江西　范　歐

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論李清照詞中愁情的傳達(dá)方式

江西范歐

藝術(shù)來源于生活，李清照的詞以言愁詞為主，和她的人生經(jīng)歷有很大的聯(lián)系。正如郭預(yù)衡先生所說：“但寫愁的作品，畢竟是李詞的靈魂和精華。”（《中國古代文學(xué)史》）可說是千古才女李易安，萬古愁心李清照。愁絕千秋，逃不掉的愁情， 李清照詞中的愁情是怎樣傳達(dá)出來的呢？ 以下主要從四個方面進(jìn)行分析和探究：

一、塑造婦女形象 吟詠愁之旋律

李清照在篇幅不長，而又受到詞律嚴(yán)格限制的詞中，塑造了一系列鮮明的婦女形象，通過這些藝術(shù)形象的塑造，來展示具體可感的生活畫面，吟詠愁情的旋律。

在《醉花陰》中塑造了一個因愁苦而“人比黃花瘦”的婦女形象，她在重陽佳節(jié)，半夜卻感“涼初透”，孤眠難寢，只得“把酒黃昏后”，最終“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，皆因一個“愁”字；

李清照的詞中所塑造的婦女形象還有很多，她們或許有不同的性格、不同的生活，但她們都做著同一件事：吟詠愁之旋律。

二、意象的選取 愁情的寄托

“愁情，是一種抽象的情感，摸不到，觸不了，因此，它需借助鮮活的意象來使之形象化。正如清人吳衡照所說：“言愁之詞，必借景色映托，乃具深沉流美之致?！本爸纬?，意象之組合。在李請照的詞中，運(yùn)用了大量的意象，通過多種藝術(shù)手法的點(diǎn)染，淋漓盡致地傳達(dá)萬般愁情，主要?dú)w納總結(jié)如下：

1.鴻雁

古時信息的傳遞遠(yuǎn)不如現(xiàn)今便利，聰明的人類便將美好的希冀與情思寄予飛掠長空的鴻雁，于是成就了一段“鴻雁傳書”的古老傳說，鴻雁也成為古詩詞中常用的意象，在李清照的詞中，借鴻雁傳達(dá)出深沉的愁情?！罢鼬欉^盡，萬千心事難寄?！保ā赌钆珛伞罚┭阋堰^盡，天上再也沒有它們的身影，“遠(yuǎn)信誰傳”，“心事”怎寄？其中的無奈愁苦之情，不言自明。 “從詞人各時期的詞中，都能感受到詞人借助大雁傳達(dá)出的愁苦悲情。

2.酒

在人類文化的歷史長河中，酒有著豐富的文化韻味和內(nèi)涵。自從傳說中杜康造酒以來，酒就和文化、文人結(jié)下了不解之緣，中國古代詩詞中有關(guān)酒的作品數(shù)不勝數(shù)，似乎中國古代的文人墨客，大都對酒情有獨(dú)鐘，作為一名女詞人，李清照詞中言酒，其真正內(nèi)涵，逃不掉“借酒澆愁”， 幾乎每一首詞中的“酒”，都帶著或隱或顯的“愁”。“酒詞印證的是她生命的痕跡，無論是感時傷懷、離愁別恨還是孤寂悲苦、國恨家仇。流瀉的都是她一腔的愁情?！?/p>

酒醉愁暫消，酒醒愁更濃，明知有酒醒之時，卻還要飲鴆止渴般地去嘗試那瞬間一醉解千愁的舒緩，足見愁之濃郁了。

3.黃花

在李清照的詞中，她常以黃花自喻，其一或許是借黃花來象征自己崇高的品格，其二或許是表面寫菊，實(shí)則寫自己，表面憐菊，實(shí)則是抒發(fā)自憐之情，第一點(diǎn)或許只是作為一種很隱晦的意義，在其詞作中很難挖掘出來，第二點(diǎn)在其詞作中則有很具體的體現(xiàn)。如《醉花陰》

梁江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者，唯別而已?！狈蚱揠x別后，卻逢重陽佳節(jié)，所謂“每逢佳節(jié)倍思親”（王維《九月九日憶山東兄弟》），女主人公更加思念在外的丈夫，于是難以成眠，只感涼初透，只得借酒澆愁，吟出一句“人比黃花瘦”，以黃花自比，且比黃花還要“瘦”，為何會有這樣的結(jié)果呢？緣于那濃濃的相思愁，詞人難奈的離愁別苦，都訴于那“人比黃花瘦”之中，道不盡，解不開。

4.梧桐

“‘梧桐一葉落而知天下秋’，以梧桐寫悲秋，是凄苦哀傷的象征”。 在李清照的詞中，也經(jīng)常借梧桐或梧桐之落來表達(dá)她的愁情。如《憶秦娥》中“斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞?！比~的飄落，是風(fēng)的無情，還是樹的不挽留？尚且以為是那無情的秋風(fēng)吧！梧桐的飄落提醒著秋的時令，自古就有悲秋的傳統(tǒng)，“又還秋色，又還寂寞”，抒發(fā)出凄苦寂寞之情懷。《行香子》中“草際鳴蜇，驚落梧桐，正人間天上愁濃?！辈葜械镍B鳴聲驚落了梧桐，梧桐的飄落引發(fā)人之情感，鋪天蓋地彌漫著的都是愁情，足見愁之濃厚愁之強(qiáng)烈了。

三、深閨寂寂 愁情縈繞

在李清照的詞中，往往會發(fā)現(xiàn)很多室內(nèi)器物的痕跡，如熏香爐、盛釵環(huán)的妝盒、棉被等等，這其實(shí)是對深閨生活的描繪， 在少女時期，深閨是鎖不住李清照的， 然而在能夠感知自己青春年華時，在夫妻離別后，在經(jīng)歷了家國變故后，深閨，成了她生活的歸宿，愁情纏繞，所見皆含悲，落墨皆是淚，滿紙皆是愁。

如《浣溪沙·小院閑窗春色深》，吳從先《草堂詩余雋》中也說：“分明是閨中愁，宮中怨情景?！?/p>

李清照的詞中“愁情“的的表達(dá)，最為顯著的是深閨中的愁、怨、恨，絕大多數(shù)緣起于閨房，寫出深閨中的環(huán)境，身處環(huán)境中的所見所聞所感所想，來傳達(dá)那濃濃的愁情，閨閣是她生活的歸宿，亦是盛愁的容器，深閨寂寂，愁情縈繞。

四、夢之描繪 愁之傾瀉

人往往如此，在歷經(jīng)了現(xiàn)實(shí)的無情之后，才會倍感理想的美妙，于是乎將那美好的希冀寄托于夢，縱使是失望了，也不要絕望。卻不知夢中的美好，夢里與夢外的對比，強(qiáng)化了那固執(zhí)的悲劇情懷，原來夢之美好描繪，不覺間傾瀉出滿腹愁情。

在李清照的詞中，借夢托愁，或?qū)⑺瘔糁械拿篮门c現(xiàn)實(shí)中的殘酷對比，或借故事的描寫來表達(dá)對美好生活的追求。如《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》

女主人公通過借酒澆愁得來的“醉”，這短暫的麻痹和逃避，使得她得以入睡，求得一夢，“夢遠(yuǎn)”，夢中，或許她的丈夫還在，或許她能夠回到故鄉(xiāng)，然而這個美好的夢卻被立馬擊得支離破碎，罪魁禍?zhǔn)自瓉硎悄菤埫非遒姆枷?，“熏破”了夢，使“夢遠(yuǎn)不成歸”，再也難以入眠，夢也難以再續(xù)，“更挼殘蕊，更捻余香，更得些時”，無奈之舉，益發(fā)襯出其酒醒后的落寞和愁苦。夢境是美好的，也是短暫的，醒后的孤苦與無奈不言自明，兩相對比之下，只換得一個結(jié)果——更濃之愁情，早知如此，倒不如不曾有過那夢，可只有在夢中，主人公的精神才能得以皈依，“怎一個愁字了得！”

作者單位：（江西省樟樹中學(xué)）