫面進(jìn)行真實(shí)記錄，在電視專題節(jié)目中，攝影機(jī)的敘事往往選取隱蔽式，伴隨主持人或記者的敘述加以呈現(xiàn)。同時(shí)，畫面還可表達(dá)相應(yīng)的情感色彩，烘托當(dāng)事人的情感，且對(duì)事件氣氛加以渲染。如都市頻道某一期節(jié)目《免費(fèi)送衣物 她堅(jiān)持23年》，節(jié)目主人公為劉春娥，今年66歲，沒(méi)有退休工資，卻堅(jiān)持給農(nóng)民工免費(fèi)送衣物23年，隨著節(jié)目的播出，各個(gè)地區(qū)也踴躍加入捐贈(zèng)活動(dòng)，特別是陽(yáng)光義工組織的參與，壯大了捐贈(zèng)隊(duì)伍。其中，話外音有一段話極為深刻、動(dòng)情：“也許不少冬衣，早已被我們遺忘在衣櫥深處?！鄙鷦?dòng)、真實(shí)的畫面與真摯、誠(chéng)懇的話語(yǔ)，為捐衣善行增添了光彩。由此可見(jiàn)，在電視節(jié)目故事化敘事中，畫面和語(yǔ)言，發(fā)揮著重要的作用。

2 電視專題節(jié)目故事化敘事的策略

2.1 多重元素融入電視專題節(jié)目故事

目前，電視專題節(jié)目往往選取采訪短片與演播室結(jié)合的方式。前期由記者進(jìn)行訪問(wèn)，采集原始影像，隨后，通過(guò)相關(guān)人員編輯，并添加演播室主持人的“解說(shuō)”。隨著各類節(jié)目的大量產(chǎn)生，為滿足受眾觀看需求，降低審美疲勞，往往需要適當(dāng)添加多樣化的表達(dá)方式，調(diào)整現(xiàn)有表現(xiàn)形式，只有這樣，才能強(qiáng)化故事性，增添故事色彩。作為一門影像藝術(shù)，電視只有確保聲音和畫面之間的優(yōu)化配置，才能提升節(jié)目質(zhì)量。如《談電視法制節(jié)目的個(gè)性》中，尹力曾言：“在法制節(jié)目的電視表現(xiàn)手法方面，還有進(jìn)一步挖掘的空間，并非只有紀(jì)實(shí)可用?！边@句話不僅適用于法制節(jié)目，更適用于整個(gè)電視專題節(jié)目，也就是說(shuō)，無(wú)需死板地選取真實(shí)采訪的敘述性鏡頭疊加表現(xiàn)性空鏡頭。在電視節(jié)目中，應(yīng)充分應(yīng)用各個(gè)領(lǐng)域的構(gòu)架手法，如音樂(lè)、美術(shù)等，可以引入電視片段，如《楊瀾訪談錄》2015-12-09期采訪演員劉濤時(shí)，就引入了《羋月傳》的片段。

2.2 突出節(jié)目故事化的敘事手段

2.2.1 設(shè)置懸念

在激發(fā)受眾心理方面，懸念設(shè)置極為關(guān)鍵。通常來(lái)講，懸念設(shè)置往往離不開(kāi)兩點(diǎn)：情境不同尋常、底細(xì)延緩披露。在電視專題節(jié)目中，故事的講述往往通過(guò)事人與畫外音來(lái)設(shè)置。懸念設(shè)置于“說(shuō)”的環(huán)節(jié)，利用剪輯講述者的話語(yǔ)與再編輯構(gòu)設(shè)懸念；懸念設(shè)置于畫外音解說(shuō)環(huán)節(jié)，則將具有轉(zhuǎn)折性話語(yǔ)添加到事件轉(zhuǎn)折時(shí)，如“接下來(lái)又會(huì)出現(xiàn)什么狀況呢？”以此激發(fā)受眾的探求心理。

2.2.2 現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性

在電視節(jié)目中，真實(shí)就是必須與客觀事實(shí)相符，將事件的真實(shí)面貌呈現(xiàn)給受眾，這就要求其具有價(jià)值真實(shí)。目前，往往選取三種方式展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性。第一，如《法治在線》等新聞法制類節(jié)目，一般選取在最短時(shí)間內(nèi)緊跟新聞事件，最大限度降低時(shí)間差，即便無(wú)法到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行報(bào)道，也盡可能做到最好。該方式能滿足受眾心理熱點(diǎn)階段的需求，滿足受眾了解事件發(fā)展走向的心理渴求，由此可見(jiàn)，對(duì)“心理現(xiàn)場(chǎng)”而言，第一時(shí)間報(bào)道意義重大。第二，在空間上，利用目擊式拍攝能增加受眾身臨其境的感受，強(qiáng)化節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)感，這是電視專題節(jié)目常用的方式。第三，節(jié)目通過(guò)一種正在進(jìn)行的方式編排，且利用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，完美表述已經(jīng)產(chǎn)生的事件，使受眾在收看過(guò)程中，在時(shí)間方面增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感。

2.2.3 情感法理的沖突性

電視專題節(jié)目往往涉及大量情感類事件，如何協(xié)調(diào)好理性與感性，對(duì)節(jié)目是否成功極為重要。節(jié)目編導(dǎo)與策劃人員在理性的統(tǒng)領(lǐng)下，從選題確定、角度選擇、結(jié)構(gòu)布局到編播錄制等各個(gè)環(huán)節(jié)，都合理安排，不能因?yàn)閭€(gè)人情感或?yàn)檫_(dá)到某種節(jié)目效果，而偏離法理。為此，在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置中，往往需根據(jù)節(jié)目情節(jié)需求，體現(xiàn)出情感法理的沖突性，特別是在家庭暴力事件中，一方長(zhǎng)期處于弱勢(shì)地位，因?yàn)榍榫w激發(fā)而釀成慘案，人們往往會(huì)站在弱者長(zhǎng)期受虐角度，產(chǎn)生同情心理，認(rèn)為其應(yīng)該被原諒或不應(yīng)受到法律制裁，希望能夠“法外開(kāi)恩”，此時(shí)，受眾的心理感性大于理性，但節(jié)目不能失去應(yīng)有的方向，不能為追求節(jié)目收視率而罔顧法律。為此，在電視節(jié)目中，必須始終站在法律角度，維持適當(dāng)?shù)钠胶?，確保理性與感性、理智與情感等多種要求都處于和諧狀態(tài)，確保節(jié)目在遵循法理性的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)可視性的最佳化。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，伴隨大眾傳播時(shí)代的來(lái)臨，中國(guó)社會(huì)敘事格局內(nèi)大眾消費(fèi)因素愈加凸顯。原處于主導(dǎo)地位，具有載道教化等功能的敘事因素被沖淡，電視專題節(jié)目成為人們最樂(lè)于接受的一種敘事方式。圖像敘事的代表為電視，其特征為畫面敘事的形象性與聲畫內(nèi)展現(xiàn)出的故事性。故事化敘事方式，引發(fā)了受眾的收看興趣，并極大地影響了電視新聞編輯思想?，F(xiàn)階段，我國(guó)電視競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，已由單純的產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)、形態(tài)競(jìng)爭(zhēng)，向市場(chǎng)主體競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)變，總的來(lái)說(shuō)，競(jìng)爭(zhēng)的主體為內(nèi)容品牌，電視專題節(jié)目故事化敘事能力的有效統(tǒng)一，能融合各個(gè)電視節(jié)目的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

參考文獻(xiàn)：

［1］寇棋堯.電視專題節(jié)目中故事化敘事及其動(dòng)因分析［J］.新聞傳播,2014（14）.