周　璐

（新疆大學(xué)　新聞與傳播學(xué)院，新疆　烏魯木齊　830000）

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從人物描寫(xiě)上探索記者的寫(xiě)稿風(fēng)格

周璐

（新疆大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，新疆烏魯木齊830000）

摘要：記者的寫(xiě)稿風(fēng)格是記者性格在新聞作品中的集中體現(xiàn)。通過(guò)分析優(yōu)秀的新聞作品和文學(xué)作品，可以更加深入地探索記者寫(xiě)稿風(fēng)格與作家文學(xué)創(chuàng)作個(gè)性，為即將踏入媒體行業(yè)的準(zhǔn)新聞人提供更多的從業(yè)指導(dǎo)與思路。

關(guān)鍵詞：人物描寫(xiě)；風(fēng)格；新聞作品；記者

風(fēng)格，作為文學(xué)領(lǐng)域上用來(lái)研究作家作品的一個(gè)常用概念，它“通常指作家在作品中表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性”。［1］在新聞學(xué)的研究中，早就有人把這一方法借鑒過(guò)來(lái)了，如新聞實(shí)務(wù)界的艾豐在其《新聞寫(xiě)作方法論》中把“風(fēng)格借鑒創(chuàng)新態(tài)度”專(zhuān)門(mén)作為一章來(lái)論述，他寫(xiě)道：“記者的風(fēng)格是一個(gè)記者‘作品群’的主要特征。”

通過(guò)分析優(yōu)秀的新聞作品和文學(xué)作品，可以更加深入地探索記者寫(xiě)稿風(fēng)格與作家文學(xué)創(chuàng)作個(gè)性，為即將踏入媒體行業(yè)的準(zhǔn)新聞人提供更多的從業(yè)指導(dǎo)與思路。

一、中外名家寫(xiě)人分析

文學(xué)領(lǐng)域里的主要描寫(xiě)對(duì)象是人，而描寫(xiě)人就必定要寫(xiě)出人的模樣，也稱(chēng)作肖像描寫(xiě)。人的肖像，特指人的外部形象。例如，面貌、體態(tài)、衣著等。但它也不僅指外部形象，同時(shí)包括人物在內(nèi)部精神上的反映，如精神、情感等。

每個(gè)人的外貌和內(nèi)心世界都有不同于旁人的基本特點(diǎn)。國(guó)內(nèi)外名家筆下的不同肖像不僅反映了人物在性格、性別、職業(yè)、年齡上的不同，還透露出了人物的家庭背景、受教育程度、生活經(jīng)驗(yàn)等的不同。這些名家所描繪的肖像千差萬(wàn)別，但有一個(gè)共同點(diǎn)：都著重突出刻畫(huà)人物的獨(dú)特特征，并將作者對(duì)人物的情感和評(píng)價(jià)隱藏其中。

文學(xué)是心靈的鏡子。而用文章去揭示人物的心靈奧秘，就必須去深入探討、刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)。文學(xué)是以情動(dòng)人的。塑造人物性格的重要手段之一就是描寫(xiě)人物的情緒以及內(nèi)心活動(dòng)。若以文學(xué)寫(xiě)情，就必須表現(xiàn)出人的喜怒哀樂(lè)以及各種情緒。在這一方面，古今中外的著名作家也為我們提供了大量值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

二、名記者的寫(xiě)稿風(fēng)格

記者的寫(xiě)稿風(fēng)格從廣義上來(lái)說(shuō)，包括以下兩方面的含義：首先是這個(gè)記者為人處事的作風(fēng)和品德；其次是記者的新聞作品所體現(xiàn)出來(lái)的基本特色。前者是屬于倫理學(xué)的研究領(lǐng)域，而本文著重研究的是記者的新聞作品在內(nèi)容和形式統(tǒng)一之后所體現(xiàn)出來(lái)的一種記者風(fēng)格。

記者的風(fēng)格與記者的特色之間是既有聯(lián)系也有區(qū)別的。依據(jù)風(fēng)格學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，風(fēng)格與特色是一種上下層的關(guān)系。特色是處于較為初級(jí)的等級(jí)，風(fēng)格則是達(dá)到了最高境界，可以稱(chēng)作是特色的極致。記者通過(guò)寫(xiě)稿，其風(fēng)格是可以體現(xiàn)在他的新聞作品中的，而獨(dú)特性、穩(wěn)定性是風(fēng)格最為本質(zhì)的特征。一篇新聞作品所映射出的獨(dú)特點(diǎn)并不能成為這個(gè)記者的風(fēng)格，這只能稱(chēng)為特色，但在記者大量新聞作品中體現(xiàn)出的具有共同性的特點(diǎn)才能被稱(chēng)為記者的風(fēng)格。

對(duì)記者風(fēng)格進(jìn)行這樣一個(gè)科學(xué)的分類(lèi)研究是有重大意義的。它不僅可以幫助認(rèn)清記者不同風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，從而作出精準(zhǔn)的審美判斷和正確評(píng)估，還有助于從宏觀的角度去探討記者風(fēng)格的形成以及表現(xiàn)出來(lái)的客觀規(guī)律性，最終達(dá)到指導(dǎo)記者業(yè)務(wù)實(shí)踐，鼓勵(lì)記者追求自己的風(fēng)格，使自己的思想與業(yè)務(wù)水平日臻成熟的目的。

（一）對(duì)中外名記者的風(fēng)格分析

西方的新聞?dòng)浾邔?xiě)作風(fēng)格大致可以概括為以下幾類(lèi)：第一，盡量壓縮稿件字?jǐn)?shù)，以簡(jiǎn)短的句子為追求，使每一個(gè)字都產(chǎn)生最大效果；第二，用事實(shí)說(shuō)話(huà)，不主觀議論、夸大，不使用逾越的最高級(jí)形容詞、限制詞、生硬詞匯；第三，刪掉過(guò)于花哨的字、詞和從句，適當(dāng)強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)內(nèi)容，從而使新聞通俗易懂；第四，段落簡(jiǎn)潔明了，但力求每一段都有完整的信息，以至于刪掉其中一段后，并不會(huì)影響對(duì)全文完整性的把握；第五，避免優(yōu)雅的文人描寫(xiě)，要用表現(xiàn)力強(qiáng)的詞語(yǔ)，不用生僻的詞句；第六，一定要語(yǔ)法規(guī)范，并遵循用詞規(guī)則。以上是西方新聞?dòng)浾邔?xiě)作所要遵守的規(guī)范和要求。

中國(guó)也出現(xiàn)了梁?jiǎn)⒊?、邵飄萍、范長(zhǎng)江、穆青等一批叱咤風(fēng)云的名記者，他們是時(shí)代的驕子，他們的作品具有鮮明的時(shí)代性，又有高超的報(bào)道技巧，不僅在當(dāng)代有巨大影響，許多作品在幾十年上百年后也有很高的研究?jī)r(jià)值，他們的作品影響了一代甚至幾代人。但是在現(xiàn)在的社會(huì)很難再找出能說(shuō)的記者了，這也是中國(guó)記者應(yīng)該去反思的問(wèn)題。

（二）經(jīng)典新聞作品中記者對(duì)的毛澤東的描寫(xiě)

名記者筆下的人物刻畫(huà)都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。同是我們熟知的毛澤東的報(bào)道，在不同的名記者那里人物形象是完全不同的。

國(guó)外著名記者斯諾曾有一段關(guān)于毛澤東的描寫(xiě)，在《紅星閃耀中國(guó)》里提及他1973年見(jiàn)到毛澤東的感受。斯諾把毛澤東描寫(xiě)成了一個(gè)面容瘦削，看上去很像林肯的人物。對(duì)他的身形和外貌描寫(xiě)則寫(xiě)到毛澤東的背有些駝，黑發(fā)濃密而長(zhǎng)，雙眼有神，鼻梁很高，顴骨突出。這樣細(xì)致的描寫(xiě)就十分生動(dòng)形象，不同于一般刻板的人物描寫(xiě)。

史沫特萊也寫(xiě)了毛澤東，不過(guò)她寫(xiě)的毛澤東卻有幾分神秘色彩。她筆下的毛澤東有著白天睡覺(jué)夜間工作的“怪”習(xí)慣，“我的印象中他的靈魂有一扇從不向任何人敞開(kāi)的門(mén)。”［2］史沫特萊著重觀察了毛澤東的個(gè)性，去了解他的知識(shí)結(jié)構(gòu)、軍事素養(yǎng)與理論的文章，強(qiáng)調(diào)從毛澤東的個(gè)人愛(ài)好等方面去刻畫(huà)這個(gè)人物形象。

彭子岡是位中國(guó)記者，1945年在重慶談判時(shí)見(jiàn)到了毛澤東，她的新聞作品中也有關(guān)于毛澤東的描寫(xiě)：“‘很感謝’，他幾乎是用陜北口音說(shuō)這三個(gè)字，當(dāng)記者與他握手時(shí)，他仍在重復(fù)這三個(gè)字，他的手指被香煙燒得焦黃。當(dāng)他大踏步走下扶梯的時(shí)候，我看到他的鞋底還是新的。無(wú)疑這是他的新裝。”［3］一個(gè)52歲的毛澤東形象就這樣被描繪出來(lái)，與前兩位外國(guó)記者明顯有著不同的風(fēng)格。

名記者不僅對(duì)每個(gè)人物的印象不同，各自也有自己習(xí)慣的描寫(xiě)手法，如有的傾向人物造型，有的特別注重人物的內(nèi)心世界，有的則喜歡把人物投入矛盾沖突中，還有的偏愛(ài)大肆渲染人物性格等，這些都形成了名記者表現(xiàn)人物的不同特點(diǎn)。

（三）名記者所具有的語(yǔ)言個(gè)性

記者的風(fēng)格是體現(xiàn)在他的新聞作品的內(nèi)容和形式上的，并且在內(nèi)容和形式上的表現(xiàn)都有所偏重。從風(fēng)格學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，剛?cè)釡喨谛偷娘L(fēng)格和剛美型有著無(wú)法比較的柔美，而相比于柔美風(fēng)格，又有陽(yáng)剛作為其扎實(shí)的美學(xué)基礎(chǔ)，所以風(fēng)格是一種最高境界。

縱觀整個(gè)新聞行業(yè)，受眾公認(rèn)的形成自己獨(dú)特風(fēng)格的記者并不多，尤其是在這樣一個(gè)浮躁的新媒體時(shí)代，能沉下心來(lái)鉆研寫(xiě)稿的記者更是少之又少。記者所形成的任何一種風(fēng)格類(lèi)型都是及其難能可貴的，都是值得肯定和借鑒的。記者的這種寫(xiě)稿風(fēng)格所產(chǎn)生的美感特征和效果完全不同于單純的柔美感或者剛美感，它是兼二者之長(zhǎng)的，給予了人更加豐富的審美感受。這種寫(xiě)稿風(fēng)格的記者在新聞作品中體現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值比前兩種風(fēng)格的記者更高，它的生命力也更旺盛一些。所以，柔美風(fēng)格和剛美型都應(yīng)成為記者們的努力方向。

三、新聞作品風(fēng)格可借鑒經(jīng)典文學(xué)作品

20世紀(jì)初期的世界政治局勢(shì)動(dòng)蕩不安，人們每天就是為自己的第二天擔(dān)心。正因如此，新聞事件的報(bào)道顯得尤其重要，畢竟它可以為人們提供世界各地政局的變動(dòng)情況，給公眾一個(gè)窗口去了解各種局勢(shì)的變幻。不可否認(rèn)，那個(gè)時(shí)代涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的新聞?dòng)浾?，他們有著自己?dú)特的寫(xiě)稿風(fēng)格，用自己擅長(zhǎng)的方式去描寫(xiě)人物，報(bào)道事實(shí)。

斯諾在中國(guó)生活多年，他的作品中有大量的戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道，就是在槍林彈雨的戰(zhàn)地背景中寫(xiě)出來(lái)的。這些報(bào)道揭露了中國(guó)當(dāng)時(shí)真實(shí)的情況，為國(guó)內(nèi)外了解中國(guó)戰(zhàn)事提供了可靠資料，直到現(xiàn)在，斯諾的作品依舊值得每一位新聞學(xué)子認(rèn)真研讀。

查看斯諾的工作年表，他先后擔(dān)任了《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》《紐約太陽(yáng)報(bào)》等著名報(bào)紙的撰稿，后來(lái)又任《芝加哥論壇報(bào)》的駐華南記者。長(zhǎng)期擔(dān)任報(bào)刊記者的原因使他形成了作品中的故事性和趣味性都很強(qiáng)的風(fēng)格。斯諾的文章大多是為報(bào)刊而寫(xiě)的，報(bào)紙缺乏形象的畫(huà)面描述，這個(gè)缺陷是不利于新聞事件的完美展示的。這就要求新聞?dòng)浾弑仨殦碛辛己玫奈淖止Φ?，斯諾新聞作品中的文學(xué)性剛好解決了紙質(zhì)媒體形象性不足的問(wèn)題。

由上不難看出，記者想要寫(xiě)出有風(fēng)格的新聞作品肯定是具有深厚的文學(xué)功底，才能在真實(shí)記錄事實(shí)的情況下，還具有故事性的寫(xiě)作風(fēng)格。而在新媒體時(shí)代，各大媒體在爭(zhēng)相從技術(shù)上制作數(shù)據(jù)新聞、VR新聞的境況下，從文字上講深度，從記者身上講風(fēng)格，這更是難能可貴、不可被淹沒(méi)的。

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中圖分類(lèi)號(hào)：G214.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）10-0344-02

作者簡(jiǎn)介：周璐，新疆大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2015級(jí)新聞與傳播學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士一年級(jí)。