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        日本推理小說出版概況

        2016-02-28 21:02:28四川大學四川成都610065
        新聞研究導刊 2016年2期
        關(guān)鍵詞:出版日本

        周 蕾(四川大學,四川 成都 610065)

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        日本推理小說出版概況

        周 蕾
        (四川大學,四川 成都 610065)

        摘 要:推理小說自19世紀末傳入日本,到如今不過短短90多年。在這90多年里,日本推理小說發(fā)展出不同的流派,培養(yǎng)出多位著名的大師,推理小說發(fā)展蒸蒸日上。本文從日本推理小說的起源講起,再到日本推理小說的發(fā)展歷程,總結(jié)出日本推理小說繁榮發(fā)展的原因和表現(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:推理小說;日本;出版

        19世紀末,偵探小說流入日本,在最初的半個世紀里,其發(fā)展速度非常緩慢。到了20世紀20年代,偵探小說在日本有了質(zhì)的轉(zhuǎn)變,真正屬于日本人自己的偵探小說應(yīng)運而生。日本的創(chuàng)作者和研究者為了自我激勵,也為了和西方的偵探小說區(qū)分開來,便創(chuàng)造出了“推理”這個詞,用以特指日本人創(chuàng)作的偵探小說。20世紀50年代,隨著社會派推理小說的確立,日本的推理文化逐漸擁有了自己的特色,“推理小說”的提法被越來越多的讀者接受。20世紀末,日本已經(jīng)成為無可爭議的世界推理文化中心,很多讀者甚至把歐美的偵探小說也稱為“推理小說”。

        一、日本推理小說的發(fā)展歷程

        按照推理小說不同流派興起的時間,以及領(lǐng)軍人物出現(xiàn)的時間,把日本推理小說的發(fā)展大致分為以下幾個階段:

        (一)1923~1945年啟蒙時代

        1923年,日本推理文學開創(chuàng)者江戶川亂步創(chuàng)作了短篇小說《兩分銅幣》。這篇作品被視為第一篇具有國際水準的日本推理小說,這一年也因此被定義為“日本推理元年”。

        江戶川亂步是一位很有“日本味道”的創(chuàng)作者,亂步的風格一直深深地影響著日本推理文學,直到90年后的今天。于是,我們可以看到恐怖、官能、耽美、獵奇等元素非常普遍地存在于日本推理小說中。時至今日,這種小說依然延續(xù)著輝煌。

        這個時代的日本推理風格雜糅,篇幅長短不一,既有傳統(tǒng)的解謎式作品,也有不少“變態(tài)推理作品”。1926年,著名推理作家、評論家甲賀三郎針對這兩種風格迥異的作品,第一次提出了“本格”和“變格”的概念。他認為,那些堅定了以解謎為核心和主題的推理小說稱為“本格”,而那些“以變態(tài)心理、離奇謎團的意外性為主的小說”則是“變格”。

        (二)1946~1956年本格時代

        “二戰(zhàn)”后,推理小說由短篇向長篇發(fā)展。在這一時期,作者大多醉心于傳統(tǒng)的解謎類作品的創(chuàng)作,比較看重“詭計”和“名偵探”在小說里的作用,基本不考慮故事的現(xiàn)實性和存在意義。

        1946年,橫溝正史出版了《本陣殺人事件》,這部作品開啟了日本推理文學的本格時代,無論篇幅還是內(nèi)容,都將日本“本格”推理推向了一個全新的高度。人們驚呼:“日本作家終于磨平了和歐美偵探小說長達三四十年的差距!”從此,“本格”推理一舉取代“變格”,成為戰(zhàn)后日本推理文學的絕對主流。

        (三)1957~1956年社會派時代

        “二戰(zhàn)”之后,日本在廢墟上從頭做起,經(jīng)濟很快騰飛,一舉成為世界第二大經(jīng)濟實體。伴隨著經(jīng)濟的飛速崛起,日本社會的弊端也暴露無遺。日本民眾的怨氣似乎不可遏制。讀者漸漸發(fā)現(xiàn)了虛構(gòu)的“本格推理”與現(xiàn)實的腐朽社會之間的矛盾:那些表現(xiàn)出色的偵探和他們偵破的“奇案”,實際上并不存在。

        這個時候,松本清張適時地出現(xiàn)了。他創(chuàng)造的不以“詭計”為賣點、注重揭示社會和人性陰暗面、具有強烈寫實主義風格的推理小說,被人們稱為“社會派推理”。從這個時期開始,日本推理文學走上了完全意義上的“原創(chuàng)”之路,最終成為世界推理文化的核心。傳統(tǒng)的推理小說往往注重三個層面問題——兇手是誰、動機是什么、詭計是什么。傳統(tǒng)推理對于第二個問題的理解往往停留在“給個理由就行”的層面?,F(xiàn)實生活中,犯罪動機往往才是決定性因素。因此,當松本清張將注意力放在第二個問題上時,他的作品獲得成功就顯得水到渠成了。

        由于社會派作品崇尚寫實主義,作品內(nèi)容貼近生活,人物設(shè)定也比較平民化,有相當數(shù)量之前不看推理小說的讀者成了推理迷。也是從這個時期開始,越來越多的人認可“推理小說”的說法,日本推理小說徹底擺脫了歐美的痕跡,開始朝著自己的軌跡發(fā)展。

        (四)1987~1998年新本格時代

        1980年,一位叫島田莊司的作家出版了一部名為《占星術(shù)殺人魔法》的推理小說作品。這部作品中不再有“社會派”元素,而是回歸了本格推理,以華麗的謎團一舉征服了新一代讀者。

        島田莊司的理念是“還原本格”。他認為,推理小說的本來面目,只應(yīng)該是埃德加·愛倫·坡在《莫格街兇殺案》中表現(xiàn)的那樣——故事緊扣謎團,謎團表象華麗而不可思議,解答的部分卻要嚴格尊重科學和常識?!叭绻麗蹅悺て掳压适碌慕獯饘懗伞異耗У挠螒颉敲础赌窠謨礆浮烦淦渲皇且黄芎玫母缣匦≌f,不會取得什么突破。但是,他很科學地解釋了一切,這樣世界上才有了‘偵探小說’?!?/p>

        (五)1999~2013年多元化時代

        多元化時代是一個很難界定的概念,什么是“多元”?一句話概括,就是“推理小說越來越不像推理小說”了。

        推理小說中融入了科幻、奇幻、言情元素,可以說,多元化時代的推理小說更加商業(yè)化了。東野圭吾書籍的暢銷就是最好的例子。經(jīng)歷了90年的歷練和無數(shù)創(chuàng)作者的探索,在最新的一個階段里,日本推理文學以井噴的姿態(tài)迸發(fā)出無限的可能性。這種可能性是題材的百無禁忌,是人物的立體豐滿,是故事的跌宕起伏,是講述形式的“光怪陸離”,是文學性的似有若無……可以說,縱觀日本推理文學90年的歷史,沒有任何時候可以像今天這樣兼容并包。在這個最好的時代,涌現(xiàn)出了大量新生代作者,他們各有所長,通過自己的努力,使日本推理文壇呈現(xiàn)出了百家爭鳴的繁榮景象。宮部美雪、東川篤哉、伊坂幸太郎、道尾秀介、湊佳苗、乙一等新銳,無疑是多元時代里的翹楚。

        二、日本推理小說快速崛起的原因

        日本推理小說快速崛起的原因,也是日本

        推理小說發(fā)展繁榮的表現(xiàn)。

        (一)日本文化環(huán)境

        打開國門之后,日本體會到了“全盤西化”的甜頭。在這樣的大背景下,政府鼓勵民眾最大限度地接觸西方文化,試圖讓國力隨著西化的不斷深入而更進一步。推理小說的優(yōu)勢無疑是巨大的:一方面,它屬于通俗文學,門檻很低,易于被大眾接受;另一方面,讀推理小說,可以了解西方政治體制、經(jīng)濟現(xiàn)象、司法制度以及科技領(lǐng)域的最新成果,堪稱一舉多得,何樂不為。

        (二)創(chuàng)作流派多、題材廣

        日本是世界上存續(xù)和開創(chuàng)推理流派最多的國度,除了“本格派”和“社會派”之外,冷硬小說、間諜小說、犯罪小說、法律小說和警察小說等歐美各國常見的推理類型和派別,在日本都有其陣地和旗幟作家。更何況日本在走上推理獨立發(fā)展道路的過程中,還陸續(xù)產(chǎn)生了民俗推理、日常之謎等獨有流派。

        (三)發(fā)表媒體多

        不管是推理雜志還是推理出版社,在日本都形成了較大的規(guī)模。以出版社來看,不但有整理日本、歐美早期作家和小眾作家的絕版作品,并將其結(jié)集成書的論創(chuàng)社這樣的專業(yè)推理出版商,也有像講談社、東京創(chuàng)元社、角川書店、早川書房、光文社這樣的有著數(shù)十年出版經(jīng)驗、各流派多點開花、執(zhí)推理出版業(yè)界牛耳的老牌書商。即便是小學館、集英社、文藝春秋、中央公論社、主婦之友社這種有一定出版傾向、讀者類型相對固定的出版社,每年也會推出幾十至百余部影響力不低的推理作品。

        (四)獎項榜單多

        日本所創(chuàng)設(shè)的推理獎項和對時下、近期推理作品予以評判、排名的推理榜單數(shù)量,就算是世界推理發(fā)祥地的美國和老牌推理圣地的英國也難望其項背。而且除了資格甚老、影響甚巨的“三大獎”(江戶川亂步獎、日本推理作家協(xié)會獎、直木獎)、“三大榜”(周刊文春杰作推理BEST10、“這本推理小說了不起!”本格推理小說BEST10),以及一大批創(chuàng)辦數(shù)年的獎項、榜單外,每年日本還會新增一兩個比較大的獎項、榜單,如翻譯推理大獎、山田風太郎獎、阿加莎·克里斯蒂獎、“黃金的本格”書單、“這本推理小說真想看!”排行榜等。

        (五)出版數(shù)量多

        在日本,推理已逐漸成為繼動漫、AV之后的第三大文化產(chǎn)業(yè)。日本每年出版刊行的推理小說、推理論著,僅以初版的單行本新書計算,就有千余部之多。若加上各種文庫版、復刻版和難以統(tǒng)計的推理漫畫,以及在報刊上連載且未完結(jié)的作品,則有數(shù)千近萬之數(shù)。

        三、結(jié)語

        90年對于文學來說已經(jīng)是一段不短的時間,在這段時間里,日本推理小說經(jīng)歷了從無到有、由弱變強的蛻變。我們驚嘆于推理文學在這個國度的“幸運”——因為每到歷史的路口,或是面前出現(xiàn)難以逾越的阻礙之時,總會有一位天才的領(lǐng)路人,帶領(lǐng)著一群堅定的追隨者,排除千難萬險,將推理文學送上新一個巔峰。從日本推理小說的發(fā)展過程可以看出,日本推理小說每一個階段的起步往往是由一個優(yōu)秀的作者來帶動,然后再由其他作者、出版社、獎項榜單推動,把該階段推理小說的發(fā)展推向高峰。最終有決定權(quán)的是讀者,讀者代表著市場,讀者評判作品好壞的標準是好看。如若當下的作品不能滿足讀者的口味,就會催生另一種寫作流派,催生另一個大師,如此循環(huán)。

        參考文獻:

        [1] 褚盟.謀殺的魅影——世界推理小說簡史[M].北京:新星出版社,2006:42.

        [2] 蘇靜.知日·了不起的推理[M].北京:中信出版社,2014:88.

        [3] 曾雯蘋.論推理小說在日本得以發(fā)展盛行之原因[J].閩南師范大學學報(哲學社會科學版),2014(4):80-83.

        [4] 馬軍.大眾社會與戰(zhàn)后日本的推理小說[J].日本學論壇,2001(1):28-31.

        作者簡介:周蕾(1992—),女,四川成都人,四川大學文學與新聞學院出版專業(yè)碩士。

        中圖分類號:I106.4

        文獻標志碼:A

        文章編號:1674-8883(2016)02-0168-01

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