周 蕾（四川大學(xué)，四川 成都 610065）

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日本推理小說(shuō)出版概況

周 蕾
（四川大學(xué)，四川 成都 610065）

摘 要：推理小說(shuō)自19世紀(jì)末傳入日本，到如今不過(guò)短短90多年。在這90多年里，日本推理小說(shuō)發(fā)展出不同的流派，培養(yǎng)出多位著名的大師，推理小說(shuō)發(fā)展蒸蒸日上。本文從日本推理小說(shuō)的起源講起，再到日本推理小說(shuō)的發(fā)展歷程，總結(jié)出日本推理小說(shuō)繁榮發(fā)展的原因和表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：推理小說(shuō)；日本；出版

19世紀(jì)末，偵探小說(shuō)流入日本，在最初的半個(gè)世紀(jì)里，其發(fā)展速度非常緩慢。到了20世紀(jì)20年代，偵探小說(shuō)在日本有了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，真正屬于日本人自己的偵探小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。日本的創(chuàng)作者和研究者為了自我激勵(lì)，也為了和西方的偵探小說(shuō)區(qū)分開(kāi)來(lái)，便創(chuàng)造出了“推理”這個(gè)詞，用以特指日本人創(chuàng)作的偵探小說(shuō)。20世紀(jì)50年代，隨著社會(huì)派推理小說(shuō)的確立，日本的推理文化逐漸擁有了自己的特色，“推理小說(shuō)”的提法被越來(lái)越多的讀者接受。20世紀(jì)末，日本已經(jīng)成為無(wú)可爭(zhēng)議的世界推理文化中心，很多讀者甚至把歐美的偵探小說(shuō)也稱為“推理小說(shuō)”。

一、日本推理小說(shuō)的發(fā)展歷程

按照推理小說(shuō)不同流派興起的時(shí)間，以及領(lǐng)軍人物出現(xiàn)的時(shí)間，把日本推理小說(shuō)的發(fā)展大致分為以下幾個(gè)階段：

（一）1923～1945年啟蒙時(shí)代

1923年，日本推理文學(xué)開(kāi)創(chuàng)者江戶川亂步創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《兩分銅幣》。這篇作品被視為第一篇具有國(guó)際水準(zhǔn)的日本推理小說(shuō)，這一年也因此被定義為“日本推理元年”。

江戶川亂步是一位很有“日本味道”的創(chuàng)作者，亂步的風(fēng)格一直深深地影響著日本推理文學(xué)，直到90年后的今天。于是，我們可以看到恐怖、官能、耽美、獵奇等元素非常普遍地存在于日本推理小說(shuō)中。時(shí)至今日，這種小說(shuō)依然延續(xù)著輝煌。

這個(gè)時(shí)代的日本推理風(fēng)格雜糅，篇幅長(zhǎng)短不一，既有傳統(tǒng)的解謎式作品，也有不少“變態(tài)推理作品”。1926年，著名推理作家、評(píng)論家甲賀三郎針對(duì)這兩種風(fēng)格迥異的作品，第一次提出了“本格”和“變格”的概念。他認(rèn)為，那些堅(jiān)定了以解謎為核心和主題的推理小說(shuō)稱為“本格”，而那些“以變態(tài)心理、離奇謎團(tuán)的意外性為主的小說(shuō)”則是“變格”。

（二）1946～1956年本格時(shí)代

“二戰(zhàn)”后，推理小說(shuō)由短篇向長(zhǎng)篇發(fā)展。在這一時(shí)期，作者大多醉心于傳統(tǒng)的解謎類作品的創(chuàng)作，比較看重“詭計(jì)”和“名偵探”在小說(shuō)里的作用，基本不考慮故事的現(xiàn)實(shí)性和存在意義。

1946年，橫溝正史出版了《本陣殺人事件》，這部作品開(kāi)啟了日本推理文學(xué)的本格時(shí)代，無(wú)論篇幅還是內(nèi)容，都將日本“本格”推理推向了一個(gè)全新的高度。人們驚呼：“日本作家終于磨平了和歐美偵探小說(shuō)長(zhǎng)達(dá)三四十年的差距！”從此，“本格”推理一舉取代“變格”，成為戰(zhàn)后日本推理文學(xué)的絕對(duì)主流。

（三）1957～1956年社會(huì)派時(shí)代

“二戰(zhàn)”之后，日本在廢墟上從頭做起，經(jīng)濟(jì)很快騰飛，一舉成為世界第二大經(jīng)濟(jì)實(shí)體。伴隨著經(jīng)濟(jì)的飛速崛起，日本社會(huì)的弊端也暴露無(wú)遺。日本民眾的怨氣似乎不可遏制。讀者漸漸發(fā)現(xiàn)了虛構(gòu)的“本格推理”與現(xiàn)實(shí)的腐朽社會(huì)之間的矛盾：那些表現(xiàn)出色的偵探和他們偵破的“奇案”，實(shí)際上并不存在。

這個(gè)時(shí)候，松本清張適時(shí)地出現(xiàn)了。他創(chuàng)造的不以“詭計(jì)”為賣點(diǎn)、注重揭示社會(huì)和人性陰暗面、具有強(qiáng)烈寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的推理小說(shuō)，被人們稱為“社會(huì)派推理”。從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，日本推理文學(xué)走上了完全意義上的“原創(chuàng)”之路，最終成為世界推理文化的核心。傳統(tǒng)的推理小說(shuō)往往注重三個(gè)層面問(wèn)題——兇手是誰(shuí)、動(dòng)機(jī)是什么、詭計(jì)是什么。傳統(tǒng)推理對(duì)于第二個(gè)問(wèn)題的理解往往停留在“給個(gè)理由就行”的層面?，F(xiàn)實(shí)生活中，犯罪動(dòng)機(jī)往往才是決定性因素。因此，當(dāng)松本清張將注意力放在第二個(gè)問(wèn)題上時(shí)，他的作品獲得成功就顯得水到渠成了。

由于社會(huì)派作品崇尚寫(xiě)實(shí)主義，作品內(nèi)容貼近生活，人物設(shè)定也比較平民化，有相當(dāng)數(shù)量之前不看推理小說(shuō)的讀者成了推理迷。也是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，越來(lái)越多的人認(rèn)可“推理小說(shuō)”的說(shuō)法，日本推理小說(shuō)徹底擺脫了歐美的痕跡，開(kāi)始朝著自己的軌跡發(fā)展。

（四）1987～1998年新本格時(shí)代

1980年，一位叫島田莊司的作家出版了一部名為《占星術(shù)殺人魔法》的推理小說(shuō)作品。這部作品中不再有“社會(huì)派”元素，而是回歸了本格推理，以華麗的謎團(tuán)一舉征服了新一代讀者。

島田莊司的理念是“還原本格”。他認(rèn)為，推理小說(shuō)的本來(lái)面目，只應(yīng)該是埃德加·愛(ài)倫·坡在《莫格街兇殺案》中表現(xiàn)的那樣——故事緊扣謎團(tuán)，謎團(tuán)表象華麗而不可思議，解答的部分卻要嚴(yán)格尊重科學(xué)和常識(shí)?！叭绻麗?ài)倫·坡把故事的解答寫(xiě)成‘惡魔的游戲’，那么《莫格街兇殺案》充其只是一篇很好的哥特小說(shuō)，不會(huì)取得什么突破。但是，他很科學(xué)地解釋了一切，這樣世界上才有了‘偵探小說(shuō)’?！?/p>

（五）1999～2013年多元化時(shí)代

多元化時(shí)代是一個(gè)很難界定的概念，什么是“多元”？一句話概括，就是“推理小說(shuō)越來(lái)越不像推理小說(shuō)”了。

推理小說(shuō)中融入了科幻、奇幻、言情元素，可以說(shuō)，多元化時(shí)代的推理小說(shuō)更加商業(yè)化了。東野圭吾書(shū)籍的暢銷就是最好的例子。經(jīng)歷了90年的歷練和無(wú)數(shù)創(chuàng)作者的探索，在最新的一個(gè)階段里，日本推理文學(xué)以井噴的姿態(tài)迸發(fā)出無(wú)限的可能性。這種可能性是題材的百無(wú)禁忌，是人物的立體豐滿，是故事的跌宕起伏，是講述形式的“光怪陸離”，是文學(xué)性的似有若無(wú)……可以說(shuō)，縱觀日本推理文學(xué)90年的歷史，沒(méi)有任何時(shí)候可以像今天這樣兼容并包。在這個(gè)最好的時(shí)代，涌現(xiàn)出了大量新生代作者，他們各有所長(zhǎng)，通過(guò)自己的努力，使日本推理文壇呈現(xiàn)出了百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。宮部美雪、東川篤哉、伊坂幸太郎、道尾秀介、湊佳苗、乙一等新銳，無(wú)疑是多元時(shí)代里的翹楚。

二、日本推理小說(shuō)快速崛起的原因

日本推理小說(shuō)快速崛起的原因，也是日本

推理小說(shuō)發(fā)展繁榮的表現(xiàn)。

（一）日本文化環(huán)境

打開(kāi)國(guó)門(mén)之后，日本體會(huì)到了“全盤(pán)西化”的甜頭。在這樣的大背景下，政府鼓勵(lì)民眾最大限度地接觸西方文化，試圖讓國(guó)力隨著西化的不斷深入而更進(jìn)一步。推理小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)無(wú)疑是巨大的：一方面，它屬于通俗文學(xué)，門(mén)檻很低，易于被大眾接受；另一方面，讀推理小說(shuō)，可以了解西方政治體制、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象、司法制度以及科技領(lǐng)域的最新成果，堪稱一舉多得，何樂(lè)不為。

（二）創(chuàng)作流派多、題材廣

日本是世界上存續(xù)和開(kāi)創(chuàng)推理流派最多的國(guó)度，除了“本格派”和“社會(huì)派”之外，冷硬小說(shuō)、間諜小說(shuō)、犯罪小說(shuō)、法律小說(shuō)和警察小說(shuō)等歐美各國(guó)常見(jiàn)的推理類型和派別，在日本都有其陣地和旗幟作家。更何況日本在走上推理獨(dú)立發(fā)展道路的過(guò)程中，還陸續(xù)產(chǎn)生了民俗推理、日常之謎等獨(dú)有流派。

（三）發(fā)表媒體多

不管是推理雜志還是推理出版社，在日本都形成了較大的規(guī)模。以出版社來(lái)看，不但有整理日本、歐美早期作家和小眾作家的絕版作品，并將其結(jié)集成書(shū)的論創(chuàng)社這樣的專業(yè)推理出版商，也有像講談社、東京創(chuàng)元社、角川書(shū)店、早川書(shū)房、光文社這樣的有著數(shù)十年出版經(jīng)驗(yàn)、各流派多點(diǎn)開(kāi)花、執(zhí)推理出版業(yè)界牛耳的老牌書(shū)商。即便是小學(xué)館、集英社、文藝春秋、中央公論社、主婦之友社這種有一定出版傾向、讀者類型相對(duì)固定的出版社，每年也會(huì)推出幾十至百余部影響力不低的推理作品。

（四）獎(jiǎng)項(xiàng)榜單多

日本所創(chuàng)設(shè)的推理獎(jiǎng)項(xiàng)和對(duì)時(shí)下、近期推理作品予以評(píng)判、排名的推理榜單數(shù)量，就算是世界推理發(fā)祥地的美國(guó)和老牌推理圣地的英國(guó)也難望其項(xiàng)背。而且除了資格甚老、影響甚巨的“三大獎(jiǎng)”（江戶川亂步獎(jiǎng)、日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、直木獎(jiǎng)）、“三大榜”（周刊文春杰作推理BEST10、“這本推理小說(shuō)了不起！”本格推理小說(shuō)BEST10），以及一大批創(chuàng)辦數(shù)年的獎(jiǎng)項(xiàng)、榜單外，每年日本還會(huì)新增一兩個(gè)比較大的獎(jiǎng)項(xiàng)、榜單，如翻譯推理大獎(jiǎng)、山田風(fēng)太郎獎(jiǎng)、阿加莎·克里斯蒂獎(jiǎng)、“黃金的本格”書(shū)單、“這本推理小說(shuō)真想看！”排行榜等。

（五）出版數(shù)量多

在日本，推理已逐漸成為繼動(dòng)漫、AV之后的第三大文化產(chǎn)業(yè)。日本每年出版刊行的推理小說(shuō)、推理論著，僅以初版的單行本新書(shū)計(jì)算，就有千余部之多。若加上各種文庫(kù)版、復(fù)刻版和難以統(tǒng)計(jì)的推理漫畫(huà)，以及在報(bào)刊上連載且未完結(jié)的作品，則有數(shù)千近萬(wàn)之?dāng)?shù)。

三、結(jié)語(yǔ)

90年對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一段不短的時(shí)間，在這段時(shí)間里，日本推理小說(shuō)經(jīng)歷了從無(wú)到有、由弱變強(qiáng)的蛻變。我們驚嘆于推理文學(xué)在這個(gè)國(guó)度的“幸運(yùn)”——因?yàn)槊康綒v史的路口，或是面前出現(xiàn)難以逾越的阻礙之時(shí)，總會(huì)有一位天才的領(lǐng)路人，帶領(lǐng)著一群堅(jiān)定的追隨者，排除千難萬(wàn)險(xiǎn)，將推理文學(xué)送上新一個(gè)巔峰。從日本推理小說(shuō)的發(fā)展過(guò)程可以看出，日本推理小說(shuō)每一個(gè)階段的起步往往是由一個(gè)優(yōu)秀的作者來(lái)帶動(dòng)，然后再由其他作者、出版社、獎(jiǎng)項(xiàng)榜單推動(dòng)，把該階段推理小說(shuō)的發(fā)展推向高峰。最終有決定權(quán)的是讀者，讀者代表著市場(chǎng)，讀者評(píng)判作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)是好看。如若當(dāng)下的作品不能滿足讀者的口味，就會(huì)催生另一種寫(xiě)作流派，催生另一個(gè)大師，如此循環(huán)。

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作者簡(jiǎn)介：周蕾（1992—），女，四川成都人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院出版專業(yè)碩士。

中圖分類號(hào)：I106.4

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）02-0168-01