任志恒

血色羅裙今不見琵琶一曲恨綿綿

任志恒

翻開白居易的詩篇，《琵琶行并序》歷來被人稱道，也自然成為中學(xué)語文教材的經(jīng)典篇目。隨著時(shí)代的發(fā)展，這篇詩文相關(guān)的理解與闡釋也在逐漸發(fā)生變化。但無論怎樣變化，關(guān)于琵琶女形象的理解是一個(gè)極其重要的話題。

提到琵琶女形象，大多數(shù)人第一反應(yīng)是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，好一個(gè)內(nèi)斂、羞赧、自重的女子形象，她完全符合歷史文化對中國女子的審美標(biāo)準(zhǔn)；而后文琵琶曲的高超技藝所描繪出的琵琶女低調(diào)含蓄，更是符合中國人中庸之道。溫柔、羞澀、矜持、含蓄、低調(diào)，這些是琵琶女形象中的重要方面，這些認(rèn)識(shí)當(dāng)然都沒錯(cuò)。

然而琵琶女的形象僅是如此嗎？詩文中還有沒有其他內(nèi)容可供合理地挖掘呢？

細(xì)讀琵琶女的過往，一曲彈罷之后，她曾自述往日生活——“自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住，十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部，曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒，五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)，鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”。這一段描述看似簡單，卻極形象地描述出了琵琶女當(dāng)時(shí)的盛況：技蓋京城、貌絕眾人、年少歡歌，人世間的女子擁有其中任意一點(diǎn)便有了傲世資本，而琵琶女更是集于一身，以至于“鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”。這哪里還是潯陽江邊“猶抱琵琶半遮面”的琵琶女？在這常被一晃而過的“血色羅裙翻酒污”中細(xì)細(xì)研讀，恍然大悟——她分明帶著青春的熱烈與瘋狂！

“血色”，顧名思義，似血之色。中國古代社會(huì)中，唐尤愛鮮艷色彩。在唐代官方經(jīng)營的織染署的組織之龐大、分工之細(xì)致得到更有力的證明。織染署下設(shè)二十五個(gè)作，其中專門負(fù)責(zé)染漬色彩的作就有六個(gè)：青、絳、黃、白、皂、紫。每個(gè)染漬作中又有深深淺淺不同色階的專業(yè)化生產(chǎn)。而這鮮艷色彩多體現(xiàn)在唐代服飾上。唐代服飾重視色彩的選擇和搭配，衣裙顏色絢麗，紅、紫、黃、綠爭艷斗研，其中尤以紅裙為姣姣者，杜甫詩“野花留寶靨，蔓草見紅裙”，萬楚詩“眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花”，多以紅色裙襦來贊揚(yáng)女性美。血色者，極濃極重之紅。這與唐代豐沛的經(jīng)濟(jì)、開明的文化狀態(tài)密切相關(guān)，像極了盛唐時(shí)代的安定與繁華。而這繁華氣象正好凝聚在了青春年少的琵琶女身上，以一身紅色倩影閃耀著盛唐時(shí)代與琵琶女個(gè)人共同的青春激情。

“羅裙”，絲羅之裙，據(jù)《唐詩百科大辭典》中記載：“唐代流行的羅裙又稱‘花籠裙’。它是一種用輕軟細(xì)薄的絲織品‘單絲羅’制成的短筒裙，裙上用金銀線及其它彩線繡成花鳥形狀，罩在別的裙子之外，亦即所謂‘襯裙’。唐代羅裙主要有三種類型：套色印花的花羅裙和兩種由隋而傳入盛唐的花羅裙便是‘單絲羅花籠裙’和‘于裙上剪絲鳳綴于縫上的花繡裙’”因?yàn)楣に嚲蓝Ｓ刑圃娨髦?。著精美羅裙的琵琶女該是怎樣倩影動(dòng)人？著于美人身上的羅裙又是如何華麗精致？

如此“血色羅裙”，卻偏偏“翻酒污”。平常人看來嘆惋的事情，在琵琶女說起來不輕不重，想來該是沉醉于回憶之中，而在那段醉酒歡娛紅極京城日子里這是常有之事，故當(dāng)初亦不痛不惜。場面如何之熱烈歡歌？琵琶女與五陵年少如何觥籌交錯(cuò)，輕歌曼舞？話語簡單之余仿佛聽見歡歌笑語，依稀看見表情的干脆利落，這個(gè)琵琶女絕不是那個(gè)含蓄、內(nèi)斂、低調(diào)的形象，而是集美貌、才藝、青春于一身的女子，熱烈、奔放、歡騰如同一朵怒放的鮮花。

理解了琵琶女形象的這一層面之后，再回去看那一段紙醉金迷奢華靡費(fèi)的生活，在物質(zhì)的浮華之下有一個(gè)豐滿的琵琶女形象浮出地表：不僅內(nèi)斂含蓄羞赧，也熱烈奔放瘋狂。這才完整地寫出生命的多層側(cè)面，這是一個(gè)普通女子喧囂的年華，這是一個(gè)生命鬧騰的歡歌，這是一段歲月肆意的享樂，這是一個(gè)盛世怒放的唱和。

只可惜，不經(jīng)意之間就“血色羅裙翻酒污”。

充分地領(lǐng)略了“血色羅裙”的風(fēng)采之后，我們才知道在平常字眼中包裹不住的如花美眷青春歲月，當(dāng)年歡歌醉酒和熱烈奔放；也只有知道“血色羅裙”已然成為琵琶女青春時(shí)代的標(biāo)志物，卻在歲月中褪色，當(dāng)年的不痛不惜在后來的痛定思痛中成為悵然若失?；诤?、遺憾、落寞，從何說起？隨手弄臟的何止是血色羅裙，隨風(fēng)等閑的又何止是歲月？

當(dāng)這一曲琵琶相遇江州司馬，當(dāng)美人遲暮遇到了英雄窮困，當(dāng)所有生命個(gè)體在歲月面前必須面對的由盛到衰，與所有生命個(gè)體在實(shí)現(xiàn)理想途中都會(huì)經(jīng)歷的落魄打擊，相遇在中國盛極一時(shí)又亂極一時(shí)的唐代，琵琶女的形象頓時(shí)意味深長，此刻的琵琶女形象豐滿起來，同時(shí)又抽象了起來。因其豐滿凝練而成為了歷史長河中無數(shù)由盛轉(zhuǎn)衰、由樂及悲的人物縮影；這一曲琵琶也頓時(shí)綿長起來。琵琶曲中彈奏的曲調(diào)，低唱的生命困境一直都在。

驀然發(fā)現(xiàn)生命的過程中永遠(yuǎn)都有無法超越的 “淪落”瞬間，“同是天涯淪落人”的不僅是琵琶女與白居易，更是無數(shù)個(gè)在生命中體會(huì)到熱烈歡歌和痛苦落寞的人，還是一場場由盛而衰的時(shí)代，也是天地之間貫穿古今所有相逢或者未曾相逢的你與我。

悠悠天地之間，幾度傷心淚，多少未言意，如今都付琵琶曲！

這一曲琵琶，彈出了生命多彩的余韻，恨綿綿，聽到了生命境況的共性，意深深，也成就了《琵琶行并序》千古動(dòng)人的共鳴。

★作者單位：成都市第十二中學(xué)。