文　呂寒冰

意象油畫的寫意性技法探索

文呂寒冰

中國的寫意性油畫是一種西方文化逐漸向東方文化擴(kuò)展的現(xiàn)象。當(dāng)然，這歸功于諸多的中國油畫畫家的不懈努力，將國外的畫種融入中國特有的文化氣息。所以，意象油畫在很大程度上是受到了中國傳統(tǒng)文化的影響而產(chǎn)生的，油畫在歐洲國家不管是在寫實(shí)性還是科學(xué)性方面都已經(jīng)達(dá)到不可攀登的高峰，雖然中國油畫目前還不可能到達(dá)那個高度，但是在意象油畫的寫意性方面卻充滿了信心。

意象油畫；寫意性；技法探索

關(guān)于意象油畫的探索很多，它的興起與中國的傳統(tǒng)文化有著密切的聯(lián)系，意象油畫是象征著中國典型文化特征的繪畫語言之一，它的創(chuàng)作起源于中國人民的情感表達(dá)。意象油畫的創(chuàng)作并沒有一個固定的審美標(biāo)準(zhǔn)，也不像寫實(shí)性油畫那樣有規(guī)律可循，所以研究意象油畫的寫意性技法具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、意象油畫的概念

“意象”在西方被稱為是心理學(xué)上的心象，即指想象中的一種產(chǎn)物，而在中國是指物象和興象。時至今日，西方也沒有對“意象”一詞有一個十分明確的定義。而在中國，“意象”已廣泛地出現(xiàn)在了文化典籍中。隨著時代、文化等不斷發(fā)展，“意象”也無時無刻不發(fā)生著翻天覆地的變化。當(dāng)今，“意”是指創(chuàng)作者對于客觀世界所擁有的主觀認(rèn)識、判斷與理解，“象”是指客觀的世界，例如我們每天看到的山水、蟲魚鳥等。千變?nèi)f化的豐富世界激起了創(chuàng)作者無限的靈感。所以，“意象”是指藝術(shù)家對所觀察到的萬物融入自己的思想以及文化素養(yǎng)，然后通過對其萬物進(jìn)行主觀的加工而形成作品的過程。藝術(shù)家把主觀的“意”付諸于“象”。所以，“意象”是一個具有典型東方特色的概念。

二、意象油畫的寫意性技法

1.追求氣韻生動，崇尚文人畫

西方繪畫由于忽視了人的情感表達(dá)，過分追求技法上的嚴(yán)謹(jǐn)性，從而使得作品失去了本來的生動性。而我國的藝術(shù)作品恰恰做到了這一點(diǎn)，注重主觀情緒的表達(dá)，所以作品呈現(xiàn)了氣韻生動的效果。由于中西方各具有自己的優(yōu)點(diǎn)，所以各取所長可以得到長久性的發(fā)展。意象油畫要想表現(xiàn)寫意性的實(shí)質(zhì)，就需要從本質(zhì)上理解中國寫意性的含義并運(yùn)用到油畫的創(chuàng)作中去，這樣的油畫便擁有了很強(qiáng)的寫意性，這就是我們所要追求的氣韻生動。

文人畫是中國繪畫歷史上獨(dú)有的概念，它所崇尚的是文人的情趣，通過作者的筆墨以及線條的完美結(jié)合創(chuàng)作出擁有韻味的畫面意境。不難發(fā)現(xiàn)，文人畫的作者一般會描繪山水、花草樹木等題材，通過這些來間接表達(dá)自己的情感。在繪畫的歷史中，我們發(fā)現(xiàn)以“梅、蘭、竹、菊”為題材的情況居多，借它們的形象來表達(dá)內(nèi)心的追求，達(dá)到以物言志的目的。

2.構(gòu)圖

在構(gòu)圖上，中國的傳統(tǒng)繪畫一般會采用豎向的結(jié)構(gòu)，例如平常所見的卷軸或條幅等，而西方的油畫一般會采用橫向的結(jié)構(gòu)。中國的傳統(tǒng)布局深受“有無相生”的影響，講究虛實(shí)關(guān)系。在意象油畫的創(chuàng)作過程中，不僅要注重虛實(shí)的結(jié)合，還要注重畫內(nèi)、畫外的情境，例如“點(diǎn)、線、塊”等各種繪畫因素的結(jié)合。在創(chuàng)作時，若構(gòu)圖的虛實(shí)運(yùn)用恰到好處，那么所描繪的物象則有主有次，有氣有勢，這就是中國傳統(tǒng)油畫的風(fēng)格。

3.筆墨

中國的傳統(tǒng)畫講究的是“筆墨”?！皶嬐础笔侵袊嬙趧?chuàng)作過程中特有的傳統(tǒng)，“用筆”起源于中國的書法。意象油畫將筆觸書法化，在注重筆意與筆韻的同時，還注重“用筆”的線性特點(diǎn)。書法用筆的運(yùn)用，使得線條擺脫了只有單一的構(gòu)形作用，從而形成了獨(dú)特的韻味，有著豐富而生動的意象特點(diǎn)。意象油畫運(yùn)用這種書寫式線性筆法使得作品擁有了寫意性的特征，用“寫”的方法求得了主體精神的韻味，這不僅將繪畫與書法緊密地聯(lián)系在一起，還使得意象油畫在創(chuàng)作的時候有所依據(jù)。

4.色彩

意象油畫的色彩搭配是建立在中國傳統(tǒng)畫的基礎(chǔ)上，再融入現(xiàn)代豐富的色彩描繪出來的。在色彩的運(yùn)用上，表現(xiàn)了創(chuàng)作者對意象性色彩的主觀感受。在色彩的處理時，不是簡單的照搬照抄，而是要融入自己的主觀情感，以直觀的感受為依據(jù)，來打破傳統(tǒng)的色彩搭配，對色彩進(jìn)行重新組合，使得色彩隨著作者的意識進(jìn)行作畫。只有將中國的“墨”與西方的“色”進(jìn)行合理的搭配，才能創(chuàng)作出一幅優(yōu)美的畫作。

［1］楊黎明.當(dāng)代中國油畫意象審美之思考［J］.大眾文藝，2010（9）.

［2］車建修.中國傳統(tǒng)繪畫對中國油畫的影響［J］.西北師范大學(xué)，2007.

［3］樊紅蕖.中國傳統(tǒng)意象與中國意象油畫［J］.美術(shù)之友，2009（3）.

［作者單位］遼寧省盤錦市群眾藝術(shù)館