何孟霞

摘要：分析電影的敘事策略，能夠全方位剖析整部電影的結構、人物關系以及影片導演的敘事手法。電影《讓子彈飛》具有獨特的個人敘事風格，通過研究這部電影的敘事策略，能更好地解讀姜文電影的思想內涵。

關鍵詞：《讓子彈飛》 敘事策略

《讓子彈飛》這部影片，在敘事策略上采用了時間的鏈條，順暢、合理、有序地緊扣著每一個情節(jié)。而在整部影片中一些象征以及隱喻的元素重點突出了影片的個性色彩。這樣的一種敘事策略，不僅對影片中人物的性格、關系等多個方面及多個維度進行了突出和深化，而且在影片主題的塑造方面也取得了非常好的視覺效果。

一、電影《讓子彈飛》的情節(jié)結構分析

在《讓子彈飛》這部電影中，姜文極其注重用一些極具中國文化的元素來進行全面鋪墊，用中文中的諧音來隱喻正反派之間的斗爭。在敘事過程中，這部影片想表達的就是“奇”，而且為了把整個故事情節(jié)表現得更加讓觀眾感到意外、更加離奇，作者在安排人物行為時表現出了很大的隨意性。這樣的安排和設計，不僅讓影片具有了一定的縫合效應，同時還能讓觀眾接受故事情節(jié)表現出來的離奇。

姜文把《讓子彈飛》的結局改成了黃四點郎死了，張牧之取得了勝利。這也表現出了作者對影片人物、情節(jié)發(fā)展的決定權。在影片中，姜文讓小六子為了證明自己沒有多吃一碗涼粉，用刀把自己的肚子劃開，掏出一碗涼粉。這樣的場景本身是非常血腥的，但是就是這樣原本非常血腥的場景，被姜文運用得出神入化，把整個離奇的故事情節(jié)推向了一個高潮。這種演繹的模式非常奇特，也非常巧妙，可以說是一種奇觀化的結構模式，姜文借此很好地從多個角度把控住了觀眾的好奇心。這是姜文故意設計的，因為他明白觀眾也想看看小六子肚子里到底有沒有兩碗涼粉。換句話說，這樣的場景，是導演與觀眾一起合謀殺了小六子。

像這樣的奇觀化結構模式，在這部影片中很常見，如在火車上吃火鍋、讓馬拉火車跑等場景。這些奇觀化的結構模式經過藝術加工和創(chuàng)造，給觀眾的視覺帶來了強烈沖擊。這樣的巧妙設計，不僅讓觀眾在觀看影片的過程中產生視覺刺激，還能有效地讓觀眾感悟和了解影片的內涵，體會到影片想表達的內在意義，即在那個社會中人們的恃強凌弱。

二、電影《讓子彈飛》的人物關系分析

在影片中，姜文為觀眾塑造了張牧之這個人物，一開始并沒有給觀眾留下美好的印象，充其量也就是一個實實在在的土匪。但是，在觀看完電影之后，張牧之卻最終成為觀眾心目中的大英雄。

這個英雄的定位，導演是如何進行敘事的呢？如果說張牧之是一名英雄，他卻是以土匪的形象出場;如果說張牧之不是一個地地道道的英雄，整個故事卻又是圍繞著他與其他土匪一起為了維護正義，始終與惡霸進行纏斗而展開的。那么，他與惡霸之間纏斗的意義是什么呢？這是非常值得觀眾思考的。產生這樣的思考，與導演的敘事風格有一定的聯系。首先，張牧之等人是辛亥革命軍，其本質有正義感和內在的特質。但是，由于當時的政府腐敗和無能，他們對當局非常不滿，甚至是憤怒，從而變成了“土匪”;其次，在一次偶然的機會中，張牧之盜取了別人的官位，搖身一變成了官員;最后，張牧之等人鏟除了壓榨百姓的惡勢力。通過這些變化，張牧之這一人物形象一下子有了改觀，最終在觀眾的腦海中被定義成了英雄。也就是說，通過離奇又曲折的故事情節(jié)，姜文為中國觀眾塑造了一個盜賊英雄的形象。影片敘事的風格，讓張牧之等人的各種行為表現出了當年梁山好漢的行事風格，在與惡霸進行纏斗過程中行俠仗義，劫富濟貧。這樣的敘事風格和安排，其實是為了附和觀眾的仇富心理。

從整個土匪的人物關系譜來看，姜文在一定程度上借用了《三國演義》的經典模式，也就是我們常說的“桃園三結義”，這種安排在很大程度上滿足了觀眾的情感。通過影片中各個人物的表現，極大地激發(fā)出觀眾心目中的結義情懷。而且影片中小六子的復雜人物關系，是通過父與子、兄與弟、兄與子的混合關系表現出來的，讓這兩者之間的混合體關系發(fā)生碰撞，在很大程度上影響了整部影片的敘事線索。

三、電影《讓子彈飛》的影像傳奇敘事分析

傳奇，也就是前面提及的離奇，是這部影片的敘事藝術具有的特殊的敘事風格。在整個影片中的情節(jié)與人物與我們平時看到有著很大的區(qū)別，觀眾被這種離奇的魅力所吸引。而且觀看完整部影片后，許多觀眾都認為整部影片具有非常大的戲劇張力，而且在這種戲劇張力的作用下，影片表現出了極強的懸疑感。

當然，我們知道，幾乎所有的傳奇故事都會用女性來點綴，這部影片也是如此?！蹲屪訌楋w》這部影片中出現了許多女性形象，而且戲份并不少，占有相當大的分量。但是，這些女性在故事中的點綴，也掩飾不了這部男性電影的特質，這也體現出了姜文對某些相似問題的敘事態(tài)度和敘事策略的變化。

四、結束語

總而言之，《讓子彈飛》這部影片的敘事風格就是影像傳奇敘事模式，而且這部影片也表現出了多重迭式的特征，這也許正是姜文想表達的一種隱喻。觀眾在觀看影片時，伴隨他們歡笑的是背后的沉重，同時也反映出了在娛樂的外表之下姜文所特有的文化批評。

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