周 蕾（四川大學，四川 成都 610065）

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日本推理小說出版概況

周 蕾
（四川大學，四川 成都 610065）

摘 要：推理小說自19世紀末傳入日本，到如今不過短短90多年。在這90多年里，日本推理小說發(fā)展出不同的流派，培養(yǎng)出多位著名的大師，推理小說發(fā)展蒸蒸日上。本文從日本推理小說的起源講起，再到日本推理小說的發(fā)展歷程，總結(jié)出日本推理小說繁榮發(fā)展的原因和表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：推理小說；日本；出版

19世紀末，偵探小說流入日本，在最初的半個世紀里，其發(fā)展速度非常緩慢。到了20世紀20年代，偵探小說在日本有了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，真正屬于日本人自己的偵探小說應(yīng)運而生。日本的創(chuàng)作者和研究者為了自我激勵，也為了和西方的偵探小說區(qū)分開來，便創(chuàng)造出了“推理”這個詞，用以特指日本人創(chuàng)作的偵探小說。20世紀50年代，隨著社會派推理小說的確立，日本的推理文化逐漸擁有了自己的特色，“推理小說”的提法被越來越多的讀者接受。20世紀末，日本已經(jīng)成為無可爭議的世界推理文化中心，很多讀者甚至把歐美的偵探小說也稱為“推理小說”。

一、日本推理小說的發(fā)展歷程

按照推理小說不同流派興起的時間，以及領(lǐng)軍人物出現(xiàn)的時間，把日本推理小說的發(fā)展大致分為以下幾個階段：

（一）1923～1945年啟蒙時代

1923年，日本推理文學開創(chuàng)者江戶川亂步創(chuàng)作了短篇小說《兩分銅幣》。這篇作品被視為第一篇具有國際水準的日本推理小說，這一年也因此被定義為“日本推理元年”。

江戶川亂步是一位很有“日本味道”的創(chuàng)作者，亂步的風格一直深深地影響著日本推理文學，直到90年后的今天。于是，我們可以看到恐怖、官能、耽美、獵奇等元素非常普遍地存在于日本推理小說中。時至今日，這種小說依然延續(xù)著輝煌。

這個時代的日本推理風格雜糅，篇幅長短不一，既有傳統(tǒng)的解謎式作品，也有不少“變態(tài)推理作品”。1926年，著名推理作家、評論家甲賀三郎針對這兩種風格迥異的作品，第一次提出了“本格”和“變格”的概念。他認為，那些堅定了以解謎為核心和主題的推理小說稱為“本格”，而那些“以變態(tài)心理、離奇謎團的意外性為主的小說”則是“變格”。

（二）1946～1956年本格時代

“二戰(zhàn)”后，推理小說由短篇向長篇發(fā)展。在這一時期，作者大多醉心于傳統(tǒng)的解謎類作品的創(chuàng)作，比較看重“詭計”和“名偵探”在小說里的作用，基本不考慮故事的現(xiàn)實性和存在意義。

1946年，橫溝正史出版了《本陣殺人事件》，這部作品開啟了日本推理文學的本格時代，無論篇幅還是內(nèi)容，都將日本“本格”推理推向了一個全新的高度。人們驚呼：“日本作家終于磨平了和歐美偵探小說長達三四十年的差距！”從此，“本格”推理一舉取代“變格”，成為戰(zhàn)后日本推理文學的絕對主流。

（三）1957～1956年社會派時代

“二戰(zhàn)”之后，日本在廢墟上從頭做起，經(jīng)濟很快騰飛，一舉成為世界第二大經(jīng)濟實體。伴隨著經(jīng)濟的飛速崛起，日本社會的弊端也暴露無遺。日本民眾的怨氣似乎不可遏制。讀者漸漸發(fā)現(xiàn)了虛構(gòu)的“本格推理”與現(xiàn)實的腐朽社會之間的矛盾：那些表現(xiàn)出色的偵探和他們偵破的“奇案”，實際上并不存在。

這個時候，松本清張適時地出現(xiàn)了。他創(chuàng)造的不以“詭計”為賣點、注重揭示社會和人性陰暗面、具有強烈寫實主義風格的推理小說，被人們稱為“社會派推理”。從這個時期開始，日本推理文學走上了完全意義上的“原創(chuàng)”之路，最終成為世界推理文化的核心。傳統(tǒng)的推理小說往往注重三個層面問題——兇手是誰、動機是什么、詭計是什么。傳統(tǒng)推理對于第二個問題的理解往往停留在“給個理由就行”的層面?，F(xiàn)實生活中，犯罪動機往往才是決定性因素。因此，當松本清張將注意力放在第二個問題上時，他的作品獲得成功就顯得水到渠成了。

由于社會派作品崇尚寫實主義，作品內(nèi)容貼近生活，人物設(shè)定也比較平民化，有相當數(shù)量之前不看推理小說的讀者成了推理迷。也是從這個時期開始，越來越多的人認可“推理小說”的說法，日本推理小說徹底擺脫了歐美的痕跡，開始朝著自己的軌跡發(fā)展。

（四）1987～1998年新本格時代

1980年，一位叫島田莊司的作家出版了一部名為《占星術(shù)殺人魔法》的推理小說作品。這部作品中不再有“社會派”元素，而是回歸了本格推理，以華麗的謎團一舉征服了新一代讀者。

島田莊司的理念是“還原本格”。他認為，推理小說的本來面目，只應(yīng)該是埃德加·愛倫·坡在《莫格街兇殺案》中表現(xiàn)的那樣——故事緊扣謎團，謎團表象華麗而不可思議，解答的部分卻要嚴格尊重科學和常識?！叭绻麗蹅悺て掳压适碌慕獯饘懗伞異耗У挠螒颉敲础赌窠謨礆浮烦淦渲皇且黄芎玫母缣匦≌f，不會取得什么突破。但是，他很科學地解釋了一切，這樣世界上才有了‘偵探小說’?！?/p>

（五）1999～2013年多元化時代

多元化時代是一個很難界定的概念，什么是“多元”？一句話概括，就是“推理小說越來越不像推理小說”了。

推理小說中融入了科幻、奇幻、言情元素，可以說，多元化時代的推理小說更加商業(yè)化了。東野圭吾書籍的暢銷就是最好的例子。經(jīng)歷了90年的歷練和無數(shù)創(chuàng)作者的探索，在最新的一個階段里，日本推理文學以井噴的姿態(tài)迸發(fā)出無限的可能性。這種可能性是題材的百無禁忌，是人物的立體豐滿，是故事的跌宕起伏，是講述形式的“光怪陸離”，是文學性的似有若無……可以說，縱觀日本推理文學90年的歷史，沒有任何時候可以像今天這樣兼容并包。在這個最好的時代，涌現(xiàn)出了大量新生代作者，他們各有所長，通過自己的努力，使日本推理文壇呈現(xiàn)出了百家爭鳴的繁榮景象。宮部美雪、東川篤哉、伊坂幸太郎、道尾秀介、湊佳苗、乙一等新銳，無疑是多元時代里的翹楚。

二、日本推理小說快速崛起的原因

日本推理小說快速崛起的原因，也是日本

推理小說發(fā)展繁榮的表現(xiàn)。

（一）日本文化環(huán)境

打開國門之后，日本體會到了“全盤西化”的甜頭。在這樣的大背景下，政府鼓勵民眾最大限度地接觸西方文化，試圖讓國力隨著西化的不斷深入而更進一步。推理小說的優(yōu)勢無疑是巨大的：一方面，它屬于通俗文學，門檻很低，易于被大眾接受；另一方面，讀推理小說，可以了解西方政治體制、經(jīng)濟現(xiàn)象、司法制度以及科技領(lǐng)域的最新成果，堪稱一舉多得，何樂不為。

（二）創(chuàng)作流派多、題材廣

日本是世界上存續(xù)和開創(chuàng)推理流派最多的國度，除了“本格派”和“社會派”之外，冷硬小說、間諜小說、犯罪小說、法律小說和警察小說等歐美各國常見的推理類型和派別，在日本都有其陣地和旗幟作家。更何況日本在走上推理獨立發(fā)展道路的過程中，還陸續(xù)產(chǎn)生了民俗推理、日常之謎等獨有流派。

（三）發(fā)表媒體多

不管是推理雜志還是推理出版社，在日本都形成了較大的規(guī)模。以出版社來看，不但有整理日本、歐美早期作家和小眾作家的絕版作品，并將其結(jié)集成書的論創(chuàng)社這樣的專業(yè)推理出版商，也有像講談社、東京創(chuàng)元社、角川書店、早川書房、光文社這樣的有著數(shù)十年出版經(jīng)驗、各流派多點開花、執(zhí)推理出版業(yè)界牛耳的老牌書商。即便是小學館、集英社、文藝春秋、中央公論社、主婦之友社這種有一定出版傾向、讀者類型相對固定的出版社，每年也會推出幾十至百余部影響力不低的推理作品。

（四）獎項榜單多

日本所創(chuàng)設(shè)的推理獎項和對時下、近期推理作品予以評判、排名的推理榜單數(shù)量，就算是世界推理發(fā)祥地的美國和老牌推理圣地的英國也難望其項背。而且除了資格甚老、影響甚巨的“三大獎”（江戶川亂步獎、日本推理作家協(xié)會獎、直木獎）、“三大榜”（周刊文春杰作推理BEST10、“這本推理小說了不起！”本格推理小說BEST10），以及一大批創(chuàng)辦數(shù)年的獎項、榜單外，每年日本還會新增一兩個比較大的獎項、榜單，如翻譯推理大獎、山田風太郎獎、阿加莎·克里斯蒂獎、“黃金的本格”書單、“這本推理小說真想看！”排行榜等。

（五）出版數(shù)量多

在日本，推理已逐漸成為繼動漫、AV之后的第三大文化產(chǎn)業(yè)。日本每年出版刊行的推理小說、推理論著，僅以初版的單行本新書計算，就有千余部之多。若加上各種文庫版、復刻版和難以統(tǒng)計的推理漫畫，以及在報刊上連載且未完結(jié)的作品，則有數(shù)千近萬之數(shù)。

三、結(jié)語

90年對于文學來說已經(jīng)是一段不短的時間，在這段時間里，日本推理小說經(jīng)歷了從無到有、由弱變強的蛻變。我們驚嘆于推理文學在這個國度的“幸運”——因為每到歷史的路口，或是面前出現(xiàn)難以逾越的阻礙之時，總會有一位天才的領(lǐng)路人，帶領(lǐng)著一群堅定的追隨者，排除千難萬險，將推理文學送上新一個巔峰。從日本推理小說的發(fā)展過程可以看出，日本推理小說每一個階段的起步往往是由一個優(yōu)秀的作者來帶動，然后再由其他作者、出版社、獎項榜單推動，把該階段推理小說的發(fā)展推向高峰。最終有決定權(quán)的是讀者，讀者代表著市場，讀者評判作品好壞的標準是好看。如若當下的作品不能滿足讀者的口味，就會催生另一種寫作流派，催生另一個大師，如此循環(huán)。

參考文獻：

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［4］ 馬軍.大眾社會與戰(zhàn)后日本的推理小說［J］.日本學論壇，2001（1）：28-31.

作者簡介：周蕾（1992—），女，四川成都人，四川大學文學與新聞學院出版專業(yè)碩士。

中圖分類號：I106.4

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）02-0168-01