盧道津

（青島理工大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院，山東 青島 266000）

韓國(guó)娛樂節(jié)目的“引進(jìn)熱”與“冷思考”

盧道津

（青島理工大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院，山東 青島 266000）

隨著中韓交往的日益深化，韓流在中國(guó)的影響力進(jìn)一步上升，近年來其影響力尤其體現(xiàn)于在中國(guó)熱播的韓國(guó)娛樂節(jié)目上。由俊男靚女出演的韓國(guó)娛樂節(jié)目題材新穎、制作拍攝水平高超，深受當(dāng)下年輕人的喜愛。鑒于韓國(guó)娛樂節(jié)目的巨大影響力，國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視紛紛開始引進(jìn)韓國(guó)高人氣娛樂節(jié)目，其中不少引進(jìn)節(jié)目已大獲成功。雖然表面上引進(jìn)韓國(guó)娛樂節(jié)目看似是一種明智之舉，但對(duì)待這股“引進(jìn)熱”，我們還是需要理性思考。

韓國(guó)娛樂節(jié)目；引進(jìn)；創(chuàng)新

一、韓國(guó)娛樂節(jié)目“引進(jìn)熱”現(xiàn)象面面觀

（一）引進(jìn)節(jié)目類型更豐富，季播節(jié)目深受好評(píng)

湖南衛(wèi)視于2013年從韓國(guó)引進(jìn)《爸爸去哪兒》并大獲成功后，各大衛(wèi)視也紛紛從韓國(guó)購(gòu)進(jìn)版權(quán)，引進(jìn)各式各樣的韓國(guó)娛樂節(jié)目，歌唱類節(jié)目、明星戀愛真人秀、戶外真人秀等屢見不鮮。例如，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》以專業(yè)歌手競(jìng)演的方式，重新演繹經(jīng)典歌曲，獲得了極高的人氣；浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》與韓方制作團(tuán)隊(duì)合作，由明星親自參與游戲，受到了當(dāng)下年輕人的追捧。

引進(jìn)娛樂節(jié)目本土化改造的又一成熟體現(xiàn)便是節(jié)目的季播形式，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》與浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》均已連續(xù)播到第四季，人氣居高不下。季播的節(jié)目形式綜合了長(zhǎng)期欄目與短期節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，使觀眾既有短期興奮，又有長(zhǎng)期期盼，形成了穩(wěn)定的觀眾群體。同時(shí)，下一季的節(jié)目可以從上一季的節(jié)目中吸取經(jīng)驗(yàn)，不斷完善，從而提升節(jié)目的整體制作水平。

（二）中韓聯(lián)合制作，戶外真人秀成為熱點(diǎn)

在引進(jìn)節(jié)目的制作上，多家衛(wèi)視都采用中韓團(tuán)隊(duì)聯(lián)合打造的方式。浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》、東方衛(wèi)視的《媽媽咪呀》與《花樣爺爺》以及江蘇衛(wèi)視的《我們相愛吧》都是由中韓制作團(tuán)隊(duì)聯(lián)合打造的。通過與韓方原版節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)合作，有利于把握原創(chuàng)節(jié)目的精髓，可以借原版節(jié)目已有的知名度迅速提升節(jié)目在觀眾心中的辨識(shí)度。同時(shí)，也有利于雙方制作團(tuán)隊(duì)的相互交流和學(xué)習(xí)，以及長(zhǎng)期合作伙伴關(guān)系的經(jīng)營(yíng)。

引進(jìn)的娛樂節(jié)目中最亮眼的要數(shù)明星戶外真人秀了，明星戶外真人秀將明星的生活細(xì)節(jié)、參與比賽的場(chǎng)景生動(dòng)地刻畫出來，巧妙地吸引了觀眾的眼球。例如，《爸爸去哪兒》表現(xiàn)了明星父子的友愛和互動(dòng)；《奔跑吧，兄弟》將“娛樂”和“健康”作為節(jié)目的關(guān)鍵詞，展開各種輕松有趣的比賽，受到了觀眾的青睞。

（三）寓教于樂，強(qiáng)調(diào)娛樂節(jié)目的社會(huì)意義

娛樂節(jié)目在幫助人們放松心情的同時(shí)，也承擔(dān)著傳遞正確價(jià)值觀的任務(wù)。近年來，各大衛(wèi)視從韓國(guó)引進(jìn)娛樂節(jié)目并進(jìn)行本土化改造的過程中更加關(guān)注社會(huì)問題以及傳播正確的價(jià)值觀。例如，湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》通過明星父子之間的互動(dòng)強(qiáng)調(diào)親子教育、父母對(duì)子女關(guān)愛的重要性；重慶衛(wèi)視的《奇跡夢(mèng)工廠》緊扣“中國(guó)夢(mèng)”的主題，為廣大表演愛好者搭建了展示自我的舞臺(tái)，重新詮釋了“只要有夢(mèng)，就有可能”的信念；東方衛(wèi)視的《兩天一夜》記錄了明星在戶外兩天一夜的旅行，讓忙碌的現(xiàn)代人感悟到了通過旅行來享受生活的意義。這些節(jié)目或是以明星參與真人秀的方式，或是以才藝展示的方式，很好地強(qiáng)調(diào)了娛樂節(jié)目的社會(huì)意義，讓人們重新重視社會(huì)問題，有利于幫助人們樹立正確的價(jià)值觀。

二、對(duì)于韓國(guó)娛樂節(jié)目“引進(jìn)熱”現(xiàn)象的“冷思考”

（一）跟風(fēng)引進(jìn)，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)

繼湖南衛(wèi)視引進(jìn)的《我是歌手》獲得了極高的收視率后，很多衛(wèi)視認(rèn)為這種歌唱類節(jié)目很有市場(chǎng)，于是便出現(xiàn)了后來東方衛(wèi)視的《不朽之名曲》、江蘇衛(wèi)視的《蒙面歌王》等明星歌唱類節(jié)目；在《爸爸去哪兒》火了之后，又覺得這種明星戶外真人秀節(jié)目不錯(cuò)，于是浙江衛(wèi)視引進(jìn)了《爸爸回來了》，東方衛(wèi)視引進(jìn)了《花樣爺爺》等明星真人秀節(jié)目。試問如此頻繁地引進(jìn)同種類型的娛樂節(jié)目，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞嗎？與之前已經(jīng)獲得極高人氣的節(jié)目一起競(jìng)爭(zhēng)，還會(huì)再引起轟動(dòng)效應(yīng)嗎？即使節(jié)目?jī)?nèi)容不完全一樣，但節(jié)目的性質(zhì)還是相同的，這種盲目引進(jìn)相同類型娛樂節(jié)目的做法很容易失去固定的觀眾群。娛樂節(jié)目要想獲得成功，還是要另辟蹊徑，學(xué)會(huì)創(chuàng)新，這樣才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的娛樂節(jié)目具有立足之地。

（二）娛樂節(jié)目中的中國(guó)文化特色不明顯，缺乏自主創(chuàng)新力

盡管沒有借鑒，就沒有創(chuàng)新，但這種單純的“拿來主義”使國(guó)內(nèi)的娛樂節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)過分依賴韓國(guó)原版節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)，進(jìn)一步削弱了國(guó)內(nèi)電視的原創(chuàng)能力?？v觀從2013年起國(guó)內(nèi)引進(jìn)的韓國(guó)歌唱類節(jié)目、戶外真人秀等節(jié)目，雖然進(jìn)行了一定的本土化改造，試圖添加一些中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)的特色，但還是局限在韓國(guó)原版節(jié)目的框架中，沒有很好地體現(xiàn)出中國(guó)文化的特色。僅僅依靠引進(jìn)韓國(guó)娛樂節(jié)目可能在一定時(shí)期內(nèi)可以獲得高收視率，但如此盲目地引進(jìn)只會(huì)加大以“韓流”為首的韓國(guó)文化、韓國(guó)人的思考方式及其價(jià)值觀在中國(guó)的傳播，而擁有5000多年歷史傳統(tǒng)的中國(guó)文化卻得不到繼承和發(fā)展。長(zhǎng)此以往，中國(guó)傳統(tǒng)文化的地位會(huì)被動(dòng)搖，中國(guó)電視節(jié)目的原創(chuàng)水平也只會(huì)原地踏步，從而導(dǎo)致中國(guó)在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域失去原創(chuàng)力和競(jìng)爭(zhēng)力。創(chuàng)新不是否定引進(jìn)韓國(guó)娛樂節(jié)目，不是否定與韓國(guó)制作團(tuán)隊(duì)的合作，而是不依賴于此，力求在與對(duì)方合作的過程中推出有中國(guó)文化特色的電視節(jié)目。中央電視臺(tái)制作的原創(chuàng)中韓明星體驗(yàn)類真人秀節(jié)目《?？﹪颠藛堋穼蚯幕c娛樂相結(jié)合，加入各式各樣的任務(wù)，是結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)文化而衍生出來的新形式的娛樂綜藝節(jié)目，受到了各界的好評(píng)，為中國(guó)娛樂節(jié)目的發(fā)展開辟了一條新的道路。

因此，只有不過分依賴“引進(jìn)模式”，進(jìn)一步完善原創(chuàng)電視節(jié)目制作機(jī)制，推出具有中國(guó)文化特色的原創(chuàng)娛樂節(jié)目，形成自己獨(dú)特的品牌，才能不斷提升我國(guó)電視節(jié)目的制作水平，才能真正將代表中國(guó)文化、體現(xiàn)中國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀與“中國(guó)夢(mèng)”的優(yōu)秀電視節(jié)目推向世界。

［1］李冰.海外節(jié)目模式的“引進(jìn)熱”與“冷思考”［J］.評(píng)論聚焦，2015（02）：30-34.

［2］翁燕云.我國(guó)綜藝熒屏韓化現(xiàn)象冷思考［J］.探討與爭(zhēng)鳴，2015（11）：37-39.

［3］邢雪.定制與合作：論引進(jìn)韓國(guó)綜藝節(jié)目模式的方向［J］.新聞知識(shí)，2015（1）：72-73.

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1674-8883（2016）16-0154-01