王寧寧（中央音樂學院圖書館）

AACR2 vs．RDA
——音樂作品統(tǒng)一題名比較研究

王寧寧（中央音樂學院圖書館）

以音樂作品為例，比較研究統(tǒng)一題名從AACR2到RDA的變化與發(fā)展。通過術(shù)語、縮寫、表演媒介、數(shù)字標識等多方面對比分析，認為統(tǒng)一題名的理念和原則在RDA中得以深入發(fā)展。RDA所規(guī)定的音樂作品統(tǒng)一題名表達更加具體、限制更少、范圍更廣、也更加明確。

AACR2；RDA；統(tǒng)一題名；音樂作品

統(tǒng)一題名是一種特定的題名標目形式。AACR2中統(tǒng)一題名的定義為：（1）為編目識別用的一種作品的特定題名；（2）一種特定的題名用以區(qū)別不同作品的標目；（3）一種慣用的總題名，用于配置一個著者、一個作曲家或一個團體的多種作品。當作品的各種形式（如版本，譯本）以各種題名出現(xiàn)時，統(tǒng)一題名能將一部作品的各類款目集中在一起；當作品的知名題名與所編目文獻正題名不同時，統(tǒng)一題名能識別該作品；當兩種或多種作品以相同正題名出版時，統(tǒng)一題名能加以區(qū)別。［1］

音樂作品具有載體數(shù)量眾多、改編版本多樣等特點。OCLC曾對WorldCat的MARC數(shù)據(jù)進行抽樣調(diào)查，結(jié)果顯示其中99%的作品有7個及以下的載體，僅有1%的作品有20個及以上的載體。而音樂作品則屬于這1%的情況。Allmusic音樂元數(shù)據(jù)網(wǎng)站的檢索結(jié)果顯示《勃拉姆斯第四交響曲》有13個表演版本。［2］美國國會圖書館的規(guī)范庫中斯特拉文斯基的音樂作品《火鳥》組曲有法語、英語等多個語言版本題名。因此，音樂作品的描述與檢索需要統(tǒng)一題名來識別內(nèi)容、集中作品、區(qū)分版本。

2010年RDA（Resource Description and Access）出版，有關(guān)AACR2與RDA不同之處的研究陸續(xù)而出，其中大多關(guān)注二者的著錄部分或載體表現(xiàn)層面，而有關(guān)編目的規(guī)范部分或作品和內(nèi)容表達層面的研究相對匱乏。如在RDA通篇規(guī)則中“統(tǒng)一題名”（U-niform Title）一詞在文本中消失，統(tǒng)一題名去哪了？它被哪些概念替代？從AACR2到RDA統(tǒng)一題名有哪些變化與發(fā)展？本文將以音樂作品統(tǒng)一題名為例，從術(shù)語、縮寫、表演媒介、數(shù)字標識等多方面，進行詳細探討和研究。

1 術(shù)語的變化

從AACR2到RDA，“統(tǒng)一題名”概念消失，而在RDA“識別作品和內(nèi)容表達”章節(jié)中，出現(xiàn)了一個新概念——“作品首選題名”（preferred title）。RDA將其定義為“被選作代表某作品的規(guī)范檢索點的基礎(chǔ)部分的題名或題名形式”。該概念淡化了AACR2關(guān)于題名或統(tǒng)一題名的區(qū)別，對于擁有一個載體表現(xiàn)的作品，其載體表現(xiàn)的題名仍可作為作品首選題名。［1，3-4］與此同時，RDA還提出了音樂作品的首選題名概念，該定義在AACR2中沒有準確的映射，其形式等同于音樂作品統(tǒng)一題名的首題名單元（Initial title element）或除去附加項的統(tǒng)一題名（Uniform title（minus additions））。［5］因此，統(tǒng)一題名與作品首選題名概念相似，但在結(jié)構(gòu)及范圍等方面存在明顯變化。

“通用題名”（Generic title）和“獨特題名”（Distinctive title）這兩個經(jīng)常在有關(guān)AACR2的文章中被提到的名詞，也從AACR2的章節(jié)注釋位置以標準術(shù)語形式無區(qū)別性題名（Non-distinctive title）和區(qū)別性題名（Distinctive title）在RDA中（如RDA6.28.1.9、RDA6.28.1.10）正式出現(xiàn)。［1，3］

AACR2將含有一個著者、一個作曲家或一個團體的多種作品的文獻的統(tǒng)一題名稱為總題名（collective title）?？傤}名包括全集（Works）、選集（Selections）等。RDA將其改稱為慣用總題名（Conventional Collective Title），定義為用作一個個人、家族或團體的兩部或兩部以上作品，或一部作品的兩個或兩個以上部分的匯編（如全集、選集）的首選題名。［1，5］

此外，RDA還修改了合唱總譜（Chorus score）、總譜（Score）、聲樂縮編譜（Vocal score）等術(shù)語定義，增加了新術(shù)語——樂譜形式（Format of notated music）。

2 縮寫的變化

RDA取消了AACR2對部分音樂術(shù)語的縮寫，如取消縮寫“acc.”（有伴奏）、“unacc.”（無伴奏）、“arr.”（改編）等，改用全稱arranged、accompaniment、unaccompanied等。與此同時，RDA保留了音樂作品的數(shù)字標識，如作品號op.、系列號no.、主題索引號BWV、RV等。

例1：AACR2：Songs，@mguitar acc.

RDA：Songs，@mguitar accompaniment

例2：AACR2：Responses，@mmixed voices，unacc.

RDA：Responses，@mmixed voices，unaccompanied

例3：AACR2：Aria，@morgan；@oarr.

RDA：Aria，@morgan；@oarranged

3 首選題名的變化

針對首選題名僅由作曲類型的名稱組成的情況，RDA提出如果數(shù)據(jù)創(chuàng)建機構(gòu)的首選語言的公認形式與該名稱是同源詞，或二者名稱相同，則記錄該公認形式，不要求該形式與其英、法、德和意大利文的名稱相同或為同源詞（AACR2規(guī)則）。［6］

例1：Quartet

所描述資源為：Quatuor pour 2 hautbois et 2 bassons.

（數(shù)據(jù)創(chuàng)建機構(gòu)的首選語言為英語，Quartet與法語題名Quatuor是同源詞，因此記錄英語形式Quartet）

例2：Concerti grossi

所描述資源為：Six concerti grossi for 2 violins，viola，and violoncello soli with strings and harpsichord.（該作曲類型的意大利語與英語名稱相同）

例3：Stücke

所描述資源為：Vier Stücke Opus 5 für Klarinette und Klavier=Fourpiecesop.5 forclarinetand piano.

（數(shù)據(jù)創(chuàng)建機構(gòu)的首選語言為英語，公認形式與Stücke不是同源，則記錄德語形式Stücke）

RDA取消了AACR2要求17世紀和18世紀各種以“sonatas”，“trios”，“sonate a tre”等為題名的作品，均以“Trio sonatas”（三重奏鳴曲）為統(tǒng)一題名的限制，改用原題名為首選題名。［7］

4 表演媒介的變化［8］

AACR2要求除首題名是“三重奏”、“四重奏”、“五重奏”外，記錄的表演媒介不能超過三個，而RDA無此限制。

例1：AACR2：Fantasies，@mrecorder，strings

RDA：Fantasies，@mrecorder，violins（2），viola，cello

例2：AACR2：Concertinos，@minstrumental ensemble，string orchestra

RDA：Concertinos，@mpiano，saxophones（4），harp，percussion，string orchestra

在某種樂器或聲部有多個部分的情況下，AACR2要求在樂器名稱或聲部之后的括號里加合適的阿拉伯數(shù)字，除非數(shù)字已經(jīng)暗含在首題名中。RDA則要求取消AACR2關(guān)于“暗含”的特例，始終添加數(shù)量。

例1：AACR2：Duets，@mviolins

RDA：Duets，@mviolins（2）

例2：AACR2：Sextets，@mviolins，violas，cellos

RDA：Sextets，@mviolins（2），violas（2），cellos（2）

AACR2規(guī)定表演媒介屬樂器標準組合的音樂作品的首選題名根據(jù)是否為三重奏、四重奏、五重奏分別采用的相應術(shù)語。RDA（2014年4月后更新的版本）取消上述做法，詳細記錄每一種樂器。［9］

例1：AACR2：Trios，@mpiano，strings

RDA：Trios，@mpiano，violin，cello

例2：AACR2：Prelude，adagioandfugue，@mstringtrio

RDA：Prelude，adagio and fugue，@mviolin，viola，cello

例3：AACR2：Pastorale，@mwind quintet

RDA：Pastorale，@mflute，oboe，clarinet，bassoon，horn

例4：AACR2：Quintets，@mwinds

RDA：Quintets，@mflute，oboe，clarinet，horn，bassoon

如果同一作家的兩部或多部作品的區(qū)別性統(tǒng)一題名相同，則加表演媒介以區(qū)分；如果表演媒介也相同或表演媒介不足以解決此矛盾，AACR2要求加其他單元，如數(shù)字識別單元等，而RDA規(guī)定即使表演媒介無法解決此矛盾，首選題名仍應包含表演媒介。

例：AACR2：Petite suite，@nop.169

Petite suite，@nop.189

RDA：Petite suite，@mguitar，@nop.169

Petite suite，@mguitar，@nop.189

針對不明確的表演媒介，RDA提供了更多的選擇，如可記錄樂器組、集合術(shù)語、音域，甚至可以直接記錄unspecified（未指定）等。［7］

5 數(shù)字標識的變化

RDA擴大了可記錄數(shù)字標識范圍，不僅限于AACR2所指的首單元只含有樂曲類型名稱，即使區(qū)別性題名也可記錄數(shù)字標識。另外，RDA對于連續(xù)編號系列內(nèi)的各部作品添加了新的說明，即在獲取其數(shù)字標識的來源中，不同作品有不同數(shù)字標識形式，或有不同的指引編號的詞，則選擇其中一種形式作為系列內(nèi)所有作品的數(shù)字標識。如“First set of songs”和“Second book of songs”分別用1st book和2nd book表示。［7］

6 調(diào)的變化

AACR2針對不同創(chuàng)作時期（19世紀后或20世紀前）的音樂作品，在記錄調(diào)時有不同的規(guī)則。RDA則取消了這一差別。

7 音樂作品匯編的變化

相較AACR2，RDA在音樂作品匯編方面的變化主要包括:（1）匯編的范圍由含有三部或多部作品改為兩部或兩部以上；（2）對于不完整匯編，為每部作品構(gòu)建檢索點；（3）“Works.Selections”取代“Selections”；（4）只有表演者的參與超出表演、演奏、演出的范圍才為其構(gòu)建規(guī)范檢索點。［6］

例：AACR2：Ring des Nibelungen.@lDanish.@kSelections

RDA：Ring des Nibelungen.@kSelections.@lDanish

8 歌劇劇本或歌詞的變化

AACR2將歌劇劇本或歌詞等與音樂作品本身關(guān)聯(lián)，以作曲家標目，通過音樂作品添加附加詞如Libretto或Text等來組成歌劇劇本或歌詞的統(tǒng)一題名。RDA顛覆這一規(guī)則，將歌劇劇本或歌詞視為與音樂作品本身相互獨立的作品，100字段直接選取代表作詞家的規(guī)范檢索點，240字段也無需再添加有關(guān)附加詞Libretto等。［10］RDA允許用音樂作品的規(guī)范檢索點加上“Libretto”、“Libretos”、“TeXt”或“Texts”構(gòu)成變異檢索點。［11］例1：

AACR2：

100 1 Auber，D.F.E.@q（Daniel Fran ois Esprit），@d1782-1871.

240 10 Fra Diavolo.@sLibretto.@lEnglish&Italian

245 10 Auber's opera Fra Diavolo....

650 0 Operas@vLibretto.

700 1 Scribe，Eugène，@d1791-1861.

RDA：

100 1 Scribe，Eugène，@d1791-1861.@4lbt

240 10 Fra Diavolo

245 10 Fra Diavolo....

500 Title in full：Fra Diavolo，ou L'hotellerie de Terracine.

650 0 Operas@vLibretto.

700 1 Auber，D.F.E.@aq（Daniel Fran ois Esprit），@d1782-1871.

例2［12］：

100 1 Goodman，Alice，@tNixon in china

400 1 Adams，John，@d1974-@tNixon in China. @sLibretto

9 華彩的變化

RDA包括一個新的用于華彩樂段的使用說明，允許用相關(guān)作品的規(guī)范檢索點加上“Cadenza”、“Cadenzas”構(gòu)成變異檢索點。［11］

例［12］：

100 1 Previn，André，@d1929-@tCadenza to Mozart's Piano concerto in C minor，KV.491，1stmovement

400 1 Mozart，Wolfgang Amadeus，@d1756-1791.@tConcertos，@mpiano，orchestra，@nK.491，@rC minor.@pAllegro. @pCandeza（Previn）

10 譯本語種的變化［8］

AACR2規(guī)定如果文獻有雙語種，且其中一語種為原語種，則在第二位說明。如文獻有三種或多種語種，則用“Polyglot”說明。而RDA則為每一種語言的內(nèi)容表達創(chuàng)建檢索點。

例1［13］：AACR2：240 10 Kilenccsodaszarvas@lEng-lish&German

原譜為匈牙利文的德英雙語種譯本，兩個語種添加于240字段的題名之后。

RDA：700 12 Bartók，Béla，@d1881-1945.@tKilenc csodaszarvas.@lGerman.

700 12 Bartók，Béla，@d1881-1945.@tKilenc csodaszarvas.@lEnglish.

資源包含兩種語言的表達，構(gòu)建兩個不同的規(guī)范檢索點，采用獨立的700字段說明之。

例2：AACR2：Barnlige sange.@lPolyglot

RDA：Barnlige sange.@lNorwegian

Barnlige sange.@lGerman

Barnlige sange.@lEnglish

11 內(nèi)容類型的變化

AACR2允許采用一般資料標識（GMD）（如music）或附加（如sketches，vocal scores，translations）為作品表達的不同內(nèi)容類型構(gòu)建檢索點，但不涉及具體的內(nèi)容表達。而RDA采用notated music或performed music等具體內(nèi)容表達構(gòu)建檢索點，并以此來區(qū)分作品的不同內(nèi)容表達。［7］

例：RDA：

Nacht in Venedig（Korngold and Marischka）. $hNotated music

Nacht in Venedig（Korngold and Marischka）. $hPerformed music.$f1954

version conducted by Otto Ackermann

Nacht in Venedig（Korngold and Marischka）.$h Performed music.$f1967

version conducted by Franz Allers

雖然統(tǒng)一題名這個四字術(shù)語在RDA規(guī)則中消失，但統(tǒng)一題名的理念和原則在RDA中得到了深入與發(fā)展。與AACR2的規(guī)則相比，RDA所規(guī)定的音樂作品題名表達更具體、更詳盡，如取消了部分術(shù)語的縮寫，內(nèi)容類型的表達也更深入。RDA規(guī)則限制更少、范圍更廣、也更加明確，如取消了首選題名與英、法、德和意大利文的名稱相同或為同源詞限制；取消了表演媒介“三原則”；取消調(diào)的時期限制等。我們有理由相信，在RDA規(guī)則下，統(tǒng)一題名的功能會發(fā)揮的更好，統(tǒng)一題名一直致力的目標（作品的集中與區(qū)別）也會得到更好的實現(xiàn)。

［1］吳龍濤，等.最新詳解《英美編目規(guī)則，第二版，2002修訂本》.［M］.北京:北京圖書館出版社，2006:527－541.

［2］吳丹，史勁松.古典音樂錄音資源FRBR化探討［J］.信息資源管理學報，2015（2）:92.

［3］Anglo-American cataloguing rules.Prepared under the Direction of the JointSteering Committee for Revision of AACR［M］.2nd ed.2002 revision Ottawa:Canadian Library Association，2002:518－521.

［4］林明.從主要款目到“代表作品的規(guī)范檢索點”——兼談國內(nèi)中西文編目規(guī)則的統(tǒng)一問題［J］.大學圖書館學報，2014（1）:61.

［5］RDA發(fā)展聯(lián)合指導委員會.資源描述與檢索.［M］.RDA翻譯工作組，譯.北京:國家圖書館出版社，2014:281－286.

［6］DanielParadis.SignificantChanges forCataloging Music:AACR2 vs.RDA.［EB/OL］.［2014－06－15］. http：//www.rda-jsc.org/docs/10_3_24_MLAannmtg_SignificantchangesforcataloguingmusicAACR2vsRDA.pdf.

［7］DanielParadis.RDA and Music：an Overview ofthe Differences from AACR2［EB/OL］.［2014－06－08］. http：//spectrum.library.concordia.ca/6828/.

［8］Koth M.A comparison ofuniform titles（AACR2）and preferred titles（RDA）for musical works［EB/OL］.［2014－09－25］.http：//www.library.yale.edu/cataloging/music/UTtoPT.htm#MOPconf.

［9］Joint Steering Committee for Developmentof RDA.Rda toolkit［EB/OL］.［2015－08－15］.http：//access. rdatoolkit.org/.

［10］Koth M.A briefoverview of some of the changes from AACR2 to RDA［EB/OL］.［2015－04－25］.http：// www.library.yale.edu/cataloging/music/rdaoverview.htm.

［11］吳曉靜.從AACR2到RDA的內(nèi)容變化［J］.數(shù)字圖書館論壇，2010（12）:28.

［12］Adam L Schiff.Changes from AACR2 to RDA:A Comparison ofExamples［EB/OL］.［2015－03－02］. www.rda-jsc.org/docs/BCLAPresentationWithNotes.pdf.

［13］Glennan K.RDABasics:Scores［EB/OL］.［2015－03－02］.http：//www.ala.org/alcts/confevents/upcoming/webinar/cat/101911.

Comparison ofMusicalWorks Uniform Titles in AACR2 and RDA

Wang Ning-ning

This article makes a comparative study on change and developmentofuniform titles from AACR2 to RDA in music works.Through many aspects of comparative analysis，such as terminology，abbreviations，medium ofperformance，numeric designation，itis found thatthe conceptand principle ofuniform titles getdeepening and developmentin RDA.Musical Works Uniform Titlesas described in the RDA are more specific with lessrestrictions，broaderand clearer.

AACR2；RDA；Uniform Titles；MusicalWorks

G255.6

B

1005－8214（2016）05－0071－04

王寧寧（1982－），女，館員，中央音樂學院圖書館編目部主任，研究方向:信息資源建設(shè)。

2015－11－12［責任編輯］王崗