韓莉

(湖南工業(yè)大學(xué)，湖南 株洲 412000)

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淺析現(xiàn)代拍攝中的哥特式風(fēng)格

韓莉

(湖南工業(yè)大學(xué)，湖南 株洲 412000)

摘要：拍攝技術(shù)的進(jìn)步在記憶人們生活片段的同時(shí)，也成了人們表達(dá)自我的一種藝術(shù)方式。在生活節(jié)奏不斷加大的現(xiàn)代社會(huì)，人們“遇見”了哥特，并且善于利用了哥特元素來表達(dá)自己的一種對未來的恐懼，以及現(xiàn)代精神生活的麻木。

關(guān)鍵詞：哥特；拍攝；反映

從最早的西元前三世紀(jì)希臘的哲學(xué)家亞里斯多德記述了在黑暗房舍的小洞里，當(dāng)光線射入時(shí)會(huì)成倒影時(shí)。而后經(jīng)過數(shù)千年意大利的達(dá)爾文有影像暗箱的記載，再經(jīng)過數(shù)千年的歷史輪回后，來自法國的舞臺(tái)藝術(shù)家達(dá)凱爾發(fā)明了保存影像的攝影術(shù)，被稱為“銀版攝影術(shù)”，也是因此很對人也把這一年當(dāng)做攝影技術(shù)的誕生之年。

在互聯(lián)網(wǎng)世界不斷發(fā)達(dá)的今天，人們隨處可見自拍的照片，扣扣空間里、微博上、微信上隨處可見人們照片的形式傳達(dá)的生活信息，但是也有這樣的一些照片，它們看起來帶給人們一種搞怪，恐怖感，陰森感，甚至血腥的視覺沖擊。特別是在毫無準(zhǔn)備的情況下的時(shí)候，電腦屏幕上忽然跳動(dòng)出這樣的畫面，那種視覺感受是可想而知的。

1哥特式風(fēng)格

哥特，原指哥特人，哥特風(fēng)格為一種擁有陰森、詭異、神秘、恐怖等為主要藝術(shù)特征的藝術(shù)風(fēng)格，哥特式的藝術(shù)一般是夸張的，奇特的，輕盈的，多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為一大特征。主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、獻(xiàn)血、黑貓等元素。所謂哥特式的自拍，也就是從照片的畫面效果來看具有以上的特點(diǎn)。自拍出來的照片不在是普通意義上的記憶儲(chǔ)存，而是具有一定的叛逆，恐怖及詭異的色彩在內(nèi)的。

2四個(gè)方面

2.1照片的內(nèi)容看起來充滿血腥與暴力

美國藝術(shù)家辛迪舍曼說：“它讓你從心理上為你自己生命中或死亡中的潛在暴力做好準(zhǔn)備，我想著也是與之遠(yuǎn)離甚至嘲笑他的一種方式，他僅僅是讓你為那些不得不經(jīng)歷的事做好準(zhǔn)備.

色彩上通過紅白色的對比，沖擊著人們著的視覺感受，正如哥特風(fēng)格所帶給人們的感受一樣，這幅圖以哥特文化為背景表達(dá)的是死亡與痛苦的主題。通過這種徹底的痛苦帶來的美感加上從圖片上傳達(dá)的信息，看這是一個(gè)年輕的一代人，所反映的一種思想情緒，它可以反映出當(dāng)代人類的精神生活的中的麻木，無聊，孤獨(dú)與叛逆的特征恰巧是哥特風(fēng)格在現(xiàn)代的表現(xiàn)。

2.2照片中的場景布充滿黑暗詭異的氛圍

拍攝照片的時(shí)候，想要達(dá)到哥特式感覺，場景的搭建是很重要的，必須把帶有神秘，詭異凄美等特點(diǎn)的場景加入進(jìn)來才是具有哥特特色的。首先對能夠形成畫面意境的環(huán)境進(jìn)行了一個(gè)有選擇性的搭配，都是能夠形成一幅畫面最適合的道具。這些道具的使用，使氛圍更有凄涼的感覺。

2.3人物的服飾夸張?jiān)幃?/p>

由于哥特服飾的典型風(fēng)格，這種服裝裝飾的構(gòu)成與元素在當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)中得到不斷的提示和反復(fù)的運(yùn)用，丑角的雜色服飾和披巾，花邊鈴鐺和不對稱圖案，仍然以各種新的面貌出現(xiàn)在當(dāng)今現(xiàn)在的服飾文化中，更重要的是哥特時(shí)期的服飾文化奠定了現(xiàn)代服飾文化的先河，在服裝歷史的舞臺(tái)上占據(jù)了極大的地位，服裝的基本結(jié)構(gòu)都是以哥特式為基本發(fā)展而來的。

中面部膚色畫的很白，眼部眼影與假睫毛的組合加上深深濃濃的眼線揚(yáng)起給人以巫毒娃娃的感覺，同時(shí)大紅紅的唇色，小巧的唇形，夸張突出的顴骨與額頭卷起的發(fā)髻都形成鮮明的對比。為了增加視覺效果模特的上衣還穿著了白色類似中國服飾中的馬甲來點(diǎn)綴，同時(shí)來達(dá)到一個(gè)提亮的效果。

再從模特的面目表情來看臉部整個(gè)往右上角偏斜。眼神也望著右上角，撅起的嘴唇傳達(dá)出一種倔強(qiáng)，當(dāng)代哥特文化已經(jīng)將恐懼這種原始情緒程式化。這種情緒壓抑到一定程度通過各種藝術(shù)行為來表現(xiàn)這些社會(huì)問題所帶來的恐懼,并且認(rèn)為這種恐懼人人都有,只是隱藏在內(nèi)心深處,不過只有他們這些對社會(huì)敏感、有極其強(qiáng)烈責(zé)任心的人才會(huì)先知先覺。

2.4拍攝的畫面構(gòu)圖分析

一幅攝影作品拍攝角度，與構(gòu)圖非常重要，哥特式的拍攝也不例外，首先拍從攝角度方面來談：攝影者在拍攝哥特式圖片時(shí)，一般人都會(huì)把注意力常常注意力放在突出人物形象為主為主拍攝過程，也有的人會(huì)對人物進(jìn)行直接拍攝，這樣拍出來的額東西一般都是四平八穩(wěn)的，人物清晰度及視覺效果雖然是很好，它的不足之處確在于雖然夠穩(wěn)重就但是少了點(diǎn)靈活性的東西，簡單來說會(huì)比較缺乏變化，無論多好的透視關(guān)系再出現(xiàn)這種問題時(shí)都失去了意義。所以根據(jù)主題和環(huán)境的需要，選擇多以哥特，詭異，陰暗環(huán)境特點(diǎn)來合理選擇拍攝的不同的布景，以尋求更畫面效果。

其次，哥特式的拍攝取景范圍：要注重的場景氛圍的營造并在場景空間內(nèi)更好的代了人物的作用。模特這樣被安排在畫面中人的眼神最容易聚焦的位置，同時(shí)拍攝者的拍攝高度也同時(shí)拉低，以便更好的突出模特的面目情緒?？絾栄凵窭锪髀冻龅馁|(zhì)疑的神情很透徹的流露出哥特式的蒼涼。

3結(jié)語

生活中的各種拍攝作品中，所表現(xiàn)出來的這種哥特的風(fēng)格是人們對現(xiàn)實(shí)世界巨大壓力下的情緒上宣泄，從一定程度上來首滿足人么的發(fā)泄的需求。但是，這種哥特式拍攝風(fēng)格并不是這種生活態(tài)度，更像是一種反諷，表面上充滿抑郁，充滿著死亡與恐怖氣息，實(shí)質(zhì)上確實(shí)一種思想的表達(dá)，一種現(xiàn)代人所抒發(fā)的情緒。

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作者簡介：韓莉(1988-)女，漢，安徽，碩士，湖南工業(yè)大學(xué)，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

中圖分類號(hào)：I10919

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)14-0051-01