李濟天

（武漢廣播電視臺，湖北 武漢 430000）

電視攝像中的審美意蘊探析

李濟天

（武漢廣播電視臺，湖北 武漢 430000）

電視攝像作為電視節(jié)目創(chuàng)作的前期工作之一，其圖像質(zhì)量的高低能夠直接反映攝像工作者的創(chuàng)作藝術(shù)和技巧方法。電視攝像工作者對形象進行感性的審美和理性的思考，能夠大大提高電視圖像的質(zhì)量。

電視攝像；審美意蘊；電視圖像；拍攝角度

電視攝像是一門實踐性很強的攝像理論學(xué)科，其構(gòu)圖的成功與否直接關(guān)系到大眾對其的接受認(rèn)可程度。對美的追求是攝像構(gòu)圖時最需要注意的問題，不僅能夠提高電視圖像的質(zhì)量，并且在這一過程中，攝像工作者也能夠使自身更加了解電視攝像的規(guī)律和原則，能夠加強自身對鏡頭的理解能力，能夠提升自身的創(chuàng)作意識，提升電視圖像創(chuàng)作的整體技術(shù)性和藝術(shù)性。

一、電視攝像中的拍攝角度

（一）角度技巧

電視攝像中的拍攝角度技巧主要有以下幾個：

第一，正面拍攝，即表現(xiàn)人物正面的精神狀態(tài)和面貌，如攝像者尊重的長輩就應(yīng)進行正面拍攝。正面拍攝能夠給人以莊嚴(yán)、肅穆的感覺，在人物拍攝中較多用到，建筑物中也有應(yīng)用。

第二，斜側(cè)面拍攝，即讓鏡頭光軸與軸線二者之間成45°角，以體現(xiàn)人物形象的立體感。斜側(cè)面拍攝通常應(yīng)用到肖像刻畫中，對人物刻畫構(gòu)造進行修飾。

第三，正側(cè)面拍攝，即讓鏡頭光軸與軸線二者之間成90°角，以勾畫人物形象。用正側(cè)面方式進行拍攝能夠更好地表達人物的方向性和空間感，通常用于人物之間情感交流的拍攝。

第四，反面拍攝，即讓鏡頭光軸與軸線二者之間成180°角，使人物背向鏡頭，營造懸念感。反面拍攝這一拍攝方式主要用于遠眺情景，強調(diào)空間透視和物體線條。

第五，反側(cè)面拍攝，即讓鏡頭光軸與軸線二者之間成135°角，以表現(xiàn)人物的背影。反側(cè)面拍攝這一拍攝方式較少用于面部拍攝中，其主要應(yīng)用和作用與反面拍攝類似。

（二）距離技巧

電視攝影的距離對于畫面所要表達的內(nèi)容和意義有著重要影響，具體的電視攝像拍攝距離技巧有四個：一是畫面景別，拍攝距離近，則景別小，拍攝距離遠，則景別大；二是畫面景深，拍攝距離近，則景深范圍小，拍攝距離遠，則景深范圍大；三是畫面透視，拍攝距離近，則透視收縮在畫面上的表現(xiàn)明顯，被拍攝物體的縱深感和空間透視也明顯，拍攝距離遠，則完全相反；四是畫面中物體立體，在拍攝的過程中改變拍攝的距離，畫面上的影像也會隨著距離的遠近發(fā)生各部分大小比例的變化，影像物體立體形態(tài)。

二、電視攝像中的審美意蘊

（一）空間感

繪畫中尤為重視空間感，而繪畫與電視攝像二者相輔相成，因此在電視攝像中也應(yīng)重視構(gòu)圖的唯美意識以及電視畫面的空間感。電視攝像構(gòu)圖中對空間的表現(xiàn)主要通過形體透視和空氣透視兩種方式進行。

在許多有名的電視攝像作品中便巧妙地應(yīng)用了透視規(guī)律，成功地表達出了電視攝像的構(gòu)圖空間感。例如，張藝謀導(dǎo)演的2008年北京奧運會開幕式，其中的“擊缶而歌”畫面鏡頭便體現(xiàn)了電視攝像的空間感，使眾多觀眾對整體作品欣賞完后，還有一種處于作品本身之外的空間感。又如，由著名攝像師安德魯·萊斯尼參與的《魔戒三部曲》，其中，剛鐸王都的畫面鏡頭也體現(xiàn)了電視攝像的空間感。

（二）層次感

層次感是美學(xué)范疇中較為突出的一個元素，在攝像構(gòu)圖中能夠最大程度上的體現(xiàn)唯美性，所以其的應(yīng)用非常廣泛。在對電視攝像進行構(gòu)圖時，首先要明確需要表現(xiàn)的對象便是主體，進而在做到反映主題的同時分清主次，進行合理地構(gòu)圖。其次，要重視在電視畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系的陪體，以陪體來烘托、渲染主體的形象特征，使主體表現(xiàn)得更加充分。比如在電視攝像中常用的通過光影和色彩等手段來渲染人物活動時的環(huán)境氛圍，使得觀眾在進行電視畫面的觀賞時能夠更加容易地深入其中。例如，央視節(jié)目《舌尖上的中國》，其中食物是主體，在拍攝的過程中，攝像師往往對食材的取得和食物的制作過程進行重點拍攝，對于制作食物的人則作為次要的拍攝對象。

總的來說，在電視攝像的過程中必須處理好主體、陪體二者與環(huán)境的關(guān)系，進而運用恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和拍攝景別進行拍攝，做到主體和陪體層次分明、相互照應(yīng)，以使觀眾獲得較高的審美體驗。

（三）動靜感

動與靜是一對矛盾關(guān)系，但是矛盾既對立又統(tǒng)一，在電視攝像中，則需要體現(xiàn)動與靜二者統(tǒng)一的一面。要實現(xiàn)動與靜二者的相輔相成，使二者進行有機結(jié)合，進而更好地表現(xiàn)電視畫面構(gòu)圖的動態(tài)和靜態(tài)。動態(tài)構(gòu)圖即造型結(jié)構(gòu)和畫面元素在發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖，在動態(tài)構(gòu)圖下，被攝像對象和攝像機都處于運動狀態(tài)，使得電視畫面內(nèi)視覺形象構(gòu)圖的組合和關(guān)系進行連續(xù)或間斷的變化。比如在進行外景拍攝時，對河岸邊微風(fēng)拂柳這一畫面進行拍攝，畫面中的柳枝在被微風(fēng)吹動時便改變了畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使得畫面中的視覺主體和構(gòu)圖都發(fā)生變化。例如，《動物世界》中對蛇捕食獵物這一畫面進行拍攝，畫面中的蛇在等待獵物時是靜止的，而周圍草叢由于風(fēng)的原因出現(xiàn)小幅波動便改變了畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使得畫面中的視覺主體和構(gòu)圖都發(fā)生了變化。

靜態(tài)構(gòu)圖，即畫面造型元素和結(jié)構(gòu)都沒有明顯變化的畫面構(gòu)圖，在一般的情況下，被攝像對象和攝像機都處于靜止?fàn)顟B(tài)，使得鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本穩(wěn)定。比如外景拍攝中對花、石頭、樹木等的拍攝，在正常情況下這些景物都是固定不動的?？傊?，在電視攝像的過程中，要重視靜態(tài)與動態(tài)構(gòu)圖的有機結(jié)合，體現(xiàn)電視攝像畫面的動靜感。

（四）造型藝術(shù)

在電視攝像中，一般的拍攝主體都需要造型藝術(shù)，以體現(xiàn)電視攝像畫面的唯美性。在電視畫面的拍攝過程中，巧妙地運用造型藝術(shù)使電視畫面更加有裝飾美感。常用的造型藝術(shù)有S型構(gòu)圖和符號型構(gòu)圖。S型構(gòu)圖是一種富有變化的曲線構(gòu)圖，被大眾認(rèn)為是最有美感的，在S型構(gòu)圖中需注意畫面中的直線不能隨意從畫面的一邊伸向另一邊，在拍攝地平線時要尤其注意。符號型構(gòu)圖中符號的選取需要具備一定代表性，還要注意各符號之間的聯(lián)系，達到美化電視畫面的目的。

三、結(jié)語

攝像工作者在進行電視攝像的過程中，必須對電視攝像中的審美意蘊進行探析，并在實際的工作中重視美的應(yīng)用和創(chuàng)新，凸顯電視畫面的唯美性。對電視攝像中的審美意蘊進行探析，應(yīng)主要從空間感、層次感、動靜感和造型藝術(shù)四個方面著手。

［1］ 王虎.電視紀(jì)實作品攝像藝術(shù)的審美選擇［D］.山東師范大學(xué)，2012：522-688.

［2］ 高森.視覺文化視閾下的奇觀電視文藝節(jié)目研究［D］.曲阜師范大學(xué)，2010：156-318.

G220

A

1674-8883（2016）18-0175-01