吳兆喆

（中國綠色時(shí)報(bào)社，北京　100714）

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平民式人物通訊貴在情真
——以《中國綠色時(shí)報(bào)》“人物”版為例

吳兆喆

（中國綠色時(shí)報(bào)社，北京100714）

摘 要：媒體報(bào)道的“人物”，多為典型人物。然而，隨著社會(huì)的發(fā)展，“身邊好人”層出不窮，如何寫好平民式人物通訊便顯得尤為重要。本文以《中國綠色時(shí)報(bào)》“人物”版為例，闡述了寫好平民式人物通訊的幾個(gè)要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：人物；講故事；細(xì)節(jié)；語言美

談及人物通訊，很多人自然會(huì)想到典型人物報(bào)道。典型人物報(bào)道，主要是指對(duì)具有普遍意義的榜樣人物的報(bào)道，以呈現(xiàn)其優(yōu)秀品質(zhì)與先進(jìn)事跡為主，試圖以榜樣的力量影響并帶動(dòng)更多人為和諧社會(huì)建設(shè)作出更大貢獻(xiàn)。

然而，隨著社會(huì)的發(fā)展，“身邊好人”層出不窮?？赡芩麤]有獲得“全國勞動(dòng)模范”、“生態(tài)英雄”、“時(shí)代楷?！钡葮s譽(yù)稱號(hào)，但他的經(jīng)歷、故事卻在當(dāng)?shù)鼗驑I(yè)內(nèi)傳頌。那么，新聞媒體本著宣傳正能量、呼吁真善美的態(tài)度，如何寫好這些平民式人物的報(bào)道呢？

2015年，《中國綠色時(shí)報(bào)》刊發(fā)“人物”31期，涉及人物報(bào)道61篇，其中群體性人物報(bào)道10篇，不乏優(yōu)秀報(bào)道和精彩段落。

一、講述耐人尋味的故事

講故事，也就是新聞故事化。對(duì)此，目前有兩種說法：其一是“采用對(duì)話、描寫和場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”（美國普利策新聞獎(jiǎng)得主富蘭克林語）；其二是“記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實(shí)中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件，增強(qiáng)新聞報(bào)道的趣味性與可讀性，實(shí)現(xiàn)新聞傳播的社會(huì)價(jià)值”（內(nèi)蒙古大學(xué)教授劉寒娥語）。一般來說，我們所關(guān)注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞表述方法。

2015年10月，《中國綠色時(shí)報(bào)》“人物”版為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，特別推出4篇人物通訊，通過南京林業(yè)大學(xué)4位參加過抗日戰(zhàn)爭的退休教職員工的回憶，向讀者展現(xiàn)了戰(zhàn)火紛飛的年代、激情燃燒的故事。

由于宣傳需要，多年來我們接觸的抗戰(zhàn)人物通訊多以“造神”為主，諸如戰(zhàn)場上九死一生的經(jīng)歷塑造了主人公過人的膽識(shí)，主人公用步槍橫掃日軍機(jī)械化部隊(duì)等。更有甚者，在人物塑造中，創(chuàng)造了“手撕鬼子”、“飛針斃敵”等雷人橋段。然而，過度的“高大全”往往讓讀者生厭。作為行業(yè)媒體，《中國綠色時(shí)報(bào)》的人物報(bào)道則多為林業(yè)系統(tǒng)普通干部職工，以造林綠化事跡為主，缺乏更具社會(huì)代表性的人物故事。

這4篇人物通訊從“抗戰(zhàn)”人物角度看，沒有過多強(qiáng)調(diào)抗日戰(zhàn)爭的激烈，也沒有刻意突出當(dāng)事人的英勇戰(zhàn)績，而是以平民的視角切入，通過主人公的成長經(jīng)歷，講述了老百姓自己的故事，既有人間煙火，也有忠貞愛情，使讀者從平和的敘述中感受到了那段歲月的不易。從“林業(yè)”人物的角度來看，他們身上又具有特殊年代、特殊人群的代表性，猶如一劑清新劑，為行業(yè)媒體的讀者帶來一縷清風(fēng)。

在《愛情，萌芽在戰(zhàn)火紛飛的年代》中，主人公李韞與丈夫楊致平的愛情有著深深的時(shí)代烙印。每當(dāng)回憶起老伴兒，李韞仿佛又回到了那戰(zhàn)火紛飛的歲月，他們的愛情，就是從那個(gè)時(shí)候開始的；而他們的戀愛也沒有包裝，經(jīng)組織干部介紹，李韞與楊致平相識(shí)，當(dāng)她看到他額頭上一道深深的刀疤時(shí)，就覺得他是個(gè)有故事的人，于是倆人確定了戀愛關(guān)系。這一戀愛過程既符合“組織介紹”的時(shí)代特征，又有著革命女性自我意識(shí)覺醒的性格特點(diǎn)。

這就是真情，真情就是好故事。在人物報(bào)道中，并不需要杜撰“高大上”的豪言壯語，也不需要干巴巴地羅列人物業(yè)績，只要盡力挖掘新聞事實(shí)中的人性因素，把情感融入文字，為讀者營造溫暖的氛圍就是一篇好報(bào)道。

《華爾街日?qǐng)?bào)》的培訓(xùn)教材也特別強(qiáng)調(diào)了報(bào)道的故事性：“因?yàn)槲覀兊淖⒁饬偸欠旁诹俗x者對(duì)信息的需求上。于是，我們忽視了一個(gè)所有讀者最普遍的要求，一個(gè)所有要求中最基本的要求：給我講一個(gè)故事，讓它有趣一點(diǎn)！”

二、描繪真情流露的細(xì)節(jié)

在人物通訊中，講究“細(xì)節(jié)如金”。所謂細(xì)節(jié)，是指反映人物個(gè)性、修養(yǎng)等方面的具體描寫，如一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)神態(tài)等。如果運(yùn)用得恰到好處，不僅可以增強(qiáng)文章的真實(shí)感和形象感，還能烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格、揭示主題思想。

在《中國綠色時(shí)報(bào)》的人物通訊《加入兒童團(tuán) 哼著歌謠打鬼子》中，年僅12歲的沉冰曾發(fā)出疑問：“我還能打鬼子？”但當(dāng)她得知教村里小孩唱抗日歌曲可以鼓舞后方軍民抗戰(zhàn)的士氣后，她動(dòng)心了，“卷起包袱，裹上幾件衣服，當(dāng)天就跟著堂姐走了幾十里路，加入了兒童團(tuán)”。

現(xiàn)在很多作者在寫人物通訊時(shí)，經(jīng)常會(huì)寫到“這個(gè)勇敢的漢子”、“這個(gè)柔弱的婦女”、“他精神煥發(fā)”、“她面容姣好”等，其實(shí)這不是當(dāng)事人呈現(xiàn)出來的狀態(tài)，而是作者自己跳出來給這個(gè)人貼的標(biāo)簽。

而上述通訊的描寫中，作者并沒有寫沈冰堅(jiān)定的決心和昂揚(yáng)的斗志，但“卷起”、“裹上”、“當(dāng)天”這些精彩的細(xì)節(jié)，恰恰逼真、傳神地還原了一個(gè)少年因戰(zhàn)爭被迫停學(xué)后，為體現(xiàn)自身價(jià)值，急切加入抗戰(zhàn)隊(duì)伍的心情，一下就抓住了讀者的心，突出了“加入兒童團(tuán)，哼著歌謠打鬼子”的報(bào)道主題，也使人物形象更加豐滿、生動(dòng)。

除此之外，廣大作者在采訪中還要格外注意當(dāng)事人的行為和動(dòng)作等，這往往是表現(xiàn)其個(gè)性的重要細(xì)節(jié)。

在《石河子“樹媽媽”的綠化之路》中，作者在開篇就寫道：“她站在那里，出神地看著樹木剛剛抽出的新葉，鵝黃、嫩綠倒映在眼中，泛起溫柔的漣漪。她就這樣逆光站著，如同50多年前那個(gè)同樣?jì)尚s挺拔的身影，鐫刻著一道金色的輪廓。”

“出神地看”、“逆光站著”都是主人公王效英的性格寫照。她的“出神”，是堅(jiān)韌的體現(xiàn)，體重只有30公斤時(shí)，她便用“背上背一些，脖子上掛一些，兩手再提一些”的方法背樹種，加起來“大概50多公斤重”；她的“逆光”，是義無反顧的體現(xiàn)，躲避親人的阻攔去參軍，她在出發(fā)的“前一晚早早睡下，半夜卻偷偷起床，拽了一個(gè)平時(shí)挎的布書包，就溜出了家門”。正是這樣的專注與信念，成就了戈壁的片片綠洲。因此，她才會(huì)對(duì)樹木剛剛抽出的新葉出神，才會(huì)迎著陽光站立，也就有了作者鏡頭中那一道金色的輪廓。

正所謂“觀人于微”，魯迅先生認(rèn)為，細(xì)節(jié)描寫可以起到“借一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的作用。這就要求廣大作者學(xué)會(huì)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，去機(jī)械化、模式化，做到用詞準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神，進(jìn)而深化主題，增強(qiáng)人物的形象性和感染力。

三、運(yùn)用具體準(zhǔn)確的語言

語言美，是作者審美創(chuàng)造能力的體現(xiàn)，語

言美可以讓新聞作品更有吸引力。因此，在人物通訊寫作中，一定要讓作品脫下華麗的外衣，走下貴族的神壇，“讓人物報(bào)道回到人的本身，不再重復(fù)教育功能、教化功能和政治功能”（《中國青年報(bào)》副總編輯杜涌濤語）。

在《中國綠色時(shí)報(bào)》的人物通訊《堅(jiān)守在“102”的父與子》中，談到工作環(huán)境時(shí)，李萬才說：“工作環(huán)境艱苦倒也算不上什么，就是吃水、吃菜有點(diǎn)困難?！蹦敲?，到底有多困難呢？作者沒有描述山高、路陡，也沒有描述山上的情況是否適合種菜、打井，只寫了簡潔的兩句話，“他放下剛剛背上山來的那幾十斤米面、應(yīng)用雜物、還有一點(diǎn)蔬菜。菜是在山下洗好了再帶上來的——水太珍貴了?！鄙较隆氨巢恕焙驮谏较隆跋床恕眱蓚€(gè)詞就說明了吃菜和吃水難的問題，語言簡練。

接著，文章詳細(xì)描述了取水的不易。李萬才與父親堅(jiān)守的102瞭望塔附近沒有水，得到1公里外的小水塘去背，一個(gè)來回要一個(gè)多小時(shí)，而父親已年過60，所以，所有生活用品全靠李萬才一人去背，“為了省水，父子倆連面條都不敢做，做飯從來不淘米，每天都是酸菜湯泡飯，把肚皮填飽就行”。如果遇到山火，父子倆沒時(shí)間背水，“只能天天燒土豆吃，連續(xù)一個(gè)星期吃不上一頓米飯也是常有的事”。這些語言準(zhǔn)確地描述了堅(jiān)守瞭望塔的不易。但如果將上述描寫換成吃水要到“很遠(yuǎn)”的地方去背，來回需要“很長”的時(shí)間，為了省水，父子倆“省吃儉用”等含糊、籠統(tǒng)的詞語，說服力就會(huì)大打折扣，甚至讓讀者起疑。

語言美，還要注意“言為心聲”。也就是說，在直接引語或間接引語中，需考慮怎樣的語言最能表現(xiàn)人物的個(gè)性、身份、學(xué)識(shí)、境界等。個(gè)性化的語言和動(dòng)作，能夠使人如聞其聲、如見其行、如窺其靈魂。

在《四十四年守山林》中，作者在展現(xiàn)61歲的護(hù)林員江長水愛崗敬業(yè)的事跡時(shí)，沒有添加任何主觀意見和意向性詞匯，“當(dāng)時(shí)我不知道林場是個(gè)什么單位，總以為逃出了村莊就可以幸?！?、“我只知道干活，分配我的事我能干好，沒分配我的事，有空我照樣干”……這些直接引語既有鄉(xiāng)土氣息，又有職業(yè)特點(diǎn)，作為一個(gè)文化程度不高的護(hù)林員，說這話時(shí)，直爽、樂觀、無私的人物形象便躍然紙上。

可見，人物通訊寫作中，作者在選擇表現(xiàn)人物形象的語言時(shí)，最好有直接引語或間接引語標(biāo)示事跡的信源，多用淺顯易懂、樸實(shí)感人的詞語，塑造更為豐滿的人物形象。切忌憑空杜撰“豪言壯語”，特別是引語的虛假，會(huì)引起讀者的反感，甚至影響被采訪人在周圍群眾心目中的形象。

中圖分類號(hào)：G212.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）05-0180-01