岳君惠

（海民族大學(xué)，青海西寧810007）

《格拉米格納的情人》追逐主題以及敘事技巧的獨(dú)特性

岳君惠

（海民族大學(xué)，青海西寧810007）

《格拉米格納的情人》是意大利作家喬萬尼·維爾加的作品，在這篇小說中，作者采用“書箋”的獨(dú)特形式，來敘述一個(gè)看似以描寫愛情為主體的具有悲劇意味的故事。在小說故事情節(jié)中，作者以省略的形式闡述了佩帕和格拉米格納的關(guān)系。不僅有讀者參與其中，而且作者認(rèn)為，讀者成為不可或缺的“填補(bǔ)空白”的角色也得參與其中才能完成小說的完整敘述，這成為這篇小說的獨(dú)特之處。作者是如何塑造“佩帕”的追逐者的形象以及小說中各要素是如何完成敘述的，小說又通過“追逐者”形象是如何表達(dá)作者寫作意圖，通過整體分析這篇小說中的敘述各要素所象征的含義，來揭示出小說的寫作意圖和多元化的象征意蘊(yùn)。

追逐者；佩帕；格拉米格納；追逐；生命力

《格拉米格納的情人》是意大利作家喬萬尼·維爾加的作品，這是一篇結(jié)構(gòu)巧妙、內(nèi)容精致的短篇現(xiàn)實(shí)主義小說。小說主要講述一個(gè)年輕、美麗的女主人公佩帕和全村的驕傲，既有錢，又像太陽那樣漂亮的菲努定了婚，忽然聲稱她不愛他，愛的是人們?nèi)找棺凡兜母窭赘窦{，一個(gè)素不相識(shí)的強(qiáng)盜。后來，消息傳說他被包圍了，受了傷、斷了水，她就逃奔到他那兒去，非但得不到他的感激，反而受到粗暴的對(duì)待。當(dāng)格拉米格納被抓住，拘禁起來，終于被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，她自己也受了傷，懷著孩子，離開自己的故鄉(xiāng)，在關(guān)押格拉米格納的監(jiān)獄附近住了下來，等待格拉米格納出現(xiàn)的故事。

在該篇小說中，作者采用獨(dú)特的寫作形式塑造了一個(gè)“追逐者”的女性角色的形象?？此埔詯矍闉橹黝}的背后，卻恰恰因?yàn)樽髡叩摹翱瞻住睌⑹录记?，而使小說主題更加的多義性和不確定性。女主人公佩帕到底在等待的是什么？按照故事情節(jié)是在等待格拉米格納，最后有情人終成眷屬的完滿的結(jié)局，那么，作者的小說就會(huì)落入了傳統(tǒng)小說的老套當(dāng)中，抑或是在等待自由，實(shí)現(xiàn)自我對(duì)傳統(tǒng)的倫理道德制度的頑強(qiáng)反抗？本文通過分析《格拉米格納的情人》中的構(gòu)成要素以及它們之間的關(guān)系，來闡述小說中“追逐者”的原型背后蘊(yùn)含的多重等待主題。

一、“書箋”形式的意圖及故事情節(jié)的矛盾性

何謂“現(xiàn)實(shí)主義”？現(xiàn)實(shí)主義又稱為“寫實(shí)主義”，他真實(shí)、客觀地再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)主義是文學(xué)批評(píng)和文學(xué)研究中最常見的術(shù)語之一。這個(gè)術(shù)語一般在兩種意義上被人們使用：一種是廣義的現(xiàn)實(shí)主義。泛指文學(xué)藝術(shù)對(duì)自然的忠誠，最初源于西方最古老的文學(xué)理論，即古希臘人那種“藝術(shù)乃自然地直接復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏哪７隆钡臉闼氐挠^念，作品的逼真性或與對(duì)象的酷似程度成為判斷作品成功與否的準(zhǔn)則。另一種，是狹義的現(xiàn)實(shí)主義。是一個(gè)歷史性概念，特指發(fā)生在19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。歷史地看，現(xiàn)實(shí)主義發(fā)端于與浪漫主義的論爭(zhēng)，最終在與現(xiàn)代主義的論戰(zhàn)中逐漸喪失了主流話語的位置。

韋勒克從現(xiàn)實(shí)主義反對(duì)浪漫主義背景來闡述，他認(rèn)為：現(xiàn)實(shí)主義排斥虛無縹緲的幻想，排斥神話故事，排斥寓意和象征。然而，在這篇小說中，作者卻通過獨(dú)特的形式在試圖構(gòu)建故事的完整性，強(qiáng)調(diào)故事的情節(jié)性。原因有以下幾個(gè)方面：首先，作者所采取的小說結(jié)構(gòu)卻是“書箋”的形式，是在對(duì)傳統(tǒng)小說形式的反駁。作者在小說的開頭，卻交代了這樣一篇小說是寄給法麗娜的，并且在開頭，作者說“我現(xiàn)在寄給你的并不是一篇完整的小說，而是一篇小說的梗概?！笨梢姡≌f的故事情節(jié)并沒有真實(shí)的證據(jù)可以考證。另一方面也從側(cè)面突出了小說是讀信人可以任意想象和填充的。那么，這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義小說所強(qiáng)調(diào)的符合現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)性，如實(shí)地反映我們生活的現(xiàn)實(shí)生活是相互矛盾的。其次，在這篇小說當(dāng)中，作者說“我深信，與其要你從書本的字里行間，或者作者的角度去探索它，還不如讓你面對(duì)赤裸裸的事實(shí)?！彼?，在這篇小說當(dāng)中，作者總是跳出來談?wù)撟约旱挠^點(diǎn)、看法，第三敘述者的角度構(gòu)成了故事套故事的結(jié)構(gòu)。那么，這和傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說采取第一人稱的敘述故事的寫作手法是截然對(duì)立的，他使得讀者對(duì)于小說的故事情節(jié)充滿了質(zhì)疑性，真實(shí)性得到了挑戰(zhàn)。可以說，打破傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的小說創(chuàng)作的陳舊創(chuàng)作手法，反而使得讀者的自主判斷能力得到了肯定和注意。所以，作者雖然采取的“書箋”的形式，不僅使得作者得到了參與，而且使得讀者也參與其中，因此打破了所謂的第一人稱的敘述手法，是和傳統(tǒng)的小說敘述手法相互矛盾的。最后，小說交代了自己揭示該篇小說人類情感神秘莫測(cè)的心理探索，利用弗洛伊德的“心理分析”說法注重對(duì)于人類隱秘的內(nèi)心世界的探索。在小說中，作者開頭說：“簡(jiǎn)單的、充滿任性的事實(shí)，總會(huì)引起我們的深思，它的價(jià)值就在于永遠(yuǎn)是真實(shí)的，真誠的眼淚、興奮地激動(dòng)，真情實(shí)感。種種激情交織在一起，以它們隱蔽、曲折，有時(shí)又似乎是互相抵觸的方式融合、成熟、發(fā)展。這個(gè)神秘的過程，在未來很長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)還會(huì)構(gòu)成一種心理現(xiàn)象的誘惑力，而這種現(xiàn)象正是現(xiàn)代科學(xué)分析試圖極為精確地注意著的，我們稱為小說的主題?！?/p>

在小說中，作者始終處于第三人稱敘述的視角去敘述故事的開頭和結(jié)尾，并且作者在小說中一再試圖強(qiáng)調(diào)小說故事是真實(shí)發(fā)生的，自己只不過運(yùn)用樸實(shí)而生動(dòng)的語言去敘述它。然而，作者在文章的第三段用大段的文字在闡述小說形式完美的一致、內(nèi)容的真實(shí)可信，不露一絲人工雕刻的痕跡，試想，清醒的讀者如果能夠看透作者的寫作意圖的話，那么這部小說并沒有使得讀者獲得很大的價(jià)值。然而，作者在文章中用“書箋”的形式，是在強(qiáng)調(diào)文章的真實(shí)性，作者打破現(xiàn)實(shí)主義的故事框架，用另一種表現(xiàn)形式“書箋”結(jié)構(gòu)去引出小說的故事情節(jié)。作者開頭以第三人稱的角度去交代自己的個(gè)人實(shí)名、個(gè)人的任務(wù)以后，便是把剩余的部分交給讀者。但當(dāng)他撇清關(guān)系以后，卻又不放心讀者因?yàn)樾≌f的虛構(gòu)性而失去人的清醒理智，跳入虛假的陷阱之中，去背離作者的主題意圖。作者既擔(dān)心結(jié)果，又欣喜這樣的一種寫作手段使自己作品出現(xiàn)第二次創(chuàng)造。可以說，《格拉米格納的情人》作品中，作者在交代小說敘述故事情節(jié)的開頭時(shí)，是處于非常矛盾的過程之中的。作者在打破原有的第一人稱的敘述的方法，來使得讀者能夠參與小說故事情節(jié)的創(chuàng)造中，使得作品始終處于活躍的、具有溫度的狀態(tài)。

二、故事情節(jié)結(jié)構(gòu)的人物角色的作用和寓意

在西方的敘事作品中，對(duì)于作品中的構(gòu)成要素往往采用二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)。在小說情節(jié)中，“佩帕”作為“追逐者”的女主人公的形象，是被敘述者的角色，而格拉米格納作為被敘述者，是隱含而不出現(xiàn)的。在小說中，女主人公佩帕等待的格拉米格納是充滿不確定性的，然而，隱含的這樣一個(gè)被敘述者，卻是貫穿小說情節(jié)過程中不可或缺的關(guān)鍵人物。

在小說中，格拉米格納是一名強(qiáng)盜，士兵和警官在日夜不息地追捕他，而佩帕之所以放棄“菲努”去追逐格拉米格納的原因，文中并沒有交代，反而強(qiáng)調(diào)的是女主人公佩帕愛上格拉米格納的幾點(diǎn)疑惑。首先，小說中，佩帕的母親認(rèn)為是格拉米格納像個(gè)魔鬼一般跑來這兒來迷惑她的女兒，而佩帕卻是否定的態(tài)度。在文中，佩帕眼神像鋼鐵一般堅(jiān)定地說：“不，他沒有來過這兒?！薄澳阍谀膬阂姷剿俊薄拔覜]有見過他，只是聽人說起過他?！睆倪@幾句話反映出，佩帕追逐和渴望得到的是常人如佩帕的母親，省里的騎兵、步兵、民兵等追捕的強(qiáng)盜，為了一個(gè)未曾謀面的、素不相識(shí)的強(qiáng)盜而放棄一個(gè)擁有土地、騾子的年輕英俊的青年。這是讀者在閱讀過程中所不可理解的故事情節(jié)。其次，在文中，格拉米格納在和民兵交火的過程中受了傷，并且處于饑餓的無助狀態(tài)下，佩帕卻始終在極力地保護(hù)格拉米格納，冒著生命危險(xiǎn)去幫他到溪水邊打水，然而當(dāng)佩帕冒著槍林彈雨空手回來時(shí)，她的情人由于忍受不住饑渴的煎熬就會(huì)揍她，這使得小說情節(jié)安排反而是出乎我們常人的意料之外的。值得深思的是，面對(duì)佩帕的救命之恩，格拉米格納并沒有一絲的感激之情，反而進(jìn)行毆打。

這個(gè)情節(jié)完全打破傳統(tǒng)小說情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)，使得讀者更加疑惑佩帕的行為，即為了一個(gè)素昧平生的強(qiáng)盜，而且據(jù)我們所知，他一點(diǎn)都不愛她，她竟然失去了體面、舒適的、富裕的和菲努對(duì)她的真誠的愛。這是一種什么性質(zhì)的愛情呢？這是值得讀者參與其中進(jìn)行填充空白，填補(bǔ)中間部分，去解決是一種什么樣的“非法行為”吸引著佩帕去尋找被追捕的格拉米格納。帶著種種疑問，我們來具體分析小說情節(jié)中各個(gè)人物之間的關(guān)系以及他們所蘊(yùn)含的意義。

（一）士兵和格拉米格納的關(guān)系

這是最為激烈的矛盾沖突，并且是貫穿始終的矛盾，直到格拉米格納被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。在這組關(guān)系中，作者分為幾個(gè)層次來敘述士兵與格拉米格納之間的關(guān)系。首先，士兵和格拉米格納（強(qiáng)盜）是追逐的關(guān)系。在小說中，士兵和格拉米格納始終處于不斷地追逐與逃跑的過程之中。例如：小說中是這樣描繪的：“騎兵、步兵和民兵騎警隊(duì)跟蹤了他兩個(gè)月，始終沒有能逮住他，他孤身一人，卻抵得上十條漢子”；再比如“他們通過電報(bào)傳遞消息，騎馬、步行，日以繼夜地追捕著他，他卻一次次從他們手中溜掉”；又比如“在村間、在俱樂部和大會(huì)堂里，格拉米格納和這次瘋狂地逮捕及他拼死地逃竄，成了人們唯一的話題?！笨梢猿浞肿C明士兵和格拉米格納是相互追逐的關(guān)系。

從敘述人物角色背后所蘊(yùn)含的象征意義來分析的話，士兵代表的是正義的一面，是國家機(jī)器意識(shí)形態(tài)的執(zhí)行者，它是在維護(hù)國家制度的穩(wěn)定性，而格拉米格納在小說情節(jié)的建構(gòu)過程中，被設(shè)置為“強(qiáng)盜”的角色，很明顯是處于士兵所代表的正義的對(duì)立面。格拉米格納象征著背離倫理、反叛制度的固定模式、準(zhǔn)則的束縛。象征著對(duì)于生命力即人的本性的一種張揚(yáng)。在小說中，作者運(yùn)用一個(gè)非常形象的比喻。他說：“那是一個(gè)名叫格拉米格納的家伙，這個(gè)名字和他所代表的那種莠草一樣，受到人們的詛咒”，將他比作具有旺盛生命力的野草，充滿著自由性和人的原始本性得到無節(jié)制的張揚(yáng)。當(dāng)格拉米格納被捕時(shí)，也意味著正義的勝利，代表著人性的欲望是不允許隨意表現(xiàn)出來的，而這似乎只是為推動(dòng)故事情節(jié)所起的鋪墊的作用，這是小說中一條非常明晰的線索。

（二）佩帕和格拉米格納的關(guān)系

在小說的發(fā)展過程中，另一條線索則是圍繞男女主人公而展開的。在小說情節(jié)構(gòu)造過程中，佩帕和格拉米格納之間的關(guān)系看似是情侶的關(guān)系，并且小說的題目似乎也是在強(qiáng)調(diào)“愛情”這樣一個(gè)主旋律，但仔細(xì)閱讀文本我們置疑，作品中佩帕與格拉米格納之間到底是一種什么性質(zhì)的愛情？似乎并不如我們所意想的那樣，如在小說中有幾處是這樣描述的：“她始終堅(jiān)持說，自己確實(shí)連看都沒有看過他，只是在晚上夢(mèng)見過他”；再如“當(dāng)格拉米格納與士兵交火時(shí)，佩帕冒著生命危險(xiǎn)要和他待在一起時(shí)”，格拉米格納是這樣回答的：“你不能和我待在一起，我不要什么人和我待在一起。如果你想來弄點(diǎn)錢，你可就找錯(cuò)人了”，另外的一個(gè)例子便是佩帕說：“可我現(xiàn)在沒法回家去，路上盡是兵”，而格拉米格納卻說：“走開，這不干我的事，人人必須當(dāng)心保護(hù)自己”。通過小說當(dāng)中的例子可以看出，這里的男女主人公的關(guān)系并不像是情侶之間的愛慕關(guān)系，這是作者非常態(tài)的表現(xiàn)手法。

佩帕對(duì)于格拉米格納的忠貞，也并不像是情侶之間的忠貞的意味。反過來，可以這樣思考，佩帕追逐的是具有個(gè)性的愛情，她渴望獲得格拉米格納般的瘋狂的愛情，而格拉米格納則是向往著自由，他在不停地逃離制度的束縛與規(guī)范的懲罰。他更多地象征著人類共同的野性生命，象征著人性自由的解放，然而，正是格拉米格納身上所具有的野性生命力的光芒，不斷地吸引著佩帕的堅(jiān)持和追逐。文中的描述在多次給予讀者暗示。例如在格拉米格納逃脫士兵的追捕時(shí)，只有他——格拉米格納，永不感到疲乏，從不合眼打盹，他不停地逃竄，像一條狼似的從干涸的河床里脫身出去。在這組關(guān)系中，注定佩帕作為“追逐者”的形象，他永遠(yuǎn)追逐不到格拉米格納。因?yàn)閻矍樵谏鐣?huì)活動(dòng)中，對(duì)人性的欲望的釋放中而約定俗成地遵守一些彼此所達(dá)成的承諾或契約，而格拉米格納作為自由的象征，他是反對(duì)這些條條框框?qū)λ氖`的，始終處于漂泊的狀態(tài)。所以，自由生命在這里得到自由的釋放。而在佩帕和格拉米格納相互對(duì)立的關(guān)系中，使得處于隱含的被敘述者格拉米格納的形象更加形象、生動(dòng)。

三、佩帕作為“追逐者”的形象的自我延伸

我們知道小說真實(shí)作者在文章中主要是涉及到三個(gè)人物：其一是佩帕，其二是“蠟燭”菲努，其三是格拉米格納。在小說中，表面看是佩帕在不斷地追逐她可望而不可即的愛情，其實(shí)背后隱含的更深層的含義，便是佩帕對(duì)情感的自我放逐，她追逐的是生命的野性和放逐生命的自由。在小說中，作者深刻地刻畫了佩帕的女主人公的形象。首先，她對(duì)于愛情的追逐，表明佩帕內(nèi)心的自我欲望的宣泄。文中很巧妙地安排了故事情節(jié)，在文章的開頭，敘述佩帕準(zhǔn)備嫁給村里人公認(rèn)的漂亮的小伙菲努，而且菲努是一個(gè)固守傳統(tǒng)道德規(guī)范的人，他象征著舒適、富裕、穩(wěn)定的生活，文中談道：“那間打開了門正對(duì)著床的小谷倉，無論如何也放不下今年的收獲”。另外，文中從側(cè)面描繪出菲努擁有豐產(chǎn)的麥田、栗色的騾子以及不用彎腰就能舉起圣瑪格麗特大旗的高個(gè)子，這充分地說明，他和佩帕所追逐的始終在不停地奔跑、逃竄的強(qiáng)盜格拉米格納形成鮮明的對(duì)比。

這在強(qiáng)烈地表明佩帕所向往的愛情是一種敢于冒險(xiǎn)的，甚至于奉獻(xiàn)出生命的藍(lán)色愛情，猶如藍(lán)色的大海一般，深邃廣闊，波浪滔天，洶涌澎湃，使得佩帕在格拉米格納身上能夠宣泄自我旺盛的生命力，能夠反觀自我內(nèi)心欲望擺脫道德規(guī)范約束的沖動(dòng)。

其次，佩帕的自我放逐具有濃郁的悲劇意味。在小說中，佩帕的愛情并不像是傳統(tǒng)小說那樣，受到外在的社會(huì)因素的阻撓，而是她自我的主動(dòng)放逐。在小說，佩帕主動(dòng)放棄條件優(yōu)越的“蠟燭”菲努，而去追求未曾謀面的強(qiáng)盜格拉米格納。而最終在尋找到格拉米格納的同時(shí)，又因?yàn)樗麖?qiáng)盜的身份而被捕入獄，監(jiān)獄成為正義的、權(quán)利的象征對(duì)抗背離倫理制度異類的工具，而監(jiān)獄內(nèi)與監(jiān)獄外也成為佩帕對(duì)自我的堅(jiān)守和等待以及格拉米格納以死亡的方式，來對(duì)抗外在的現(xiàn)實(shí)世界，實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值的升華。其實(shí)，在文中有這樣的依據(jù)表明：佩帕渴望對(duì)自我追逐理想的實(shí)現(xiàn)。文中談道：“她把房子和留下給她的幾件家具賣掉，然后同上次回來時(shí)一樣，在夜里離開了村莊，一次也沒回頭看看自己的居住的那么多年的家”。他遵循上帝的旨意，她在監(jiān)獄外面目光炯炯地站在那兒尋覓著他的“家”時(shí)，看守總把她趕走。充分地證明佩帕渴望安定，然而，在自我求索而不得的情況下，始終處于流浪者的狀態(tài)。然而，佩帕從來沒有清晰地認(rèn)識(shí)到，最終她追求的不是格拉米格納，恐慌是抓住她的內(nèi)心自我意識(shí)的觀照。因?yàn)橐恢碧幱诹骼说?、懸浮的狀態(tài)，自我生命價(jià)值的歸宿無從尋覓而帶來的悲劇，意味使得佩帕只能通過出走來代替自我的發(fā)泄。正是佩帕對(duì)自我生命的放逐的不確定性，使得她把所有期望寄托在她與格拉米格納孩子的身上，從而使得悲劇意味得到升華，產(chǎn)生出對(duì)于生命自我升華的愉悅感，追求的主題反而更契合小說作者的寫作意圖。只是淺淺地談?wù)搻矍榈谋瘎∫馕?，則失去了小說本身所構(gòu)思的獨(dú)特性。

通過分析喬萬尼·維爾加的《格拉米格納的情人》的敘事結(jié)構(gòu)、人物要素之間的關(guān)系以及小說意圖等方面，作者充分地刻畫描繪了佩帕作為女主人公形象對(duì)于自我生命力的頑強(qiáng)的追逐的精神過程，并且能夠敢于冒險(xiǎn)去宣泄自我內(nèi)心的恐懼欲望的勇氣。她清晰地認(rèn)識(shí)到，追逐格拉米格納實(shí)際上是自我人性當(dāng)中的對(duì)于道德規(guī)范的自我反抗和突破。她折射出人性當(dāng)中對(duì)于自由追逐的無限的不完滿性以及人性處于欲望無法滿足的悲劇觀意味。佩帕永遠(yuǎn)在追逐自我的過程中漂浮和流浪。

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