劉家安*

上海體育學(xué)院武術(shù)學(xué)院，上海200438

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成龍功夫片的動(dòng)作形象淺析

劉家安*

上海體育學(xué)院武術(shù)學(xué)院，上海200438

摘要:武術(shù)的傳播已經(jīng)成為中國(guó)文化傳播中重要的組成部分，成龍功夫片在這一過(guò)程中對(duì)武術(shù)的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。電影中的動(dòng)作形象為觀眾認(rèn)識(shí)和了解武術(shù)提供了直觀的印象，尤其成龍塑造的頑皮小子和平民英雄形象，以及其在塑造形象過(guò)程中具有的與時(shí)俱進(jìn)的獨(dú)特視野值得我們進(jìn)行借鑒。

關(guān)鍵詞:成龍功夫片;動(dòng)作形象

成龍電影對(duì)中國(guó)武術(shù)動(dòng)作形象的塑造已經(jīng)經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，從成龍的成名作《醉拳》和《蛇形刁手》至今，已經(jīng)有近四十年的歷史。在這期間，成龍塑造了數(shù)以千計(jì)的中國(guó)武術(shù)動(dòng)作形象，并且其所塑造的動(dòng)作形象受到了當(dāng)時(shí)及以后的觀眾的喜愛(ài)。成龍的“動(dòng)作形象”吸引了東西方觀眾對(duì)中國(guó)功夫以及文化的學(xué)習(xí)與探索熱情。

一、成龍武打片的武打形象與時(shí)俱進(jìn)

70年代初，成龍?jiān)谏羁汤斫獯蟊妸蕵?lè)心理后，創(chuàng)新性開(kāi)創(chuàng)了功夫喜劇片。成龍頑皮小子形象清純質(zhì)樸、幽默親切深受觀眾歡迎。成龍電影中的頑皮小子形象與當(dāng)時(shí)香港人的生活環(huán)境相適合，得到了觀眾的認(rèn)同，為其武打片的起步奠定了基礎(chǔ)。

80年代成龍的《警察故事》破空而出，而后在整個(gè)80年代中后期成龍電影大都都是以類似的形象出現(xiàn)在熒屏中，成龍的這些經(jīng)典人物形象都有著現(xiàn)代社會(huì)強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和中華傳統(tǒng)文化的自覺(jué)正義感，而且不管身在何處，不管有多少誤解、不管有多大危險(xiǎn)都會(huì)迎難而上，鼓舞了港人以更加自信的面容邁向新時(shí)代。

進(jìn)入90年代，成龍緊跟時(shí)代前進(jìn)的步伐，拍了很多現(xiàn)實(shí)題材的電影，比如《雙龍會(huì)》《重案組》、《紅番區(qū)》等，這些電影中成龍不負(fù)眾望通過(guò)性格人物的塑造成功的連莊了金馬最佳男主角，成龍?jiān)谶@一時(shí)期多是平民英雄式的人物形象，表明了個(gè)人在國(guó)際都市文化氛圍中，追求成就感的形象代言。

進(jìn)入21世紀(jì)以后成龍把目光從香港轉(zhuǎn)向了國(guó)際，從此Jacky Chen成了中國(guó)功夫的代言人，成龍電影成了中國(guó)形象的名片。成龍的國(guó)際視野之大是其他華語(yǔ)演員不可企及，通過(guò)《尖峰時(shí)刻》系列更是將成龍推向了國(guó)際A級(jí)演員的行列，世界各地到處都是他的影迷，從亞洲到歐洲、從歐洲到美洲都有成龍電影在持續(xù)公映，從某種程度上講進(jìn)入新世紀(jì)以后成龍傳遞的不僅是帶有顯著香港特色的地域文化，更是傳遞著帶有傳統(tǒng)濃厚的中國(guó)文化，這些帶有獨(dú)有中國(guó)傳統(tǒng)文化的親情、友情和愛(ài)情讓世界人民更好地了解了中國(guó)、更新的了解了中國(guó)。

二、頑皮小子

1976年成龍開(kāi)始了真正的專業(yè)武術(shù)影視生涯，1978年，成龍的《蛇形刁手》和《醉拳》成為了成龍的成名之作。因?yàn)槌升堉暗睦钚↓堄谩毒溟T》《唐山大兄》《猛龍過(guò)江》等以硬功夫和慢節(jié)奏為核心的電影徹底征服了香港影迷，客觀的講成龍本身的硬功夫是比不上李小龍，而且年輕時(shí)成龍形象業(yè)離著大俠和猛士有點(diǎn)距離，因此要想成名和突圍就要重新定位自己的角色和根據(jù)角色和劇情需要設(shè)計(jì)符合自身特點(diǎn)的動(dòng)作，因此快馬加鞭的拍出了香港動(dòng)作電影的經(jīng)典《醉拳和《蛇形刁手》和《師弟出馬》，這幾部電影使得成龍的形象得到了全新的塑造，這些人物形象不再是高大上的俠客，不再是一個(gè)打十個(gè)的英雄，而是鄰家調(diào)皮搗蛋的小伙，而是挨打也會(huì)痛的呲牙咧嘴的普通人，最主要的是在動(dòng)作對(duì)比與李小龍有了自己的創(chuàng)新，在劇情上對(duì)比與其他動(dòng)作片更加豐滿和具有喜劇味道，成龍?jiān)陔娪爸胁幌蚱渌四菢邮帜脤殑Υ蟮?，而是善用身邊的道具，這些東局增強(qiáng)了喜劇節(jié)奏也增強(qiáng)了電影的客觀性，他巧妙的利用故事現(xiàn)場(chǎng)將動(dòng)作喜感發(fā)揮地淋漓盡致，比如在《師弟出馬》中成龍用兩把相同的白扇子增強(qiáng)了影片的喜劇效果，凸顯了動(dòng)作的喜劇魅力，在這部電影中由于有兩把白扇子，因此這樣就造成了主人公差點(diǎn)被抓的喜劇劇情，從而使得男女主人公顯露出特殊的男女關(guān)系，而且在打斗過(guò)程中白扇子的使用也增添了儒雅的氣質(zhì)和動(dòng)作的美感。

三、平民英雄

成龍?jiān)谟捌酗椦莸钠胀ǖ亩际衅矫?，性格善良、樸?shí)且樂(lè)于助人.同時(shí)有一身好武藝，除非受到傷害否則不會(huì)使用。例如《雙龍會(huì)》里平民家庭出身、自小分離卻有著心靈感應(yīng)的孿生兄弟;《城市獵人》中整大異想天開(kāi)卻身懷絕技的偵探;《一個(gè)好人》中仗義搭救女記者、自身陷入黑幫追殺之中的廚師杰克等等。以及《紅番區(qū)》中休假前往美國(guó)為幫助梅艷芳、關(guān)心殘疾的男孩而勇斗街頭地痞、犯罪分子的阿強(qiáng)，還有《我是誰(shuí)》中已喪失記憶、卻淪為土著平民不知道自己是誰(shuí)的“我是誰(shuí)”。這些角色從某種意義上講核心就是親情、愛(ài)情和友情。

1998年年過(guò)四十的成龍遠(yuǎn)赴好萊塢發(fā)展，拍攝了具有時(shí)代意義的《尖峰時(shí)刻》，在《尖峰時(shí)刻》中成龍飾演的李警官的主要任務(wù)就是要到美國(guó)擒拿罪犯，實(shí)際上這一角色在成龍港片時(shí)期經(jīng)常出現(xiàn)，但是由于背景從香港轉(zhuǎn)向了美國(guó)，因此有著特殊的意義，本片中最讓人動(dòng)容的還是具有中國(guó)傳統(tǒng)的親情，因?yàn)樵诒酒须m然以理性警察職責(zé)為目的，但是核心確實(shí)用盡一切保護(hù)女孩的性命，這種親切感人的情懷是中國(guó)文化獨(dú)有的，與美國(guó)警察追求功名利祿有著本質(zhì)的區(qū)別，從而也讓美國(guó)觀眾在好萊塢電影中感受到了中國(guó)文化的魅力，這部電影實(shí)際上也讓成龍?jiān)诤萌R塢奠定了動(dòng)作巨星的位置，成為好萊塢最受歡迎和片酬最高的外國(guó)籍電影演員，總之成龍電影不管在任何地域背景和歷史背景下都有著深深的中國(guó)文化味道，都有著屬于成龍獨(dú)有的愛(ài)國(guó)情操和報(bào)國(guó)情懷。

四、結(jié)論

成龍塑造的頑皮小子和平民英雄形象，以及其在塑造形象過(guò)程中具有的與時(shí)俱進(jìn)的獨(dú)特視野在對(duì)武術(shù)的傳播過(guò)程中都具有借鑒意義。成龍電影中的頑皮小子形象契合了港人在當(dāng)時(shí)歷史背景下的精神面貌，因此受到了廣大影迷的歡迎和推崇。成龍電影中的平民英雄形象從某種意義上講核心就是親情、愛(ài)情和友情，體現(xiàn)了中國(guó)文化獨(dú)有的魅力。成龍塑造的動(dòng)作形象作為武術(shù)的傳播載體推動(dòng)了武術(shù)的傳播發(fā)展，為武術(shù)傳播作出了貢獻(xiàn)。

［參考文獻(xiàn)］

［1］陳野，張思濤，蔡洪聲主編.成龍的電影世界.中國(guó)電影出版社，2000.

［2］孫曉立.論成龍的功夫喜?。跠］.河北大學(xué)，2005.

［3］王海洲.成龍電影:英雄形象及其變奏［J］.當(dāng)代電影，2000.

［4］郝勝蘭.好萊塢電影里的中國(guó)“功夫形象”研究［D］.湘潭大學(xué)，2013.

*作者簡(jiǎn)介:劉家安(1990-)，男，山東聊城人，研究方向:武術(shù)傳播。

中圖分類號(hào):J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1006-0049-(2016)05-0162-01