于騰

(山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300)

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雕塑與生活

于騰

(山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300)

摘要：隨著社會經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展，藝術(shù)市場越來越完善，各方面觀念影響著現(xiàn)代雕塑的發(fā)展。文章以大眾對于現(xiàn)代雕塑的審美趣味為準(zhǔn)，從個(gè)人的的創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，對現(xiàn)代雕塑的材料選擇、色彩變化等進(jìn)行論證。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作；生活；趣味

俄國文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够f過：“藝術(shù)來源于生活，高于生活?！泵珴蓶|也曾說過：“藝術(shù)來源于生活，可是，它并不是生活的翻版和備份，而是生活與藝術(shù)的完美融合，是典型生活的藝術(shù)化處理。藝術(shù)作品比普通的生活更高，更強(qiáng)烈，更具有集中性，更典型，更理想。”

通過對鑰匙系列的創(chuàng)作在創(chuàng)作主題方面實(shí)現(xiàn)：把老百姓看不懂的藝術(shù)變成大眾喜聞樂見，而又能讓人得到高層次的趣味。所以作品內(nèi)容選擇從大眾日常生活最常見，最離不開的鑰匙入手。受布朗庫西的影響，現(xiàn)代雕塑的重要特征就是內(nèi)容在慢慢淡化，重視形式，許多趣味性因素就表現(xiàn)出來。布朗庫西的雕塑作品不再像以往細(xì)節(jié)與形式的重現(xiàn)，而是在簡單的形體中，表達(dá)生命的趣味性，純粹而不簡單。想在一整塊木料中把一串鑰匙雕刻出來，并非易事，就木材料選擇方面，木頭成千上萬種，找一種密度合適，花紋漂亮，顏色適中，容易控制的材料沒有幾種，通過木材市場考察，最終確定以榆木為原材料。榆木的特性密度適中，顏色經(jīng)過拋光打油后呈暖黃色，最大的特點(diǎn)還在于容易尋找到原材料。

創(chuàng)作《鑰匙》系列一，選取的是一塊已經(jīng)經(jīng)過兩年日曬的榆木。鑰匙系列一中的鑰匙有五把鑰匙，一個(gè)指甲刀，一個(gè)挖耳勺，一把瑞士軍刀。五把鑰匙有自己的家門鑰匙，學(xué)校宿舍鑰匙，學(xué)校教室鑰匙，櫥子鑰匙，一把自行車鑰匙(已經(jīng)丟掉，想象中做的)指甲刀挖耳勺都是平常用的，選取瑞士軍刀里面工具不少，還因?yàn)檫@把軍刀是大學(xué)第一天，親人送的，看到他，會想起5年前的入學(xué)那天。

創(chuàng)作木雕鑰匙系列中，萌發(fā)做等比例放大的鐵鑰匙，也就是《鑰匙》系列三，一串小鑰匙變?yōu)橐淮箬€匙，以此強(qiáng)調(diào)鑰匙在我們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾至?。借?shí)物的重量來表達(dá)我們內(nèi)心對鑰匙的重量。《鑰匙》系列三大約重260公斤。由電腦制圖做模板，最后經(jīng)過鑄造廠鑄出來。鑰匙系列三中鑰匙標(biāo)志都被改為名車標(biāo)志，較鑰匙系列一有意義上的改變。

它是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊粋€(gè)工具，人們用它鎖住了家門、箱子、柜子等，也鎖著許多人們的秘密和習(xí)慣，同時(shí)人們也給予它開啟智慧的寓意。木頭是暖的，性情溫，所以人們常用它來制作家具，作者運(yùn)用木頭的這一特性，保留了木頭原有的色彩和紋理，將材料與生活聯(lián)系在一起，把一串鑰匙放大化，給人們以巨大的視覺沖擊，同時(shí)又容易讓人產(chǎn)生共鳴。

鑰匙系列一的拋光打磨后，做鑰匙系列二，構(gòu)圖，含義都與系列一有了很大改變，更加注重疏密，顏色對比，要是標(biāo)志也改為親情，愛情，友情。我想以此寄托對美好生活的向往?，F(xiàn)代雕塑家們隨著時(shí)間推移，不再是對大自然的簡單模仿，作品取材于自然而又高于自然，從生活中把握作品動勢，更加關(guān)注人性。作者觀者達(dá)到一種有機(jī)共鳴。

1表現(xiàn)方面：

雕塑家們重視藝術(shù)形式，淡化藝術(shù)內(nèi)容，創(chuàng)作過程中，很多方面都在傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，比如波斯的紋樣，日本的浮世繪，中國的線條，非洲造型夸張的木雕。比如《維納斯女神》，在色彩運(yùn)用，材料選擇方面都完美的向大眾展示。布朗庫西的作品《魚》，充分運(yùn)用色彩來表現(xiàn)，給觀者以豐富的想象力，猶如在海洋般暢游。創(chuàng)作鑰匙系列一，選擇榆木，榆木紋理相對來說變化豐富，色調(diào)呈現(xiàn)暖色，在經(jīng)過打磨拋光后，上一點(diǎn)蠟。顏色變得更加厚重，這符合自己創(chuàng)作的本意，上蠟的鑰匙色調(diào)重些，與后面的木底座形成對比，趣味性由此變得豐富。

2學(xué)術(shù)價(jià)值：

傳統(tǒng)的雕塑材料被各種條件所限制，處在被動的地位，傳統(tǒng)創(chuàng)作主要通過靜態(tài)的，被動的材料來表現(xiàn)動感的主題。比如《鄭鐵餅者》，人們并不關(guān)心的石材卻給人們展示了人體美，人類的力量。秦始皇兵馬俑同樣的，人們很少關(guān)注它的材質(zhì)，因?yàn)樵缫驯凰臍鈩莅蹴缢?/p>

現(xiàn)代雕塑家們在材料選擇方面要不斷探索，不斷去創(chuàng)新。在現(xiàn)代的雕塑材料中，雕塑材料已經(jīng)擺脫了被動的去選擇，而是開始更加關(guān)注材料本身的新局面。亨利摩爾的作品，我們可以看到石質(zhì)的材料完好無損，考爾德的作品給我們的最大印象是材料在作品中，不是純粹的構(gòu)成，而是讓體會到一種存在感。所以在創(chuàng)作鑰匙的想法時(shí)，選擇了木頭作為材料，木頭是一種原始的雕塑材料，材質(zhì)屬性溫和，讓人溫暖。木頭原始的紋理與色彩，是大自然最樸實(shí)無華的。材料被現(xiàn)代雕塑家神奇的利用，完美的通過材料的特點(diǎn)去展示，表達(dá)作品的內(nèi)涵，材料的主動性更強(qiáng)比以往，由幕后的配角變?yōu)槲枧_的主角。現(xiàn)代雕塑審美趣味也就在此。

作品《鑰匙》系列，取材于我們的日常生活，材料選取自然的樹木。在一錘錘的鑿打中，型體的逐漸出現(xiàn)，踏實(shí)實(shí)在的感覺讓人不能忘懷，期望觀者也能看到其中的樂趣。在創(chuàng)作過程中，感覺最多的是自己跟自己的對話，像選擇十字路口一樣，走這邊或者走那邊，行還是不行，適當(dāng)聽取別人的意見，都是一個(gè)個(gè)個(gè)艱難的選擇。做完第一件鑰匙作品時(shí)，豁然開朗，緊張中得以釋放，有如孕育生命，這種趣味不單單是自己能體會得到，也在傳遞給觀者。

室內(nèi)環(huán)境創(chuàng)作，空間相對狹小，但這是一件溫性又不失趣味的作品是我的初衷，所以選擇木頭做鑰匙這個(gè)系列。

參考文獻(xiàn)：

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[3]歐陽英.西方美術(shù)史圖像手冊[M].北京：中國美術(shù)出版社，2004.

中圖分類號:F08

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)08-0059-01

作者簡介：于騰(1988-)，男，漢族，山東省泰安市同，碩士研究生，山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：雕塑藝術(shù)。