劉 韞

（太原師范學(xué)院音樂系，山西 晉中 030619）

淺析貝多芬《月光奏鳴曲》與德彪西《月光》
——?jiǎng)?chuàng)作背景風(fēng)格和演奏技巧上的差異

劉 韞

（太原師范學(xué)院音樂系，山西 晉中 030619）

在鋼琴藝術(shù)史上，貝多芬創(chuàng)作的《月光奏鳴曲》和德彪西創(chuàng)作的《月光》都是具有代表性的優(yōu)秀作品。貝多芬，德國有名的鋼琴家，作曲家，古典樂派的代表人物，他最擅長音樂領(lǐng)域中的器樂領(lǐng)域，其中交響曲和奏鳴曲形式影響最深。法國有名作曲家，德彪西，印象主義的代表，印象繪畫對(duì)他的作品有影響。兩人雖然不在同時(shí)期，但都著有《月光》。本文淺析兩部作品創(chuàng)作背景風(fēng)格和演奏技巧的不同，希望能對(duì)演奏者演奏不同風(fēng)格作品技法上有一定幫助。

貝多芬；《月光奏鳴曲》；創(chuàng)作背景；德彪西；《月光》；演奏技巧

一、創(chuàng)作背景

（一）《月光奏鳴曲》

貝多芬的《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，以﹟c小調(diào)為主要調(diào)性發(fā)展轉(zhuǎn)變，是大家都知道的奏鳴曲之一，這首作品是他送給自己傾心的朱莉·圭奇賈迪伯爵夫人的，最終由于朱莉父親的否決和看法，最終分開。他把自己對(duì)愛情的向往和追求用音樂緩緩表達(dá)，猶如月光傾瀉在大地一般。題目“月光”是來源于路德維希·萊爾斯塔。在他的詩里覺得第一樂章是贊美費(fèi)爾伐里斯吉特湖上的月色美景。這部作品中貝多芬把自己內(nèi)心的愿望，斗爭加入到音樂中，使其充滿了戲劇性。

（二）《月光》

德彪西《月光》，其實(shí)名為《明月之光》，作品選自于《貝加摩組曲》中第三首，1894年創(chuàng)作，題目是來源于魏倫的長詩《假面具與貝加摩》?！对鹿狻肥浅錆M詩意的一個(gè)篇幅，把詩中舞者在月光下舞蹈的情景表現(xiàn)出來。

二、兩首作品風(fēng)格比較

兩首鋼琴曲創(chuàng)作的背景不同，體現(xiàn)不同音樂的風(fēng)格。其中《月光奏鳴曲》是按照奏鳴曲曲式創(chuàng)作的，但卻創(chuàng)新的把奏鳴曲首樂章的快板改為柔板，它的風(fēng)格以主調(diào)音樂為主，結(jié)構(gòu)精煉，調(diào)性和聲明顯，簡潔，段落有明確終止。德彪西《月光》有一種印象主義的朦朧美，帶有一種抽象色彩，它沒有古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)整，而是利用不協(xié)和音程和教會(huì)調(diào)式等來展示若隱若現(xiàn)的色調(diào)。

三、演奏技巧

（一）《月光奏鳴曲》

貝多芬《月光奏鳴曲》打破了維也納古典主義把重點(diǎn)放到首樂章的傳統(tǒng)，而把高潮放到了第三樂章。第一樂章為柔板，全樂章都是很整齊的，是由不斷的三連音節(jié)奏型展示。

樂曲是升c小調(diào)，開頭前四小節(jié)第一樂章的引子，力度為很弱進(jìn)入奠定了全曲的感情基調(diào)。右手以連續(xù)不斷的三連音開頭，運(yùn)用了分解和弦，右手手指觸鍵時(shí)盡量用要指腹，顆粒性不應(yīng)過強(qiáng)。開頭前三小節(jié)出現(xiàn)從很弱到中弱的力度標(biāo)記，演奏時(shí)需要右手力度慢慢加強(qiáng)。左手為八度低音和弦，渲染氣氛，調(diào)性明顯，可以運(yùn)用延音踏板，幫助左手八度之間進(jìn)行連貫?！疽娮V例1】

從第五小節(jié)開始，主題出現(xiàn)，右手應(yīng)突出最上聲部的旋律音，中聲部和開頭引子一樣為連續(xù)的三連音節(jié)奏型，演奏方法也相同。左手演奏上也與開頭無差別，利用右踏板來連接八度。首樂章后部的樂曲都是在主題根本上，進(jìn)行變化調(diào)性與和聲配置而形成。因此

譜例1

產(chǎn)生不同的樂曲色彩揭示了創(chuàng)作者的心境?！疽娮V例2】

譜例2

第二樂章為小快板，調(diào)性轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，音響色彩明顯明亮，右手的跳音都顯示出來輕松的氣氛。右手音程演奏時(shí)應(yīng)注意小指所代表的旋律音要表現(xiàn)的突出，連音線要用貼鍵的方法演奏。左手節(jié)奏與右手相同，兩者配合好即可?！疽娮V例3】

譜例3

最后兩樂段樂句中有突強(qiáng)和很弱的力度對(duì)比，其中左右手的連音線都要貼鍵進(jìn)行，可運(yùn)用右踏板幫助連接，注意右手旋律音的走動(dòng)。【見譜例4】

譜例4

第三樂章為全曲的高潮部分，速度提至急板，情緒的最高峰，調(diào)性重新轉(zhuǎn)回升c小調(diào)，與第一樂章形成鮮明對(duì)比，充分表達(dá)作曲者激動(dòng)不安的情緒。

開頭右手由快速跑動(dòng)的四十六節(jié)奏型形成，主要為升c小調(diào)的分解和弦，演奏時(shí)右手用指尖觸鍵，注意音符的顆粒性，音色要干凈。右手由弱力度開始，在演奏中切忌做漸強(qiáng)，最后在兩個(gè)和弦爆發(fā)，做出sf力度，這時(shí)應(yīng)短促的踩一下右踏板，注意第二個(gè)和弦應(yīng)比第一個(gè)和弦弱一些，左手為跳音，演奏時(shí)均勻、輕巧即可?！咀V例5】

譜例5

第二主題左手變?yōu)樗氖?jié)奏型，這時(shí)應(yīng)指尖觸鍵，注意手指跑動(dòng)均勻和顆粒性，右手轉(zhuǎn)為旋律，出現(xiàn)了附點(diǎn)和切分節(jié)奏，要注意突出附點(diǎn)與切分的重音?！疽娮V例6】

譜例6

第53小節(jié)雙手的跳音之后出現(xiàn)落滾，展現(xiàn)了音樂的動(dòng)態(tài)戲劇性，注意右手小指的上方旋律音要突出?！疽娮V例7】

譜例7

最后全曲在左右手連續(xù)的十六分音符后，堅(jiān)定結(jié)束在兩個(gè)主調(diào)和弦上?！疽娮V例8】

譜例8

（二）《月光》

德彪西《月光》以行板的速度和降D大調(diào)開始，開頭以三度音程弱力度進(jìn)入，它與古典主義不同，沒有直接出現(xiàn)主和弦，演奏時(shí)應(yīng)注意用指腹演奏，緩慢觸鍵，要彈的深一些，手腕到肩部都要放松，可以使用右踏板，進(jìn)行連接，注意踏板的運(yùn)用不要破壞和聲。接下來為三度進(jìn)行，右手出現(xiàn)二連音的節(jié)奏型，時(shí)值需要掌握好?！疽娮V例9】

譜例9

第二主題左手為琶音，演奏時(shí)要輕盈像海浪一樣，不要有顆粒性，這是與古典主義不同的地方。右手音程連接要緊密。【譜例10】

譜例10

第41小節(jié)出現(xiàn)f力度，然后通過連續(xù)的平行三度下行，右手貼鍵演奏，旋律不要斷。主題再次出現(xiàn)，變化再現(xiàn)第一部分，注意踏板及觸鍵問題，最后用一段琶音結(jié)束全曲。【見譜例11】

譜例11

通過以上描述，第一，在和聲配置上，古典主義的音樂更規(guī)矩。第二《月光奏鳴曲》在觸鍵上更有顆粒性，多用指尖觸鍵，而《月光》更注重營造朦朧的美。第三《月光》對(duì)七和弦的推遲解決，和三度以及二度關(guān)系的應(yīng)用體現(xiàn)出印象主義音樂的特征。第四在利用踏板上，印象主義注重音樂的氛圍。

貝多芬和德彪西都是他們所在音樂時(shí)期的杰出代表，他們通過自己的創(chuàng)新推動(dòng)音樂歷史發(fā)展，通過對(duì)比兩部作品更有利于我們了解當(dāng)時(shí)的音樂文化，演奏中會(huì)用不同的技巧表達(dá)不同音樂時(shí)期的音樂風(fēng)格?！?/p>

[1] 朱秋蘭.德彪西.北京:東方出版社,1997,1:128-130.

[2] 鄭興蘭.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究.廈門:廈門大學(xué)出版社,2005:242-258

[3] 車爾尼.貝多芬鋼琴作品正確詮釋.上海:上海音樂出版社,2013,12: 66-68.

[4] 李秀軍.西方音樂史教程.上海:上海音樂出版社,2013,12:250-261.

[5] 于潤洋.西方音樂通史.上海:上海音樂出版社,2013,12:302-303.

[6] 趙曉生.鋼琴演奏之道.上海:上海音樂出版社,2007,8:50-56.