蘇虹蕾

（作者單位：吉林省社會科學(xué)院（社科聯(lián)））

路遙《平凡的世界》的電視劇改編

蘇虹蕾

（作者單位：吉林省社會科學(xué)院（社科聯(lián)））

《平凡的世界》以20世紀(jì)70年代中后期到改革開放為背景，以陜北黃土高原上農(nóng)民為表現(xiàn)對象，描寫了大時代背景下中國農(nóng)民的生活和命運的變化，其優(yōu)秀的戲劇結(jié)構(gòu)使小說改編成為電視劇具有了可能。本文以路遙小說的電視劇改編為研究對象，探析《平凡的世界》在改編成電視劇改變過程中的得與失。在分析的過程中將考慮到特定時期的歷史文化背景、時代的審美傾向和現(xiàn)代觀眾的接受心理等多個因素，著重從人物形象和主題兩個方面進行探析。

改編；平凡的世界；商業(yè)化；經(jīng)典名著

隨著互聯(lián)網(wǎng)多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，中國影視行業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)出一個新的趨勢，即朝向商業(yè)化運作的方向發(fā)展。在商業(yè)化的浪潮下網(wǎng)絡(luò)上受熱捧的IP（Intellectual Property）以及一些經(jīng)典的名著成為電影電視劇改編的熱門對象?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的一些經(jīng)典小說也在商業(yè)化的浪潮下被搬上大銀幕或者電視銀幕。例如，張愛玲的小說《傾城之戀》《金鎖記》，金庸先生的武俠小說，莫言的《紅高粱》及接下來即將要討論的路遙先生的現(xiàn)實主義巨著《平凡的世界》，都是小說改編成電視劇的經(jīng)典案例。早在1990年，中國電視劇藝術(shù)中心就拍攝了14集的電視連續(xù)劇《平凡的世界》。在拍攝手段、技術(shù)條件、拍攝環(huán)境等外在物質(zhì)環(huán)境的限制下，仍然拍攝出了一部高水平的劇作，獲得小說作者路遙先生的充分認(rèn)可。2015年在各大衛(wèi)視上映的電視劇《平凡的世界》已經(jīng)是這部小說第二次被改編成劇本。

《平凡的世界》發(fā)表于1986年，于1991年獲得了第三屆茅盾文學(xué)獎。這是現(xiàn)代文學(xué)史上的一部經(jīng)典之作，這部作品對于那個時代以及那個時代的讀者而言無疑具有重要的意義，無論是知識分子還是普通的讀者，都能夠從這部小說中汲取豐富的養(yǎng)分。該書影響了一代又一代的讀者，成為幾代人心中共同的記憶。小說以20世紀(jì)70年代中后期到改革開放這段歷史時期中國廣闊的社會生活為背景，以陜北黃土高原上農(nóng)民為表現(xiàn)對象，描寫了大時代背景下中國農(nóng)民的生活和命運的變化，在某種程度上也可以看作是對20世紀(jì)六七十年代歷史反思。

1 孫少安的改革者形象

《平凡的世界》的改編總體上忠于路遙小說的故事框架與具體人物設(shè)定，在主要人物內(nèi)涵的闡釋上與原著有所出入?！皶r勢造英雄”，孫少安是農(nóng)村改革浪潮下成長起來的個人奮斗的英雄形象。他被塑造成一個散發(fā)英雄主義光輝的改革者形象，由小說中的男二號一躍成為電視劇中的主角。

首先，電視劇《平凡的世界》將孫少安塑造成一個勤勞樸實的農(nóng)民形象。孫少安年輕有為，因為家庭貧困早早退學(xué)，但在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)建設(shè)方面也表現(xiàn)出了一定的天賦，年紀(jì)輕輕就成為生產(chǎn)隊長，帶領(lǐng)社員們努力勞動，不怕吃苦，成熟而又穩(wěn)重，在村里面有很高的威信力。同時，電視劇又將孫少安塑造成新一代的農(nóng)民形象，即農(nóng)村改革者的形象。他在種地之余，頭腦比較靈活，是一個敢想敢做的年輕人。孫少安辦磚廠，不但能帶來經(jīng)濟利益，還解決了村里一部分的剩余勞動力。孫少安把公社分配豬飼料地時剩余的邊角地分給社員，只要保證上交給公社的數(shù)量，剩余的可以按照各家的需要自己決定種什么。在農(nóng)村改革的浪潮下，孫少安還私下仿效安徽鳳陽小崗村的做法，打算在自己領(lǐng)導(dǎo)的生產(chǎn)隊內(nèi)搞分田到戶的生產(chǎn)責(zé)任制。雖然最后以失敗告終，但仍可以通過這件事感受到孫少安身上那股充滿干勁的改革精神。目前，我國農(nóng)村人口仍然占總?cè)丝诘慕^大多數(shù)，農(nóng)村、農(nóng)業(yè)改革正處于關(guān)鍵時刻，在推進農(nóng)村城鎮(zhèn)化建設(shè)的過程中正需要孫少安這樣有魄力、敢想敢做的年輕一代農(nóng)民。

其次，“紅花還須綠葉扶”，孫少安在雙水村進行的改革是先于時代風(fēng)氣之先的，難免要遭受失敗，個人也差點因此受到嚴(yán)重的懲罰。孫少安作為一個小小的生產(chǎn)隊長如何能在大時代浪潮下有所作為，除了需要他個人的膽識和氣魄外，還需要一個有才能的上級領(lǐng)導(dǎo)來指導(dǎo)、支持他的工作。電視劇版有意的突出了田福軍這一形象。田福軍在小說中只是一個次要人物，但在電視劇中卻對他的形象進行強化，成為扭轉(zhuǎn)時局的關(guān)鍵性人物。田福軍是從雙水村中走出去的“優(yōu)秀后生”，是上級主管農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的領(lǐng)導(dǎo)干部，在許多重大問題的決策上及對以孫少安為代表的下一代年輕人的幫助上起到了重要的作用。電視劇將田福軍塑造成一個鐵面無私、大義滅親的領(lǐng)導(dǎo)干部形象。這樣的領(lǐng)導(dǎo)干部也是新時期改革中所稀缺的人才。所以，從這一點來看，電視劇版《平凡的世界》的改編是成功的。當(dāng)然，孫少安的成功，也需要反面角色的“綠葉”的襯托。電視劇成功塑造了田福堂這一角色，與原著十分契合。田福堂是守舊勢力的代表，是改革路上的重要阻礙。他的理念已經(jīng)落后于時代，但作為村支書的他始終不

愿意放權(quán)。如果缺少了田福堂這樣的角色，孫少安的改革暢通無阻也就與實際情況相去甚遠(yuǎn)。

2 孫少平的理想者形象

電視劇《平凡的世界》在人物性格的塑造以及命運的刻畫上顯示出獨特的特點。小說中孫少平是作者路遙先生著墨最多的一個人物，是整部小說的主線。“一切為了主題服務(wù)”，電視劇在確定了以農(nóng)村改革為主題的前提下，孫少平這個頗具理想主義色彩的人物便退居二線，成為“二號人物”。

首先，《平凡的世界》之所以能成為幾代人心中共同的回憶，是因為這部小說反映了特定歷史年代下普通個體的生活的變遷。小說像一幅巨型的歷史畫卷，塑造了一個又一個形形色色、各個階層的人物形象。孫少平是小說中最具藝術(shù)魅力的一個人物。他出身貧困，卻沒有被貧困的現(xiàn)實所束縛，勇敢的走出鄉(xiāng)村，實現(xiàn)自己的人生價值。他身上體現(xiàn)出的自強不息的精神正是作者所極力提倡的中華大地廣大農(nóng)村青年身上所稀缺的品質(zhì)。孫少平是路遙先生對當(dāng)代中國農(nóng)村知識青年的命運問題進行深刻思考之后塑造出的理想人物。孫少平拒絕了孫少安提出的兄弟二人共同創(chuàng)辦磚廠的提議，孤身一人到外面闖蕩。在一切未知、前途渺茫的情況下拒絕了哥哥的請求，從這一點上就能看出這一人物的理想情懷。他在學(xué)校接受了教育，不愿再像他的祖輩一樣永遠(yuǎn)只能和泥土打交道，因此“憤而出走”。

其次，小說《平凡的世界》展現(xiàn)了以孫少平為代表的農(nóng)村知識青年的個人奮斗，他們是那個時代最有力量的群體，但在電視劇中他卻被“邊緣化”了。高中畢業(yè)之后孫少平選擇了到煤礦區(qū)當(dāng)工人，這是他出走和成熟的重要表現(xiàn)，電視劇對他這一階段的經(jīng)歷卻沒有著重的刻畫，幾乎是游離在主要敘事之外的，只有幾個少數(shù)的鏡頭。事實上，孫少平在礦下工作的這段時間，是他成長中一個非常重要的時期。一方面，對于自己在肉體上承受的痛苦和精神上的空虛他感覺到異常的苦悶；另一方面，他努力的正視現(xiàn)實，在繁重的勞動之余仍然堅持閱讀書籍，并堅持給他的工友們講課，以此獲得思想上的提高。他一邊勞作、一邊讀書，對生活的體悟越發(fā)的深刻了，精神上的日漸成熟使他成為生活的強者。但電視劇弱化了少平這一思想逐漸成熟的過程嗎，其整個人物的魅力也隨之暗淡。他所代表的成千上萬個農(nóng)村知識青年的命運也顯得過于平庸。這種改編與當(dāng)下的社會現(xiàn)實密切相關(guān)。具有知識的青年才俊背井離鄉(xiāng)在城市拼搏，是當(dāng)今電視劇中早已司空見慣的題材，類似題材的電視劇可謂汗牛充棟。因此，如果孫少平再一次成為電視劇《平凡的世界》的男一號，則電視劇又一次展示了“知識改變命運”的劇情主線，人物也就類型化而面目模糊了。而農(nóng)村問題是當(dāng)前時期的熱點問題，孫少安所代表的農(nóng)村帶頭人形象，正是當(dāng)前需要高度宣揚的。

3 主題的轉(zhuǎn)移

文學(xué)史上的經(jīng)典作品是影視劇創(chuàng)作和改編的重要來源之一。2015年版電視劇《平凡的世界》的改編是建立在當(dāng)下的文化語境下對經(jīng)典作品的藝術(shù)改編。不僅在主要人物的排序和故事情節(jié)的組合上有所調(diào)整，強有力地反映了當(dāng)下時代的精神訴求，突出改革這一主題。從這一層面上看，電視劇不僅有效保留了原著的精神內(nèi)涵，而且在一定程度上加以強化。

首先，一方面，文學(xué)作品是特殊時代的產(chǎn)物，是一定時代社會內(nèi)容的反映。改編是一種藝術(shù)加工，是對原作品的劃時代解讀，是建立在新的歷史時代下的再闡釋。這樣一來改編的過程中就不可避免地會考慮到當(dāng)下的時代特征，契合當(dāng)下時代的主旋律。另一方面，在傳播方式上小說和電視劇存在著巨大的差別，小說以文字來傳遞人物的喜怒哀樂，使不同歷史語境下的人們能夠穿越時空，體驗書中人物的喜怒哀樂。而電視劇則要符合特定的審查機制，將市場化的因素、時代的審美傾向和現(xiàn)代觀眾的接受心理考慮在內(nèi)，其次才能夠通過演員的具體演繹得以呈現(xiàn)，這些都可能成為決定一部電視劇成功與否的關(guān)鍵因素。電視劇版《平凡的世界》為了能夠更好地與時代主旋律相契合，更加突出了“農(nóng)村改革”這一主題。孫少安所具有的改革創(chuàng)新精神，使他成為電視劇與時代發(fā)展的契合點，他成為電視劇的男一號，也就是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑榱恕?/p>

其次，主題的重新設(shè)定是2015年版《平凡的世界》的一大亮點。“三農(nóng)”問題是當(dāng)下國家改革的重點，電視劇主題的設(shè)定亦表現(xiàn)出推動農(nóng)村改革的傾向。新版電視劇在結(jié)局時，透過少平父親的視角展示了雙水村在時代改革浪潮中發(fā)生的巨大變化。一直以來困擾鄉(xiāng)村的棘手問題解決了，貧窮落后的雙水村舊貌換新顏，走向富足太平的康莊大道。“這片黃土地，醒了。”在以田福軍、孫少安等一代全新的領(lǐng)導(dǎo)人、帶頭人的帶領(lǐng)之下，農(nóng)村發(fā)展、國家富足，這是新時代農(nóng)村改革進程中理想中的中國農(nóng)村的面貌，一個人人都能過上平凡而又幸福生活的新農(nóng)村。在現(xiàn)當(dāng)代小說改編成劇本的過程中存在著主題偏移的現(xiàn)象，這絕不是屬于《平凡的世界》的個體化現(xiàn)象，而是整個電視劇領(lǐng)域中存在的常見現(xiàn)象。與小說相比，電視劇主題朝向通俗化、時代化、商業(yè)化的方向轉(zhuǎn)移，這既是時代發(fā)展的必然趨勢，也是電視劇產(chǎn)業(yè)在市場經(jīng)濟制約下的“主動調(diào)試”，是一把雙刃劍。

隨著電視媒體以及網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展，文學(xué)的改編已經(jīng)成為一種潮流，并且絲毫沒有減弱的趨勢。文學(xué)作品的改編既有利于經(jīng)典文學(xué)的通俗化和大眾化傳播，又豐富了電視資源。當(dāng)下電視劇市場商業(yè)化、粉絲經(jīng)濟化成為主導(dǎo)市場的關(guān)鍵，能夠從經(jīng)典文學(xué)作品中汲取營養(yǎng)，不失為一條促使電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效途徑，能夠有效地解決電視產(chǎn)業(yè)畸形發(fā)展的弊病。

[1]路遙.平凡的世界（第一卷）[M].北京：北京十月文藝出版社,2012.

[2]聶家偉,任璇璞.“男二號”孫少平的尷尬——也談電視劇《平凡的世界》的改編[J].遼東學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2016(1).

[3]孫萍萍.時代語境中《平凡的世界》電視劇改編[J].渭南師范學(xué)院學(xué)報,2015(21).

蘇虹蕾（1982-），女，吉林長春人，助理研究員，研究方向：文學(xué)理論。