王月靖

（作者單位：中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

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解讀《克萊默夫婦》的故事敘述

王月靖

（作者單位：中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

摘 要：《克萊默夫婦》用一個平常的題材講出了一個不平常的故事，成為流傳的經(jīng)典影片。其現(xiàn)實的題材、精妙的敘事，還有發(fā)人深思的內(nèi)涵獲得了觀眾認可，也為自己包攬了多項榮譽。從其題材、情感展現(xiàn)及敘事及主題等幾個方面對這部影片進行簡單探討。

關(guān)鍵詞：情感；敘事；人物設(shè)置；女性主義

《克萊默夫婦》影片改編自艾弗里·科爾曼的一部同名小說，故事的內(nèi)容很平常，母親無法忍受自己在家庭中的地位而選擇離開丈夫及孩子，于是丈夫擔(dān)負起了父親和母親的雙重身份，一邊工作，一邊照顧兒子，接著母親回來爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)，并打贏了官司，最終又因為對孩子的愛而最終放棄了撫養(yǎng)權(quán)。這并非多么特別的故事，也沒有驚險刺激的情節(jié)，沒有震撼的視聽場面，他的成功，是其現(xiàn)實題材、真情流露、精妙敘事等多方面的共同結(jié)果。

1 現(xiàn)實題材引起當(dāng)時美國廣大觀眾的強烈共鳴

對于美國來說，1979年是一個充滿焦慮的年份，越戰(zhàn)帶來的傷痛仍未平息，和蘇聯(lián)的軍備競賽又處于下風(fēng)，在20世紀80年代即將開始之際，美國仍然看不到任何希望[1]。此時美國的社會問題開始增多，離婚率升高便是極為顯著的一大現(xiàn)象；同時，20世紀60-80年代也是女權(quán)運動盛行之時[2]?！犊巳R默夫婦》的創(chuàng)作，觸及20世紀70年代的美國社會關(guān)于婚姻、事業(yè)與家庭沖突以及女權(quán)主義的問題，表現(xiàn)了當(dāng)時男女兩性在家庭角色的構(gòu)建過程中所產(chǎn)生的困惑、焦灼以及心態(tài)上的變化，也使觀眾更容易將自己的感情投入到影片當(dāng)中去，在影片中尋找自己的影子。

2 情感的巨大力量

以情動人是《克萊默夫婦》最大的藝術(shù)魅力，影片緊緊扣住克萊默父子的情感關(guān)系，以情感為線索，用人物間的親情來打動觀眾[3]。

電影一方面用幾處對比的場景展現(xiàn)父子間情感的日益升溫。一是妻子離開后的第一個早晨父親做飯手忙腳亂，他找不到平底鍋，忘記在蛋液里加牛奶，被平底鍋燙得把鍋扔到了地上，氣急敗壞地破口大罵；而結(jié)尾時，父子面臨分離，兩個人在廚房完成他們的最后一頓早餐。他們駕輕就熟，默契地配合，彼此的眼神中卻滿是依依不舍。這溫情脈脈的場面自然讓人和最初慌忙的情景相比較，進而帶給觀眾強烈的震撼與感動，自然而然地與劇中人融為一體。二是，第一次送比利去幼兒園，父親甚至不知道兒子是幾年級的，而在影片后段，父親很自然地和兒子的同學(xué)湯姆打招呼，看來這時候，父親已經(jīng)熟識了兒子班里的同學(xué)。三是在客廳里，電影開場的泰勒忙于工作，無暇回答比利的問題，而比利打翻的果汁弄臟了泰勒的資料，讓泰勒憤怒不已；隨著兩人的相處，泰勒開始放下手頭的工作，將兒子抱在懷里，和他耐心交談。濃濃的父愛透過這一系列的對比緩緩溢出，這些細節(jié)，是我們生活中都能真切體驗到的，切身影體驗讓觀眾和主人公之間有了一根紐帶，雖然我們身處影片之外，但我們發(fā)現(xiàn)主人公是和我們一樣普通的人，會暴躁，會陷入困境，也愛他的兒子，希望能和自己的孩子呆在一起。于是，我們不僅是在“看他們”，更是把自己帶入了電影情節(jié)中，情感的共鳴讓看似簡單的情節(jié)抓住了觀眾的心，從而愿意和影片中的人物一同成長，一同蛻變。

然而和其他經(jīng)典好萊塢影片所不同，《克萊默夫婦》不依靠曲折離奇的故事情節(jié)，而是用在影片各處穿插細節(jié)。如父子兩人爭吵后，泰德自覺愧疚而安撫兒子睡覺，準備離開時比利叫住了他，對他說,爸爸，我愛你；兩個人一起做圣誕節(jié)裝飾品，原本連煎雞蛋都做不好的泰勒居然一邊哼著小曲，一邊耐心地將一個又一個小彩帶串聯(lián)起來；當(dāng)比利得知自己要和爸爸分開的時候，他忍不住哭著問，如果我不喜歡，可不可以回家？他藍色眼眸里閃動的淚花足以柔軟每個觀眾的心。這些小細節(jié)無時無刻都在打動著觀眾，讓溫暖的父子親情涓涓地流淌在影片的每一處，這也是導(dǎo)演的獨到之處。

3 合理的敘事結(jié)構(gòu)

總的說，全片只講述了一個故事：妻子離去之后，一個男人獨自一人帶著孩子生活。但在這個故事中又嵌套了許多小故事：妻子的離去、父子的相處、孩子意外摔傷、男人失去工作、妻子回歸爭奪撫養(yǎng)權(quán)以及父子分離。問題不斷出現(xiàn)，主人公如何面對？如何解決？不斷加強的沖突的出現(xiàn)讓整個影片敘事緊湊，保持著觀眾對影片的關(guān)注。

其次，恰到好處的詳略取舍讓影片的故事變得集中，敘事也更緊湊。妻子在一開始就離開，但未贅述離開的原因，這樣做既留給觀眾懸念，也節(jié)省了電影篇幅，而妻子離開的原因則在接下來的情節(jié)發(fā)展中被逐漸交代。另外，影片沒有用雙線敘事，交代妻子是如何在洛杉磯生活的，只是后來用兩個人的對話一帶而過。相比很多電影動輒雙線和多線的敘事，這種方式顯得干凈利落的，簡單卻能把故事講清楚。影片重點放在父子艱難的生活和漸漸加深的感情上，而正是這種感情的積累更能引起共鳴，花很大的篇幅去刻畫也是很值得的[4]。

另外，影片的人物設(shè)置必要而不繁雜，將影片的前因后果交代得很清晰。主要人物有3個——丈夫、妻子和孩子，對丈夫和孩子的敘述占大部分，對妻子則只寥寥數(shù)筆，鄰居瑪格麗特則扮演著兩個人的聯(lián)系橋梁。妻子沒有說的話，妻子離開的原因都由瑪格麗特說出來，而原本站在妻子一方的瑪格麗特漸漸變?yōu)槔斫?、支持泰勒，也有力地證明了是泰勒的轉(zhuǎn)變。還有泰德的上司，這個角色代表泰勒的事業(yè)，也正是因為他解雇泰德時，泰勒還在打官司，所以泰德不得不在圣誕節(jié)前夕還拼命地找工作去爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)。片中出現(xiàn)的人物各司其職，這是《克萊默夫婦》人物設(shè)置的成功之處。

4 影片引發(fā)的思考

影片并未只停留在對這一家庭破碎的表面化的敘述以及親情的蒼白表達，而是進一步深入探討，如女性的獨立，夫妻的相處，家庭對孩子的影響等問題，讓人們在觀看的同時，一邊感動，一邊思考。

首先是對女權(quán)主義的思考。影片中的妻子因為不滿丈夫忙于工作而忽視了家庭以及和自己的溝通而感到壓抑，最終決定離開，喬安娜的出走代表了有獨立意識的女性對擺脫傳統(tǒng)家庭角色定位的反抗。雖然當(dāng)走出家庭去謀取個人發(fā)展時，她仍感到躊躇猶豫、掙扎不舍，但她拒絕繼續(xù)扮演賢妻良母的傳統(tǒng)女性，認為自己作為女性同樣擁有追求自我價值和個人發(fā)展空間的權(quán)利[2]。

電影中，律師問喬安娜，“你的丈夫是不是不養(yǎng)家、酗酒、不忠”，喬安娜都否認了,但她仍然要離婚，并稱如果泰德挽留，“她就從樓上跳下去”，因為她的精神世界已經(jīng)快要崩塌了。電影也借著喬安娜這個角色宣泄了她作為一名家庭主婦無法言說的痛苦。例如，“在過去5年的婚姻中我感到越來越不快樂和困惑，我很需要有人能幫助我?！薄暗?dāng)我向泰德尋求幫助時,他并沒有辦法 ,所以我們漸漸地疏遠了?！薄八浅釔鬯氖聵I(yè)，但是對我的恐懼和我的感受,他卻無能為力?！薄啊诮邮芰诵睦碇委煵⒄业焦ぷ髦?我發(fā)現(xiàn)自己沒有那么糟糕?！薄俺撕⒆?我也需要其他的途徑來釋放自己的感情……”

看似完美的婚姻和家庭卻給她帶來了莫名的痛苦,而投身于工作養(yǎng)家的丈夫?qū)τ谄拮拥母惺芤粺o所知，離開家以后，新生活卻重新給了她自信。片中的喬安娜以勝利的姿態(tài)回歸：她在離家出走后獲得了自己想要的生活，更加了解自己，年薪比此時的丈夫還要多，也獲得了孩子的撫養(yǎng)權(quán)。

觀眾無法與喬安娜一起體驗她的完整情感及生活經(jīng)歷，也很容易忽略了這位女性的內(nèi)心，當(dāng)泰德質(zhì)問喬安娜，“拋棄一個7歲的孩子需要的是什么勇氣”時，很多觀眾或許也產(chǎn)生了對她的責(zé)問：為了展現(xiàn)自己的價值而拋家棄子，放棄了母親的角色，不也是一種不負責(zé)任的表現(xiàn)嗎? 這正是影片提出的女性現(xiàn)實困境。對女性主義，影片體現(xiàn)出的態(tài)度是謹慎而隱晦的，理解喬安娜的出走，但同時也流露出了些許不滿。

影片同時也對男性在家庭中的角色也進行了思考，電影同名小說作者艾弗里·科爾曼在談到其創(chuàng)作想法時說，當(dāng)時正值女性主義運動的高峰，人們對男性的看法有些過激，而寫作的目的就是矯正這些過激，盡力創(chuàng)造一個理想的父親形象。在男性人物泰德的身上，集中了電影2/3的鏡頭，并細致再現(xiàn)泰德父子從彼此的疏遠到漸漸默契的生活，對泰德對家庭責(zé)任承擔(dān)的轉(zhuǎn)變給予了贊賞。在妻子離開后，泰德沒有聽從老板的意見把孩子送走，而是擔(dān)負起了父親的責(zé)任，就算失去待遇優(yōu)厚的工作也沒放棄。從某種意義上說，喬安娜的出走迫使泰德改變了他之前的單一家庭角色，他開始了和家人的相處，最終獲得了兒子的信賴，也完成了男性父親形象的重建[4]。

另外，片中達斯汀·霍夫曼和梅麗爾·斯特里普，和小演員賈斯汀·亨利高水準的演出無疑為本片添色不少，他們的眼神就能講述故事，他們的凝視中流動著無法言明的情感，這些無不將角色微妙的心理展現(xiàn)得淋漓盡致。正因為演員出彩的表演，讓一些原本乏味的劇情變得引人注目，也讓父子間的感情這種難以表現(xiàn)的東西為觀眾所理解。

當(dāng)然，除了以上這些，片中還有很多其他留給人們思考的問題，如婚姻中夫妻雙方應(yīng)該如何相處，又如何處理事業(yè)與家庭的關(guān)系等，每個人都有自己的答案，不過家庭中對抗，誰都無法獲利，或許只有都為對方考慮，才能共同前進?！犊巳R默夫婦》的選題來自普通生活，思考的問題來自普通人，卻將一個故事講得精彩絕倫，雖是低成本制作，卻依舊叫好又叫座。

參考文獻：

[1]薛玉鳳．美國華裔文學(xué)之文化研究[M]．北京：人民文學(xué)出版社．2007．

[2]劉小晨．關(guān)于女性與自我價值的思考：《克萊默夫婦》的啟示[J]．江西教育學(xué)院學(xué)報：社會科學(xué),2008,29(2)．

[3]羅敏．《克萊默夫婦》：打動人心的雋永溫情[J]．鴨綠江報,2014(2)．

[4]嚴嘉,龍娟．電影 克萊默夫婦 和父子 中的中美父子關(guān)系[J]．曲靖師范學(xué)院學(xué)報,2015,34 (4)．

作者簡介：王月靖（1991-），女，安徽合肥人，中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)，研究方向：影視藝術(shù)研究。