陳思廣 熊 艋

(四川大學(xué)，四川 成都 610064)

國(guó)統(tǒng)區(qū)的現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)生產(chǎn)與傳播接受
——以重慶、桂林為中心

陳思廣 熊 艋

(四川大學(xué)，四川 成都 610064)

抗戰(zhàn)期間國(guó)統(tǒng)區(qū)長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受雖受戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的影響，但并未因此衰頹或停滯，以重慶和桂林兩大文化集散地為中心，國(guó)統(tǒng)區(qū)的長(zhǎng)篇小說(shuō)生產(chǎn)形成了形態(tài)有異的傳播接受格局：陪都重慶以《新華日?qǐng)?bào)》《國(guó)民公報(bào)》兩大報(bào)紙副刊及《時(shí)與潮文藝》文藝期刊為平臺(tái)，或進(jìn)行讀者·作者間的互動(dòng)交流，或集刊載、報(bào)道、評(píng)論三位于一體，形成了既互動(dòng)爭(zhēng)鳴又批判規(guī)訓(xùn)、既聚焦抗戰(zhàn)又闡釋審美、既即時(shí)又客觀的三類(lèi)不同的戰(zhàn)時(shí)長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播接受樣態(tài)；文化城桂林以《文藝雜志》《大公報(bào)》等報(bào)刊為代表，通過(guò)連載長(zhǎng)篇小說(shuō)或者以召開(kāi)座談會(huì)的方式引領(lǐng)傳播接受的新潮流，效果顯著，開(kāi)啟了《霜葉紅似二月花》接受的新視野并形成了有效的接受環(huán)鏈，而座談會(huì)方式，不僅在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響，更在之后(1946年后)大為推廣，成為一種頗為常見(jiàn)又行之有效的傳播方略，為長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受起到了重要的推進(jìn)作用?？梢哉f(shuō)，重慶與桂林兩地各有特色又互相補(bǔ)充的傳播接受格局，是國(guó)統(tǒng)區(qū)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)轉(zhuǎn)型歷程中的重要一頁(yè)。

國(guó)統(tǒng)區(qū)；現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)；傳播；接受；重慶；桂林

1937年7月7日，盧溝橋事件爆發(fā)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面打響，不久北平、上海相繼淪陷，武漢、廣州也先后失守。受戰(zhàn)局影響，眾多文學(xué)工作者紛紛內(nèi)遷，并最終在國(guó)統(tǒng)區(qū)形成以重慶、桂林為中心的兩大文化集散地?？箲?zhàn)初期，文學(xué)作品以簡(jiǎn)潔明了、宣傳性和鼓動(dòng)性強(qiáng)的短、平、快文學(xué)為主，長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作一度被擱置?？箲?zhàn)中后期，隨著作家生活與創(chuàng)作的相對(duì)穩(wěn)定，長(zhǎng)篇小說(shuō)重新成為廣受歡迎的文體樣式，甚至“寫(xiě)長(zhǎng)篇也成了一時(shí)的風(fēng)尚”，[1]巴金、老舍、茅盾、司馬文森、端木蕻良、艾蕪、碧野、姚雪垠、駱賓基等作家就創(chuàng)作了《火》《憩園》《淘金記》《火葬》《前夕》《霜葉紅似二月花》《村野戀人》《大江》《春暖花開(kāi)的時(shí)候》等長(zhǎng)篇力作。文藝工作者在兩地的聚集促進(jìn)了文藝期刊的繁榮，《時(shí)與潮文藝》《文藝先鋒》《文藝雜志》《青年文藝》等大量的文藝期刊應(yīng)運(yùn)而生，《新華日?qǐng)?bào)》《國(guó)民公報(bào)》《大公報(bào)》(桂林版)《廣西日?qǐng)?bào)》《救亡日?qǐng)?bào)》《掃蕩報(bào)》等報(bào)紙的文藝副刊也熱鬧非凡，為長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受提供了互惠共贏的交流平臺(tái)，使國(guó)統(tǒng)區(qū)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作重新煥發(fā)了勃勃生機(jī)。

一、“陪都”重慶：“兩報(bào)一刊”與長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受

作為國(guó)民政府的臨時(shí)都城，重慶不僅是國(guó)統(tǒng)區(qū)的行政中心，也是戰(zhàn)時(shí)獨(dú)一無(wú)二的文化中心。因作家云集，長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作自然成績(jī)顯著，出版總量占整個(gè)國(guó)統(tǒng)區(qū)的一半以上。與此同時(shí)，重慶的報(bào)刊雜志出版發(fā)行也相當(dāng)繁榮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)期間重慶先后出版的報(bào)紙有130多種，雜志有600多種，經(jīng)國(guó)民圖書(shū)審查處注冊(cè)審批的出版發(fā)行機(jī)構(gòu)共404家，還有諸多未登記注冊(cè)而出版的單位，共600多家，出書(shū)8000余種，出版期刊近2000種。[2]在這數(shù)目眾多的報(bào)刊中，“兩報(bào)一刊”——《新華日?qǐng)?bào)》《國(guó)民公報(bào)》與《時(shí)與潮文藝》可稱(chēng)為代表，它們是重慶長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播接受的重要平臺(tái)。

(一)互動(dòng)爭(zhēng)鳴與批判規(guī)訓(xùn)——《新華日?qǐng)?bào)》

1942年9月18日，《新華日?qǐng)?bào)·新華副刊》創(chuàng)刊。作為中國(guó)共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)時(shí)期在國(guó)統(tǒng)區(qū)公開(kāi)出版的機(jī)關(guān)報(bào)紙，《新華日?qǐng)?bào)》除刊登長(zhǎng)篇小說(shuō)的出版信息外，還以《新華副刊》為主陣地刊載長(zhǎng)篇小說(shuō)的評(píng)論文字，為長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受提供互動(dòng)爭(zhēng)鳴的交流平臺(tái)。為廣泛聽(tīng)取讀者聲音，《新華副刊》特意設(shè)立《從讀者中來(lái)》欄目，向讀者征稿。編者曾在該欄目寄語(yǔ)道：“每一個(gè)讀者在讀過(guò)了一本作品后，都是希望把自己的意見(jiàn)讓作家和其他讀者知道的吧；每一個(gè)作家也都是希望能知道自己的作品在讀者中究竟得到了怎樣的反映吧。我們希望在讀者和作家雙方的支持下更多地刊出這類(lèi)的文章?！盵3]這一編輯理念即是希望該刊可以成為讀者分享交流的平臺(tái)以及作者了解作品傳播接受情況的窗口，成為讀者與讀者、讀者與作者間共同交流的場(chǎng)所。圍繞這一互動(dòng)交流的主張以及爭(zhēng)鳴討論的宗旨，《新華日?qǐng)?bào)》長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受呈現(xiàn)出如下特點(diǎn)：

1.互動(dòng)與爭(zhēng)鳴。這在對(duì)《霜葉紅似二月花》的解讀以及評(píng)論者與作者對(duì)《風(fēng)砂之戀》的討論中得到了充分的體現(xiàn)。1944年1月3日，《新華日?qǐng)?bào)》第4版刊載了埃藍(lán)的《讀〈霜葉紅似二月花〉》，作者對(duì)作品的人物形象進(jìn)行了解讀，認(rèn)為該作是“一部大創(chuàng)作的開(kāi)始”。同年9月4日第4版“從讀者中來(lái)”欄目又刊登了田春的《〈霜葉紅似二月花〉讀后》，從作品主題、人物塑造、民族形式的創(chuàng)造等方面對(duì)作品作了更為全面探討。兩篇書(shū)評(píng)在時(shí)間上雖然間隔較久，但仍不失為一種有益的補(bǔ)充和呼應(yīng)。1944年7月24日，《新華日?qǐng)?bào)》又同時(shí)刊載了朱濤的《風(fēng)砂之戀》(一)和石懷池的《風(fēng)砂之戀》(二)，兩文對(duì)碧野的長(zhǎng)篇《風(fēng)砂之戀》進(jìn)行了探討，將《風(fēng)砂之戀》的互動(dòng)擴(kuò)展到了評(píng)論者與作者之間。朱濤認(rèn)為，作者對(duì)于勞苦人民的描寫(xiě)“大半是把他們當(dāng)作‘背景’的一部分來(lái)寫(xiě)的，并沒(méi)有把他們當(dāng)作‘人物’來(lái)寫(xiě)”，“應(yīng)該讓這些人和那苦斗的一群發(fā)生更直接更密切更多方面的關(guān)系”。石懷池認(rèn)為，“作者在能夠決定一部小說(shuō)成功與否的塑造人物方面的努力不夠”，且“整個(gè)小說(shuō)的布局還是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?，“顯出不自然和太注重偶然性的痕跡”。他還在同一版面名為《戎馬戀》的文章中，指出《風(fēng)砂之戀》“是一部多少帶有抒情意味的智識(shí)分子的緋色戀愛(ài)故事”。朱濤強(qiáng)調(diào)作家與人物描寫(xiě)的距離；石懷池則對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)性提出了要求。一周后即7月31日，《新華日?qǐng)?bào)》第4版則刊發(fā)了碧野的回應(yīng)文章《〈風(fēng)砂之戀〉作者對(duì)于批評(píng)者的答復(fù)》。他說(shuō)，在讓知識(shí)分子與勞苦人民發(fā)生更密切的關(guān)系這一方面，“我并沒(méi)有疏忽，只是在原稿上寫(xiě)到這一方面的地方，被檢去了將近兩萬(wàn)字”。對(duì)于石懷池提出的該作是一部戀愛(ài)故事的看法，他辯解道：“抗戰(zhàn)期間青年知識(shí)分子在投身于集團(tuán)的生活中，這種情形是層出不窮的，我什么我們一定故意要避免寫(xiě)這一點(diǎn)呢?而問(wèn)題是在寫(xiě)這些青年知識(shí)分子的戀愛(ài)故事是處于低級(jí)的色情情調(diào)，還是對(duì)于主題的表現(xiàn)上有所幫助。何況《風(fēng)砂之戀》并不是一部十足的戀愛(ài)小說(shuō)?！绷硗?，碧野還針對(duì)朱濤和石懷池提出的關(guān)于作品的人物安排等方面的批評(píng)做了解釋和說(shuō)明，以創(chuàng)作者的身份對(duì)批評(píng)發(fā)表了自己的看法，陳述了自己的創(chuàng)作觀點(diǎn)和立場(chǎng)?？潜桃暗拇饛?fù)文章表明，《新華日?qǐng)?bào)》不僅是讀者間的交流平臺(tái)，還是評(píng)論者和作者間互動(dòng)的平臺(tái)。這場(chǎng)關(guān)于《風(fēng)砂之戀》的討論使小說(shuō)的傳播接受打破了常規(guī)的單向性傳播接受模式，呈現(xiàn)出雙向?qū)υ?huà)的互動(dòng)模式。無(wú)論是評(píng)論者或是普通讀者，都是作為小說(shuō)的接受者在發(fā)聲，在論爭(zhēng)的過(guò)程中，作者參與討論使得作品的傳播接受打破了“作品·讀者”的單向關(guān)系，進(jìn)入到“作品·讀者·作者”的多向關(guān)系中。以作品為基礎(chǔ)和對(duì)象，以《新華日?qǐng)?bào)》為平臺(tái)和橋梁，作者和讀者、評(píng)論者有了互動(dòng)和交流，并因之構(gòu)建起長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播接受的交互性場(chǎng)域，使現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受得以更廣和更深度地?cái)U(kuò)展。

2.批判與規(guī)訓(xùn)。這在由《間諜夫人》引發(fā)的關(guān)于“色情”的討論中體現(xiàn)得尤為明顯。1944年3月，重慶作家書(shū)屋出版荊有麟的長(zhǎng)篇小說(shuō)《間諜夫人》，同年10月9日，《新華日?qǐng)?bào)》第4版《從讀者中來(lái)》欄目刊出微程的《在“色情”以上》一文，認(rèn)為該作“一面想在‘間諜’的名義下寫(xiě)離奇曲折的故事，一面想在‘夫人’的名義下作色情的描寫(xiě)”，并指出其“用意是更在‘離奇’和‘色情’之上的”，“我們絕不能容許在抗戰(zhàn)的名義下販賣(mài)色情和奇情，更不容許在抗戰(zhàn)的名義下給人民的敵人粉飾、宣揚(yáng)”。一周后，《從讀者中來(lái)》又刊出《〈在色情以上〉一文的反響》，圍繞作品的“色情”問(wèn)題展開(kāi)了批判。王梅汀認(rèn)為“它擺弄著‘間諜’的離奇和無(wú)恥的‘夫人’的色情”“這是超過(guò)‘色情’以上的犯罪!是文藝戰(zhàn)線(xiàn)上一個(gè)危險(xiǎn)的事實(shí)”。彭青仁則進(jìn)一步指出：“為什么在‘放寬尺度’的宣傳下只是讓這些淫猥的出版物流傳于社會(huì)呢?難道這些書(shū)‘與抗戰(zhàn)有關(guān)么’?難道這些書(shū)是教育青年的‘范本’么?”11月2日，第2版再刊署名萬(wàn)聲的《向出版家、作家進(jìn)一言——評(píng)〈在色情以上〉》一文，認(rèn)為出版界為了貪圖利潤(rùn)設(shè)法印制“色情”的書(shū)籍來(lái)賺錢(qián)，而“靠賣(mài)文吃飯的寫(xiě)作界”也在這種需求之下寫(xiě)作或翻譯類(lèi)似的作品來(lái)迎合讀者胃口，言辭激烈。萬(wàn)聲強(qiáng)調(diào)：“負(fù)有推進(jìn)文化、教育人民的責(zé)任的出版界與著作界，對(duì)于書(shū)籍的出版與寫(xiě)作翻譯，救(就)不能不特別注意了?！痹谖哪€向作家和出版界發(fā)出倡議，倡導(dǎo)他們“多多寫(xiě)作印造一些能夠改變?nèi)嗣窬裆系穆楸誀顟B(tài)，振奮人心，洗滌污臭，促成文化進(jìn)步的展開(kāi)的書(shū)籍；馬上停止寫(xiě)作印出色情和宣傳法西斯毒素的書(shū)籍，挽救國(guó)家民族的命運(yùn)?！睂?duì)《間諜夫人》的批判由此擴(kuò)大到整個(gè)出版界和創(chuàng)作界。其實(shí)，《間諜夫人》被視為抗戰(zhàn)時(shí)期“色情文學(xué)”的代表而遭到各界強(qiáng)烈批判的作品全文，并無(wú)過(guò)分露骨的“色情”描寫(xiě)，情節(jié)內(nèi)容更談不上“淫猥”，將之視為“法西斯的毒菌”、“麻痹人民的瑪咖白面”實(shí)屬牽強(qiáng)附會(huì)，《新華日?qǐng)?bào)》對(duì)于其“色情”的批判也確有誤讀和機(jī)械教條之嫌?！缎氯A日?qǐng)?bào)》充分利用報(bào)紙副刊時(shí)效性強(qiáng)、信息反饋迅捷、互動(dòng)性強(qiáng)的特點(diǎn)，以批判、規(guī)訓(xùn)為目的刊發(fā)一系列批判右翼作家的文章，充分體現(xiàn)了其作為機(jī)關(guān)報(bào)對(duì)于長(zhǎng)篇傳播接受情況的掌控和規(guī)訓(xùn)作用，而刊載的署名萬(wàn)聲的倡議實(shí)際上也代表了《新華日?qǐng)?bào)》對(duì)長(zhǎng)篇作品宣傳教化功用的強(qiáng)調(diào)。

(二)聚焦抗戰(zhàn)與闡釋審美——《國(guó)民公報(bào)》之《文學(xué)副頁(yè)》

重慶《國(guó)民公報(bào)》于1943年6月27日創(chuàng)立副刊《文學(xué)副頁(yè)》，該副刊刊載了相當(dāng)數(shù)量的長(zhǎng)篇評(píng)介以及作品序言后記等文章，其中最引人注目的是一批名為“抗戰(zhàn)以來(lái)長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作選讀”的系列評(píng)介。這些均出自公羊谷梁筆下的評(píng)介文章，篇幅短小精悍，觀點(diǎn)獨(dú)到準(zhǔn)確，反映出《國(guó)民公報(bào)》副刊《文學(xué)副頁(yè)》在長(zhǎng)篇的傳播中以抗戰(zhàn)為出發(fā)點(diǎn)，以文本的文學(xué)性為考察評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的接受導(dǎo)向。

在《文學(xué)副頁(yè)》的發(fā)刊詞中，編者指明了副刊刊載文章的基本原則：“凡反映抗戰(zhàn)的文藝作品，都極表歡迎。但請(qǐng)注意者。所謂反映抗戰(zhàn)，并非專(zhuān)指前線(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)而言，它的廣泛的意義，可以申而言之，乃是凡反映民族現(xiàn)實(shí)生活者，都屬之?！弊裱@一選題原則，“抗戰(zhàn)以來(lái)長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作選讀”評(píng)介的作品在內(nèi)容題材等方面幾乎都與抗戰(zhàn)密切相關(guān)。如《動(dòng)搖》《地下》《沃野》《春雷》《第二年代》《鴨嘴澇》等。誠(chéng)然，反映抗戰(zhàn)并非不要文學(xué)性。從《文學(xué)副頁(yè)》所刊之文看，長(zhǎng)篇小說(shuō)的文學(xué)性始終是論者一項(xiàng)重要的文學(xué)指標(biāo)。如評(píng)價(jià)《第二年代》時(shí)，文章認(rèn)為：“抗戰(zhàn)初期的報(bào)告文學(xué)是新聞性的，到了今天，我們更需要有綜合性的歷史性著作出現(xiàn)?！兜诙甏?，可以說(shuō)，是代表一種時(shí)代的趨勢(shì)的作品?！钡诳隙ㄗ髌窔v史性的同時(shí)，也提到“歷史記錄就要相當(dāng)忠實(shí)于歷史，這樣一來(lái)，作者為了‘真’，有時(shí)候便不免疏忽了故事性的發(fā)展”，從而進(jìn)一步提出文學(xué)作品要“使歷史性與藝術(shù)性同兼并在”。在對(duì)陳瘦竹《春雷》的評(píng)析中，文章對(duì)作者“由于下意識(shí)的鼓動(dòng)來(lái)作‘宣傳’”而忠于所謂的“事實(shí)”的創(chuàng)作表示了懷疑，認(rèn)為“這是不是合于藝術(shù)品的條件呢，作者在寫(xiě)作時(shí)候顯然沒(méi)有顧慮”，所以，“這是歷史，不是小說(shuō)”。文學(xué)作品與歷史的差異正在于其所蘊(yùn)含的藝術(shù)性，而小說(shuō)顯然是在歷史基礎(chǔ)上還必須具有藝術(shù)性的作品。當(dāng)然，長(zhǎng)篇小說(shuō)的文學(xué)性包括長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)性。在《文學(xué)副頁(yè)》所刊的系列評(píng)介中，都非常注重作品對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展上的貢獻(xiàn)與意義，并針對(duì)該特點(diǎn)表達(dá)作為讀者的期待和意見(jiàn)。如在評(píng)介《前夕》時(shí)，從以“家”為題材的新文學(xué)作品中對(duì)比和梳理其意義；在談到《鴨嘴澇》和《伙伴們》時(shí)，肯定作品的地方口語(yǔ)和區(qū)域色彩等。這些從長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)性著眼，肯定小說(shuō)在不同方面的貢獻(xiàn)與價(jià)值，充分體現(xiàn)了《文學(xué)副頁(yè)》對(duì)文學(xué)藝術(shù)性本身的關(guān)注。此外，《文學(xué)副頁(yè)》也十分看重長(zhǎng)篇小說(shuō)的思想性及其深刻性。如談及《激流》的影響時(shí)提出：“一本作品中沒(méi)有思想，便沒(méi)有了骨髓。一個(gè)偉大作家的思想，便是他的作品的全部，探尋愈深，收獲便愈大?！倍R寧《動(dòng)搖》的不足就在于“作者把面鋪張得很廣，但是深刻便成了問(wèn)題”。可見(jiàn)，雖然是對(duì)抗戰(zhàn)題材的作品進(jìn)行傳播接受，但《文學(xué)副頁(yè)》所注重的接受視閾卻并不局限于抗戰(zhàn)，而是站在高于“抗戰(zhàn)”的審視角度，理性地將目光聚焦于作品本身，聚焦于長(zhǎng)篇小說(shuō)的文學(xué)性這一本質(zhì)上來(lái)，關(guān)注作品的藝術(shù)性，思想性、深刻性以及長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作發(fā)展的問(wèn)題，既看到了文學(xué)的時(shí)代性，同時(shí)也在特殊的時(shí)代背景下對(duì)文學(xué)作品提出了內(nèi)在的要求和閱讀期待，在促進(jìn)和推動(dòng)長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播的同時(shí)，也在闡釋自身關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)接受的美學(xué)理念。

與《新華日?qǐng)?bào)》不同的是，作為一份民營(yíng)報(bào)紙，《國(guó)民公報(bào)》對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受不同于前者對(duì)思想意識(shí)的引導(dǎo)和政治傾向的強(qiáng)調(diào)，而是從文學(xué)性出發(fā)，將對(duì)作品的關(guān)注從外在的社會(huì)影響和教導(dǎo)功效轉(zhuǎn)向內(nèi)在的文學(xué)審美性的藝術(shù)構(gòu)建，強(qiáng)調(diào)作品本身的思想內(nèi)涵和文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，顯示了《國(guó)民公報(bào)》對(duì)文學(xué)審美本性的追求。

(三)即時(shí)與客觀——《時(shí)與潮文藝》

1943年3月15日，《時(shí)與潮文藝》創(chuàng)刊于重慶沙坪壩。不同于報(bào)紙副刊，《時(shí)與潮文藝》作為專(zhuān)業(yè)的文藝期刊，對(duì)長(zhǎng)篇的關(guān)注面更廣、關(guān)注度更高、關(guān)注內(nèi)容也更有深度，對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播也更為專(zhuān)業(yè)化、系統(tǒng)化。在三年的發(fā)展歷程中，《時(shí)與潮文藝》在長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播接受上形成了刊載、報(bào)道、評(píng)論三位一體的傳播模式，即：即時(shí)客觀地為長(zhǎng)篇刊載、長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作出版動(dòng)態(tài)報(bào)道以及長(zhǎng)篇作品評(píng)論提供全方位、鏈條式的傳播接受信息，也因之成為國(guó)統(tǒng)區(qū)頗有影響的文藝平臺(tái)之一。

在模式上，《時(shí)與潮文藝》形成了既有長(zhǎng)篇的刊載，也有關(guān)于長(zhǎng)篇生產(chǎn)創(chuàng)作、出版以及銷(xiāo)售等情況的即時(shí)、詳細(xì)的動(dòng)態(tài)報(bào)道，以及設(shè)有書(shū)評(píng)專(zhuān)刊對(duì)部分長(zhǎng)篇進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的評(píng)價(jià)和介紹的集刊載、報(bào)道、評(píng)論三位于一體的傳播接受模式。在長(zhǎng)篇刊載方面，《時(shí)與潮文藝》曾于1943年第2卷第1—3期連載姚雪垠《五月的鮮花》(《新生頌》之一部)，于1943年第2卷第4期刊載田濤《地層》，于1944年第3卷第4期刊載徐盈《學(xué)兵記》。在長(zhǎng)篇消息報(bào)道方面，《時(shí)與潮文藝》每一期《藝文情報(bào)》欄目都會(huì)對(duì)藝壇、文壇一月以來(lái)的動(dòng)態(tài)做即時(shí)、全面地介紹，這其中包含了眾多的關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)的生產(chǎn)創(chuàng)作、出版連載、銷(xiāo)售傳播等方面的動(dòng)態(tài)。以1944年3月15日《時(shí)與潮文藝》第3卷第2期為例，《藝文情報(bào)》刊載的關(guān)于長(zhǎng)篇的消息包括：“本月十七日渝市作家舉行茶會(huì)紀(jì)念老作家舒舍予(老舍)創(chuàng)作生活廿周年，氏新作長(zhǎng)篇小說(shuō)《火葬》已完稿”；“田濤已赴渝南岸江蘇聯(lián)中任教。其長(zhǎng)篇《沃土》已開(kāi)始寫(xiě)作”；“徐盈正寫(xiě)以學(xué)生從軍為題材之《學(xué)兵記》長(zhǎng)篇”；“王余杞著長(zhǎng)篇小說(shuō)《海河汨汨流》編入建中文藝叢書(shū)之一，在渝出版”；“以東亞戰(zhàn)爭(zhēng)為背景之小說(shuō)尚有《香島煙云》與《南洋風(fēng)雨》兩種，在桂椰風(fēng)出版社出版”。類(lèi)似關(guān)于長(zhǎng)篇的動(dòng)態(tài)消息幾乎每一期都有報(bào)道，這種長(zhǎng)篇生產(chǎn)與傳播接受動(dòng)態(tài)的即時(shí)報(bào)道對(duì)擴(kuò)大長(zhǎng)篇的知曉度和培養(yǎng)更廣大的讀者群產(chǎn)生了極大的促進(jìn)作用。除了長(zhǎng)篇刊載與相關(guān)報(bào)道之外，在長(zhǎng)篇小說(shuō)的評(píng)論方面，《時(shí)與潮文藝》自1944年第3卷第1期起還增設(shè)了《書(shū)評(píng)副刊》，該刊在文學(xué)評(píng)論家李長(zhǎng)之的主持之下一直堅(jiān)持對(duì)包括長(zhǎng)篇小說(shuō)在內(nèi)的文學(xué)作品進(jìn)行品評(píng)介紹。二年間共對(duì)12部長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行了評(píng)介。具體情況如下表(見(jiàn)下頁(yè))：

這些書(shū)評(píng)大部分出自主編李長(zhǎng)之筆下，字?jǐn)?shù)多在千字以上，且在每一篇書(shū)評(píng)前面，對(duì)作品的作者、出版機(jī)構(gòu)、出版時(shí)間、頁(yè)數(shù)、價(jià)格等基本信息都做了介紹，這些細(xì)節(jié)無(wú)疑也對(duì)作品的傳播產(chǎn)生了促進(jìn)作用。從長(zhǎng)篇的刊載到長(zhǎng)篇生產(chǎn)創(chuàng)作以及傳播接受動(dòng)態(tài)的報(bào)道，再到長(zhǎng)篇的專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)，《時(shí)與潮文藝》對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)形成了多樣化傳播方式結(jié)合、多角度接受情況反映的立體動(dòng)態(tài)模式。

表1

不僅刊載、報(bào)道、評(píng)論三者兼具，而且三者之間還形成了有機(jī)的鏈條式關(guān)聯(lián)互動(dòng)。長(zhǎng)篇刊載前會(huì)在動(dòng)態(tài)欄目做相應(yīng)的預(yù)告或報(bào)道，而《書(shū)評(píng)副刊》所評(píng)介作品的相關(guān)創(chuàng)作出版消息在動(dòng)態(tài)欄目也都有所報(bào)道，三者相互呼應(yīng)，對(duì)長(zhǎng)篇的傳播接受起到了連環(huán)促進(jìn)的作用。例如：對(duì)于姚雪垠《新生頌》的連載就曾在1卷3期《藝文情報(bào)》欄目進(jìn)行過(guò)報(bào)道和預(yù)告：“姚雪垠已完成長(zhǎng)篇《新生頌》，將由《時(shí)與潮文藝》刊載一部分?！彪S即出版的2卷1—3期便連續(xù)刊載了其中的一部《五月的鮮花》。同樣，3卷2期報(bào)道：“徐盈正寫(xiě)以學(xué)生從軍為題材之《學(xué)兵記》一長(zhǎng)篇”，3卷4期便刊載了《學(xué)兵記》的一部分。《地層》刊載之后，3卷6期還對(duì)其出版進(jìn)行了后續(xù)報(bào)道：“田濤之長(zhǎng)篇《地層》，已由東方書(shū)店出版。”而且，《書(shū)評(píng)副刊》評(píng)介的長(zhǎng)篇，絕大部分在《藝文情報(bào)》中皆有報(bào)道和介紹，甚至有從作品的生產(chǎn)創(chuàng)作到出版的跟蹤報(bào)道。以《肥沃的土地》和《風(fēng)砂之戀》為例，2卷4期報(bào)道稱(chēng)：“碧野近整理兩部長(zhǎng)篇，《肥沃的土地》，由桂林三戶(hù)圖書(shū)社出版，《風(fēng)砂之戀》，由重慶群益出版社出版?！?卷1期的《書(shū)評(píng)副刊》上對(duì)《肥沃的土地》《風(fēng)砂之戀》兩部長(zhǎng)篇都有書(shū)評(píng)刊載?？d和動(dòng)態(tài)報(bào)道、動(dòng)態(tài)報(bào)道和書(shū)評(píng)相互關(guān)聯(lián)、相交互動(dòng)，形成了《時(shí)與潮文藝》對(duì)長(zhǎng)篇作品的鏈條式關(guān)聯(lián)傳播與接受反映模式，它所生成的多維交互的獨(dú)特傳播場(chǎng)域是其它報(bào)紙副刊所不能比擬的。

除模式上刊載、報(bào)道、評(píng)論三位一體關(guān)聯(lián)促進(jìn)外，《時(shí)與潮文藝》在推動(dòng)長(zhǎng)篇傳播接受的過(guò)程中還體現(xiàn)出即時(shí)、客觀的特點(diǎn)。首先是即時(shí)性。《時(shí)與潮文藝》緊跟長(zhǎng)篇生產(chǎn)創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)，注重信息的即時(shí)傳播，及時(shí)將最新、最前沿的消息在《藝文情報(bào)》欄目進(jìn)行報(bào)道傳播，對(duì)長(zhǎng)篇作品的評(píng)論也是如此。從上表可見(jiàn)，《書(shū)評(píng)副刊》有一半的長(zhǎng)篇評(píng)論文章刊發(fā)時(shí)間距作品出版只有3至6個(gè)月，對(duì)于巴金《憩園》的評(píng)介更是作品出版次月立即刊發(fā)的。在作品還保持著相當(dāng)市場(chǎng)熱度的時(shí)候刊發(fā)評(píng)論文章助陣，這種即時(shí)性的新作熱評(píng)策略對(duì)促進(jìn)長(zhǎng)篇的傳播接受有事半功倍的效果。其次是客觀性，出于文藝刊物專(zhuān)業(yè)的理念與追求，《時(shí)與潮文藝》在長(zhǎng)篇的傳播接受中始終秉持著客觀的立場(chǎng)和原則，這一點(diǎn)在書(shū)評(píng)上的體現(xiàn)尤為突出。所有的書(shū)評(píng)都遵從文學(xué)性的考量標(biāo)準(zhǔn)，從作品的藝術(shù)價(jià)值出發(fā)進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)，評(píng)論者在肯定作品可稱(chēng)道之處的同時(shí)還會(huì)客觀地指出作品的不足。例如，在對(duì)靳以的《前夕》進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，作者直言：“這部書(shū)在大體上卻要算失敗了。最明顯的是，它的質(zhì)與它的量不相符”，并指出作品“沉悶而不茁實(shí)，群畫(huà)而不刻畫(huà)，有些呆板，缺少發(fā)動(dòng)與活潑，也缺少力量”。[4]公正而有見(jiàn)地。在《春暖花開(kāi)的時(shí)候》(第二部)的書(shū)評(píng)中，作者毫不顧忌地談及了包括背景設(shè)置、人物塑造、主旨表達(dá)等方面多達(dá)六點(diǎn)的作品的不足。即便在評(píng)論巴金的《憩園》時(shí)，作者也并不避諱，客觀指出作品的缺陷在于“它的內(nèi)容猶如它的筆調(diào)，太輕易，太流暢，有些劃過(guò)的光景。缺的是曲折，是深，是含蓄”。[5]可謂一針見(jiàn)血。真正做到了《書(shū)評(píng)副刊》每一期的《稿約》中所說(shuō)的：“指責(zé)不必顧忌，但須發(fā)自同情。稱(chēng)贊也不必避免，但是不阿私?！弊阋?jiàn)評(píng)論者客觀公正的評(píng)價(jià)原則和文學(xué)性的純粹考量標(biāo)準(zhǔn)。值得一提的是，《書(shū)評(píng)副刊》所評(píng)論過(guò)的大部分長(zhǎng)篇作品在經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)和文學(xué)歷史的淘煉之后都被證明是在抗戰(zhàn)期間較有價(jià)值、具有較高藝術(shù)性的作品。這也從側(cè)面反映出《時(shí)與潮文藝》所秉持的純粹、公正的傳播立場(chǎng)和評(píng)介態(tài)度以及敏銳的文學(xué)感受力。

《新華日?qǐng)?bào)》《國(guó)民公報(bào)》與《時(shí)與潮文藝》因其不同的辦刊理念和刊物性質(zhì)在長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受過(guò)程中發(fā)揮了不同的作用，使長(zhǎng)篇的傳播接受呈現(xiàn)出多樣化形態(tài)?！缎氯A日?qǐng)?bào)》強(qiáng)調(diào)互動(dòng)爭(zhēng)鳴、批判規(guī)訓(xùn)；《國(guó)民公報(bào)》雖聚焦抗戰(zhàn)但又注重審美；而《時(shí)與潮文藝》則集刊載、報(bào)道、評(píng)論三位于一體，同時(shí)又以即時(shí)性與客觀性見(jiàn)長(zhǎng)。它們各有特色又互相補(bǔ)充，共同促進(jìn)了長(zhǎng)篇小說(shuō)在重慶的傳播接受。

二、“文化城”桂林：作品刊載、座談與長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受

如果說(shuō)當(dāng)時(shí)的陪都重慶是國(guó)統(tǒng)區(qū)的文化中心，那么當(dāng)時(shí)的桂林就是國(guó)統(tǒng)區(qū)當(dāng)之無(wú)愧的“文化重鎮(zhèn)”。戰(zhàn)時(shí)桂林，文人薈萃、群賢畢至，文藝隊(duì)伍蔚為壯觀。相應(yīng)的，出版業(yè)也蓬勃發(fā)展，眾多報(bào)刊競(jìng)相問(wèn)世，眾多力作先后出版。從1938年10月武漢淪陷至1944年9月最后一批文藝工作者撤離桂林，巴金、茅盾、司馬文森、熊佛西、王魯彥、端木蕻良、駱賓基、艾蕪、于逢、易鞏、馬寧、王西彥等多位作家曾在桂林居住并進(jìn)行長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，桂林的報(bào)刊也多以連載的方式積極推動(dòng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受。特別值得一提的是，桂林文藝界為茅盾《霜葉紅似二月花》所舉行的座談會(huì)則不僅擴(kuò)大了作品的傳播范圍，產(chǎn)生了作品接受的新維度，也為我們展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)桂林長(zhǎng)篇傳播接受的新方法和新途徑。

(一)長(zhǎng)篇刊載與作品的傳播接受

抗戰(zhàn)時(shí)期，桂林文化出版業(yè)迅猛發(fā)展，文藝刊物層出不窮，當(dāng)時(shí)的桂林“共出版發(fā)行各類(lèi)雜志兩百多種，其中文藝期刊將近一半，純文學(xué)期刊三十六種，綜合性文藝期刊五十二種。報(bào)紙也從原來(lái)只此一家的《廣西日?qǐng)?bào)》，猛增到二十一家?！盵6]文化工作者入桂后，諸多文藝雜志在桂林創(chuàng)刊、復(fù)刊，1940年11月1日《自由中國(guó)》在桂林復(fù)刊，隨之《文藝生活》《文藝雜志》《創(chuàng)作月刊》《文學(xué)報(bào)》《文學(xué)創(chuàng)作》《青年文藝》《人世間》《文學(xué)雜志》《當(dāng)代文藝》等文藝期刊相繼在桂林創(chuàng)刊。同時(shí)勃興的還有報(bào)紙副刊，《大公報(bào)》(桂林版)、《廣西日?qǐng)?bào)》《救亡日?qǐng)?bào)》《掃蕩報(bào)》等紛紛設(shè)置副刊，積極刊載文藝文章。這些文藝報(bào)刊的繁榮為長(zhǎng)篇小說(shuō)提供了廣闊的傳播平臺(tái)，許多抗戰(zhàn)期間的長(zhǎng)篇力作，諸如艾蕪的《故鄉(xiāng)》《山野》，端木蕻良的《科爾沁旗草原》，駱賓基的《人與土地》《幼年》，熊佛西的《鐵花》，孫陵的《大風(fēng)雪》，司馬文森的《雨季》等都曾因在報(bào)刊雜志上連載而得以推廣傳播。具體刊載情況如表所示①由于個(gè)別刊物未曾查到原版，刊載作品只存目，表中數(shù)據(jù)可能有誤差和紕漏，望批評(píng)指正。(見(jiàn)下頁(yè))

負(fù)責(zé)文藝報(bào)刊雜志的主持人、主編幾乎都是在文藝界有一定影響的知名人士，甚至如《文藝雜志》(主編王魯彥)、《文藝生活》(主編司馬文森)、《文學(xué)創(chuàng)作》(主編熊佛西)、《自由中國(guó)》(主編孫陵)、《人世間》(主編鳳子、周鋼鳴)等刊物的主編自身就是作家，他們可以在自己主編的刊物上刊載自己的作品。②如司馬文森的《雨季》就在他主編的《文藝生活》上連載，孫陵的《大風(fēng)雪》也曾在其主編的《自由中國(guó)》以及《文學(xué)雜志》上連載、刊登。即便主編本身不是作家，他們通常也與長(zhǎng)篇的創(chuàng)作者們有密切的交往和深厚的情感，因而主編與作者實(shí)際圍繞文藝刊物組成了同人群體，這些同人刊物能夠掌握最新的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)態(tài)，及時(shí)有效地整合、利用已有長(zhǎng)篇資源。通過(guò)長(zhǎng)篇刊載的方式，長(zhǎng)篇小說(shuō)的相關(guān)信息也因之得以廣泛的傳播。當(dāng)然，長(zhǎng)篇刊載的主要平臺(tái)為文藝期刊，報(bào)紙副刊因其版面限制和讀者群體的閱讀趣味等原因刊載的長(zhǎng)篇作品則相對(duì)較少。但是，受戰(zhàn)時(shí)出版條件限制以及國(guó)民政府查禁政策等因素的影響，文藝期刊的持續(xù)性都不佳，《文學(xué)報(bào)》《當(dāng)代文藝》更是出刊幾期便被迫?？蚨d的長(zhǎng)篇很少有一以貫之連載完結(jié)的，多數(shù)作品都只刊載了部分章節(jié)，缺乏連貫性。即便如此，文藝期刊依然是長(zhǎng)篇的重要傳播媒介，對(duì)長(zhǎng)篇作品的傳播接受產(chǎn)生了重要影響。

作品名稱(chēng) 刊載刊物 刊載日期及卷數(shù) 作者 刊物主編《山野》 《自由中國(guó)》 1941年9月新1卷第3期—1942年5月新2卷第1、2期合刊 艾蕪 孫陵《大風(fēng)雪》 《自由中國(guó)》 1940年11月新1卷第1期——1942年5月新2卷第1、2期合刊 孫陵 孫陵《大風(fēng)雪》 《文學(xué)報(bào)》 1942年6月第1期—1942年7月第3期 孫陵 孫陵《人與土地》 《文學(xué)報(bào)》 1943年5月新1卷第1期 駱賓基 孫陵《大風(fēng)雪》(第二部之《從軍》兩章) 《文學(xué)雜志》 1943年11月第1卷第2期 孫陵 孫陵《沉浮》 《人世間》 1940年3月第1卷第5期—1940年4月第1卷第6期《幼年》(《姜步畏家史》第一部) 《人世間》 1939年8月第1卷第1期—1939年9月第1卷第4期周鋼鳴 鳳子、周鋼鳴駱賓基 鳳子、周鋼鳴《落花時(shí)節(jié)》 《青年文藝》 1944年7月第1卷第6期 艾蕪 葛琴《瘡痍》 《創(chuàng)作月刊》 1942年4月第1卷第2期—1942年12月第2卷第1期楊朔 張煌《鐵花》 《文學(xué)創(chuàng)作》 1943年10月第2卷第4期—1944年5月第3卷第1期 熊佛西熊佛西《淘金記》之一部《北斗鎮(zhèn)》 《文學(xué)創(chuàng)作》 1943年2月第1卷第5期 沙汀 熊佛西《地層》之一部《鬼迷滿(mǎn)》 《文學(xué)創(chuàng)作》 1943年7月第2卷第3期 田濤 熊佛西《湛藍(lán)的?！?《文學(xué)創(chuàng)作》 1944年5月第3卷第1期—1944年6月第3卷第2期碧野 熊佛西《雨季》 《文藝生活》 1941年10月第1卷第2期—1942年12月第3卷第3期 司馬文森司馬文森《幼年》(《姜步畏家史》第一部) 《文藝生活》 1941年11月第1卷第3期 駱賓基 司馬文森《故鄉(xiāng)》 《文藝雜志》 1942年12月第2卷第1期—1943年11月第2卷第6期艾蕪 王魯彥《科爾沁旗草原》 《文藝雜志》 1943年3月第2卷第3期—1943年12月第3卷第1期 端木蕻良王魯彥《奈何天》 《文藝雜志》 1943年12月第3卷第1期—1944年3月第3卷第3期沙汀 王魯彥《古屋》(第一部) 《文藝雜志》 1942年2月第1卷第2期 王西彥 王魯彥《古屋》(第二部《深淵》) 《文藝雜志》 1942年12月第2卷第1期 王西彥 王魯彥《古屋》(第三部《連綿雨》) 《文藝雜志》 1943年12月第3卷第1期 王西彥 王魯彥《甘蔗園》(后為長(zhǎng)篇《故鄉(xiāng)》之一部分) 《當(dāng)代文藝》 1944年2月第1卷第2期 艾蕪 熊佛西《春夜》(《春暖花開(kāi)的時(shí)候》之一章) 《當(dāng)代文藝》 1944年2月第1卷第2期 姚雪垠 熊佛西《鐵苗》(前五章) 《大公報(bào)》副刊《文藝》 1941.11.13—1942.5.26 熊佛西 楊剛《湖上的憂(yōu)郁》 《大公報(bào)》副刊《文藝》 1941.8.22—1941.9.26 司馬文森 楊剛《斬鈍刀》 《大公報(bào)》副刊《文藝》 1941.10.22—1941.11.7 周為 楊剛《春草》 《廣西日?qǐng)?bào)》副刊《漓水》1939.12—1940.2 王魯彥 蘆荻

通過(guò)報(bào)刊雜志連載的這種方式擴(kuò)展了長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播的途徑，對(duì)擴(kuò)大小說(shuō)接受群體，促進(jìn)長(zhǎng)篇作品傳播接受的大眾化起到了積極的作用。司馬文森的《雨季》在連載時(shí)就引起了不錯(cuò)的反響，1946年《文藝生活》光復(fù)版第八號(hào)曾介紹了《雨季》受讀者喜愛(ài)的情況：“當(dāng)作者初次將它在《文藝生活》連載時(shí)，曾得到不少男女讀者的親切來(lái)信，有遠(yuǎn)至綏遠(yuǎn)及內(nèi)蒙的，對(duì)這個(gè)作品中不幸的然而新生了的女主角表示著他們的關(guān)切和同情，有的甚至于問(wèn)及是否實(shí)有其事，他們?cè)敢夂退雠笥??！?943年9月該作品由桂林文獻(xiàn)出版社出版后，大受歡迎，“第一、二版萬(wàn)余部出版不及半年，即銷(xiāo)售一空”。熊佛西的《鐵苗》在《大公報(bào)》長(zhǎng)達(dá)半年的連載也為其單行本的出版和銷(xiāo)售奠定了良好的讀者基礎(chǔ)，該作“在桂林出版時(shí)銷(xiāo)路甚佳，大受讀者歡迎”[7]?？梢?jiàn)長(zhǎng)篇連載不僅是一種傳播方式，更是一種宣傳推廣方式，可以為單行本的傳播接受起到良好地促進(jìn)作用。

這些先期刊載的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，不乏上乘之作，也因此得到接受者較高的評(píng)價(jià)。如《幼年》，人物刻畫(huà)生動(dòng)清晰，描寫(xiě)細(xì)膩、細(xì)致入微，且“文字樸素，明快，行文流利而不輕飄，清淡而有色彩”，因而被認(rèn)為“寫(xiě)的雖是一些平凡的家庭瑣事，然而卻是一本很值得推薦，十分精美的作品”[8]。《淘金記》也因其富有意義的主題，生動(dòng)的語(yǔ)言和深刻的內(nèi)容廣受好評(píng)，被認(rèn)為是一部值得推薦的“難得的力作”[9]。甚至在李長(zhǎng)之看來(lái)，《淘金記》可以說(shuō)“幾乎沒(méi)有一個(gè)地方可以叫人不滿(mǎn)”“至于人物，我們不能說(shuō)某某特別出色了，可說(shuō)全然精彩”，還稱(chēng)贊道：“《淘金記》者，確是我們僅見(jiàn)的鄉(xiāng)土文學(xué)中之最上乘收獲了”[10]。如此高的贊譽(yù)在批評(píng)家李長(zhǎng)之筆下實(shí)屬少見(jiàn)，可見(jiàn)批評(píng)者對(duì)于《淘金記》的認(rèn)可程度之高?！洞号ㄩ_(kāi)的時(shí)候》雖然存在“背景太快樂(lè)……太不能顯現(xiàn)出戰(zhàn)時(shí)的景色和情緒”，“看不出所寫(xiě)的這些革命青年在戰(zhàn)爭(zhēng)中有多么大分量”等方面的不足，但跳動(dòng)活潑的文章氛圍和個(gè)性明晰的人物形象仍可見(jiàn)作者的“用力求好”[11]，依然獲得了接受者的肯定。馬寧的兩部長(zhǎng)篇“字里行間洋溢著奔放的熱情和戰(zhàn)斗的意志，尤其符合青年們的脾胃；就是懦怯消沉的人，讀后精神也會(huì)振奮起來(lái)”，特別是《無(wú)名英雄傳》中所描寫(xiě)的“那種親愛(ài)精誠(chéng)的精神，那種艱苦而愉快的態(tài)度，那種活潑而嚴(yán)肅的作風(fēng)，那種愛(ài)好學(xué)習(xí)自求進(jìn)步的傾向”，尤其令人興奮，廣受青年讀者的喜愛(ài)。而且其深入淺出的寫(xiě)法、生動(dòng)活潑的文字和質(zhì)樸風(fēng)趣的語(yǔ)言而被稱(chēng)為是可以引起“對(duì)于白話(huà)文與新文學(xué)的理解和愛(ài)好”的優(yōu)秀白話(huà)文學(xué)作品。[12]《伙伴們》對(duì)珠江三角洲上“撈家”生活的實(shí)錄，“忠實(shí)地記錄了中華兒女一部分的生活群像”，被認(rèn)為是“閃閃發(fā)光的燦爛作品”，是“寫(xiě)作者心血之所積匯”[13]

當(dāng)然，對(duì)于少數(shù)作品的不足批評(píng)者也予以指出，如認(rèn)為《伙伴們》“拉得太長(zhǎng)”[14]，人物對(duì)話(huà)不能突顯個(gè)性、結(jié)構(gòu)存在缺陷[15]等問(wèn)題。展現(xiàn)了“農(nóng)民們生活的史詩(shī)”的作品《春天》，則因文中過(guò)多方音的使用“把讀者對(duì)象限制住了，而減低作品的普適性”[16]，一定程度上對(duì)作品的傳播接受制造了障礙。盡管如此，這些作品還是在桂林受到了讀者的普遍關(guān)注，也因此在桂林有著較高的知名度。

(二)《霜葉紅似二月花》專(zhuān)題座談會(huì)與長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受

1943年5月，茅盾的《霜葉紅似二月花》由桂林華華出版社出版。由于茅盾的特殊地位，桂林文化界格外重視，決定以召開(kāi)座談會(huì)的形式祝賀茅盾這部力作的出版。1943年10月20日，桂林《自學(xué)》雜志社和《廣西日?qǐng)?bào)》讀者俱樂(lè)部聯(lián)合舉辦了《霜葉紅似二月花》(第一部)的座談會(huì)。巴金、艾蕪、田漢、司馬文森、端木蕻良、周鋼鳴、孟超、靈珠、韓北屏、孫懷琮、林煥平、胡仲持、黃藥眠、安娥、洪遒等知名作家、出版人參與了這次座談會(huì)。之后，座談紀(jì)錄及摘記在《自學(xué)》雜志和《廣西日?qǐng)?bào)》讀者俱樂(lè)部分別刊載。為一部長(zhǎng)篇小說(shuō)專(zhuān)門(mén)舉行一次座談會(huì)，而且與會(huì)者均是當(dāng)時(shí)桂林文藝界知名作家和出版人。這在桂林還是第一次，對(duì)于《霜葉紅似二月花》的傳播接受產(chǎn)生了積極的影響。這主要表現(xiàn)在：

1.作品銷(xiāo)量大為增加。座談會(huì)記錄者稱(chēng)，舉行此次座談會(huì)的目的是“為了對(duì)茅盾先生的勞作表示一點(diǎn)敬意，為了誘導(dǎo)讀者的閱讀興趣”，[17]實(shí)際上，這次座談會(huì)對(duì)誘導(dǎo)讀者閱讀興趣、推動(dòng)作品的廣泛傳播也確實(shí)起到了顯著的效果。僅就《霜葉紅似二月花》會(huì)后的銷(xiāo)售及再版情況就可以得到印證。據(jù)稱(chēng)，“《二月花》初版三千冊(cè)，很快銷(xiāo)完，書(shū)店于1944年5月印了第二版……勝利后，孫先生將書(shū)店遷到上海，首先重排《二月花》，用進(jìn)口白報(bào)紙精印，于1946年7月印了滬一版，到1949年月上海解放前夕，短短三年時(shí)間，已經(jīng)印到滬七版了?！盵18]《霜葉紅似二月花》在桂林再版后，當(dāng)時(shí)《時(shí)與潮文藝》的“藝文情報(bào)”也報(bào)道稱(chēng)：“茅盾之霜葉紅似二月花第一部已再版發(fā)售，定價(jià)一百元，較前昂貴一倍，但購(gòu)者仍甚踴躍?！薄端~紅似二月花》出版后銷(xiāo)路甚佳，且購(gòu)者踴躍、一版再版，其受歡迎的程度可見(jiàn)一斑。這可看作是這次高規(guī)格的座談會(huì)后的余響。

2.開(kāi)啟了《霜葉紅似二月花》接受的新視野并形成了有效的接受環(huán)鏈。在這次座談會(huì)上，諸多名家對(duì)《霜葉紅似二月花》的主題、創(chuàng)作手法以及結(jié)構(gòu)布局等進(jìn)行了深入的探討，對(duì)后來(lái)的接受者產(chǎn)生了很大的影響。例如，關(guān)于作品的主題，周鋼鳴認(rèn)為“是寫(xiě)新舊之間的斗爭(zhēng)”，茅盾先生從“新舊的對(duì)立來(lái)看他的題材”。[17]關(guān)于作品的中國(guó)化問(wèn)題，孟超認(rèn)為：“記得本書(shū)還沒(méi)有印單行本時(shí)，就有人說(shuō)像《紅樓夢(mèng)》，我看是已經(jīng)走出了《紅樓夢(mèng)》，而且是提到一個(gè)很高的階段。在今天，我們都在向中國(guó)化路上走去時(shí)，這本書(shū)是一個(gè)新的方式的貢獻(xiàn)。”[17]在與外國(guó)作品的比較分析上，靈珠感覺(jué)“《霜葉紅似二月花》的第一部好比《約翰·克利斯朵夫》的‘清晨’時(shí)期”，同時(shí)又將之與《安娜卡列尼娜》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》作比，認(rèn)為其描寫(xiě)組織嚴(yán)密且筆下氣魄不小。這些視野開(kāi)啟了文本接受的新視野，為后來(lái)者生成有效的接受環(huán)鏈打開(kāi)了通道。例如，在作品的“中國(guó)化”方面，田春在評(píng)價(jià)時(shí)也談到了該書(shū)是“充分的表現(xiàn)出了‘中國(guó)氣派、中國(guó)作風(fēng)’的一本‘民族形式’的創(chuàng)作?！盵19]田玉也承認(rèn)“就創(chuàng)作的技術(shù)來(lái)說(shuō)，從這本小說(shuō)里，可以看出中國(guó)化的痕跡，在中國(guó)舊小說(shuō)中常見(jiàn)的詞句，一些為廣大的讀者群所熟悉的傳統(tǒng)的好處，在這本小說(shuō)里已經(jīng)有很好的運(yùn)用?！盵20]莫洛也表示“這是一本中國(guó)化的痕跡小說(shuō)，以家庭的細(xì)故反映主題?！蓖瑫r(shí)談到“本書(shū)的內(nèi)容，中心的主題是寫(xiě)新舊之間的斗爭(zhēng)”[21]在作品與國(guó)外小說(shuō)的比較方面，田玉指出：“就作者的氣魄來(lái)說(shuō)，他的企圖確實(shí)相當(dāng)大，這《霜葉紅似二月花》的第一部，仿佛羅曼羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》的第一部《清晨》。”并且認(rèn)為從作品的布置上看“實(shí)可和托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》及羅曼羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》相提并論”[20]。這些視野雖然沒(méi)有大的拓進(jìn)，但顯然是對(duì)座談會(huì)各視野的進(jìn)一步呼應(yīng)，生成了《霜葉紅似二月花》接受的有效環(huán)鏈，其價(jià)值應(yīng)予以充分的肯定。

誠(chéng)然，像《霜葉紅似二月花》這樣以召開(kāi)座談會(huì)的方式傳播文本只是個(gè)案，但卻引領(lǐng)了長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播接受的新潮流，不僅在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響，更在之后(1946年后)大為推廣，成為一種頗為常見(jiàn)又行之有效的傳播方式，為長(zhǎng)篇小說(shuō)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起到了重要的推進(jìn)作用。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，抗戰(zhàn)期間國(guó)統(tǒng)區(qū)長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受雖受戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的影響，但并未因此衰頹或停滯，以重慶和桂林兩大文化集散地為中心，國(guó)統(tǒng)區(qū)的長(zhǎng)篇小說(shuō)生產(chǎn)形成了形態(tài)有異的傳播接受格局：陪都重慶以《新華日?qǐng)?bào)》《國(guó)民公報(bào)》兩大報(bào)紙副刊及《時(shí)與潮文藝》文藝期刊為平臺(tái)，或進(jìn)行讀者·作者間的互動(dòng)交流，或集刊載、報(bào)道、評(píng)論三位于一體，形成了既互動(dòng)爭(zhēng)鳴又批判規(guī)訓(xùn)、既聚焦抗戰(zhàn)又闡釋審美、既即時(shí)又客觀的三類(lèi)不同的戰(zhàn)時(shí)長(zhǎng)篇小說(shuō)傳播接受樣態(tài)；文化城桂林以《文藝雜志》《大公報(bào)》等報(bào)刊為代表，通過(guò)連載長(zhǎng)篇小說(shuō)或者以召開(kāi)座談會(huì)的方式引領(lǐng)傳播接受的新潮流，效果顯著，開(kāi)啟了《霜葉紅似二月花》接受的新視野并形成了有效的接受環(huán)鏈，而座談會(huì)方式，不僅在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響，更在之后(1946年后)大為推廣，成為一種頗為常見(jiàn)又行之有效的傳播方略，為長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播接受起到了重要的推進(jìn)作用?？梢哉f(shuō)，重慶與桂林兩地各有特色又互相補(bǔ)充的傳播接受格局，是國(guó)統(tǒng)區(qū)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)轉(zhuǎn)型歷程中的重要一頁(yè)。

[1]茅盾.對(duì)文壇的一種風(fēng)氣的看法——談長(zhǎng)篇小說(shuō)需要之多及其寫(xiě)作[J].青年文藝，1945(06).

[2]唐慎翔.抗戰(zhàn)期間重慶出版發(fā)行機(jī)構(gòu)及圖書(shū)業(yè)[M]//鐘樹(shù)梁，主編.抗戰(zhàn)時(shí)期西南的文化事業(yè).成都：成都出版社，1990：436.

[3]佚名.從讀者中來(lái)[N].新華日?qǐng)?bào)，1944/7/24.

[4]李長(zhǎng)之.前夕[J].時(shí)與潮文藝，1946(05).

[5]李長(zhǎng)之.憩園[J].時(shí)與潮文藝，1944(03).

[6]蔡定國(guó)、楊益群、李建平.桂林抗戰(zhàn)文學(xué)史[M].南寧：廣西教育出版社，1994：3.

[7]佚名.文化人圈[J].海晶，1946(11).

[8]公方岑.姜步畏家史[J].時(shí)與潮文藝，1945(04).

[9]鹒溪.《淘金記》讀后[J].抗戰(zhàn)文藝，1944(1-2期)合刊.

[10]李長(zhǎng)之.淘金記[J].時(shí)與潮文藝，1944(02).

[11]李長(zhǎng)之.春暖花開(kāi)的時(shí)候(第二部)[J].時(shí)與潮文藝，1944(06).

[12]子南.《無(wú)名英雄傳》和《香島煙云》[J].自學(xué)，1944 (01).

[13]馮亦代.評(píng)《伙伴們》[J].抗戰(zhàn)文藝，1944(1-2期)合刊.

[14]茅盾.讀《鄉(xiāng)下姑娘》[J].抗戰(zhàn)文藝，1944(1-2期)合刊.

[15]冷火.伙伴們[J].文藝批評(píng)，1943(02).

[16]谷虹.關(guān)于《春天》及其他[J].現(xiàn)代文藝，1942(06).

[17]王由，政之.《霜葉紅似二月花》第一部座談紀(jì)錄[J].自學(xué)，1944(01).

[18]魏華齡.《霜葉紅似二月花》在桂林林出版前后[J].出版廣角，1996(05).

[19]田春.《霜葉紅似二月花》讀后[N].新華日?qǐng)?bào)，1944/9/4.

[20]田玉.茅盾新作《霜葉紅似二月花》[Z]//朝霧·文藝春秋叢劃(之四).上海：永祥印書(shū)館，1945：19-21.

[21]莫洛.茅盾的《霜葉紅似二月花》[N].光華周報(bào)，1945(03).

[責(zé)任編輯：鄭迦文]

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1002-6924(2016)10-076-084

2012年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播與接受研究”(12YJA751003)。

陳思廣，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)；熊艋，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2015級(jí)碩士生，主要研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)。