岳通通

(溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，浙江 溫州 325035)

臨淄地區(qū)新出土封泥學(xué)術(shù)價(jià)值的研究

岳通通

(溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，浙江 溫州 325035)

封泥，亦稱泥封，是璽、印鈐壓在泥團(tuán)上用來封緘信、物，以防奸偽的憑記。羅振玉先生曾概括出封泥的三大作用。為比較全面地研究臨淄新出土封泥，文章通過對(duì)大量文獻(xiàn)進(jìn)行分析并實(shí)地考察，從而得出臨淄新出土封泥的文化與學(xué)術(shù)價(jià)值。

臨淄；封泥；學(xué)術(shù)價(jià)值

1 引言

戰(zhàn)國至魏晉時(shí)期，人們多在長條形的竹片或木板上書寫文字，這種寫有文字的竹片或木板就被稱為“竹簡”或“木牘”。多片竹簡或木牘用繩編訂成冊(cè)，而簡牘成冊(cè)封緘時(shí)則在繩端或交叉處束以檢木，并涂粘土加蓋印章，這種加蓋印章的泥土就被稱為封泥。它最初作為信驗(yàn)的標(biāo)記，主要作用是保護(hù)所封之物的絕密性。隨著學(xué)術(shù)研究的深入，封泥的價(jià)值也慢慢凸現(xiàn)出來。王國維在《簡牘檢署考》中就對(duì)封泥做了詳細(xì)而深刻的分析、整理與研究，后來，羅振玉先生就封泥的作用做了詳細(xì)而系統(tǒng)的概括。2002年臨淄劉家寨出土千余枚封泥。它們的發(fā)現(xiàn)無論是對(duì)于現(xiàn)在的考古界、學(xué)術(shù)界，還是藝術(shù)界都產(chǎn)生了重大的影響……

2 封泥研究研究

2.1 考古代官制以補(bǔ)史乘之佚

通過封泥研究可以更加系統(tǒng)的研究古代官職所屬和官府的專職機(jī)構(gòu)。臨淄封泥中，除所見漢代齊國的屬官丞相、御史大夫以外，還有“大匠”，“長秋”，“武庫”等官職。通過查閱文獻(xiàn)分析得知，它們分別與朝廷的“大匠”，“大長秋”等官職相當(dāng)，而“齊武庫丞”則由當(dāng)時(shí)的中尉所管轄。臨淄封泥的大量出土，就可以彌補(bǔ)史料的不足。

通過新出土封泥可以修善史籍中缺考的中央與地方官制體系。此批出土的封泥包含諸職卿官種類達(dá)48種，具有詳細(xì)性，確定性和相對(duì)系統(tǒng)性的特點(diǎn)。它完整的保存了齊國中央到地方的官制體系。中央上，漢諸侯王璽印，如“淄川王璽”；漢王國官印，如“淄川丞相”；漢侯國官印，如“淄川長廊”。地方上，齊國所管轄有“東安平”、“萊蕪”等縣。通過以上可以看出，當(dāng)時(shí)政府已經(jīng)建立起一套完整的由中央到地方的行政管理體制和官制體系。因此，這對(duì)于修善史籍中缺考的中央與地方官制體系具有重大意義。

通過新出土封泥可以更加系統(tǒng)的研究官府轄區(qū)的地理沿革。通過研究地理文獻(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)漢代所管轄區(qū)范圍記載多止于“縣”與“侯國”，而關(guān)于“縣鄉(xiāng)”沿革的文獻(xiàn)資料則不足。秦代官府轄區(qū)的沿革有自己的政策方案，記載于《史記·秦本紀(jì)》：“集小鄉(xiāng)邑，聚為縣，置令丞?！痹谂R淄出土的封泥中大多有鄉(xiāng)名，并且與《漢書·地理志》中記載的縣、侯國的名稱重復(fù)。由此可知，漢承秦制，并把一部分單字小鄉(xiāng)聚集，升格為縣，且沿用了原來小鄉(xiāng)的名稱。如“左鄉(xiāng)”。所以有不少縣、侯國的地名與單字的鄉(xiāng)相重復(fù)。因此它們對(duì)于研究古代官府轄區(qū)沿革具有重大意義。

通過新出土封泥可以研究在職官員官印的頒繳和改鑄制度。臨淄出土的此批封泥中僅“臨淄丞印”就有八枚。這些封泥，從印文字形看,其中不同范者有四種以上,這就促使我們?nèi)ニ伎紳h代官印的頒繳與改鑄制度。封泥未出土以前，由于無相應(yīng)的實(shí)物證據(jù)，人們大多認(rèn)為“眾官皆用一印”實(shí)行職官印章前后承襲制度。也就是官員調(diào)離，官位變遷都使用原職位上的印章?，F(xiàn)在看來，官府人員變動(dòng)要繳回原印,繼承者們?cè)谠瓉砺毼簧喜挥迷瓉淼挠⌒?，而是中央從新鑄印頒給新官員。從這點(diǎn)我們可知同一官印在使用上存在前后更鑄的現(xiàn)象,而并非人們之前認(rèn)為的那樣“眾官皆用一印。

2.2 可考見古藝術(shù)與古文字

從內(nèi)容上去解讀它的表現(xiàn)技法，如刀法、章法、篆法。

無論是朱文還是白文，從印章刀法上考察，封泥的印面與線條均是璽印聚攏抑壓的結(jié)果。從印面的凹凸，深淺，交接方面來分析，我們可以想象當(dāng)時(shí)鑄印師的刀法與力度，或輕力沖刀或重力切刀或單刀與雙刀并用，從而來指導(dǎo)我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。雖然現(xiàn)在封泥拓片在后期制作中有所改變，有所失真，但從它實(shí)用性，藝術(shù)性上來看，封泥的價(jià)值與意義不亞于現(xiàn)今留存的古璽印章。

“虛實(shí)”是章法分類的總綱，綱舉才能目張。通過對(duì)封泥印面的研究，我們發(fā)現(xiàn)在篆刻創(chuàng)作時(shí)通過用線條的增減、屈伸、挪讓、粗細(xì)、直曲、長短、穿插以及邊框的殘損等技法，可以使印章在章法上更加虛實(shí)有度，使印面效果更加生動(dòng)活潑。

從形式上去把握它的審美特點(diǎn)，如氣韻美、質(zhì)樸美、印文美。

謝赫在《畫品》中首次提出“氣韻生動(dòng)”的觀點(diǎn)并把他運(yùn)用于繪畫之中。同樣道理，“氣韻生動(dòng)”這一要求也適用于封泥?，F(xiàn)存的秦漢印多半是供殉葬的明器，它的制作及篆刻的藝術(shù)水平較彼時(shí)的實(shí)用印章水平有一定的差距。但出土的封泥則不一樣，它是由官方鄭重制作和頒發(fā)的，具有莊重性和嚴(yán)肅性，以便來體現(xiàn)出皇家的氣象與權(quán)威。如“淄川王璽”風(fēng)格上堂堂正正，有王者之風(fēng)。其印文線條圓滿充足，通過不挪位、不參差等技法，以顯示其“氣韻生動(dòng)”的特點(diǎn)。

封泥的線條形態(tài)，在審美特征上有著不同于印章之處，總體上表現(xiàn)為一種“質(zhì)樸美”。在漢印中表現(xiàn)為嚴(yán)整、豐腴一類風(fēng)格的線條，而在封泥中則顯得虛和、清朗。封泥的質(zhì)樸美主要包括以下幾個(gè)方面：塊面與線條的對(duì)比美、工穩(wěn)與靈動(dòng)的對(duì)比美、秩序與自然的對(duì)比美。這與刑徒磚的質(zhì)樸率真的線條有許多相似之處。

臨淄封泥印文多采用秦小篆，線條筆畫柔曲挺拔，且交接處多圓轉(zhuǎn)，使印面圓潤之勢(shì)比較強(qiáng)，表現(xiàn)出秀麗挺拔、活潑靈動(dòng)而又不呆板的特點(diǎn) 總體上是一種自然風(fēng)趣的“柔勁之美”。

3 結(jié)語

封泥是繼漢簡、甲骨文考古之后的第三大文字體系?？v觀封泥發(fā)展的過程，無論是對(duì)封泥印文的研究，還是對(duì)技法、風(fēng)格特點(diǎn)的解析都對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。從現(xiàn)存史料來看，藝術(shù)家們雖然有過系統(tǒng)的分析，但是對(duì)其學(xué)術(shù)價(jià)值的研究仍然是不全面的、不完整的。隨著越來越多的地方性封泥的出土，它的作用也會(huì)慢慢顯現(xiàn)出來。

[1] 王褆.封泥匯編[M].上海:上海古籍書店出版,1984：1-4.

[2] 劉創(chuàng)新.臨淄新出漢封泥集[M].杭州:西泠印社出版社,2005：2-4.

[3] 王國維.簡牘檢署考校注[M].上海:上海古籍出版社出版,2009：82.

[4] 孫慰祖.中國印章歷史與藝術(shù)[M].北京:外文出版社,2010：34.

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1671-1602(2016)24-0190-01