劉學(xué)士

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

對(duì)電影《鋼的琴》中“情”的賞析

劉學(xué)士

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

從一個(gè)默默無(wú)聞的幕后小品編導(dǎo)到一個(gè)真正的電影人，張猛完成了人生夢(mèng)想的華麗逆轉(zhuǎn)。《鋼的琴》圍繞陳桂林與妻子離婚為爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)為中心，通過(guò)買(mǎi)琴、偷琴、造琴等一系列充滿(mǎn)喜劇色彩的情節(jié)，將陳桂林與女兒之間的親情，與淑嫻的愛(ài)情，與哥們的友情活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在熒幕之上。

《鋼的琴》；張猛；喜劇色彩；女兒；生活

電影《鋼的琴》，講述的是一個(gè)父親為了女兒的音樂(lè)夢(mèng)，努力掙錢(qián)打算買(mǎi)一架鋼琴，但是最終還是沒(méi)買(mǎi)到，于是父親和朋友們一起為女兒打造了一架鋼琴。故事圍繞著制造鋼琴，揭露了小人物的喜怒哀樂(lè)，也展示了小人物視角中的鋼琴，給我們展現(xiàn)了一段既有愛(ài)情又有親情的故事?！朵摰那佟纷尮P者想起了一些優(yōu)秀的其他國(guó)家的電影，如《柯利亞》《爸爸出差時(shí)》《我與鐵托》等，都是用一個(gè)溫情的故事來(lái)反映社會(huì)變革下的人們內(nèi)心的心理變化，也是對(duì)時(shí)代變化的折射。在《鋼的琴》中，大量使用了很多蘇聯(lián)的歌曲作為電影的配樂(lè)，更是突出了這種語(yǔ)境。影片大量采用黑色幽默的手段來(lái)分解影片本應(yīng)有的沉重和感傷，這一方面有益于觀眾在看片的時(shí)候保持興奮感和觀賞趣味；另一方面也不至于讓黑暗和消極內(nèi)容素材影響到影片過(guò)審。影片對(duì)“情”的抒發(fā)更是淋漓盡致。本文從親情、愛(ài)情、友情三個(gè)方面來(lái)賞析影片中的“情”。

一、無(wú)私卻又自私的親情

影片的開(kāi)頭是陳桂林和他的妻子小菊站在一處破舊工廠前關(guān)于離婚的一段對(duì)話(huà)，面對(duì)妻子離婚的要求，陳桂林慷慨無(wú)比的一句“家電、洗衣機(jī)、冰箱都?xì)w你”。陳桂林對(duì)妻子還是有“愛(ài)”的，然而這種“愛(ài)”卻不是愛(ài)情，而是長(zhǎng)久積累下來(lái)的親情，就像人們對(duì)那兩只破舊的煙囪一樣，留著無(wú)用，摧倒不舍。人都是念舊的動(dòng)物。但是對(duì)于陳桂林來(lái)講，讓他能說(shuō)出這句話(huà)的真正原因不僅僅是那一點(diǎn)點(diǎn)殘留的親情，更多的是他希望通過(guò)自己所謂的這種慷慨來(lái)得到自己的女兒，這也是為什么他會(huì)說(shuō)出“但小元?dú)w我”這句話(huà)了。

陳桂林的父愛(ài)是偉大的，也是自私的，然而這種自私卻讓人同情，讓人流淚。這種自私是依附在希望女兒幸福下的小小期望。作為一個(gè)普普通通的下崗工人，陳桂林有著膽小妥協(xié)的性格，他害怕自己的不自信被別人看穿，害怕自己的尊嚴(yán)被別人無(wú)視，所以他那么迫切地想為自己留有余地，看似瀟灑，實(shí)則渺小。然而在親情面前，他又是那么的堅(jiān)定不移，那么的不顧一切，這也許才是人最原始的本性。

二、本性也是責(zé)任的愛(ài)情

淑嫻對(duì)桂林的愛(ài)是寬容與慷慨的，正如面對(duì)陳桂林的懷疑，淑嫻說(shuō)出的那句話(huà)“你買(mǎi)琴，我掏腰包給你錢(qián)，你偷琴，我啥也不說(shuō)跟著你，你造琴，我好好的歌不唱，我跟著你做飯”。如果沒(méi)有愛(ài)，怎么會(huì)說(shuō)出這樣的話(huà)呢？但在那樣一個(gè)經(jīng)濟(jì)蕭條、工人下崗的大背景下，女人卻是最無(wú)力的弱勢(shì)群體，她們需要愛(ài)，更需要?dú)w宿，一個(gè)能帶給自己穩(wěn)定生活的歸宿，這也是生活在90年代大背景下所有女人必須要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。女人的愛(ài)永遠(yuǎn)都是不求回報(bào)付出的，但對(duì)淑嫻來(lái)說(shuō)，愛(ài)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！霸蹅z這樣不挺好，各取所需?！笔鐙箍此茻o(wú)意的對(duì)話(huà)，卻深深地?fù)敉戳擞^眾的心。愛(ài)不是單向付出，尤其是生活在工人階層的他們。階層是指在同一個(gè)階級(jí)中因社會(huì)經(jīng)濟(jì)不同而分成的層次，不同的階層，思想亦是不同的。淑嫻作為一個(gè)下崗工人，具有工人階層最突出的性格特征。她雖柔弱卻敢于表達(dá)感情：“今天晚上我兒子去她姥姥家了?！痹趷?ài)情面前她敢于主動(dòng)。然而，當(dāng)她與陳桂林吵架時(shí)，她卻接受了王抗美。社會(huì)現(xiàn)實(shí)讓她不時(shí)地猶豫與妥協(xié)。對(duì)于陳桂林而言，最大的現(xiàn)實(shí)應(yīng)該就是未離婚的他，一個(gè)隨時(shí)會(huì)離開(kāi)自己的女兒，還有一個(gè)生病的父親。陳桂林所承擔(dān)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他的能力，于是，在愛(ài)情面前，他害怕承諾，善于妥協(xié)。

三、熱血也有烙印的友情

開(kāi)始陳桂林是泄氣的，因?yàn)楫?dāng)他躊躇滿(mǎn)志挽留女兒要借錢(qián)買(mǎi)琴時(shí)，所有的朋友都是拒絕的。王抗美直接說(shuō)自己沒(méi)錢(qián)，胖頭不僅不領(lǐng)桂林替他還20塊錢(qián)的人情，還直接說(shuō)自己不會(huì)借錢(qián)給他。迫于無(wú)奈的陳桂林想去二姐夫那里尋求幫助，結(jié)果面對(duì)二姐的訴苦卻又遲遲說(shuō)不出口。毫無(wú)疑問(wèn)，陳桂林是善良的，因?yàn)榫退闶亲约簺](méi)錢(qián)也義氣地幫朋友墊付了打麻將的20塊錢(qián)。陳桂林也是能為他人著想的人，就算是話(huà)到嘴邊，但看到姐姐同樣為難，又把話(huà)咽了下去。人們常說(shuō)“好人有好報(bào)”，這句話(huà)在陳桂林身上得到了完美的體現(xiàn)。就在陳桂林買(mǎi)琴不成，決定偷琴的時(shí)候，所有人都毫不猶豫地站了出來(lái)。他們一個(gè)個(gè)都是老老實(shí)實(shí)的下崗工人，然而在陳桂林的滿(mǎn)腔親情面前，他們妥協(xié)了。身為“小偷”的他們，卻讓人肅然起敬。

季哥是在造琴的過(guò)程中，最讓筆者敬佩的人。他有著20世紀(jì)90年代“大哥”的風(fēng)范：面對(duì)手下的員工打架事件，他處之泰然“這塊廢鐵歸你，醫(yī)藥費(fèi)你自己出”；面對(duì)自己的朋友陳桂林的求助，他爽快答應(yīng)“可以，地方你隨便用，需要什么拿就行了”；最后當(dāng)季哥被警察帶走的前一刻，仍然不忘自己朋友的事。他所表現(xiàn)出來(lái)的那種執(zhí)著和認(rèn)真，讓人肅然起敬?！案苫罹陀袀€(gè)干活的樣兒”，“干完我就跟你們走”，這是他對(duì)朋友的承諾。

然而就當(dāng)一切順利時(shí)，陳桂林卻放棄了造琴的念頭，所有人都不明白這是怎么了，但仍然沒(méi)有人放棄將鋼琴造好。對(duì)陳桂林而言，為了這架鋼琴每個(gè)人都付出得太多了：淑嫻為了造琴放棄了唱歌，季哥為了造琴被抓走，其他人為了造琴放棄自己的工作。此時(shí)的陳桂林覺(jué)得自己是自私的。然而，他的朋友們卻要把琴造好，因?yàn)檫@架鋼琴對(duì)他們而言已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了鋼琴的含義。每個(gè)人都從這次造琴中找到了自己。

四、結(jié)語(yǔ)

張猛的《鋼的琴》，不僅是對(duì)20世紀(jì)90年代的自嘲和揭示，更是對(duì)生活與希望的追求。張猛對(duì)電影的訴說(shuō)就像表達(dá)自己對(duì)那個(gè)時(shí)代的評(píng)述。就像汪工說(shuō)的那句話(huà)：對(duì)于現(xiàn)實(shí)也許我們什么也改變不了，但只要努力過(guò)，就算制造不了風(fēng)景線(xiàn)，也能留下一段自豪的回憶。

［1］呂新雨.《鐵西區(qū)》：歷史與階級(jí)意識(shí)［J］.讀書(shū)，2004 （01）：3-15.

［2］王天.誰(shuí)動(dòng)了我的心弦——電影《鋼的琴》評(píng)析［J］.電影評(píng)介，2011（23）：43-44.

［3］黃靜樂(lè).《鋼的琴》旋律中的恢弘波濤［J］.芒種，2014 （12）：189-190.

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1674-8883（2016）16-0187-01

劉學(xué)士（1991—），男，河南商丘人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視專(zhuān)業(yè)碩士研究生。